吳楚詞社微刊第六十四期【社員作品簡評】

吳楚詞社

刊頭題字：陳兆祥總顧問：楊明文學(xué)顧問：章慶生藝術(shù)顧問：郁勝天名譽(yù)社長：王慶農(nóng)社長：陳江副社長：李飛揚(yáng)、王健秘書長：毛德慧 副秘書長：卞煦熒理事：（按姓名筆畫為序）王健、王慶農(nóng)、毛德慧、卞煦熒、陳江、楊明、李飛揚(yáng)、郁勝天、章慶生? 七絕?南官河垂釣作者：陳江（江蘇泰州）秋江何事烏云簇，水道無魚風(fēng)浪復(fù)。最笑癡翁不等閑，晨竿獨(dú)守雞歸宿。【王健點(diǎn)評】“無魚”之荒誕與“癡翁”的隱喻 陳江社長的近作《南官河垂釣》，以秋江水道獨(dú)釣場景為引，在古典詩瓶中裝入現(xiàn)代存在之酒，其荒誕之巧思，隱喻之魅力，充分彰顯了詩作的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。 首聯(lián)“秋江何事烏云簇，水道無魚風(fēng)浪復(fù)”，打破姜子牙、柳宗元垂釣的意義預(yù)設(shè)——烏云壓江、風(fēng)浪不斷，“無魚”，抽空了垂釣的功利目的，而“癡翁”“晨竿獨(dú)守雞歸宿”的執(zhí)著，恰如西西弗斯推石，將行為升華為對抗虛無存在的宣言。 詩人的跨界身份，讓“癡翁”自然成為一個(gè)隱喻：在資本化帶來的價(jià)值虛空里，垂釣成了對抗精神困境的載體，賦予短詩超越寫景的普遍關(guān)懷。 藝術(shù)上，語言古樸而鮮活，“簇”“復(fù)”“宿”的仄聲韻腳強(qiáng)化了壓抑感；“水道無魚”與“烏云”“雞歸宿”等傳統(tǒng)意象碰撞，并借“最笑”的旁觀者視角與“獨(dú)守”的行為形成語義張力，“不等閑”引人深思。 這首詩以小見大，在古典與現(xiàn)代的平衡中，寫出了現(xiàn)代人的精神困境與堅(jiān)守。一句話，秋江水道無魚的荒誕與云簇風(fēng)浪癡翁的隱喻，成就了這首有深度的當(dāng)代舊體詩，焉可等閑視之。 水調(diào)歌頭?禮贊石林先師，依吾師《水調(diào)歌頭?登山》韻作者：郁勝天（江蘇泰州）書道頗難道，冥想入遙穹。摩崖誰刻，真行奇絕日輪中。鼓蕩優(yōu)游自在，草隸各臻其妙，浩翰古流風(fēng)。氣滿疏還密，造化賦神工。夜臨池，晨滌硯，寸心隆。開張?zhí)祚R，翩若云鶴賽游龍。筆底詩情濃郁，紙上云煙縹緲，寂寞聽云松。笑問來時(shí)路，萬象在心胸。【李飛揚(yáng)試評】石林，原名石樹中，1920年12月出生于泰州南門蓬萊巷。1939年參加新四軍，長期從事部隊(duì)文藝工作，1952年參加抗美援朝戰(zhàn)爭，1958年轉(zhuǎn)業(yè)，先后任江蘇省文學(xué)研究所常務(wù)副所長，江蘇省音樂家協(xié)會副主席、顧問，中國音樂家協(xié)會理事等。上世紀(jì)八十年代，智為先生師從石老學(xué)習(xí)詩文書法，深受其恩?！皶噰?yán)師，人生慈父”是這段師生情最好的注解。詩詞、音樂都是心靈蘊(yùn)藉的外化，是相通的，石老雖自言不是詩人，但他卻愛詩，并以詩渡己渡人。智為先生這首詞以藝為線，由藝及人、由技及心，深刻地表達(dá)了對先師的崇敬和思念。上半闋寫石老的“書之道”。“書道頗難道，冥想入遙穹?！睍ㄒ凰?，“焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年”，很難一言以蔽之，個(gè)中如“錐畫沙、屋漏痕、飛鳥出林、驚蛇入草”等玄妙之境，更是無法簡單言說。那么石老是如何做的呢？先是“冥想入遙穹”，放空自己，“摩崖誰刻，真行奇絕日輪中”，在古人的經(jīng)典石刻碑帖中汲取營養(yǎng)，日復(fù)一日地體悟其中的奇絕之處?！肮氖巸?yōu)游自在，草隸各臻其妙，浩翰古流風(fēng)?！笔蠈懽?，悠游自在，草稿早在心中，下筆自然筆隨意走，鼓蕩生風(fēng)。其人諸體皆擅，尤重草隸，自成一格，不落俗套，宛然古帖古韻之姿?！皻鉂M疏還密，造化賦神工”，其書法已突破技巧束縛，筆墨間是自然造化的靈氣，疏可走馬，密難插針，達(dá)到“天人合一，人書俱老”的化境。短短數(shù)語，便寫出了石老書法的淵源和特色，博采約取，高古靈動。那么，要達(dá)到這樣的境界要怎么做呢？下半闋給了答案——“夜臨池，晨滌硯，寸心隆”，通宵達(dá)旦，日夜臨習(xí)，書藝向?qū)W問道之心不敢有一日廢弛。