2025年9月讀詩（下）

清風(fēng)徐徐

【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰春草宮懷古唐代：劉長卿君王不可見，芳草舊宮春。猶帶羅裙色，青青向楚人。前兩句發(fā)出昔人不可見而春草依舊的感慨；后兩句展開聯(lián)想，轉(zhuǎn)入對歷史的回顧和思考中，就春色芳草的點染來抒發(fā)懷古之情。從芳草春色入筆，以景寫情，結(jié)句不僅補(bǔ)足了句首之意，而且使詩意進(jìn)入了一個回環(huán)往復(fù)的奇妙境界之中。面對久已消沉的隋宮廢殿遺墟，在首句發(fā)出“君王不可見”的感慨，這既是對歷史法則的深刻揭示，也同時深含著對暴君隋煬帝的鞭答。昔日豪華的樓臺亭閣，現(xiàn)在只能看見茂盛的“芳草”在“舊宮”廢墟中迎著春日瘋長著，“芳草”是展示的最顯著最明亮的可見物，這是緊扣詩題“春草宮”而來的，“芳草”二字不僅僅形象地展示出昔日“春草宮”今貌，而且也十分巧妙地把傷今懷古的主題自然順暢地引入了自然的法規(guī)和歷史的法則序列中?！按翰輰m”雖然在歷史的進(jìn)程中成為廢殿遺墟，但一年一度草木枯榮，春色依然濃烈地妝扮著這里。三四句中，“羅裙色”是從第二句中的“芳草”聯(lián)想而引出來的，“芳草”在春色中的艷麗和花枝招展，自然使人想起昔日這里宮妃羅裙顏色，“猶帶”把“芳草”與“羅裙”進(jìn)行了自然地承上啟下式的連接，而更主要的是把讀者的思路，從眼前所見之景物而一下子轉(zhuǎn)入對歷史的回顧和思考中去，從詩意上緊緊地扣住了“懷古”的詩題，結(jié)句“青青向楚人”，又從歷史的回顧中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人間青青的芳草，隨意根植生長在楚地，它的心意還是向著“楚人”的。昔日春草宮所在的江都古為東楚地，所以把這里的人稱為“楚人”，這自然是從“懷古”的角度，把筆鋒擴(kuò)展得很遠(yuǎn)，伸到歷史的深層中去了。在這里把“青青”的“芳草”擬人化，是為請出這里的自然景物作證，來闡明歷史前進(jìn)的嚴(yán)峻軌跡。春草宮以春草命名，可見此地春色芳草之濃盛。正是從芳草春色入筆，就春色芳草的點染來抒發(fā)懷古之情。年年春意宛然，而惟不見當(dāng)年的隋煬帝，結(jié)句不僅補(bǔ)足了句首之意，而且使詩意也進(jìn)入了一個回環(huán)往復(fù)的奇妙境界之中。 春日雜詠高珩青山如黛遠(yuǎn)村東，嫩綠長溪柳絮風(fēng)。鳥雀不知郊野好，穿花翻戀小庭中。賞　　《春日雜詠》是一首七言絕句。詩的前兩句描繪了郊外的春景，后兩句借景寫情，抒發(fā)了詩人熱愛大自然的感情，表現(xiàn)其對美好理想追求的愿望。整首詩描寫了春天郊野的美好景色，其語言清新活潑，色彩鮮明，充溢著一片盎然的春意，富有畫面感。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰咸陽唐代：李商隱咸陽宮闕郁嵯峨，六國樓臺艷綺羅。自是當(dāng)時天帝醉，不關(guān)秦地有山河。表面借咸陽宮的嵯峨、六國宮殿的奢靡，以及秦滅六國之事，言對晚唐社會的隱憂。晚唐時期，唐王朝國力衰退，藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)等問題日益嚴(yán)重，詩人借秦、六國之興衰暗喻唐王朝的處境?！安魂P(guān)秦地有山河”一句，看似否定秦的“地利”，實則是對“依賴外在優(yōu)勢而不修內(nèi)政”的警示。秦國統(tǒng)一六國后，修咸陽宮，筑阿房宮，極盡奢華，李商隱從這一點已然看出秦國的滅亡的風(fēng)險。恰恰是這種輝煌與壯麗，導(dǎo)致了六國的滅亡。唐人不吸取六國滅亡的教訓(xùn)，大修宮殿，勞民傷財，必然會重蹈覆轍。用秦朝宮殿的輝煌對比六國宮殿的破敗，讓人通過強(qiáng)烈的視覺沖突，產(chǎn)生興衰之感、治國之思。一般人認(rèn)為秦國之所以能統(tǒng)一六國，與其“據(jù)崤函之固，擁雍州之地”的地理優(yōu)勢密不可分。自古有得關(guān)中者得天下的說法，其“山河之險”舉世公認(rèn)。然而，詩人卻將秦的統(tǒng)一與繁華歸因為“天帝醉”——仿佛是天帝醉酒后失去判斷力，才讓秦國得以成就霸業(yè)，而非秦地本身的山河之險。這種看似荒誕的歸因，實則暗藏深意。秦國統(tǒng)一六國，絕非天意，也非山川險要，而是人力所致。秦二世而亡，正是對于李商隱詩“不關(guān)秦地有山河”的生動注腳。全詩對比鮮明，反襯巧妙，鋪墊自然，論點新穎，以史諷今，含義深刻，情感深沉。 暮春歸故山草堂錢起谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。賞　　《全唐詩》卷二三九與卷一五〇均錄此詩，作者一為錢起，一為劉長卿。一般選本多編在錢起集下。　　此詩開篇即緊扣主題?！肮瓤凇币辉~，巧妙點明了詩題中“故山草堂”的方位所在；“春殘”二字，則精準(zhǔn)對應(yīng)了題目中的“暮春”時節(jié)；接下來的詩句，皆為詩人“歸”家之后的所見所感，其構(gòu)思精巧、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。谷口之地，環(huán)境清幽秀麗，詩人曾有詩贊曰：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數(shù)家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）當(dāng)春意降臨谷口，更是別有一番景致。然而，此次詩人歸來，卻恰逢“春殘”之際，眼前只見黃鳥漸稀、辛夷花謝、杏花飄零。木蘭花開得早于杏花，故而詩中寫道“辛夷花盡杏花飛”。一個“稀”字、一個“盡”字、一個“飛”字，生動地烘托出春光消逝、空寂凋零的氛圍。　　然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人卻欣喜地發(fā)現(xiàn)，窗前的幽竹傲然挺立、清勁挺拔，翠綠的枝葉蔥蘢繁茂，隨風(fēng)搖曳，仿佛在迎接久別歸來的主人。詩人不禁吟詠道：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸?！彼鶓z愛的，正是幽竹“不改清陰”的特質(zhì)?！安桓那尻帯彼淖?，簡潔而精準(zhǔn)地概括了翠竹內(nèi)外兼修、和諧統(tǒng)一的美感?！