<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">近日，老弟邀我同去上音歌劇廳觀看了話劇《主角》。這是根據(jù)作家陳彥榮獲茅盾文學(xué)獎的同名小說而改編，一部跨越數(shù)十年，講述一位秦腔女演員跌宕起伏的藝術(shù)生涯與人生歷程的史詩性作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">第一次步入上音歌劇廳，首先感到很震撼。它地處繁華的市中心，與上海音樂學(xué)院校區(qū)緊密相連，于2019年正式投入使用，其整體造型猶如一艘“音樂的航船”，流暢而富有動感，是上海文化設(shè)施建設(shè)的新地標(biāo)之一，又被稱為“會呼吸”的建筑。其次感到很驚喜，坐在劇場內(nèi)看到會標(biāo)，方知正是第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)首日演出。這是國家級綜合性國際藝術(shù)節(jié)，在藝術(shù)的經(jīng)緯里，可共同感受世界的文化魅力。再是感到很意外，劇場里觀眾幾乎坐滿。這是我去觀看電影很少有的場面。老弟提醒我，你看前面。我看到一位盲人正由工作人員攙扶著尋找座位入座，吃驚之余，更是敬佩之至。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">有點(diǎn)遺憾的是，這部話劇時(shí)長三個(gè)半小時(shí)，演出到晚上11時(shí)才能結(jié)束。有不少觀眾與我一樣，恐感不上末班地鐵，只能忍痛割愛提前離場。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">回家后，我翻看了一些資料，對話劇《主角》的劇情有了一些完整的了解。我的感受是主角難當(dāng)，難當(dāng)主角。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">主角難當(dāng)。故事圍繞女主角憶秦娥（原名易青娥）展開。憶秦娥起初是一個(gè)山區(qū)11歲的放羊娃，來到劇團(tuán)，一度在廚房做燒火丫頭。但她憑借著驚人的天賦、刻苦的努力和舅舅的指導(dǎo)，拜四位秦腔老藝人為師勤學(xué)苦練，一步步從配角奮斗到主角。在一次偶然的機(jī)會中嶄露頭角。她憑借經(jīng)典秦腔劇目《打焦贊》中的“楊排風(fēng)”一角一炮而紅，從此改名“憶秦娥”，并迅速成為劇團(tuán)的臺柱子，再從縣劇團(tuán)調(diào)到省劇團(tuán)，再到全國戲劇參演大賽奪魁，成為名震一方的“秦腔皇后”。憶秦娥的成長經(jīng)歷，使我們看到，當(dāng)上主角既要有天賦，還要有本人的刻苦努力；既有老藝人的提攜，還要有偶然的機(jī)會。當(dāng)然，機(jī)會總是留給準(zhǔn)備好的人。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">難當(dāng)主角。成為主角后，憶秦娥享受了無盡的掌聲和榮耀。但是，流言蜚語隨之而起，嫉妒、排擠和非議始終圍繞著她。個(gè)人生活也充滿了坎坷：與封瀟瀟的初戀受挫、婚姻不幸（第一任丈夫出軌）、兒子智障等，接二連三的問題給她帶來巨大打擊。使我們看到，主角當(dāng)上后也不容易，在“主角”的光環(huán)背后，是常人難以想象的壓力和孤獨(dú)。再則，主角隨著時(shí)光流逝，面臨著后起之秀的沖擊。新一代的天才演員劉紅兵年輕、有活力，代表著新的審美和時(shí)代潮流，對憶秦娥的“主角”地位構(gòu)成了巨大的威脅。這迫使憶秦娥不得不面對藝術(shù)上的自我超越和傳承。最后，從一名“主角”到“藝術(shù)家”的蛻變，并甘為人梯，扶持新人，完成了精神的升華。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我較喜歡看話劇，因?yàn)樵拕∫浴霸挕睘殪`魂，發(fā)聾振聵。其劇情推進(jìn)、矛盾沖突、人物性格的塑造，主要都是通過人物之間的對話來完成的。這些對話不是日常的閑聊，而是經(jīng)過藝術(shù)提煉的、富有動作性的語言。話劇《主角》中有不少精彩臺詞，如:“唱戲的，一輩子就是在唱別人的故事，流自己的眼淚?！薄芭_上是角兒，臺下是誰？誰又認(rèn)得誰？”“得了主角的名，失了尋常人的命?！薄拔页獞颍皇菫榱水?dāng)主角，是為了對得起心里的那份念想！”“臺下的座兒（觀眾）換了又換，可臺上的癡人，還是那個(gè)癡人?！钡鹊?。這些臺詞將個(gè)人命運(yùn)與傳統(tǒng)文化、時(shí)代變遷交織，層層剖開“主角”光環(huán)下的真實(shí)人性。它融合了秦腔的粗糲質(zhì)感與文學(xué)性，既有西北語言的質(zhì)樸鏗鏘，又充滿哲思。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">話劇《主角》的舞臺手法有些不同，道具簡潔，如一張床、一張椅子便是一臺戲；布景只是象征性，時(shí)空轉(zhuǎn)換清晰。主角演員身段做功，十分了得，將角色的成長軌跡刻畫得細(xì)膩動人，表演兼具爆發(fā)力與內(nèi)斂感。該劇還采用了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，秦腔片段的穿插，實(shí)現(xiàn)了戲曲寫意與話劇寫實(shí)的互文，又顯現(xiàn)了話劇演員還具備了戲劇演員的功底，使觀眾同時(shí)分享了秦腔的藝術(shù)魅力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">話劇《主角》雖說的是一個(gè)演員的成名史，但又是一幅描繪中國社會變遷的畫卷，一曲關(guān)于藝術(shù)、人生與命運(yùn)的慷慨悲歌。它告訴我們，成為舞臺上的“主角”需要天賦、努力和運(yùn)氣，而成為自己人生的“主角”，更需要經(jīng)歷無盡的磨煉與不懈的修行。</span></p>