天資加上勤奮，才達(dá)到了“開張?zhí)祚R，翩若云鶴賽游龍”的程度。“天馬、云鶴、游龍”三個(gè)意象的重疊比喻，生動寫出其書法的靈動氣韻與磅礴氣勢?！伴_張?zhí)彀恶R，奇逸人中龍”“云鶴游天，群鴻戲?！薄俺C若游龍，翩若驚鴻”都是書法史上有名的比喻?！肮P底詩情濃郁，紙上云煙縹緲”，筆底煙霞彌漫源自詩心濃郁，紙上潑墨云煙源自技藝高超。石老有句云：“松風(fēng)吹古韻，朗月照詩心”。在夜深人靜時(shí)，在求證書藝時(shí)，在臨摹研習(xí)時(shí)，石老會感到寂寞嗎？不會。“笑問來時(shí)路，萬象在心胸”，兩句升華境界——石老的書法早已不是單純的筆墨技巧，而是胸懷萬象、物我兩忘的人格寫照。既然選擇了方向，便只顧風(fēng)雨兼程?！八嚾缙淙恕保鞘弦簧囆g(shù)追求的生動寫照。全詞從“書之道”轉(zhuǎn)到“人之功”，再到“心之境”，將對先師書法造詣的敬仰與藝術(shù)哲思熔于一體，字里行間既是對書法境界的深刻體悟，也是對先師及其人格魅力的深度致敬。非石老人格藝術(shù)傳承者、非數(shù)十年書藝研習(xí)者不能為之。? 七律?退休時(shí)光作者：王?。ńK泰州）青瓷注罷茗香蘇，素楮鋪時(shí)墨未濡。軟榻欹斜消靜晝，明窗流轉(zhuǎn)漏晴姝。光分腕底縈濃淡，影落箋頭辨有無。偶見靈鶯穿翠筱，遂牽詩興入新圖。【王慶農(nóng)點(diǎn)評】 健步跨越三十八年職業(yè)生涯，在教育界、新聞界留下一串串閃光的足跡，王健先生于今年正式退休了！數(shù)十年來，他憑藉手中的一支健筆，不知揮灑過多少優(yōu)美健康的文字。 退休了，在學(xué)校課堂和廣播電視臺奮戰(zhàn)了幾十年的健將，卸去了“首席編輯、總監(jiān)…”諸多頭銜，終于迎來了難得的悠閑歲月。我們不妨細(xì)讀一下王健先生的這首七律《退休時(shí)光》。 首聯(lián)“青瓷注罷茗香蘇，素楮鋪時(shí)墨未濡”。鏡頭推出，一只精致的青花瓷杯，飄逸著淡淡的茶煙，潔白的宣紙已經(jīng)鋪好，硯池松墨尚待研磨… 茶甌與紙墨的主人何在？鏡頭拉開，詩人正斜倚沙發(fā)小憩，欣賞著窗外透進(jìn)來的美好晴光。慢節(jié)奏的新生活是如此悠然自得，閑適舒心。這便是頷聯(lián)“軟榻欹斜消靜晝，明窗流轉(zhuǎn)漏晴姝”所描繪的場景。 頸聯(lián)“光分腕底縈濃淡，影落箋頭辨有無”分明是一個(gè)特寫鏡頭：業(yè)余書法家乘興揮毫，任光影濃淡，字跡蜿蜒，興之所至，腕走龍蛇，神之所至，筆動風(fēng)雷。身為文藝范兒的退休干部，沒有去牌桌舞場尋樂，而是選擇了品茶、練字之類的趣味和風(fēng)雅。 接下去，鏡頭搖向窗外的庭院，“偶見靈鶯穿翠筱，遂牽詩興入新圖”，尾聯(lián)以嬌鶯穿翠竹，肺腑出新詩的美妙景色定格，收合全篇。 全詩用白描手法，選取典型素材，剪裁清新脫俗的畫面，營造出夢幻般的意境。詩篇主題明確，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工整，詞匯典雅，句式清奇，形象鮮明，極具文字張力和審美情趣。讀之如飲芳茗，如沐清風(fēng)。益信其人之“健筆”名不虛傳。 七律?訪杜甫草堂作者：李飛揚(yáng)（江蘇泰州）竹影搖風(fēng)舊草堂，侵階苔綠說滄桑。柴門不掩千秋月，詩卷猶存一脈香。廣廈夢牽黎庶暖，錦江波映客愁長。憑欄似有吟哦起，回首新篁過短墻。【王慶農(nóng)點(diǎn)評】 細(xì)讀李少白的七律《訪杜甫草堂》感受愈深。 起句寫景，用“竹影搖風(fēng)”“苔綠侵階”這樣極簡極精的語言，描繪了眼前的草堂歷經(jīng)的滄桑?？芍^惜墨如金。 頷聯(lián)則以“柴門”與“詩卷”這兩個(gè)典型事物，把詩圣杜甫的創(chuàng)作成就及其顛沛流離的人生履跡，進(jìn)行了藝術(shù)的概括與提煉。 頸聯(lián)的“廣廈夢”“錦江波”不僅與草堂緊密相扣，而且把杜甫的思想高度與人生軌跡進(jìn)行了有機(jī)的整合，可謂神來之筆！ 至第七句，則用作者聽到堂前少年的“吟哦聲”，將讀者拉回現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)折手法巧妙而自然?！耙髋堵暋辈粌H來自耳邊的游客，更是來自大唐詩國的歷史回聲。 末句“回首新篁過短墻”與起句“竹影搖風(fēng)舊草堂”一首一尾遙相呼應(yīng)，令人懷古而慨今?！