霸禄\翠葉秋承露，風(fēng)亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》），“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)”（鄭板橋《竹石》），歷代詩人所贊頌的，皆是幽竹“不改清陰”的高尚品格。在這首詩中，錢起正是以春鳥、春花之“改”——稀、盡、飛，來反襯翠竹的“不改”，詩人對“不改”的喜愛之情溢于言表，對“改”的態(tài)度自然不言而喻。由此可見，詩的一、二句并沒有贊美春鳥、春花之意，更沒有為它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來，隨春而去，與時浮沉，不能自立于世的品性。　　“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者，有在言外者?！笆紤z幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，以流水對的形式，用由人及物，由物及人的寫法，生動地抒發(fā)了詩人的憐竹之意，和幽竹的“待我”之情。在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的贊美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節(jié)操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊(yùn)涵又給人無窮的回味。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》）?；蛟S指的就是這一類詩。 薔薇洞顧璘百丈薔薇枝，繚繞成洞房。密葉翠帷重，秾花紅錦張。對著玉局棋，遣此朱夏長。香云落衣袂，一月留余芳。賞　　《薔薇洞》是一首五言古詩。這首詩細(xì)膩地描繪了薔薇花的繁茂與美麗，綠葉如帷，紅花似錦，香氣襲人；詩人在花下對弈，享受悠閑時光。全詩色彩鮮明，形象生動地展現(xiàn)了薔薇的絢爛花色與襲人香氣，展現(xiàn)出詩人對薔薇花的賞愛之情，令人心曠神怡。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰陸羽烹茶圖元代：趙原山中茅屋是誰家，兀坐閑吟到日斜。俗客不來山鳥散，呼童汲水煮新茶。緊緊圍繞“陸羽烹茶”的主題展開，將“閑”從“山水閑”升華為“閑雅之美”再到“物我兩忘”的精神世界。陸羽烹茶，極其詩意浪漫，畫家將其畫下，送給詩人題詩，那么這首詩必然契合“詩中有畫”的風(fēng)格。 “山中茅屋是誰家”，化用了王維山水田園詩中“以茅屋寫幽居”的經(jīng)典意象。從“景的清幽”到“心的閑適”，透露出來的核心意蘊(yùn)是“清幽淡遠(yuǎn)，物我兩忘”。空間意境上：以“孤居”承“幽境”。開篇即化用此境——不問茅屋主人，反以“是誰家”的模糊感，強(qiáng)化茅屋“無主”與“孤靜”，平添一層“天地間獨存”的空寂，為后文“俗客不來”的閑適作鋪墊。時間意境上：以“日斜”承“暮靜”。次句將詩中“暮景”與“閑情”結(jié)合：“兀坐”、“閑吟”是動作，“到日斜”是時間流逝，把畫中“靜態(tài)的暮景”轉(zhuǎn)化為“動態(tài)的閑居過程”——在暮色中久坐吟詩，不慌不忙，更添一層“沉浸式閑適”。人際意境上：以“無俗”承“忘世”。以“俗客不來山鳥散”的“無俗”，抵達(dá)物我兩忘的境界。連“山鳥”都“散”去，卻不覺孤獨，反而顯露出“無人無物擾，獨與天地親”的自在，是對“物我兩忘”心境的深化。如果說，“俗客不來山鳥散”是“去俗”，那么“呼童汲水煮新茶”當(dāng)是“就雅”?！昂敉乘笔俏优c前面的“閑吟”輕動，形成對比，“以動襯靜”，畫面更加鮮活?！爸笮虏琛睘槲娜搜攀隆成饺?、煮新茶，是對陸羽“茶圣”身份的呼應(yīng)，也是以“茶”為媒介，將“閑居”從單純的“避世”，轉(zhuǎn)化為自我修養(yǎng)的“雅趣”，多了一層“文人精神的寄托”。深得“詩畫交融”之妙，“動靜結(jié)合”之法，以“詩為畫注，畫為詩境”為追求，實現(xiàn)了“詩與畫的互文”：以詩補(bǔ)畫：讓“靜態(tài)畫”有“動態(tài)感”；以“陸羽”點題：讓“景”有“文化魂”。“陸羽烹茶”，承載了“文人茶道”的文化意涵，抓住了“詩中有畫、清幽閑適”的技法，以“茶”為介，將“山水之閑”轉(zhuǎn)化為“文人之雅”，繼而達(dá)到“避世修心”的精神境界，成為“詩畫交融、意境深遠(yuǎn)”的題畫佳作。 雪夜感懷吳殳酒盡燈殘夜二更，打窗風(fēng)雪映空明。馳來北馬多驕氣，歌到南風(fēng)盡死聲。海外更無奇事報，國中惟有旅葵生。不知冰冱何時了，一見梅花眼便清。賞　　《雪夜感懷》是一首七言律詩。詩的首聯(lián)勾出一個孤寂清冷的氛圍，暗示時局的艱難與個人心境的蒼涼；頷聯(lián)對比北方侵略者的囂張與南方抵抗者的悲壯歌聲，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的苦難；頸聯(lián)表達(dá)了對外無佳音、內(nèi)則荒蕪的絕望；尾聯(lián)說在艱難困苦中，只有強(qiáng)自寬解，保持對美好未來的期盼。全詩情感深沉，意境凄美，描繪了一幅深冬寒夜、國事艱難的圖景，反映出當(dāng)時士人的民族情緒。 歸雁錢起瀟湘何事等閑回，水碧沙明兩岸苔。 二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。賞　　這首《歸雁》，雖寫于北方，所詠卻是從南方歸來的春雁。　　詩詠“歸雁”，雁是候鳥，深秋飛到南方過冬，春暖又飛回北方。古人認(rèn)為，秋雁南飛，不越過湖南衡山的回雁峰，它們飛到峰北就棲息在湘江下游，過了冬天再飛回北方。作者依照這樣的認(rèn)識，從歸雁想到了它們歸來前的棲息地──湘江，又從湘江想到了湘江女神善于鼓瑟的神話，再根據(jù)瑟曲有《歸雁操》進(jìn)而把鼓瑟同大雁的歸來相聯(lián)系，這樣就形成了詩中的奇思妙想。　　“瀟湘何事等閑回？水碧沙明兩岸苔。”開頭兩句用的是倒置法。古人一般不大了解大雁的生活習(xí)性，認(rèn)為它們飛到湖南衡陽縣南的回雁峰，就不再南飛，到第二年春暖花開的時候，就向北返回。瀟湘在洞庭湖南面，水暖食足，氣候很好，古人認(rèn)為是大雁過冬的好地方，所以詩人想象歸雁是從瀟湘飛來的。