<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詞法，是指作詞的方法。然而與詩(shī)一樣，詞也本無(wú)法，仍需以“吾心為本，社會(huì)為源，自然為法，空靈為師”。下面所談的無(wú)非是對(duì)前人詞作的幾點(diǎn)歸納而已，供大家借鑒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、作詞的步驟、立意、造句、起句、結(jié)句、謀篇、以及修辭等諸方面，與作詩(shī)類同，可參看“詩(shī)法”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、根據(jù)主題謀定風(fēng)格。填詞先要謀定風(fēng)格，不可信手而為。一般說(shuō)來(lái)，詞的風(fēng)格分為婉約和豪放兩大類。填詞時(shí)，應(yīng)根據(jù)表達(dá)主題的需要，來(lái)確定風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、根據(jù)主題選擇詞牌。各種詞牌，由于其所規(guī)定的聲調(diào)各不相同，感情傾向十分明顯。有的宜表達(dá)歡樂(lè)，有的宜表達(dá)哀婉，有的宜表達(dá)悲憤，等等。所以，一定要根據(jù)主題和個(gè)人欲表達(dá)的情感，選擇相適合的詞牌。如，欲表達(dá)悲壯，宜選《滿江紅》一類詞牌。欲詠景寄興，則可選《西江月》一類詞牌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、營(yíng)造朦朧景象。朦朧是詞的美學(xué)特征之一。唯其朦朧，才更富內(nèi)涵，才更令人向往。如：張先的《醉垂鞭》：“雙蝶繡羅裙，東池宴初相見(jiàn)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。” “ 細(xì)看諸好處，人人道柳腰身。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云?！币嗾嬉嗷玫氖址?，教人和物，形象豐滿、美妙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、詞句要體現(xiàn)出詞的特點(diǎn)。詞是美文學(xué)，是一種美妙輕靈的文體。所以它的詞句，應(yīng)表現(xiàn)出細(xì)柔的情思，靈動(dòng)的意象。即便是豪放風(fēng)格的詞，也應(yīng)有詞味，不可與詩(shī)句一樣。如蘇東坡的《大江東去》，也不免有“小喬初嫁了”這樣的句子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、比興要婉曲。詞的比興與詩(shī)的比興有所不同，它更具隱約性和全面性。如：晏殊的《踏莎行》：“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)，春風(fēng)不解禁楊花，懞懞亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！遍_(kāi)頭三句，說(shuō)綠肥紅瘦，比喻小人多且得勢(shì)，君子少而得不到重用。后面的文字，則句句有喻：高臺(tái)喻天子，楊柳喻小人及其輕浮之行為。翠葉、朱簾句喻阻隔：爐香句喻作者神郁心憂，感受不到皇帝的恩澤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7、上、下過(guò)片要自然銜接。詞不論由幾片組成，各片的主題應(yīng)是同一個(gè)，風(fēng)格一致，文意相連。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8、妙用領(lǐng)字。詞往往用領(lǐng)字，使得全篇精神抖擻，讀起來(lái)也頓挫有致，鏗鏘有韻，以宜吟誦。所謂領(lǐng)字，是指句中起引領(lǐng)下文作用的一個(gè)字或幾個(gè)字。一字領(lǐng)，常見(jiàn)的有：恰、望、乍、更、嘆、想、料、惜、看、念、且……等。如“望故鄉(xiāng)千里”“望山高、水急、云飛”等，“望”便是一字領(lǐng)；二字領(lǐng)，常見(jiàn)的有：無(wú)奈、奈何、卻是、恰似、漫道、怎奈、誰(shuí)知、哪堪、只是、無(wú)須、休得、休要……等。三字領(lǐng)，常見(jiàn)的有：抬望眼、嘆多少、曾記否、那禁得、到而今、辜負(fù)了、莫辜負(fù)、待重頭、怎消得、最難禁、更無(wú)從、豈不是……等。四字領(lǐng)也有，但不多見(jiàn)，如嗚呼哀哉……等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">9、填詞三忌：填詞主要有以下三忌：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一忌失律。即違反押韻律、聲調(diào)律、對(duì)偶律的要求。除了字?jǐn)?shù)與某個(gè)詞牌相符外，其他一概不符，這樣的情況，當(dāng)今還真不少。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二忌失詞味。即把詞寫得跟詩(shī)一樣，毫無(wú)詞的清柔、婉麗、空靈之感。蘇東坡以詩(shī)風(fēng)入詞，一開(kāi)詞的豪放先河，辛棄疾也將金戈鐵馬引入詞中，令詞突顯陽(yáng)剛之美，與此前詞的陰柔之美形成明顯對(duì)比。但他們的詞句還是大異于詩(shī)句，仍不失清婉、柔轉(zhuǎn)之氣韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三忌無(wú)病呻吟。詞固然宜表達(dá)哀怨、清凄之情。但若本無(wú)其事，只為寫詞而故作愁態(tài)，則大違本然，絕寫不出好詞來(lái)。</p>