靶麦颉彼淼奈锵?，看似隨手拈來，卻又包涵更深層次的意緒，留待讀者思考，仁者見仁，智者見智。 【李飛揚(yáng)自箋】 謝謝王老師的點(diǎn)評！ 我在成都游訪草堂，聽導(dǎo)游說“今天是中秋節(jié)，當(dāng)年的杜甫也是對著這一輪明月……”腦子里就想到了那句“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”，由此產(chǎn)生了“千秋月”的意象。 “竹影搖風(fēng)”“苔綠侵階”都是實(shí)景，后者借劉夢得《陋室銘》，由此律詩八小句前三小句已定。用什么來對“千秋月”呢？我在工作中研習(xí)過高二適先生的詩和“江西詩派”。“江西詩派”尊杜甫為“祖”，黃庭堅(jiān)、陳與義、陳師道為“宗”，是謂“一祖三宗”，詩風(fēng)崇尚瘦硬奇拗，追求“字字有出處”，因此，“一脈相承”，點(diǎn)石成金，煉字生香便有了。 頸聯(lián)前半句化用杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，杜甫當(dāng)年在此憂思難寐。他的夜，定是難眠；他的愁，會不會比這錦江之水還綿長呢？再者，高二適先生在寫給其師章士釗先生的《南飛帖》中有句云“廣廈每懷工部愿，辭宗更乞柳州盟。”我的頸聯(lián)靈感也有部分來源于此。 寫到這里，我正思考尾聯(lián)如何收合，想起杜甫作為詩歌史上的一座豐碑，他憂國憂民的情懷熠熠生輝，至今仍感動著后人，聯(lián)想到了“冰心剔透玉壺光”的意境，這半句是我以前寫下的歌頌杜圣的詩句，放在這里稍改下平仄就行，以此押尾，將杜甫放在詩歌的歷史長河中，也能立得住，有韻味。但我不想套用舊句以生“勉力為之”的感覺，那要如何寫呢？這時(shí)，耳邊傳來了孩子們爭誦杜詩以換得草堂紀(jì)念品的聲音。心念一動，看著草堂的茂林修竹，想到了鄭板橋的那首詩：“新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池?！薄耙髋丁奔戎府?dāng)年杜甫的聲音，也指今日孩童的誦詩聲。 草堂的墻外，新竹郁郁蔥蔥，風(fēng)吹過來，我分明聽見了詩歌種子發(fā)芽的聲音。 【錢兆榮續(xù)評】 李飛揚(yáng)先生的《訪杜甫草堂》大作，極大地撩起了老詩人王慶農(nóng)先生傾心點(diǎn)評的熱情，風(fēng)和浪的推力又引來了作者的情不自禁的自我解析，詩心亮點(diǎn)更引人注目，三維的穿透性銘刻在我們的心中。一，結(jié)構(gòu)維度精準(zhǔn)鐒定了“起承轉(zhuǎn)合“的藝術(shù)邏輯，細(xì)針密線匠心獨(dú)運(yùn)。二，意象維度挖掘了“物象一一人象一一心象”的深層關(guān)聯(lián)，思想的凝重性讓人越讀越有滋味。三，情感維度捕捉了歷史共情與現(xiàn)實(shí)觀照的交織，讓詩中每句每字鮮活心動。 一詩兩評表明：古典詩詞不再是故紙堆里的文字，而是與當(dāng)下生活，精神追求相關(guān)聯(lián)的文化資源，作者和評論者的藝術(shù)心聲，為古典詩詞的“當(dāng)代轉(zhuǎn)化”照亮了思路！? 唐多令?蝴蝶作者：毛德慧（江蘇泰州）無意近汀洲。尋芳過小樓。一霎飛、一霎停留。嗅得馨香花下醉，憑薄翼、試風(fēng)流。為愛物華幽。流連春與秋。影雙雙、俱是溫柔。相伴紅塵非是夢，向林野、少離憂。【王慶農(nóng)點(diǎn)評】 蝴蝶，這個(gè)大自然中的小精靈，在詩詞作品中的意象，是美麗、活潑、自由、愛情與人生哲思。大唐詩圣杜甫筆下的“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”，字字飽蘸濃郁的春意，展示大自然的美景和作者的愉悅心情；晚唐詩人李商隱的“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”是對人生冷靜的思考；而戲曲《梁山伯與祝英臺》中的唱詞“碧草青青花盛開，彩蝶雙雙久徘徊”，則是對凄美愛情的詠嘆。今天我們不妨賞讀一首詠蝶的倚聲新作《唐多令?蝴蝶》。 詞作者毛德慧女士，原籍四川，現(xiàn)居江蘇，是吳楚詞社的骨干成員，曾榮獲“一建杯”全國詩詞大賽一等獎、第一屆海內(nèi)外青錢神茶大賽一等獎、第五屆“中國?白帝城”詩詞大賽銅獎等多次獎項(xiàng)。