大雁作為一種候鳥，每當(dāng)春來，由南返北本是一種很正常的自然現(xiàn)象，但詩人偏要發(fā)問，連用兩句設(shè)問，一反歷代詩人把春雁北歸視為理所當(dāng)然的慣例，而故意對大雁的歸來表示不解，詢問歸雁為什么舍得離開那環(huán)境優(yōu)美、水草豐盛的湘江而回來。這突兀的詢問，一下子就把讀者的思路引上了詩人所安排的軌道——不理會大雁的習(xí)性，而另外探尋大雁歸來的原因。　　作者在第三、四句代雁作了回答：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來?！毕娼裨谠乱瓜鹿纳ǘ逑遥巧暺鄾霭г梗笱悴蝗淘俾犗氯?，才飛回北方的。這兩句化用了湘靈鼓瑟的傳說。古傳湘水女神善鼓瑟，瑟本來有五十弦，因女神彈得聲調(diào)凄怨，上帝令改為二十五弦。詩人發(fā)揮豐富的想象并借助美麗的神話，為讀者展現(xiàn)了湘神鼓瑟的凄哀意境，著意塑造了多情善感而又通曉音樂的大雁形象。那么詩人為什么將湘神鼓瑟寫得如此凄哀？大雁為什么“不勝清怨”呢？實際上詩人筆下的大雁是從“楚客不堪聽”敷演而來，作者是按照貶遷異地的“楚客”來塑造客居湘江的旅雁的形象的。旅雁聽到湘靈的充滿思親之悲的瑟聲，便鄉(xiāng)愁郁懷，羈思難耐，而毅然離開優(yōu)美富足的湘江，向北方飛回。詩人借助充滿羈旅愁苦的大雁，委婉地表達(dá)了客居他鄉(xiāng)的羈旅愁思。從歸雁想到了它們歸來前的棲息地，又想到了湘江女神善于鼓瑟的神話，再根據(jù)瑟曲有《歸雁操》進(jìn)而把鼓瑟同大雁的歸來相聯(lián)系，這樣就形成了詩中的奇思妙想。　　短短四句詩，構(gòu)思新穎，想象豐富。詩中的瀟湘夜景和瑟聲雖都是想象之詞，但通過這樣一問一答，卻把雁寫成了通曉音樂和富于情感的生靈了。這首詩表面上寫大雁，實際上是寫詩人在春夜的感受。詩中沒有直接說這種感受是什么。正因為沒有明白說出，才留給讀者無限的想象空間。　　《歸雁》中的“不勝清怨卻飛來”一句，原來是這首七言絕句構(gòu)思巧妙新穎，想象豐富，筆法空靈，抒情婉轉(zhuǎn)，意趣含蘊(yùn)。它以獨特的藝術(shù)特色，而成為引人注目的詠雁名篇之一。 【書劍堂早讀】逸香書苑／有鳳求凰秋色清代：黃景仁叢叢紫翠作秋英，雨過閑階洗倍明。若比春花爭得似，不輸秾艷祇輸情。開篇以色彩抓人眼球?！皡矃病悲B用，寫花之繁茂，又給予節(jié)奏感，好像秋花就在眼前，一層層鋪展開來。“紫翠”二字堪稱妙筆。紫色深邃，翠色清透，兩種冷色調(diào)交織在一起，瞬間將秋花不同于春花的清冷特征勾畫出來?！扒镉ⅰ秉c明時節(jié)，更暗示這些花是秋的代表，帶著霜露之氣，傲然獨立。承句由靜轉(zhuǎn)動，引入雨這一物象。“閑階”二字暗示詩人處境。也許正羈旅客居，獨對空階，寂寞中忽見明色。“洗倍明”寫出秋雨滌塵后，花葉的澄澈感，又暗喻人生歷經(jīng)磨難后心境的通透。雨后的秋花不染塵埃，猶如淬煉過的美玉，光澤內(nèi)蘊(yùn)，冷靜奪目。轉(zhuǎn)句突然設(shè)問，將詩的氣勢推向高潮。“爭得似”三字問得巧妙，含比較之意，又帶幾分調(diào)侃，似乎詩人與花對話，平添生動情趣。此句為末句的警策之語蓄勢，讓人迫不及待想知道答案。末句可謂答得斬釘截鐵，又余韻悠長。“不輸秾艷”是對秋花外在美的肯定：秋花也有絢爛色彩、美妙形態(tài)；而“祇輸情”筆鋒一轉(zhuǎn)，道出本質(zhì)區(qū)別：春花喜人，帶著勃勃生機(jī)，纏綿情意；秋花卻冷靜自持，好似看透世事的哲人，清醒而獨立。這“情”字可指情感，也可指春日的溫暖氛圍。一“輸”一“祇”，對比強(qiáng)烈，秋花的獨特氣質(zhì)躍然紙上。作者以物見人，借秋花自喻。不喜春日的喧鬧，只在清秋獨自明艷，哪怕寂寞，也要活出自己的風(fēng)骨。秋花不必羨春色，自有明月照清襟。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰對景漫成宋代：朱淑真半窗殘照一簾風(fēng)，小小池亭竹徑通。楓葉醉紅秋色里，兩三行雁夕陽中。描繪了一幅寧靜而美麗的秋日景色，通過對自然景物的細(xì)膩描寫，表達(dá)了內(nèi)心的閑適與寧靜。首句描繪出夕陽西下時，半扇窗戶透著余暉，微風(fēng)輕輕拂動窗簾的畫面。簡潔的筆觸勾勒出一幅寧靜的畫面，“半窗”與“一簾”的搭配，營造出一種溫馨而略帶憂傷的氛圍，讓人感受到時光的悄然流逝。?次句進(jìn)一步展現(xiàn)了所處的環(huán)境。小小的池塘邊有亭子，竹林中的小徑蜿蜒通向遠(yuǎn)方。“小小池亭”體現(xiàn)出環(huán)境的精致與小巧，“竹徑通”不僅描繪了景物，還暗示了一種幽靜和隱逸的生活，仿佛讓人置身于一個遠(yuǎn)離塵世喧囂的世外桃源。?第三句用“楓葉醉紅”形象地描繪了楓葉在秋色中的艷麗姿態(tài)。將楓葉擬人化，說它仿佛被秋色陶醉，紅得鮮艷奪目。“醉紅”一詞賦予了楓葉以人的情感，使原本靜止的畫面變得生動起來，讓讀者能更真切地感受到秋天楓葉的美麗與絢爛，也增添了詩歌的藝術(shù)感染力。結(jié)句以“兩三行雁”在夕陽中飛過的畫面為整首詩增添了一抹動態(tài)的美。雁群的飛行不僅豐富了畫面的層次，使整個場景更加鮮活，而且象征著秋天的來臨和時間的流逝。大雁南飛是秋天特有的景象，它們的飛行也暗示著時光的匆匆，引發(fā)對時光易逝、人生短暫的感慨。這首詩語言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，通過對秋日景色的細(xì)膩描寫，展現(xiàn)了內(nèi)心的寧靜與對自然之美的欣賞。 谷口書齋寄楊補(bǔ)闕錢起泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛夕陽時。閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃蘿徑，昨與故人期。賞　　從詩題中不難看出這是一首邀請朋友赴約的詩歌，詩人著力刻畫他的書齋的清幽雅致，意在表達(dá)對楊補(bǔ)闕的盛情，期待他能如期來訪，而這些主要是通過對書齋周圍景物的準(zhǔn)確、細(xì)膩的描繪來實現(xiàn)的。　　首聯(lián)中“茅茨”為“茅屋”之意，在這里指的是詩人簡樸的書齋?！稗滇　敝浮稗道蟮膲︶　?。應(yīng)理解為墻上長滿了薜荔，顯示了居所的自然狀態(tài)。句中用得最妙的是“帶”字，應(yīng)為動詞“像帶子一樣環(huán)繞”，與第二句中的“生”相對應(yīng)，能充分的引發(fā)讀者的想象：山泉溝壑縈繞著詩人的小屋，浮云彩霞似從小院中升騰而起。