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二O二五年建蘭寫生記（五）

信風(fēng)

<p class="ql-block">二O二五年建蘭寫生記（五）</p><p class="ql-block"> 10月10日早，將樓頂上的部分蘭花搬到窗臺曬太陽，可在墻上看蘭影，微風(fēng)拂來，葉跳影舞，讓人久久無法移步．．．粗觀之，反思古人以影寫蘭竹之法，可能存在許多局限，如：①彎曲的線條，按其光射方向竟然出現(xiàn)直線，②叢蘭的前后苗，可能不分，甚至前后相反，③前后左右的重疊，可能變凌亂；④蘭葉的粗細(xì)變化，和肉眼可見不一樣，因為光線角度只有一個方向，⑤陽光一般情況下是俯視，除了早間曬到墻上較好，隨著太陽上升，其變型會更突出．．．．，當(dāng)然也有好的地方，如：①風(fēng)吹拂時，葉子的變化和影子的變換，可以借助理解，②從影子可見，風(fēng)來時，只畫葉子朝一個方向去，而實際情況，有多種變化：風(fēng)微小時，可能只有幾葉變化，不一定全部葉子往一個方向，也謂蕙風(fēng)和暢；風(fēng)稍多時，可能葉子往一個方向，但要注意前后左右的關(guān)系如何畫；風(fēng)大時，可能有些苗從底部即開始往風(fēng)向去跳動，可能有的地方挨的更緊，甚至彎曲程度也變得更大，甚或有逆風(fēng)之葉翻轉(zhuǎn)等等。</p><p class="ql-block"> 上午時間比較緊，來不及磨墨，用毛筆直接沾水，并以之擦一擦硯臺剩下的干墨，直接淡淡的寫生了一幅仙山紅。下午十五時許到上海書畫出版社陳鐵男老師辦公室，觀看欣賞三本日本出版的畫冊，分別是《梁楷》、《牧溪》和《八大山人》，并借了一本《牧溪》。隨后到上海畫院再次參觀朱敏老師的《閑夢遠(yuǎn)山》畫展，晚上聽朱敏老師《閑夢遠(yuǎn)山》分享講座會，其結(jié)合畫作解剖分析自己五十多年探索中國畫的過程，分享人生的歷練和修行的過程，享受藝術(shù)的過程，國畫是精神良藥，痛苦并快樂著，是心靈、審美的對接，天人合一，是偶然與必然、肯定與否定、現(xiàn)實和虛無交織變換的結(jié)果。</p><p class="ql-block"> 10月1 1日早，首先對天香素勾寫一劍背面較多的花朵，這里主要有幾點不是很好處理：①從背面看不到鼻子，可以不用畫，但副瓣可能只看到一小部分，而且角度和線條彎曲長短處理往往較難；②舌，如果剛好看不到，可以不用畫，但很有可能可以看到一部分，還有反卷等，以勾線尚可描，而以墨筆寫的話，處理特難；③外瓣，如果是正背面，很好畫，如果是背側(cè)面，上瓣和前瓣好畫，而后瓣則有時候不好處理。依平時多次實踐來看，只好稍作微調(diào)角度來表達，但有時候還是覺得別扭。所以在畫畫時，盡量不要選擇正前或正后的葉子和花瓣來畫。畫好此幅后，感覺可以畫的更好一點，于是，又不斷地在試勾不同角度的花朵，不僅求形似，表達正格花，著重在國香。而具體表現(xiàn)形式：①含香時關(guān)鍵在內(nèi)三瓣的含蓄狀卻充滿著香氣待放；②吐香時，要做到以笑迎人，無論是外三瓣還是內(nèi)三瓣，甚至鼻也和人一樣臭味相投。后來，又對仙山紅勾寫了一幅和意寫二幅。</p><p class="ql-block"> 晚上十點半，忽想用手機燈光照射天香素，從不同角度看花型變化，并予以拍照，其投影可作為墨筆寫意之參考。其實，從影子里可以看到，其外三瓣，往往變型，或長短、或角度、或?qū)捳?，和?nèi)眼看到的有差距，這個我們在物理學(xué)習(xí)時，光源和物的距離、角度不同，其影子也會不同。如兩個長短大小一樣的東西，而距光源近者，其影子相對遠(yuǎn)者要大，而角度不一樣，同樣其變型也不一樣。但是，我們在肉眼看到的是一樣，可能我們在畫畫時，就要糾正過來。