詞風(fēng)以婉約綿密為主。這首詠蝶詞便可窺其一斑。 起句“無意近汀洲，尋芳過小樓”簡潔交代蝴蝶飛舞的路線?！盁o意”二字襯托了蝶兒的活潑與自由。而“一霎飛，一霎停留”則把蝶兒的動態(tài)刻畫得惟妙惟肖。兩個(gè)“一霎”的生動口語，也許是受到漱玉詞中“甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風(fēng)”的影響（李清照《行香子》）?！靶岬密跋慊ㄏ伦怼笔乔熬洹皩し肌钡暮罄m(xù)?！盎ㄏ伦怼焙汀俺扬L(fēng)流”用擬人化手法，把花招蝶，蝶戀花的畫面點(diǎn)染得栩栩如生。 王國維先生有一句很精辟的論述“一切景語皆情語也”（《人間詞話刪稿》）。女詞人在此處用一個(gè)“醉”字由景入情，遂令情景互生，物我相融，境界全出。醉者是誰？蝶耶？花耶？人耶？景耶？情耶？渾然難分，毋須細(xì)辨！ 以“逞風(fēng)流”為承啟轉(zhuǎn)折，下闋的主題便愈見明朗?！盀閻畚锶A幽，流連春與秋”，分明是人類的情感追求?！坝半p雙，俱是溫柔”，更像是一對熱戀中的癡情男女，形象之中也許就包含梁祝式的愛情故事，相知相愛，卻為世俗所不容，難成眷屬。然而，時(shí)代不同了，“相伴紅塵非是夢”，希望天下有情人夢想成真?！跋蛄忠埃匐x憂”，都能像蝴蝶那樣勇敢飛向廣闊自由的天地，攜手終身，永不分離！ 這是一首詠物詞。周振甫先生在《詩詞例話》一書中說，所謂“體物之妙”，就是詠物詩要“不即不離”，不離于物，又不要粘著在物上。毛德慧女士的《唐多令?蝴蝶》正是如此，詠的是蝶，句句不離蝶兒的特征與動態(tài)描繪，卻又不囿于蝴蝶本身。作者的筆觸時(shí)時(shí)雙關(guān)，將自然界這種小生物的日?；顒?，引申至人類的感情生活，形象表達(dá)自己的觀點(diǎn)。正如蘇軾的《水龍吟?次章質(zhì)夫楊花詞》，開頭就是六個(gè)字“似花還似非花”，結(jié)句又明明白白告訴讀者，“細(xì)看不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，把楊花和淚水結(jié)合起來，既寫楊花又寫人。既刻畫了物，又把作者的思想感情灌注進(jìn)去，可謂詠物詩詞的典范之作。今天我們賞讀這首《唐多令?蝴蝶》，不也能從中有所裨益嗎？ 五律?秋登泰州望海樓作者：卞煦熒（江蘇泰州）欲舒千里目，望海倚高樓。碧葉輕隨浪，紅塵漫入秋。瀟瀟風(fēng)盡涌，脈脈水長流。又顧云霞畔，孤鴻落遠(yuǎn)陬。【王慶農(nóng)點(diǎn)評】 始建于南宋年間的望海樓，是江蘇泰州市的標(biāo)志性建筑。明代詩人徐爌用“蜃氣迷茫曙色開，海門東下是蓬萊”詠其昔日氣勢。當(dāng)代青年女詩人卞煦熒的五律《秋登泰州望海樓》，則賦予家鄉(xiāng)的名樓以新的詩意。 首聯(lián)“欲舒千里目，望海倚高樓”巧妙化用王之渙《登鸛雀樓》中的名句。泰州，古稱海陵，漢唐時(shí)期東臨黃海，“望海”之名寄托了人們對海洋的懷念。作者起句破題，手法簡潔明快。 頷聯(lián)承接開端寫登樓所見，“碧葉輕隨浪，紅塵漫入秋”。望海樓位于鳳城河風(fēng)景區(qū)，初秋的景色在女詩人的筆下，色彩斑斕，動感十足。 緊接著，眼光放遠(yuǎn)，“瀟瀟風(fēng)盡涌，脈脈水長流”。登樓者一腔豪氣油然而生。頸聯(lián)大處著墨，宏觀狀景，更寓深意。時(shí)間與空間，歷史與現(xiàn)實(shí)，在詩人胸中交織回蕩。一個(gè)“涌”字，全篇皆活。 尾聯(lián)“又顧云霞畔，孤鴻落遠(yuǎn)陬”化用王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛”，境界愈見深邃。這里既有云霞的燦爛，亦有孤鴻的落寞。詩人的情感是如此豐富。我們不妨朝著樓臺西側(cè)的文正廣場望去，那里矗立著一座范仲淹青銅塑像。范仲淹曾在泰州為官，他的“先憂后樂”精神代代相傳。其二十八世孫范敬宜撰寫的《重修望海樓記》于2007年鐫刻在樓內(nèi)大型鎦金漆屏上，便是明證。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，用“又顧”二字把望海樓景區(qū)的人文涵意有機(jī)融入詩篇，藝術(shù)手法尤顯高超。 通觀全詩，不僅章法井然，對仗工整，語言形象鮮明，風(fēng)格兼具婉約綿邈與雄渾豪放二端，更因其立意高遠(yuǎn)，不同俚俗而為讀者稱贊！ 