此聯(lián)為全詩的起筆，遠(yuǎn)觀書齋，山環(huán)水繞，云蒸霞蔚，如賞人間仙境。　　頷聯(lián)與頸聯(lián)寫書齋周圍的景物，“竹憐新雨后，山愛夕陽時?！笔谴嗽娛亲畛霾实木渥?，二者為倒裝句，先突出了竹林山色令人憐愛，而后又以“新雨后”“夕陽時”修飾，指出它們令人憐愛的原因是雨后新綠、夕陽渲染，如此遣詞造句，不僅讓這些景物融入了人的情感，而且讓它們具有了極強(qiáng)的色彩感，使讀者很有質(zhì)感地感受到竹林高山的清秀壯麗。　　“閑鷺棲常早，秋花落更遲?！睂懥诉@里的鳥與花。白鷺早早的休息，只因一個“閑”字，充分說明了這里的幽靜：鳥兒少有人打擾，便可過著悠閑舒適的生活。秋花遲遲不肯落下，只能說明這里的環(huán)境適宜它們生長，便可久駐枝頭。寫鳥、花意在突出書齋環(huán)境的清幽雅致、清新宜居。　　尾聯(lián)寫詩人早已讓家人把那綴滿綠蘿的小徑打掃干凈，原因是昨天與楊補(bǔ)闕的約定。一如“花徑緣客掃，蓬門為君開”之妙。詩人在上文極力地推崇書齋的環(huán)境，意在引出這個約定，希望朋友能如約而至。　　此詩用字精準(zhǔn)，形式工整，手法獨到，寫景唯美，表意含蓄，值得后人品讀。 長相思·秋眺朱栴水悠悠，路悠悠，隱隱遙山天盡頭，關(guān)河又阻修。古興州，古靈州，白草黃云都是愁，勸君休倚樓。賞　　詞的上片先生動地勾勒出水流不息、路途漫長的情景，接著進(jìn)一步將畫面推向遠(yuǎn)方，那隱約可見的山巒仿佛延伸至天際，而關(guān)山重重、河流阻隔；下片以兩個地名喚起人們對歷史的聯(lián)想，接寫旅途中的艱辛與愁緒，最后的勸慰之語，既是對遠(yuǎn)行人的關(guān)懷，也是對無法改變的現(xiàn)實的一種無奈接受。這首詞以簡潔而富有畫面感的語言，描繪了一幅蒼茫遼闊、略帶愁緒的遠(yuǎn)行圖景，縈繞著愁悶與凄清之感。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰秋意元代：劉崧簾外纖塵寂不驚，滿庭秋意坐來清。閑門白日無人過，犬吠階前落葉聲。句句圍繞“靜”字展開，從景到情，從視覺到聽覺，層層遞進(jìn)，將秋日的清幽與閑寂寫得入木三分。開篇直接點出環(huán)境的“靜”?！袄w塵”是極細(xì)微的塵埃，連這樣輕的東西都“寂不驚”：沒有風(fēng)動，沒有行人，連塵埃都安靜地待著，不曾被驚擾。這一句沒有寫秋景，卻為“秋意”作了鋪墊：秋天本就多晴朗無風(fēng)之日，這樣“纖塵不動”的畫面，透著秋日的干爽，更含著寂靜，讓讀者一開始就仿佛置身于一個無人打擾的小院。次句將筆觸從“簾外”引到“滿庭”，把“靜”與“秋意”結(jié)合起來?！白鴣砬濉比齻€字很妙。靜坐院中，秋意不是突然而來，而是悄悄漫上心頭，帶著秋日特有的清涼。這里的“清”，一方面是秋景的清冷，也是心境的清凈：因為環(huán)境太靜，人的心也跟著沉下來，連秋意都變得清爽，沒有一絲雜亂。轉(zhuǎn)句把“靜”推向了更深的層次，即“人際的靜”?！伴e門”說明院門本就少開，透著主人的閑適或孤寂；“白日無人過”更是直白：連白天這樣本該有人往來的時段，都沒有訪客登門。這一句看似平淡，卻暗合了秋日的“蕭索”：萬物凋零的季節(jié)，連人的往來都少了，小院的靜，不僅是環(huán)境的靜，更是人情的淡，為最后一句的“動”做足了鋪墊。結(jié)句堪稱“神來之筆”，也是全詩最妙之處。以“動”襯“靜”，用最細(xì)微的聲響，寫出最極致的寂靜。落葉本是極輕的，落在臺階上幾乎沒有聲音；可就是這樣輕的落葉，竟驚動了院子里的狗，讓狗叫了起來。試想：如果不是環(huán)境靜到極致，連落葉的輕響都能被察覺，狗又怎會為落葉而吠？這一句里，“犬吠”是“動”，“落葉聲”是“微動”，兩者疊加在一起，不但沒有打破寂靜，反而讓之前的“靜”更具體、更可感。 與趙莒茶宴錢起竹下忘言對紫茶，全勝羽客醉流霞。塵心洗盡興難盡，一樹蟬聲片影斜。賞　　《與趙莒茶宴》是一首七言絕句，此詩采用白描的手法，寫詩人與趙莒在翠竹下之下舉行茶宴，一道飲紫筍茶，并一致認(rèn)為茶的味道比流霞仙酒還好。飲過之后，已渾然忘我，自我感覺脫離塵世，紅塵雜念全無，一心清靜了無痕。俗念雖全消，茶興卻更濃，直到夕陽西下才盡興而散。這首詩描繪了一幅雅境啜茗圖，烘托出一派閑雅志趣。 念奴嬌·雪霽夜月中登樓望賀蘭山作朱栴登樓眺遠(yuǎn)，見賀蘭，萬仞雪峰如畫。瀑布風(fēng)前千尺影，疑瀉銀河一派。獨倚危欄，神游無際，天地猶嫌隘。瓊臺玉宇，跨鸞思返仙界。我醉宿酒初醒，景融詩興，筆掃千軍快。下視紅塵人海混，脫履不能長喟。對月清光，飲馀沆瀣，氣逼人清煞。玉笙吹徹，此時情意誰解？賞　　詞的上片先展開一幅遼闊壯麗的畫面，顯示出自然界的雄奇之美，接寫詞人獨自憑欄時的無限遐想，將想象推向極致，富于浪漫色彩；下片說面對如此美景，詩興大發(fā)，從高遠(yuǎn)之境回望人間，紅塵滾滾，人海茫茫，雖有心超脫，卻也不免對世態(tài)發(fā)出深沉感慨。后又轉(zhuǎn)筆寫月景凄清，月下的笙聲悠揚(yáng)，何人能懂此時的心情呢？這首詞詩境壯麗，氣體闊大，雖充滿高邁的想象，詞人之思仍不離人間。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰夜坐宋代：張耒庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。梧桐真不甘衰謝，數(shù)葉迎風(fēng)尚有聲。通過詠不甘凋零的梧桐來寄托倔傲的心志。首句描繪出一幅靜謐的畫面，在秋夜的庭院中，空無一人，唯有明亮的秋月灑下清輝。以“無人”的寂靜，襯托出秋月的皎潔，營造出一種清冷、孤寂的氛圍，奠定了情感基調(diào)。次句進(jìn)一步渲染了秋夜的寒涼。雖然夜霜還未真正落下，但空氣中已經(jīng)彌漫著清冷的氣息。對環(huán)境細(xì)致入微的描寫，不僅讓讀者感受到秋夜的寒冷，也暗示了時光的流轉(zhuǎn)和季節(jié)的更替，引發(fā)一種對時光流逝的感慨。三句將梧桐擬人化，賦予梧桐以人的情感和意志，梧桐卻“不甘衰謝”，表現(xiàn)出一種頑強(qiáng)不屈的精神。梧桐成為了情感的寄托，象征著在困境中不甘沉淪、積極向上的心態(tài)。結(jié)句描繪了梧桐樹上僅存的幾片葉子，在秋風(fēng)中依然發(fā)出聲響。幾片葉子雖然勢單力薄，但卻以堅韌的姿態(tài)對抗著秋風(fēng)，發(fā)出不屈的聲音。這聲音不僅是梧桐葉與秋風(fēng)抗?fàn)幍南笳?