</p><p class="ql-block"> 10月13日早，看到天香素的最下花已低頭，且外瓣不挺，稍曲內(nèi)卷狀，感覺快要謝了，抓緊將該盆蘭端到書畫桌上，不知在此期間該花即掉落在盆泥上，匆匆將其勾寫后，即出去辦事了。晚上，練一會兒簫后，感覺有些想睡，抬頭一看，眼前的仙山紅和雁蕩山蘭均在大小排鈴，又分別將之寫了一遍。仙山紅，花劍長高至13厘米，一劍4花苞可見。雁蕩山蘭，也是一劍，已長高至2 1厘米，可見6花苞（另有一個很小的苞夾在頂上的兩花蕾中間，不知會不會成器，若成是一劍7花）。正欲收工，又多看了一眼天香素，感覺又有一花低頭，可再靠近仔細(xì)瞧，該花朵已離開花梗，依吊在葉子上，唉，干脆再勾寫一下以記之，省得晚上掛念多心睡不著。</p><p class="ql-block"> 10月14日早，天香素的最下花在盆泥中慢慢從淺黃白色變枯，懸在葉中的次下花已失去生命力，也是一樣的結(jié)果，下第三花的花瓣也開始內(nèi)卷，幸好，上面四花之花瓣尚張力十足，但也會慢慢老去。暫且將之勾寫下來，不過為了突出表達次下花懸在葉片上，只畫了一長葉，其他都是短葉。不出所料，傍晚時分是不是被我這難聽的簫聲嚇著，居然下第三花掉落在書畫桌上，晚飯后當(dāng)然要將之和盆蘭一起勾寫下來。接著，將仙山紅從前后兩個方向各寫一遍。這段時間，再次翻閱蘭譜，主要是趙時庚的《金漳蘭譜》、王貴學(xué)《王氏蘭譜》、朱克柔《第一香筆記》和《蘭言述略》等。</p><p class="ql-block"> 10月15日早，勾好天香素之花，當(dāng)然也包括一朵吊在葉片上，兩朵在盆泥上，上午出去辦事，下午四點回來，發(fā)現(xiàn)上午勾好花的宣紙上又多了一朵，再轉(zhuǎn)看這一劍7花，今只剩三花了。</p><p class="ql-block"> 10月16日早，天香素又掉落一花，只剩頂上兩花，其他5花已掉落，其中兩朵吊夾在葉上，以勾花墨葉寫之，而在盆泥上3花朵以勾線寫之，也不在乎枯狀，同時以淡墨來渲染周邊，從而留白露出勾線花，自然而然地突出了掉落的花還保持著素，亦謂花中＂素王＂也。晚上，看見雁蕩山蘭之花劍已長高至30厘米，下面4花實現(xiàn)了大排鈴，上面3花正在小排鈴，很容易勾寫其花劍，因其葉比較多，將近有100片葉，用墨筆寫起來，痛快淋漓，也不計較寫了多少葉，要求做到多葉不糊不粘，密不漏風(fēng)，疏可走馬，尤其多直立、斜立葉的線條要求剛中帶柔，重在表達生命力。</p><p class="ql-block"> 10月17日，參加第七屆長三角水墨展開幕式，本人拙作兩幅蘭石圖入展，分別是＂香引來去風(fēng)”和＂風(fēng)傳輕重香”，很榮幸＂風(fēng)傳輕重香＂此次獲得＂優(yōu)秀作品獎＂。此兩幅作品主要是應(yīng)＂天工開物＂為主題，以科學(xué)養(yǎng)蘭，人和蘭之和諧相處和發(fā)展，以孔子＂芝蘭生于深林，不以無人而不芳＂為出發(fā)點，以唐太宗李世民之兩首蘭花的其中兩句＂風(fēng)傳輕重香＂和＂香引來去風(fēng)＂來創(chuàng)作兩幅作品。</p><p class="ql-block"> 10月18日午，天香素一劍七花已經(jīng)全部掉落了，而此盆蘭多苗葉繁，但不入畫，今天不再寫之。有喜的是雁蕩山蘭，次下花開了，最下花半開，于是以兩個方向分別勾寫花兩幅，一幅花劍偏左，其苗以左右兩側(cè)發(fā)展為主，這樣葉子基本占領(lǐng)了畫面，那葉子畫起來就是多，而另一幅的花劍，稍左靠中，但其苗主要是往前后發(fā)展，這樣葉子越是靠底部越多，畫起來底部會重疊，這樣就要注意其重復(fù)用墨而不糊暈，又見筆觸。仙山紅也開始大排鈴，而其花劍出現(xiàn)彎曲，亦如實勾寫之，又因其葉以垂曲葉為主，甚至有翻轉(zhuǎn)葉，不過葉子雖不是很多，寫起來也要注意線條變化。