七絕? 游靖江孤山作者：卞煦熒（江蘇泰州）臨江北望玉林間，閑躡晨云步石關(guān)。萬丈紅塵何處靜，居高自逸是孤山。【王慶農(nóng)點(diǎn)評】 位于江蘇泰州市最南端的靖江孤山，是南通狼山以西，連云港云臺山以南，蘇北平原上唯一的山體。原為海上孤島，經(jīng)千萬年地質(zhì)變遷而與陸地相連。孤山，因其獨(dú)特的地理位置和狀如坐獅的形態(tài)，引起人們的種種遐想，出現(xiàn)了“鐵拐李遺落山種”、“秦始皇鞭山成峰”等神話傳說。 古已往，今又來。青年詩人卞煦熒到此一游，便誕生了如上一首七絕佳篇。 試看開頭二句“臨江北望玉林間，閑躡晨云步石關(guān)”，先是山下仰望，繼而健步登山，準(zhǔn)確表明地理位置、登臨時(shí)間，并巧嵌石坊題額“躡云”二字?！坝窳帧眲t是對孤山遍體覆蓋叢林的贊譽(yù)。手法老練從容。 第三句“萬丈紅塵何處靜？”以設(shè)問巧作轉(zhuǎn)折。早在1800年前，孤山一帶便有了諸多人文活動的蹤跡。正見寺（孤山寺）、躡云坊、摩崖石刻、山頂望江樓等景點(diǎn)，記載著歲月的滄桑。但詩人的目光并未局限于這些景觀，而是馳騁想象，把眼前的孤山比擬成跳脫紅塵，“居高自逸”的隱士。令結(jié)句瞬間升華，以千鈞筆力收合全篇。 這不禁令我聯(lián)想起詩仙李白的五絕《獨(dú)坐敬亭山》：眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。 大詩人完全省略了對周圍景物的細(xì)節(jié)描寫，只是抉取“飛鳥”“孤云”這兩個(gè)典型元素，并運(yùn)用擬人化手法，把自己的心靈融入大自然，與山對話，表達(dá)自我。 青年詩人卞煦熒的《游靖江孤山》，望山生情，山即是我，我即是山！其高明之處，何嘗不是如此？詩言志，愚翁益信之。 鷓鴣天?嵌《聊齋志異?連瑣》篇詩句“翠袖單寒月上時(shí)”作者：張彥（江蘇泰州）肅殺西風(fēng)折玉枝。秋霜猶解葉黃辭。夢中花好盈盈月，醉里顏嬌細(xì)細(xì)眉。 何去速，卻歸遲。一程山水一程思。今宵又把聊齋讀，翠袖單寒月上時(shí)。【安井榮點(diǎn)評】 這是一首精致凄美的閨怨詞。上闋現(xiàn)實(shí)中的肅殺蕭條與夢幻里的好花嬌顏對照，猶如蒙太奇的鏡頭，烘托出強(qiáng)烈的背景氛圍。下闋運(yùn)用全知視角的第三人稱進(jìn)行細(xì)致的心理刻畫，把主人公的“思”表現(xiàn)得淋漓盡致。 本詞在緊扣詞眼“思”字的同時(shí)，運(yùn)用《詩經(jīng)》賦的傳統(tǒng)手法，進(jìn)行層層鋪墊，層層深入地揭示詞作的主旨“怨思”。第一層鋪墊：第一二句的肅殺寒秋，展示背景；第二層鋪墊：第三四句的夢幻對比，更顯現(xiàn)實(shí)的凄涼；第三層鋪墊：第五六七句的歸期遙遠(yuǎn)，從行程角度拉開了思念的遙遠(yuǎn)空間，加深了思念的程度。第四層鋪墊：結(jié)尾兩句化用《聊齋志異?連瑣》故事，借典抒情，把詞中主人公少婦的情緒推向高潮。 詞中主人公應(yīng)是一位懷人之婦，而《聊齋志異?連瑣》那段人鬼未了情的故事，此時(shí)卻深深地打動了詞中主人公少婦的心。面對西風(fēng)黃葉、長夜空房，詞中主人公少婦只能把對愛人的思念化作一場對秋光月色的“私語”…… 張彥女士的這首詞作善于對比烘托、以賦入詞，營造獨(dú)特的意境，塑造出本詞凄美動人的意象，其風(fēng)格古雅蘊(yùn)藉，深得唐宋閨怨詩詞之三昧。 五律?望海樓登臨抒懷作者：夏月中（江蘇泰州）攬勝何須遠(yuǎn)，登臨望海樓。云銜三水碧，霞染一林幽。屋宇如星簇，城濠似練流。憑欄思古意，風(fēng)送竹聲悠。【王慶農(nóng)點(diǎn)評】 榮列全國十二名樓之一的泰州望海樓，始建于南宋年間。幾毀幾建。如今已成為江蘇泰州市的標(biāo)志性建筑，被譽(yù)為“江淮第一樓”。女詩人夏月中登上家鄉(xiāng)的這座歷史文化名樓，自豪之情頓溢胸間，隨手寫下“攬景何須遠(yuǎn)，登臨望海樓”十個(gè)字，是何等簡潔明快！望海，訴說著這座城市曾經(jīng)面臨黃海的遙遠(yuǎn)歷史，寄托著人們對大海母親的懷念。 望海樓矗立之處，當(dāng)年就是江、淮、海三水的匯聚處，至今保留著“三水”的地名。這就勾起了詩人的審美情趣，涌出頷聯(lián)中的妙對“云銜三水碧，霞染一林幽”。