，也是詩人?nèi)心不屈精神的吶喊。通過描寫梧桐葉的頑強(qiáng)，表達(dá)了在逆境中堅守自我、不屈不撓的精神。此詩寄寓了不甘寂寞、積極人世、老而彌堅的自強(qiáng)精神，大有“老驥伏櫪，志在千里”的意味，具有鼓舞人心的振奮力量。張耒屢遭貶謫，于秋夜獨坐，卻在簌簌桐葉聲里，聽見了生命不屈的回響。那些在風(fēng)中翻飛的葉片，哪怕?lián)u搖欲墜，也要拼盡全力發(fā)出屬于自己的聲響，恰似人在至暗時刻，依然攥緊心中 “不甘” 的星火。詩告訴我們：低谷不是終點，而是重塑自我的契機(jī)。當(dāng)生活的風(fēng)雨裹挾著迷茫奔涌而來，不妨想想詩中的孤桐，只要脊梁不彎，心里的光不滅，再漫長的黑夜，也終將迎來破曉時分。 贈闕下裴舍人錢起二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。陽和不散窮途恨，霄漢長懷捧日心。獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對華簪。賞　　這首詩，是作者落第期間所作，獻(xiàn)詩給在朝姓裴的中書舍人，具體創(chuàng)作時間不詳。在唐代，皇帝身邊的職官，有通事舍人、起居舍人、中書舍人。這些“侍從之臣”每天都要隨侍皇帝左右，過問機(jī)密大事，其實際權(quán)力范圍很大。此詩的弦外之音，是希望裴舍人給予援引。　　這是一首投贈詩。此詩以其用景色隱含的請求提攜之意，和不落窠臼的恭維手段而聞名。前半部分以寫景為主，但融情于景；后半部分以抒情為主，但思與景諧。詩人含蓄地贊頌了裴舍人，并委婉地陳述了自己的心事。全詩未有一句是明寫作者自己之情，卻在景色和感情的描寫中點明了自己的想法，富麗精工，又不流于藻飾堆砌，由此頗見作者嫻熟的藝術(shù)技巧。　　“二月黃鸝飛上林，春城紫禁曉陰陰?！笔茁?lián)是說，二月天黃鶯鳥飛到上林苑，春天早上紫禁城郁郁蔥蔥。　　“長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深?！鳖h聯(lián)是說，長樂宮鐘聲消逝在花叢外，龍池楊柳沐春雨翠色更深。　　開頭四句，詩人像并不在意求援似的，描畫了一幅秾麗的宮苑春景圖：早晨二月，在上林苑里，黃鸝成群的飛鳴追逐，好一派活躍的春的氣氛！紫禁城中更是充滿春意，拂曉的時候，在樹木蔥蘢之中，灑下一片淡淡的春陰。長樂宮的鐘敲響了，鐘聲飛過宮墻，飄到空中，又緩緩散落在花樹之外。那曾經(jīng)是玄宗皇帝發(fā)祥地的龍池，千萬株春意盎然的楊柳，在細(xì)雨之中越發(fā)顯得蒼翠欲滴了。這四句詩寫的都是皇宮苑囿殿閣的景色。　　那么，錢起贈詩給裴舍人，為什么要牽扯上這些宮殿苑囿呢？這就要看看舍人的日?；顒忧闆r了。在唐代，皇帝身邊的職官，有通事舍人、起居舍人、中書舍人。這些“侍從之臣”每天都要隨侍皇帝左右，過問機(jī)密大事，其實際權(quán)力范圍很大。　　不難理解，此詩的開頭四句，并不是為寫景而寫景，他的目的，是在“景語”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追隨御輦，侍從宸居，就能看到一般官員看不到的宮苑景色。當(dāng)皇帝行幸到上林苑時，裴舍人看到上林苑的早鶯；皇帝在紫禁城臨朝時，裴舍人又看見皇城的春陰曉色；裴舍人草詔時，更聽到長樂宮舒緩的鐘聲；而龍池的柳色變化及其在雨中的濃翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四種景物都若隱若現(xiàn)地使人看到裴舍人的影子。　　可見，雖然沒有一個字正面提到裴舍人，但實際上句句都在恭維裴舍人。恭維十足，卻又不露痕跡，可見手法高妙。　　“陽和不散窮途恨，霄漢長懷捧日心?！鳖i聯(lián)是說，和煦春日也難消窮途遺恨，耿耿胸中詠懷著捧日忠心。　　隨后詩人筆頭一轉(zhuǎn)，就寫到請求援引的題旨上：“陽和”句是說，雖有和暖的太陽，畢竟無法使自己的窮途落魄之恨消散?！跋鰸h”句說，但我仰望天空，我還是時時刻刻贊頌著太陽（指當(dāng)朝皇帝），意思是自己有一顆為朝廷干事的熱心。　　“獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對華簪?！蔽猜?lián)是說，獻(xiàn)賦十年至今仍未得到恩遇，如今白發(fā)叢生羞對裴舍人。　　末兩句意思是說，十年來，我不斷向朝廷獻(xiàn)上文賦（指參加科舉考試），可惜沒有得到知音者的賞識，如今連頭發(fā)都變白了，看見插著華簪的貴官，我不能不感到慚愧。話說到這份上，意思自然是再清楚不過的，但仍然含蓄，尚保持了一定的身份。　　這首詩，通篇表示了一種恭維、求援之意，卻又顯得十分隱約曲折，尤其是前四句，雖然是在恭維，由于運(yùn)用了“景語”，便不覺其庸俗了。由此頗見錢起嫻熟的藝術(shù)技巧。全詩富麗精工，又不流于藻飾堆砌，十分難得。 官橋柳色朱栴橋北橋南千百樹，綠煙金穗映清流。青閨娟眼窺人過，翠染柔絲帶雨稠。沒幸章臺成別恨，有情灞岸管離愁。塞垣多少思?xì)w客，留著長條贈遠(yuǎn)游。賞　　《官橋柳色》是一首五言律詩。詩的首聯(lián)寫橋南北兩側(cè)柳木繁茂，綠葉如煙、金黃如穗，與清澈的流水相映成趣；頷聯(lián)以比擬手法，將樹葉比作閨中少女的眼睛，雨后的綠葉更加鮮嫩欲滴，如同絲帶般柔美且濕潤；頸聯(lián)引注明送別之地，借此表達(dá)離愁別恨是古今常有；尾聯(lián)說邊塞思?xì)w的游子們常折柳相贈。這首詩借景抒情，既描繪了自然之美，又抒發(fā)出普遍存在的離愁別緒與思?xì)w之情，富有藝術(shù)感染力。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰秋塘敗荷宋代：宋祁去時荷出小如錢，歸見荷枯意惘然。秋后漸稀霜后少，白頭黃葉兩相憐。開篇回到一個充滿希望的初夏。 “小如錢”這個比喻極其生動傳神，寫出了新荷初生時嬌小可愛的形態(tài)，也暗含著一份對生命成長的期待。小小的荷葉，象征著事物萌芽時的生機(jī)與未來無限的可能。此時的詩人，也許也正懷揣著某種期盼踏上行程。次句筆鋒忽轉(zhuǎn)，時間跨度很大，從生機(jī)盎然的初夏一下子至蕭瑟的深秋。 “荷枯”與“荷出”形成強(qiáng)烈對比，“意惘然”三字，準(zhǔn)卻地刻畫出面對此情此景時，那種瞬間襲來的空落、惆悵與不知所措。巨大的時空轉(zhuǎn)換帶來的心理落差，都在這“惘然”之中。第三句是對“荷枯”景象的進(jìn)一步具體化描寫。