</p><p class="ql-block"> 10月19日晚，雁蕩山蘭下三朵花全開，墨寫和勾寫各一遍。為此拍了視頻，并以順口溜：</p><p class="ql-block"> 雁蕩山蘭</p><p class="ql-block">一口氣開了三朵花</p><p class="ql-block">輕輕的</p><p class="ql-block">清清的</p><p class="ql-block">香成一滴滴墨水</p><p class="ql-block">灑在紅星紙上</p><p class="ql-block">開出</p><p class="ql-block">希望之花</p><p class="ql-block">浪漫之花</p><p class="ql-block">勝利之花</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 10月20日早，雁蕩山蘭又有一朵半開，將其方向轉(zhuǎn)至左右均有花，剛剛好其大部分的苗也是左右方向發(fā)展，這樣畫起來葉多，關(guān)鍵是如何處理勾好花劍在葉間有前后和左右的穿插，既能突出花，又和葉相呼應(yīng)。晚飯后，該朵花已全開，即此劍7花已全開4花，當(dāng)然又要寫一次，但此花劍從上部往下畫，不到底部的五分之一處即是紙的底部，亦即畫了花劍的上段，那葉片也只能從此處開始畫，且說此葉片比較剛健，偏細(xì)挺，感覺此蘭與五代畫家黃居宷的花卉（蘭花）寫生圖特別相似；再說花也比較像，只是他畫的花，除了二劍帶花苞積極向上，另三劍花雖全開，卻低頭下垂，越往下部的花越低頭下垂又內(nèi)卷，說明下花不久會凋謝。</p><p class="ql-block"> 仙山紅的最下花半開了，外瓣暗紅不透板，花色由根部向外漸淡，瓣根帶橄欖綠，副瓣濃胭脂紅，舌瓣尚看不著；其葉中矮型半垂，葉尾扭曲飄逸，該蘭源自娥眉山（古稱仙山），故稱仙山紅，是建蘭八大紅花之一。其實，平時看到該蘭的其中二片葉尾部出現(xiàn)了較長的枯葉，以為今年不會開花，很幸運的是今年居然開了，特高興，為此將之勾寫一遍。而定睛一看，左外瓣已打開，而上瓣被右瓣的頂部包裹著，無法看清舌和鼻，于是用勾線筆反過來將兩外瓣輕輕分開，終于變成全開，頓見鼻為乳黃色，舌瓣為深紅色，一個U字形顯得姸的厚重，而不失端嚴(yán)。時至晚上10點半，此劍第二花半開，又勾花墨葉一幅。</p><p class="ql-block"> 10月21日（農(nóng)歷九月初一）午，仙山紅又開了一花，半開一花，故此劍4花已全開2花、半開1花，只剩頂上之花仍是花苞，勾寫此花劍后墨寫葉。接著匆匆墨寫了雁蕩山蘭，即開始默寫《心經(jīng)》。</p><p class="ql-block"> 10月22日午，陽光時隱時現(xiàn)，不覺漏了一線進來，剛好照在雁蕩山蘭的花劍上，我拿起手機對著蘭拍視頻簡直太可愛了，一瓣瓣的花瓣白白嫩嫩的，簡直比西施還美，再看到旁邊放著一本牧溪的畫冊，令人神往的是他的＂計白當(dāng)黑＂，不著一筆盡得風(fēng)流。</p><p class="ql-block">《留白》</p><p class="ql-block">一線陽光</p><p class="ql-block">漏在</p><p class="ql-block">一劍花上</p><p class="ql-block">牧溪在旁邊</p><p class="ql-block">偷笑著</p><p class="ql-block">又急急的說：</p><p class="ql-block">那瓣白，別忘了</p><p class="ql-block">留給我</p><p class="ql-block"> 其實在墨筆寫百葉雁蕩山蘭時，只有一劍花勾寫在其中，本身以花留白的空間很小，但周圍密密麻麻的黑線條，就是一瓣花的留白也很顯眼，更何況是一劍花呢？