狀景如畫，大氣高端，一個(gè)“銜”字，一個(gè)“染”字，境界全出。 這是遠(yuǎn)眺，緊接著是俯瞰。“屋宇如星簇，城濠似練流”，頸聯(lián)用兩組比喻，高度概括了海陵城區(qū)的繁華及鳳城河風(fēng)景帶的美麗清幽，用筆恰到好處。 尾聯(lián)以抒情句“憑欄思古意”收合以上六句，更以“風(fēng)送竹聲悠”作結(jié)。這清揚(yáng)悠遠(yuǎn)的“竹聲”是否令人想起泰州籍詩人鄭板橋的著名詩句“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”，還是想起曾在泰州為官的范仲淹“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的心聲？望海樓西側(cè)的文會堂前，范文正公的青銅塑像正目視前方。古城濠逝水滔滔，女詩人的吟哦依稀在耳，留給讀者更多的思考！ 詞作《遍地花?溱湖秋晚》作者：劉信（江蘇泰州）歸泊溱湖水村晚。向秋空、暮云千片。竹籬邊、依舊花黃，半盞酒、鄉(xiāng)心怎遣？板橋頭、柳岸沉煙，棹聲慢、又隨風(fēng)散。月如鉤、霜染娥眉，哪禁得、離情滿眼。【張淼點(diǎn)評】 劉信先生的《遍地花·溱湖秋晚》是一首意境幽遠(yuǎn)，情感深沉的詞作。 詞的上闋，緊扣題旨，描寫了一幅溱湖秋晚圖。首句，開篇點(diǎn)題?！皻w泊溱湖水村晚”，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)，營造出一派靜謐氛圍?！跋蚯锟?、暮云千片”，勾勒出秋空暮云的宏闊畫面，為全詞奠定了寂寥基調(diào)?！爸窕h邊、依舊花黃”，難遣詞人永恒的鄉(xiāng)心，半盞酒卻更添愁緒。 下闋進(jìn)一步渲染愁情?！鞍鍢蝾^柳岸沉煙，……又隨風(fēng)散”，此兩句的描寫，更顯得環(huán)境的幽靜。“月如鉤、霜染娥眉”，作者以景襯情，將月比作彎鉤，猶如“霜染娥眉”，生動地烘托出離人內(nèi)心的哀愁。尾句“哪禁得、離情滿眼”直接抒發(fā)了詞人難以抑制的離情別緒。 全詞景中含情，情隨景生，通過對溱湖秋晚景色的細(xì)膩描繪，將思鄉(xiāng)離愁等復(fù)雜情感融入其中，從而讀來使人深切的感受到詞人內(nèi)心的孤寂與悵惘，不失為一首情景交融的佳作。 五絕?陌上作者：李金蘭（江蘇泰州） 陌上踏清風(fēng)，垅間拾歲紅。 西山云岫處，綺夢落霞中。【章慶生評析】 詩作者?李金蘭女士，筆名逸草。這首五絕以田園秋景為背景，通過凝練的意象和悠遠(yuǎn)的意境，勾勒出一幅人與自然和諧相處的畫卷?，F(xiàn)從結(jié)構(gòu)、意象、情感三方面試作評析：〔結(jié)構(gòu)〕：起承轉(zhuǎn)合，層層遞進(jìn)動態(tài)起筆，一個(gè)“踏”字，賦予行走以輕盈感，點(diǎn)明秋日漫步的閑適??！佰忾g拾歲紅”承接前句，“拾”字暗示豐收的喜悅，“歲紅”指秋收果實(shí)（花生）。第三句“西山云岫處”轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)景。尾句“綺夢落霞中”，將現(xiàn)實(shí)與幻想交融，形成余韻悠長的結(jié)尾?。〔意象〕：自然風(fēng)光，融?入心境“清風(fēng)”與“歲紅”?：清風(fēng)象征澄明心境，歲紅暗喻秋日饋贈，兩處意象強(qiáng)化了季節(jié)的特征。?“云岫”與“落霞”?：云岫的朦朧與落霞的絢爛形成虛實(shí)相生之美，既寫實(shí)景，又隱喻人生理想的升華。?“踏”與“拾”?：動作細(xì)節(jié)傳遞出對生態(tài)的珍視，對茤動成果的珍惜，呼應(yīng)“綺夢”的虛幻感，體現(xiàn)物我兩忘的哲思?。意象組合如畫中留白，引發(fā)讀者對田園生活的向往。?〔情感〕借景抒情，韻味深遠(yuǎn)全詩表面寫景，實(shí)則寄情。前兩句的閑適與后兩句的遐想形成鮮明對比，暗含對世俗的疏離和對精神自由的追求?。“綺夢落霞中”以夢為媒，將個(gè)人情感融入天地，有陶淵明式的隱逸情懷，亦有一絲對生命短暫的悵然。詩中無直抒胸臆之語，卻通過意象傳遞出淡泊而豐盈的 此詩語言精煉，格律嚴(yán)謹(jǐn)，符合五絕“言有盡而意無窮”的特點(diǎn)?。