<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文/李明湛</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">簡介：</p><p class="ql-block">趙少昂（1905—1998），字叔儀，廣東番禺人。擅花鳥、走獸。1919年入高奇峰創(chuàng)辦的“美學(xué)館”學(xué)畫，1925年在廣州創(chuàng)辦“嶺南制版所”，自行設(shè)計(jì)廣告畫，研習(xí)制版技術(shù)，1927年任教于廣東省佛山市立美術(shù)學(xué)校。歷任廣州市市立美術(shù)學(xué)校中國畫系主任、廣州大學(xué)美術(shù)科教授。1995年《造化入筆端——趙少昂繪畫及寫生選》出版，同年向廣州藝術(shù)博物院捐贈書畫作品140 幅。代表作品有《白孔雀》《木棉紅占嶺南春》等。先后有《嬋嫣集》《少昂畫集》《少昂近作集》《趙少昂畫集》《榮寶齋畫譜?十五（花鳥蟲草）》《實(shí)用繪畫學(xué)》等畫冊及專集出版。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2005年，是趙少昂誕辰120周年，香港文化博物館特別舉辦了《嶺南風(fēng)范：趙少昂誕辰一百二十周年紀(jì)念展》，從多元角度回溯趙少昂的藝術(shù)歷程。據(jù)相關(guān)介紹，該展覽精選了他的花鳥畫作精品數(shù)十幅，創(chuàng)作年份橫跨上世紀(jì)三十年代至九十年代，包括香港文化博物館所收藏的代表作、本地博物館和私人藏家借出的重要作品，以及其家人首度借出的珍藏。展覽以“藝林友儕的交誼”“師法自然的藝途”“一生游歷的足跡”三個(gè)主題沉浸式多媒體展示區(qū)，涵蓋了花鳥、草蟲、走獸和山水作品，全面向觀眾介紹這位二十世紀(jì)藝壇宗師的創(chuàng)作風(fēng)格，展現(xiàn)他對香港藝術(shù)、嶺南畫派及對二十世紀(jì)中國繪畫發(fā)展的影響與成就。近日，我走進(jìn)香港文化博物館，領(lǐng)略嶺南畫派一代宗師絢爛的嶺南花境，鉤沉宗師的歷程以作鑒照。</p><p class="ql-block">大師的逆襲之路</p><p class="ql-block">趙少昂的藝術(shù)之路，是貧寒少年的逆襲，大約歷經(jīng)了早期啟蒙、拜師學(xué)藝、博采眾長、自成一家的過程。</p><p class="ql-block">趙少昂原名趙垣，1905年出生于廣東番禺一個(gè)貧寒的家庭。他的父親早逝，家道中落，這使他很早就開始為生計(jì)奔波。少年時(shí)，趙少昂就對繪畫有濃厚的興趣和天賦，常常忙中偷閑臨摹《芥子園畫譜》，10多歲時(shí)為了謀生，就在制作紙盒的作坊謀生，接觸到了民間工藝，這培養(yǎng)了他的興趣，是美學(xué)造型的啟蒙。15歲時(shí)，他進(jìn)入高奇峰創(chuàng)辦的“美學(xué)館”學(xué)習(xí)，成為高奇峰的門徒。在美學(xué)館，他不僅學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的筆墨技法，還接觸到西方繪畫的素描、寫生、透視和色彩知識，這與他之前自學(xué)的路徑完全不同，視野大為開闊。高奇峰教學(xué)極為嚴(yán)格，強(qiáng)調(diào)寫生的重要性，要求學(xué)生對物象有深入細(xì)致的觀察。趙少昂日后以花鳥草蟲著稱，尤其是對蟬、蜻蜓等微觀世界的精妙刻畫，正是在此時(shí)期打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。而且，高奇峰作為趙少昂唯一的、最重要的老師，精致用筆、設(shè)色明麗的風(fēng)格和藝術(shù)革新的思想，對趙少昂有著終生的影響。學(xué)成之后，趙少昂沒有固步自封，而是廣泛地學(xué)習(xí)，博采眾長。他深入研究并臨摹了明末清初的寫意花鳥大家八大山人的作品。從八大山人那里，他學(xué)到了簡約空靈的構(gòu)圖、孤傲冷逸的意境以及高度概括的筆墨。這種影響在他后期的許多作品中尤為明顯，形成了“筆簡意賅”的風(fēng)格。同時(shí)，他也非常推崇清末廣東畫家居巢、居廉，學(xué)習(xí)了他們的沒骨法和“撞水”“撞粉”技法，使畫面的色彩和層次更加鮮活、豐富、靈動。嶺南畫派本身受日本畫影響很深，因此趙少昂也間接地吸收了日本畫在渲染、氣氛營造和裝飾性方面的長處，使其作品在保留中國畫筆墨精神的同時(shí)，更具現(xiàn)代感和視覺感染力。</p><p class="ql-block">1940年及之后，趙少昂通過長期的教學(xué)相長與旅游寫生，已逐漸擺脫了純粹的模仿，形成了自己鮮明獨(dú)特的“趙家樣”藝術(shù)風(fēng)格：一是形神兼?zhèn)?，既注重寫生，追求物象的?zhǔn)確生動，又強(qiáng)調(diào)提煉和傳神；二是色彩明麗，善于運(yùn)用鮮艷而和諧的色彩，畫面充滿生機(jī)與活力；三是筆墨精妙，用筆瀟灑利落，尤其是畫蟬、蜂、蝶等小生物，能達(dá)到“一筆而過”而形神俱足的境界；四是意境清新：作品透著一股清新、活潑、向上的氣息，充滿了對生命的熱愛。