</p><p class="ql-block"> 仙山紅已經(jīng)開了3花，只剩頂上之花含苞待放，寫了一幅，并澆好水將之拿到窗臺邊的桌子上，正好陽光明媚，照射此花投放在桌面上，抑或地面上，影子中的葉子是筆直的，而實際的葉片卻是扭曲為多，這樣以影寫蘭就完全失態(tài)了，因為下午的太陽較高，陽光射在桌子或地板上，大于90度，而蘭和地面是90度，這樣看影寫蘭就完全變型了。一般情況下，蘭和墻面平行，光線以90度垂直射來，這樣的投影較好，但射到蘭的不同部位還是有一部分不準(zhǔn)，如有前和后，偏左或偏右，偏上或偏下均有不同程度的變化。</p><p class="ql-block"> 10月23日午，仙上紅的頂上之花開了，一劍4花全開，一眼望去，舌和鼻特別紅，這樣包圍著的鼻頭顯得圓而特別的黃，而舌也比內(nèi)外瓣均大而圈著，順手勾寫之。還有意思的是，平時看到徐渭畫的其中一幅蘭葉，感覺不像春蘭（他畫的是春蘭），可這幾天看到該仙山紅之葉，似乎覺得挺像之。</p><p class="ql-block"> 雁蕩山蘭又開了一花，此劍七花已經(jīng)全開5花，勾好花劍后，想起黃居宷的寫蘭圖畫的很逼真，于是將蘭葉繼續(xù)勾寫。</p><p class="ql-block"> 10月24日晚十一點多，創(chuàng)作了四條幅后，忽想今天的作業(yè)還未完成，于是動筆勾寫了一幅豎式的仙山紅，而因尺寸太窄無法表達飛行狀（雖然其葉末段有曲轉(zhuǎn)，但整體特有飛行狀）；于是，再以橫幅構(gòu)圖，墨筆寫之，其葉片的變化可以全面反映出來，當(dāng)然又是自己喜歡的飛天之蘭。還有，今天的落日余暉很美，恰好方洪志在這里，我可以將蘭花拿到窗戶上，任他來拍照，他也不客氣，將仙山紅和雁蕩山蘭拍??夠；夜深的時候，也沒忘記給雁蕩山蘭也寫一幅。</p><p class="ql-block"> 10月26日晚，仙山紅以橫構(gòu)圖寫之，只是今天以花的后面寫，且花劍在右；前天畫的花是正側(cè)面，花劍在左。而雁蕩山蘭又開了一花，是次高花，這樣一劍七花開了6花，只剩最高花未開，其花苞正逐漸長大，有開花的希望；今天特別從正面和側(cè)面兩個角度來勾寫之。</p><p class="ql-block"> 10月27日午，雁蕩山蘭的頂上之花沒有下面6花大，此時已經(jīng)有一瓣打開，勾寫了一遍，順便添上幾葉；爾后，從不同角度對著仙山紅勾花，同時，又以墨筆寫花，待半干沿墨筆邊沿勾線，比較兩者對花型和瓣型的差異，以及兩者對花之香的表達。其實，歷史上畫蘭偏重后面和側(cè)面畫花，這也是畫花投巧之處，也是最能體現(xiàn)花型之美的好辦法，也是和蘭葉好協(xié)調(diào)的妙法。且說，對于蘭花之韻，特別是如何表達其含香和吐香，以側(cè)面來表現(xiàn)是比較好的辦法，而隨著清代鮑綺云提出蘭花瓣型理論，后來特別講究正格花，而許霽樓又提出以其莊嚴(yán)為正，如何真正體現(xiàn)國香，有時候可能就會有正面花出現(xiàn)，如果以勾線寫花尚好表達，這在許霽樓的《蘭蕙同心錄》就有很多經(jīng)典的圖案，且是寫生稿；而如何以墨筆表達呢？確實是難中之難，經(jīng)過不斷的勾線再墨筆，又墨筆再勾線，其實墨筆難在正面如何寫鼻和舌，而含香可以通過主瓣和副瓣表達，而吐香有時缺了鼻和舌，可能香味之純、之清會不會受之影響呢？！畫中的＂阿睹＂可點，又如何可圈呢？我平時在墨筆畫正面花時，直接以＂圈＂表達鼻，看來也是一種沒辦法的辦法，且有別于畫譜中的點花中的模糊三點作為點晴之筆也。</p><p class="ql-block"> 建蘭又稱四季蘭，若有時間繼續(xù)記之為六，無時間暫時擱筆。</p>