用“漸稀”和“少”來描述荷花敗落的過程，這不僅是自然現(xiàn)象的客觀記錄，更暗喻著生命的凋零是一個緩慢而不可逆轉(zhuǎn)的過程。尾句是全詩的點睛之筆，將物與我完美融合，情感升華到極致。詩人的“白頭”與荷塘的“黃葉”形成了絕妙的對比。荷花的生命由盛而衰，人的頭發(fā)由黑變白，都遵循著自然不可抗拒的規(guī)律。一個“憐”字，充滿了深切的同情與共情。詩人是在憐惜殘荷，更是在憐惜同樣走向衰老的自己。這種“相憐”，是生命對生命的理解，是物我兩忘的一種共鳴。 青杏兒·秋朱栴午枕夢初殘，高樓上，獨憑闌干。清商應(yīng)律金風(fēng)至，砧聲斷續(xù)，笳音幽怨，雁陣驚寒。景物不堪看，凝眸處愁有千般。秋光淡薄人情似，迢迢野水，茫茫衰草，隱隱青山。賞　　詞的上片先描繪詞人獨自憑欄遠(yuǎn)眺的情景，渲染了秋日的凄涼與哀愁，暗示內(nèi)心的哀愁；下片直接抒發(fā)了詞人對眼前景物的愁苦感受和對世態(tài)炎涼的感慨，映射出他內(nèi)心的空曠與迷茫。這首詞通過細(xì)膩的景物描繪與深沉的情感抒發(fā)，展現(xiàn)了一幅秋日獨憑高樓的凄清畫面，傳達(dá)出詞人內(nèi)心的愁苦與孤寂。 逢俠者錢起燕趙悲歌士，相逢劇孟家。寸心言不盡，前路日將斜。賞　　這是一首因路遇俠者而寫的贈別詩。此詩造句別致，寓意隱蔽。詩里用到了典故?！把嘹w悲歌士”里用到了戰(zhàn)國時代諸侯國的名稱“燕，趙”，古時這兩個戰(zhàn)國七雄中的諸侯國出了許多勇士，因此后人就用燕趙人士指代俠士。高適有這樣的詩句：“拂衣去燕趙，驅(qū)馬悵不樂”，就是對燕趙刺客的悲壯大義表示同情與敬佩。最有名的荊軻刺秦王，應(yīng)該是家喻戶曉的故事了，而荊軻就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。　　“劇孟”本人是雒陽（即今天的河南洛陽東部）人，素有豪俠的名聲。這里“劇孟”是用來指代洛陽的。　　俠者，一般指劍客。錢起本人不是武士，因此對朋友豪俠的氣概是佩服加崇敬的。詩的開頭兩句，用“燕趙悲歌士”，借以比擬所遇見的俠者；而“相逢劇孟家”，則是說他們兩人相逢于洛陽道中。如此寫來，極為切合俠者身份。后面兩句，是說相逢時彼此傾心交談，可是太陽又快要落山了，只好戀戀不舍地分手而別了。這既抒發(fā)了作者心中的不平，也表露了對俠士的傾慕之情。　　此詩一開始就把心里的贊美寫了出來，朋友被他稱贊為燕趙豪俠，可見錢起的坦率。對“寸心言不盡”，可以理解為這是文人與武士間的區(qū)別造成得欲言又止，意猶未盡。最后寫到落日，其實有詩人對朋友的一絲擔(dān)憂（因為夕陽這個素材在文學(xué)作品里一般來說終歸沒有朝陽那么熱烈積極），劍客的前路定是有坎坷的。當(dāng)然也可以這樣理解：為分別而相聚的詩人與俠者，終究要分道揚(yáng)鑣了，太陽都落山了，像在催促他們，盡管依依不舍，但是天下無不散的筵席。這份感情被描述得真是格外珍貴。　　錢起的朋友中有名詩人王維、裴迪等，本人是大歷才子，認(rèn)識的人一定很多。這里的俠者，在他應(yīng)該是與眾不同的尤為記憶深刻的一位朋友。錢起自己如果“言不盡”了，那么這離別的感傷是非常濃烈的。這是贈別的作品，不過詩里字字句句都是濃情，這樣的編輯確實算得上體格新奇，這和一般人比較起來率意得多。高仲武說錢起詩風(fēng)“體格新奇，理致清贍”?！袄碇虑遒牎边@個特點其實表現(xiàn)在“前路日將斜”里，將詩意很好得放開，使讀者有思索的余地。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰秋山吟唐代：施肩吾夜吟秋山上，裊裊秋風(fēng)歸。月色清且冷，桂香落人衣。“以景傳情，情景交融”。通過“秋風(fēng)”“月色”“桂香”三個典型意象，便融閑適、清幽、悠然心境，于秋景之中，既是寫秋山之美，更是寫光陰之美，心境之美?！耙挂鳌币詣右r靜，“秋山”本就靜謐無聲。“裊裊”亦是一種輕柔之態(tài)。“秋風(fēng)歸”再次回到以動襯靜?？傮w離不開一個“幽”字，一“吟”一“風(fēng)”，共同營造出秋山之清幽、靜謐的氛圍?！霸律謇洹笔且曈X的澄澈，“桂香落衣”是嗅覺的清雅。“落”字用得最精妙，將抽象的香氣，轉(zhuǎn)化為可觸、可感的“飄落”之態(tài)，仿佛香氣真像花瓣一樣，輕輕落在衣衫上，既生動又細(xì)膩，讓秋山之雅致，變得具體可感。全詩意境之美，落在“清幽冷寂，純凈自然”八字。景物之美中藏著悠然的心境，清幽之美中藏著秋夜的沉醉，讀來讓人感受到秋山的靜謐、冷幽、平和與雋永，美的入畫，美的入心。 送夏侯審校書東歸錢起楚鄉(xiāng)飛鳥沒，獨與碧云還。破鏡催歸客，殘陽見舊山。詩成流水上，夢盡落花間。儻寄相思字，愁人定解顏。賞　　一是形式上，對仗精工奇巧。“詩”對“夢”，“成”對“盡”，“流水”對“落花”，“上”對“間”。　　二是內(nèi)容上，轉(zhuǎn)換自然貼切。頸聯(lián)由上文繪眼前景轉(zhuǎn)至寫手中詩，聚集“詩”與“夢”。如果說作者于用此詩來表達(dá)對友人離別的相思之意，可算是一種自我安慰的話，那么，他與友人分手后只能相見于流水、落花之間的夜夢中，則是一種揮之不去的長久痛苦。此聯(lián)景情相生，意象互映，自然令人產(chǎn)生惜別的強(qiáng)烈共鳴。 浪淘沙·秋朱栴塞下景荒涼，淡薄秋光，金風(fēng)淅淅透衣裳。讀罷安仁《秋興賦》，憀栗悲傷。廿載住邊疆，兩鬢成霜，天邊鴻雁又南翔。借問夏城屯戍客，是否思鄉(xiāng)？賞　　詞的上片寫邊疆的荒涼秋景，表達(dá)了詞人對秋日蕭瑟景象的憀栗、悲傷之感；下片描寫戍邊將士的生活與內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情，引起對邊疆將士生活狀態(tài)與心理狀態(tài)的關(guān)注與同情。這首詞深情地描繪了邊疆的荒涼秋景與戍邊將士的思鄉(xiāng)之情，隱隱流露出一種厭戰(zhàn)思想，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰少年行唐代：王維新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。唐代盛行一種游俠文化。唐高宗時期，唐朝疆域達(dá)到鼎盛。在這大背景下，建功立業(yè)，成為很多“游俠”的終極理想。他們身上那種快意恩仇、重義輕利的生命姿態(tài)，被寫進(jìn)了此詩。詩以小見大，用一個“飲酒歡聚”瞬間片段，精準(zhǔn)捕捉了整個時代的游俠精神內(nèi)核。