是一首兼具畫面感與哲理的佳作，展現(xiàn)了古典詩詞“小中見大”的藝術(shù)魅力。 散曲〔中呂?醉高歌帶過紅繡鞋〕老漢自況作者：王慶農(nóng)（江蘇泰州）腰酸怕上高樓，膝軟惟能慢走。三餐瓜菜兼魚肉，拒絕香煙辣酒。 [過] 莫謂腮皮多皺，任由霜雪蒙頭，閑來無事愛吟謳。常得樂，勿言愁，朝朝詩興遒。【錢兆榮點(diǎn)評】散曲《老漢自況》三味 吟其曲，思其行，悟其心，越讀越被慶農(nóng)先生筆下的魅力所震撼，漸悟出真、俗、趣三昧，試淺析之。一、真在細(xì)節(jié)：讓生活的本來面貌更傳神 曲中無矯飾之語，盡是對日常狀態(tài)的直白描摹?！把崤律细邩?，膝軟惟能慢走”，不回避身體的衰老之態(tài)，是生理狀態(tài)的自然真實(shí);“三餐瓜菜兼魚肉，拒絕香煙辣酒”，直白道出家常飲食與生活習(xí)慣，是生活方式的真實(shí)。這種不加修飾的寫實(shí)，褪去了虛浮的包裝，將一位老者的日常狀態(tài)原原本本地呈現(xiàn)，讓“老漢”的形象立于生活的土壤之上，質(zhì)樸而真切。 值得一提的是，從頭到尾，一連串的細(xì)節(jié)白描，全方位地反映了他的自勵、自律、自樂，自信。也為最后的結(jié)句埋下伏筆。二、俗在鮮活:口語里藏著煙火氣息 全曲語言通俗如話，沒有晦澀的典故與雕琢的辭藻?！芭律细邩恰薄拔┠苈摺薄澳^腮皮多皺”等表達(dá)，皆是百姓日?？谥械孽r活話語，直白淺近卻極具畫面感?！八┟深^”以通俗比喻寫白發(fā)，“詩興遒”用簡潔之語表興致，俗而不粗，俗中見真，讓曲作充滿了市井生活的煙火氣，讀來親切自然，毫無距離感。 難能可貴的是，俗緣生活且細(xì)節(jié)白描而變鮮活，俗依韻律具有音樂美與節(jié)奏感而顯典雅，俗富情志反復(fù)吟唱可味崇高。三、趣在悠然:形象與情志間透著豁達(dá)之樂 散曲的最后一句：朝朝詩興遒。熱情奔放，直抒胸臆。是這位高產(chǎn)詩人的自我寫照，更是他詩心與才華的展露?！霸娕d遒”是他畢生心血打造的精神蒼穹，在這穹頂之下，心光寂照這曲中的字句，雖寫衰老之態(tài)，卻毫無頹廢之感，反倒蘊(yùn)藏著豁達(dá)樂觀的意趣?！伴e來無事愛吟謳”點(diǎn)出精神寄托，“常得樂，勿言愁”直抒心境，將晚年生活的樂趣立足于吟哦之樂與心態(tài)之寬。即便“腮皮多皺”“霜雪蒙頭”，仍以“任由”二字顯從容，以“朝朝詩興遒”展生機(jī)，于平淡中尋樂趣、于老境中顯豁達(dá)，正是這首散曲最動人的意趣所在。? 散曲〔黃鐘?晝夜樂〕廣場舞趣作者：王慶農(nóng)（江蘇泰州）　　正是黃昏草木香，忙忙，忙忙處快步登場。李老漢張家大娘。翩翩舞影歌聲漾，任由他鬢發(fā)飛揚(yáng)。喜欲狂，滿面紅光，滿面紅光，個(gè)個(gè)人精神旺。　　〔幺〕柳旁柳旁，友誼長，滄桑，風(fēng)霜，風(fēng)霜里傲立堅(jiān)強(qiáng)。暮色中星輝月朗，流泉自清林自芳?？v牽手那也無妨。孤雁成雙，孤雁成雙，幸福到心花放。【曹建新點(diǎn)評】 我國正進(jìn)入老齡化社會，“銀發(fā)一族”日益引起各界關(guān)注，此曲就聚焦“銀發(fā)一族”。 抒寫某一事物，需要合適的切入點(diǎn)，作者精心選取了“廣場舞”這個(gè)切入點(diǎn)，既符合生活實(shí)際，又為良好地表達(dá)提供了有利條件，此切入點(diǎn)選得好。 作者謀篇布局頗具匠心。始調(diào)著力 “主人公”的神態(tài)、形態(tài)描繪，通過“歌聲漾、鬢發(fā)揚(yáng)、面紅光、精神旺”有聲有色地塑造了當(dāng)代“銀發(fā)一族”充滿生命活力的形象。轉(zhuǎn)入幺篇后，筆觸轉(zhuǎn)向“銀發(fā)一族”精神世界的描繪，且大膽地從“黃昏戀”這個(gè)我國大眾曾經(jīng)頗有微詞的角度展開抒寫。愛，是生命的需求，反過來也能有力地促進(jìn)生命健康美好。所以，愛，并不是年輕人的專屬，老年人同樣有追求愛和獲得愛的人生權(quán)利?！包S昏戀”描繪就作品整體抒寫而言，又起到了進(jìn)一步強(qiáng)化當(dāng)代“銀發(fā)一族”充滿生命活力的效果。作者的角度是新穎的，筆觸是大膽的，但始終牢牢把握著健康向上的審美情趣，“風(fēng)霜堅(jiān)強(qiáng)、星輝月朗、泉清林芳”這些詞語的運(yùn)用，充分傳達(dá)了作者推崇的“黃昏戀”是純真健康的愛，而非其他。 