終其一生，他完美地繼承了嶺南畫派的革新精神，并通過個(gè)人的天才與努力，將其推向了一個(gè)新的高度，尤其在花鳥草蟲領(lǐng)域，徐悲鴻曾稱頌“趙君花鳥為中國現(xiàn)代第一人”，成為公認(rèn)的大師。</p><p class="ql-block">游歷的足跡遍天下</p><p class="ql-block">嶺南畫派由高劍父、高奇峰、陳樹人共同創(chuàng)立，藝術(shù)上主張“折衷中西，融匯古今”，所以對傳統(tǒng)筆墨與寫生極為重視。趙少昂更先后于廣州及香港開辦“嶺南藝苑”，課畫授徒，都需要更加開放、開寬的視野及豐富的素材與靈感。所以，趙少昂的足跡，毫不例外地遍及名山大川。</p><p class="ql-block">1948年前，趙少昂結(jié)合教學(xué)寫生，游歷主要以寫生和教學(xué)為目的，足跡遍及華南和江南等地。他曾到過羅浮山、鼎湖山、黃山等名山；抗戰(zhàn)時(shí)期，趙少昂避居西南，途經(jīng)桂林，深受當(dāng)?shù)貕邀惖纳剿袆樱瑒?chuàng)作一系列以西南地區(qū)山水為題材的作品，這段旅居的日子對他往后的山水畫創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。抗戰(zhàn)勝利后，趙少昂回到廣州，并于1948年移居香港。在香港，獅子山、太平山、淺水灣及眾多離島（如長洲、南丫島）都成為他筆下的常見題材。他善于描繪香港的亞熱帶植物，如杜鵑、紫荊、芭蕉等，賦予了這些本地風(fēng)物以高雅的藝術(shù)生命。</p><p class="ql-block">定居香港后，趙少昂獲得了更廣闊的國際視野，其游歷范圍擴(kuò)展至東南亞、日本、歐美等地。趙少昂多次赴日舉辦畫展和講學(xué)，對日本的富士山等名勝有過游歷。日本繪畫的裝飾性和對自然季節(jié)的敏感捕捉，對他的藝術(shù)產(chǎn)生了互補(bǔ)影響。他曾應(yīng)邀到訪泰國、馬來西亞、新加坡等地，并舉辦畫展和寫生。熱帶雨林繁茂的動植物為他提供了全新的創(chuàng)作靈感，筆下出現(xiàn)了更多色彩艷麗、形態(tài)奇特的熱帶花卉和鳥類。</p><p class="ql-block">對于美歐，早在1920年代，趙少昂受其師高奇峰積極鼓勵(lì)，首次參加海外展覽；又在1930年，他的作品《白孔雀》在比利時(shí)世博會獲獎(jiǎng)，這讓他產(chǎn)生了要將作品帶到世界各地巡展的心愿，但因時(shí)局動蕩未能成行。1948年后，他逐步實(shí)踐宏愿，足跡踏遍英國、瑞士、法國、意大利、美國等國家，在這些國家的著名大學(xué)、藝術(shù)館、博物館舉辦展覽、講學(xué)及示范，使嶺南畫派的藝術(shù)弘揚(yáng)海外、遠(yuǎn)播四方。游歷歐美，亦使他直接接觸到西方的藝術(shù)環(huán)境，雖然他始終以中國水墨作為創(chuàng)作根基，但國際化的視野無疑加強(qiáng)了他作品中“折衷中西”的嶺南派特質(zhì)。</p><p class="ql-block">香港留香，香遠(yuǎn)益清</p><p class="ql-block">1948年，趙少昂定居香港，直至1998年逝世。他在香港持續(xù)創(chuàng)作、教學(xué)逾半個(gè)世紀(jì)，將嶺南畫派的理念根植于香港土壤：他將嶺南畫派的革新精神與香港的開放性相結(jié)合，不僅塑造了香港水墨畫的發(fā)展路徑，更讓香港成為嶺南畫派海外傳播的重鎮(zhèn)。他的藝術(shù)生命與香港的城市脈絡(luò)相互成就，共同書寫了二十世紀(jì)中國藝術(shù)在華南地區(qū)的輝煌篇章。</p><p class="ql-block">在香港，趙少昂創(chuàng)辦“嶺南藝苑”，招收弟子，系統(tǒng)傳授嶺南畫派技法，培養(yǎng)了大量本地及海外學(xué)生，包括方召麐、歐豪年等名家，推動了香港中國畫教育的發(fā)展。同時(shí)，他在創(chuàng)作中融入香港風(fēng)物，如描繪香港的草木花鳥（如杜鵑、紫荊、漁村景致），既展現(xiàn)了嶺南畫派“折衷中西”的特色，又賦予作品濃厚的香港地域氣息。并且，香港作為中西文化交匯之地，為趙少昂提供了與國際藝術(shù)界交流的平臺。他通過展覽、講學(xué)將嶺南畫派推廣至東南亞、歐美，使香港成為其藝術(shù)國際化的起點(diǎn)。</p><p class="ql-block">趙少昂逝世后，其文化遺產(chǎn)比如作品與教學(xué)資料，被香港藝術(shù)館、香港文化博物館等機(jī)構(gòu)收藏，成為研究香港近現(xiàn)代藝術(shù)史的重要資源。趙少昂對香港中國繪畫生態(tài)的影響，除了體現(xiàn)在對本土題材的探索外，還體現(xiàn)在他的教育貢獻(xiàn)上，他長期任教于大學(xué)及各類藝術(shù)機(jī)構(gòu)，奠定了香港中國畫教學(xué)體系的基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)“寫生化古”的主張，影響并必將影響著一代代的香港水墨畫家。</p><p class="ql-block">最后，以趙少昂大師的一句話作結(jié)：“一切皆幻，藝術(shù)有真，時(shí)乎不再，努力為人”。</p>