開篇一字一句皆見游俠本色。游俠喝的是“新豐美酒”，且酒價甚高“斗十千”?！岸肥А保貌苤病懊谰贫肥А钡牡涔?，以夸張手法凸顯酒的珍貴，暗合游俠“千金散盡還復(fù)來”的豪邁氣度。“咸陽”作為唐代都城的核心區(qū)域，是游俠聚集的“江湖中心”，“少年”點出人物身份——不是飽經(jīng)滄桑的老俠，而是朝氣蓬勃、意氣風(fēng)發(fā)的青年群體。短短兩句，地名、酒價、人物、地點四大關(guān)鍵信息濃縮于十四字中，無一句贅言，卻讓游俠的“豪”與“健” 躍然紙上，堪稱“以極簡文字造極豐富意象”的典范?！耙鈿狻倍?，是全詩“詩眼”。無需多言，只需一個眼神、一句問候，便知彼此是同道中人，這份“不問出身、只重知己”的灑脫，恰是游俠“重義輕利”精神的核心。結(jié)尾留白甚多，不見“縱馬擊劍”“殺敵報國”的英勇俠氣，但見“相逢飲酒”“系馬垂柳”的閑適場景。如此無劍無爭的“留白”，卻彰顯了俠氣醇厚與縱橫。這種“不寫俠行，卻處處是俠氣”的留白手法，讓意境遠(yuǎn)超具體場景，給讀者留下無限想象空間。此詩的絕妙，還在于它跳出了“個人抒懷”的局限，成為對“少年精神”的永恒歌頌。詩中的“少年”，不僅是唐代的游俠，更是每一個人心中“意氣風(fēng)發(fā)、敢愛敢恨”的青春縮影?！白肿钟⑿?，卻無一字狂傲”——這份“于平淡中見豪邁，于閑適中共俠氣”的境界，正是此詩超越同類作品、成為唐詩經(jīng)典的關(guān)鍵所在。 裴迪書齋望月錢起夜來詩酒興，月滿謝公樓。影閉重門靜，寒生獨樹秋。鵲驚隨葉散，螢遠(yuǎn)入煙流。今夕遙天末，清光幾處愁。賞　　此詞創(chuàng)作于中唐時期，詞人與幾個朋友在初秋的晚上聚在一起，飲酒吟詩。詩人抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫下了這首詩。　　“夜來詩酒興，月滿謝公樓”，幾個朋友聚在一起，飲酒吟詩。不知不覺中，夜色漸濃，月亮升起來了，月光灑滿了庭宇和樓臺。謝公樓，晉時謝莊寫過著名的《月賦》，這里借指裴迪的書齋。飲酒吟詩的熱烈場面隨著月光的流瀉，完全被一種寧靜而幽遠(yuǎn)的意味所代替。　　“影閉重門靜，寒生獨樹秋”，此刻詩人才注意到，主人所在的深深的庭院，層層門戶早已關(guān)閉，戶外萬籟俱寂。一陣清風(fēng)吹來，枝葉沙沙，引發(fā)無限寒意。人們頓時感到秋夜的清涼。　　“鵲驚隨葉散，螢遠(yuǎn)入煙流”，這兩句由寫四周的寂靜和初秋的涼意轉(zhuǎn)入寫月光，但也還不是正面描寫。月色無形無影，正面描寫確實困難。錢起借鑒了前人的經(jīng)驗的同時，還化用了前人的詩句。曹操《短歌行》說：“月明星稀，鳥鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？”“鵲驚”句就是從這里來的。月色太亮了，以致喜鵲誤以為天色已明，撲刺刺猛然飛起，震落了片片秋葉。鵲起葉飏，飄然四散，顯得別有情趣。比起曹詩，錢起的這句詩寫得更為凝練，更富詩意了。　　“螢遠(yuǎn)入煙流”，用的也是側(cè)面描寫的方法。沈德潛說：“月夜螢光自失，然遠(yuǎn)入煙叢，則仍見流矣。此最工于體物?！庇脽熿\的暗淡襯托螢光，又用螢光之流失襯托月明，可謂運(yùn)思入妙。有了這兩句，一個月明千里的銀色世界，異常鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。　　“今夕遙天末，清光幾處愁？”詩人由領(lǐng)略、欣賞美好的月光，漸漸陷入了沉思?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時”，面對這樣的月色，將會惹動多少人的愁思呢？最后兩句以問句作結(jié)，留待讀者去揣摩、思考，顯得意味深長。 滿江紅·題碧梧翠竹送李陽春張寧一曲清商，人別后、故園幾度。想翠竹、碧梧風(fēng)采，舊游何處。三徑西風(fēng)秋共老，滿庭疏雨春都過?？瓷n苔、白石易黃昏，愁無數(shù)。嶧山畔，淇泉路?？栈厥?，佳期誤。嘆舞鸞鳴鳳，歸來遲暮。冷淡還如西草，凄迷番作江東樹。且留他、素管候冰絲，重相和。賞　　此詞以一曲清商開篇，引出離別后的故園之思，通過對翠竹、碧梧、三徑西風(fēng)、滿庭疏雨等自然景象的描繪，營造出一種凄清、孤寂的氛圍；下片則轉(zhuǎn)向?qū)哑谡`、歸來遲暮的感嘆，以及對冷淡現(xiàn)實和凄迷前景的無奈，透出一種深沉的哀愁和遲暮之感。末句則寓含了對未來的一絲希望，表達(dá)詞人雖處困境但仍期待重奏和諧之音的愿望。全詞情感深沉，意境悠遠(yuǎn)，有迷茫幽渺之感。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰陪侍郎叔游洞庭醉后唐代：李白刬卻君山好，平鋪湘水流。巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。李白流放夜郎遇赦后，陪族叔李曄飲酒洞庭湖畔，共游洞庭，排遣愁緒，詩意大發(fā)。劈空而來，毫無來由，卻又極其痛快淋漓，著意道盡一個“醉”字，將醉態(tài)與豪情，狂放與不羈，刻畫得淋漓盡致。以“刬卻君山”的豪邁之氣，以“平鋪湘水”的瀟灑之意，以驚心動魄的絕妙筆調(diào)，以想象豐富的場面鋪陳，螺螄殼里做道場，最終將洞庭之秋的美麗，精彩呈現(xiàn)，其高超獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，猶如羚羊掛角，無跡可求。洞庭秋意，只在一個“醉”中，醉美洞庭，也就躍然紙上。以極致的想象，打破現(xiàn)實的束縛，重構(gòu)洞庭景觀，將山水與醉意融為一體，以“醉殺洞庭秋”的通感筆法，讓無形的醉意、秋色與浩渺湖景交融。一個“醉”字，奠定全詩感情基調(diào)，抒發(fā)了詩人疏狂的性情。“刬卻君山”，看似荒誕，卻盡顯詩人的自由氣魄，為“醉”的程度進(jìn)一步渲染。將“巴陵酒”與“洞庭秋”綁定，讓“醉”的對象，從酒變成整個秋天的湖景，把視覺（秋景）、味覺（酒）、觸覺（醉意）打通，使景、情、境不分彼此，既寫出宴飲之酣暢，更寫出自然之沉醉。寥寥二十字，卻有吞納天地的氣象，“醉態(tài)抒情”，讓詩意縱橫，豪氣干云。 【早讀】北線詩鐘社／非魚堂／容誠故事／逸香書苑／有鳳求凰秋雨宋代：張耒離披衰柳已無蟬，黃葉閉門風(fēng)雨天。陶令無錢難得醉，竹窗過午枕書眠。以衰柳無蟬、黃葉閉門、風(fēng)雨凄寒的景象，勾勒出深秋的蕭瑟與居所的冷清。以陶淵明自比，寫因貧無錢買醉，只能午間于竹窗下枕書而眠，于清苦中見曠達(dá)。