作者的文學(xué)功底無疑是深厚的，幺篇首句的“柳”令人想起中華民族文學(xué)審美中“折柳相贈”意喻真摯之愛的典故，一下就引領(lǐng)了幺篇中“黃昏戀”的正確導(dǎo)向。結(jié)句“幸福到心花放”令人咀嚼，這既是個(gè)體的幸福，又何嘗不是我國人民在國家興旺發(fā)展中享受到發(fā)展紅利而生發(fā)的實(shí)實(shí)在在幸福感。 作者構(gòu)思精心，鋪敘有方，描繪生動，虛實(shí)相益，善小博大；始調(diào)本色當(dāng)行、偏實(shí)得趣，幺篇清麗修辭、多筆虛寫得味，顯示了良好的文學(xué)功力。（點(diǎn)評者為江蘇詩協(xié)散曲微刊副主編） 修車謠（古風(fēng)） ——緬懷首屆江蘇慈善獎獲得者南通“修車?yán)先恕焙鷿h生作者：王慶農(nóng) 江海大道籠曉煙，通南貫北接遠(yuǎn)天。車輪滾滾如潮涌，修車攤點(diǎn)設(shè)路邊。退休老漢鬢發(fā)白，顧客行人敬若仙。巧手修得輪軸轉(zhuǎn)，汗水換來善心錢。此錢從未作他用，悉數(shù)裸捐十四年。 修車苦，無論寒冬與酷暑。滿面塵灰汗水粘，衣上油污身上土。柏油路，似烤爐，烈日熏蒸如湯煮。盆中水，結(jié)冰露，指掌皴裂渾不顧。曲背彎腰意志堅(jiān)，辛勞時(shí)將三餐誤。 修車樂，退而不休勤勞作。補(bǔ)胎整架接鏈條，上坡下坡俱利索。車穩(wěn)路暢客心歡，保質(zhì)包修千金諾。滴水成溪匯江流，救災(zāi)捐金助貧弱。朝迎紅日晚送霞，心態(tài)逍遙比云鶴。音符翰墨常自娛，鳳舞鸞鳴九天落。 君不見、春去秋來風(fēng)雨程，“感動江蘇”載譽(yù)聲?！暗赖履７缎捃圏c(diǎn)”，口碑相傳南通城。君不見、滿面溝紋藏笑意，胸懷朝陽秉大義。衣食從簡自摳門，高尚靈魂矗天地。 胡漢生，胡漢生，青松不老歲月更。慈眉善目真天使，人間奉獻(xiàn)寄深情。耄耋善星享高壽，平凡英雄獲永生。生前捐修“漢生路”，千車萬輪競飛度。胡公含笑立崇霄，天堂鮮花爛漫處。【錢兆榮點(diǎn)評】 王慶農(nóng)先生的長篇古風(fēng)《修車謠》，飽含激情，跌宕起伏，涌動出各段風(fēng)韻異彩。 首先場景鋪開，自然舒暢，流露欣喜之情。然后重點(diǎn)突現(xiàn)老漢修車情景，有近景，有特寫。尤其以“悉數(shù)裸捐十四年”概括，筆者，讀者至此，敬意之情怦然心動。 然后以“苦”字為線頭，串以上聲字的“暑，土，煮……”為韻腳，細(xì)微逼真，如數(shù)如訴，敷陳入微。再以入聲“樂”字牽頭，聯(lián)結(jié)“作，索，諾……“字如珠璣，聲若金玉，讀來干脆利索，如聽快書。從中我似乎悟到，描寫越細(xì)微，越入骨，越入神，恰是作者心中情感奔騰的聚焦！ 君不見兩句，邊敘邊議，熱情裹挾著敘事。最后，直呼其名，直抒胸臆，情感的浪尖，直沖云霄，讓胡漢生光輝形象永生。 “一切景語皆情語”（王國維《人間詞話》）。王慶農(nóng)先生在他詩中用到極致。就說結(jié)句吧，胡公含笑立崇霄，天堂鮮花爛漫處。一個(gè)“立”字，形象、情深、理含！因?yàn)樗橇⒃诔缦鲋畮p，不僅讓人感到形象高大，更能讓人升起一種崇敬之情，胡漢生雖然是一個(gè)平凡修車者，但他的光芒是璀璨的！當(dāng)代那些緋聞不斷的明星不應(yīng)感到羞愧嗎？那些揮金如土的暴2發(fā)戶能與之比肩嗎？ 時(shí)代需要為平凡人物彰顯的詩人，王慶農(nóng)先生做到了，并沖鋒在前！把中華民族傳統(tǒng)的國粹文明，溶入到我們新的時(shí)代，新的生活，新的主流人物即各行各業(yè)平凡而又偉大的新人，共同輝映中國特色的社會主義新文化。從這個(gè)意義上說，王慶農(nóng)先生是一位辛勤的耕耘者！ 編委會名單（姓氏筆畫為序）：王健、王慶農(nóng)、毛德慧、卞煦熒、陳江、李飛揚(yáng)、郁勝天、章慶生主編：陳江副主編：李飛揚(yáng)、王健、毛德慧顧問：王慶農(nóng)、章慶生、郁勝天本期編輯：毛德慧 文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。

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吳楚詞社微刊第六十四期【社員作品簡評】

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