首句描繪出秋日里柳樹殘敗、枝葉離披的景象，且連蟬聲也已消失。衰柳象征著生命的衰敗，無蟬則增添了寂靜與凄涼之感，渲染出一種蕭瑟、冷落的氛圍。次句進(jìn)一步渲染這種凄涼。黃葉飄零，風(fēng)雨交加，緊閉著門，將與外界的凄涼隔絕開來?！伴]門”既是對惡劣天氣的躲避，也透露出內(nèi)心的孤獨與寂寞。三句借用陶淵明的典故。陶淵明一生清貧，常因無錢買酒而難以盡興，以此自比，表達(dá)了在現(xiàn)實生活中經(jīng)濟(jì)上的窘迫，以及無法通過飲酒來排解內(nèi)心憂愁的無奈。結(jié)句轉(zhuǎn)而刻畫閑居情態(tài)，午后倚著竹窗，枕書而眠，看似灑脫，實則隱含無奈——無錢買醉，只能以書為枕、以眠遣悶，于清苦中見曠達(dá)?！斑^午”二字既寫時間流逝，亦見作者百無聊賴的狀態(tài)。千百年后的我們，仍會被這首《秋雨》叩中心扉，只因張耒筆尖流淌的，從來不是塵封的歷史印記，而是穿透歲月的生活真相。 送征雁錢起秋空萬里凈，嘹唳獨南征。風(fēng)急翻霜冷，云開見月驚。 塞長怯去翼，影滅有馀聲。悵望遙天外，鄉(xiāng)愁滿目生。 賞　　錢起的家鄉(xiāng)在吳興（今屬浙江湖州）。安史之亂后，錢起羈留長安（今陜西西安），難以歸家。這首詩是寫詩人在長安觀秋雁南飛的感受。　　錢起的家鄉(xiāng)在吳興（今屬浙江湖州）。安史之亂后，錢起羈留長安（今陜西西安），難以歸家。這首詩是寫詩人在長安觀秋雁南飛的感受。　　此詩首聯(lián)運(yùn)用動靜交錯、點面結(jié)合的方法，寥寥數(shù)語，點畫出一幅秋空雁過圖。雁聲凄涼，定下了全篇基調(diào)。頷聯(lián)寫鴻雁南飛的行色。一個“冷”字，一個“驚”字，更增添了全詩的悲涼氣氛。頸聯(lián)緊扣詩題，先寫大雁征途遙遠(yuǎn)，呼應(yīng)題中“征”字，再寫詩人遙望大雁南飛，是寫“送”字。詩人的擔(dān)心，正說明他對大雁寄寓了深情。尾聯(lián)以“鄉(xiāng)愁”作結(jié)，正是題意所在。詩人目送大雁，視野逐漸模糊，仿佛隨著大雁看到了故鄉(xiāng)，于是鄉(xiāng)愁漸生，轉(zhuǎn)承得十分自然巧妙。　　鄉(xiāng)愁本是千古文人的一個傳統(tǒng)主題。詩人遭逢動亂歲月，漂泊流落，久居長安，不能回歸故土，只能寄情于懷想。這首詩就是寫秋夜送雁南飛，雁引鄉(xiāng)愁，詩人摹情寫狀，境界凄清，把鄉(xiāng)愁詠嘆得十分深沉和厚重。 夜奔李開先登高欲窮千里目，愁云低鎖衡陽路。魚書不至雁無憑，幾番空作悲愁賦。回首西山月又斜，天涯孤客真難渡。丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。賞　　《夜奔》是一首七言律詩。此詩以登高望遠(yuǎn)的行為起興，又暗示了前行的艱難與內(nèi)心的苦悶；頷聯(lián)表達(dá)詩人對遠(yuǎn)方人的深切思念，又因交通阻隔，只能空作賦以抒寫內(nèi)心的悲傷與憂愁；頸聯(lián)進(jìn)一步抒寫孤獨與無助感，天涯孤客的形象躍然紙上；尾聯(lián)說男子漢只有在真正無法承受的痛苦面前，才會流下淚水。整首詩情感真摯，將詩人的思鄉(xiāng)之情、孤獨之感與愁苦之情表現(xiàn)得淋漓盡致。 峨眉亭張以寧碧酒雙銀瓶，獨酌峨眉亭。不見謫仙人，但見三山青。秋色淮上來，蒼然滿云汀。欲將十五弦，彈與蛟龍聽。賞　　《峨眉亭》是一首五言律詩。詩人獨酌于峨眉亭，眼前是雙銀瓶盛裝的碧酒，繪出一幅孤寂而雅致的畫面。他雖未遇見如謫仙般的人物，但眼前三山青翠，自然風(fēng)光旖旎，亦足以慰藉心靈。秋色從淮水之上緩緩而來，蒼茫之色鋪滿云汀，增添了幾分蕭瑟與遼遠(yuǎn)之感。在這樣的景致中，詩人興起，欲將手中的十五弦琴彈奏，讓那悠揚(yáng)的琴聲穿越云霄，傳給深藏的蛟龍聆聽。此詩借景抒情，既表達(dá)出詩人內(nèi)心的孤寂與高遠(yuǎn)之志，又展現(xiàn)了與自然和諧共處的超脫情懷，意味悠長，令人回味。 勸學(xué)顏真卿 三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。賞　　顏真卿三歲喪父后家道中落，母親殷氏對他寄予厚望，實行嚴(yán)格的家庭教育。他自己也格外自律，這首詩正是顏真卿為勉勵后人所寫。　　此詩中的“勸”起著統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用?！皠瘛痹谶@里應(yīng)解釋為“勉勵”。作者在這篇以《勸學(xué)》為題的詩歌中，勸勉青少年要珍惜少壯年華，勤奮學(xué)習(xí)，有所作為，否則，到老一事無成，后悔已晚。使孩子初步理解人生短暫，從而提高學(xué)習(xí)的積極性。詩歌以短短的28個字便揭示了這個深刻的道理，達(dá)到了催人奮進(jìn)的效果。　　“三更燈火五更雞”是指勤勞的人、勤奮學(xué)習(xí)的學(xué)生在三更半夜時還在學(xué)習(xí)，三更時燈還亮著，熄燈躺下稍稍歇息不久，五更的雞就叫了，他們又得起床忙碌了。第一句用客觀現(xiàn)象寫時間早，引出第二句學(xué)習(xí)要勤奮，要早起“正是男兒讀書時”為第一句作補(bǔ)充，表達(dá)了年少學(xué)習(xí)時應(yīng)該不分晝夜學(xué)習(xí)，通過努力學(xué)習(xí)才能報家報國，建功立業(yè)。　　“黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。”寫的是年輕的時候不好好學(xué)習(xí)到了年紀(jì)大了，在想要學(xué)習(xí)也晚了。句子中“黑發(fā)”，“白首”是采用借代的修辭方法，借指青年和老年。通過對比的手法，突出讀書學(xué)習(xí)要趁早，不要到了老了后悔了才去學(xué)習(xí)。從結(jié)構(gòu)上看，三、四句為對偶句，“黑發(fā)”與“白首”前后呼應(yīng)，互相映襯，給讀者留下深刻的印象。　　這首詩深入淺出，自然流暢，富含哲理。核心是“黑發(fā)早勤學(xué)，白首讀書遲”。詩人從學(xué)習(xí)的意義，作用和學(xué)習(xí)應(yīng)持的態(tài)度方法等角度立意，希望人們重視后天學(xué)習(xí)，以加強(qiáng)自身的行為修養(yǎng)。

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2025年9月讀詩（下）

清風(fēng)徐徐