<p class="ql-block"> 回憶我的晉劇舞臺藝術(shù)人生</p><p class="ql-block"> 張桂英</p><p class="ql-block"> 我出生于1940年，退休前在張家口青年晉劇團(tuán)工作，是國家二級演員，農(nóng)工黨員，中國戲曲家協(xié)會會員，張家口市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（晉劇）代表性傳承人，曾當(dāng)選張家口市第七屆、第八屆人大代表，農(nóng)工黨兩屆市委委員。</p><p class="ql-block"> 多年來，我一直是劇團(tuán)的主要演員之一，曾塑造了不少栩栩如生的現(xiàn)代或古代的性格迥異的婦女形像，如：《龍江頌》之江水英、《蝶戀花》之楊開慧、《杜鵑山》之柯湘、《洪湖赤衛(wèi)隊》之韓英、《阮文追》之潘氏娟、《朝陽溝》之銀環(huán)、《戰(zhàn)斗在南方》之阿丹、傳統(tǒng)戲《白蛇傳》之白素貞、《望江亭》之譚記兒、《蝴蝶杯》之胡鳳蓮和蘆鳳英、《李慧娘》之慧娘、《火焰駒》之黃桂英、《打金枝》之金枝女、《漢宮秋月之許平君、《柳玉娘》之玉娘、《柜中緣》之劉玉蓮、《葉含嫣》之含嫣、《啞女告狀》之啞女、《秦香蓮后傳》之秦香蓮、《御河橋》之柯寶珠、《教子》之三娘、《龍城二嬌》之大嬌等等。這些藝術(shù)形像均以細(xì)膩而樸實無華的表演、聲情并茂的唱腔，給觀眾留下了深刻的印象和好評，成為張家口晉劇舞臺上較有名望的演員。</p><p class="ql-block"> 我于1954年考入河北省少年晉劇團(tuán)，1959年畢業(yè)于河北省戲曲學(xué)校，被分配到張家口市青年晉劇團(tuán)工作。啟蒙老師是晉劇四大名旦之一的劉明山（五月鮮）、主教老師是楊丹卿（筱桂桃）校長、劉玉蟬老師、曹艷香老師，以及山西名票任煥章老師。</p><p class="ql-block"> 經(jīng)過五年的艱苦學(xué)習(xí)，我在唱、念、做、打各方面都打下了良好的基礎(chǔ)。最初主工學(xué)習(xí)“青衣”角色，第一個戲飾演《二堂獻(xiàn)杯》的田夫人，后來又排了《三擊掌》。我的第一次對外演出，是在市政府禮堂給省地領(lǐng)導(dǎo)的匯報演出，劇目是《斷橋》，這次首演獲得了成功。一板唱腔得到兩次掌聲，汗水換來的掌聲更激起我學(xué)習(xí)的勁頭，同時學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)也發(fā)現(xiàn)了我是個演員的好苗子，且有演“小旦”的潛力，隨后給我排演了《蝴蝶杯》的胡鳳蓮，著名晉劇表演藝術(shù)家筱桂桃校長又給我排演了《望江亭》、《畫皮》等劇目。得到名家的傳授和指導(dǎo)，使我在表演藝術(shù)上突飛猛進(jìn)。筱桂桃校長是非常講究吐字的，所以給我排戲時要求非常嚴(yán)，每一句唱腔、每一句道白都必須送到觀眾耳朵里，后來先后又自學(xué)了《秦香蓮》和《蘆花記》，青衣、小旦一鍋下。無論是表演，還是唱腔都打下了堅實的基礎(chǔ)，一躍成為學(xué)校的尖子生。</p><p class="ql-block"> 1959年畢業(yè)，開始了我的舞臺藝術(shù)生涯。 在畢業(yè)演出和“好戲上演周”的演出活動中，我先后演出了《斷橋》、《六月雪》、《畫皮》、《游龜山》、《望江亭》、《蘆花記》等戲，受到行家、領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的好評。1961年。劇團(tuán)為了進(jìn)一步培養(yǎng)優(yōu)秀演員，派我到山西太原學(xué)習(xí)，拜著名表演藝術(shù)家程玉英為師，學(xué)習(xí)了《三娘教子》；向程玲仙學(xué)習(xí)《紅梅閣》噴火特技；向藝術(shù)家牛桂英、冀美蓮、梁小云學(xué)習(xí)《掛畫》、《斷橋》、《算糧》等劇目，藝術(shù)造詣日臻成熟。學(xué)習(xí)期間山西晉劇院正在上演《葉含嫣》，我悄悄地在旁邊硬是把每一句臺詞、唱腔、身段，以及舞臺調(diào)度都記了下來，回團(tuán)后，經(jīng)過我團(tuán)進(jìn)一步加工排練，終于在張家口地區(qū)演出了，演出盛況空前，場場座無虛席，一時轟動張家口。《張家口日報》先后發(fā)表三篇評論文章及劇照。我扮演的古代少女“葉含嫣”那憨態(tài)可掬、純潔無瑕、活潑伶俐的藝術(shù)形象給觀眾留下了深刻印象。很多熱心的觀眾還給我來信，予以鼓勵。后又向河北省梆子劇院齊花坦老師學(xué)習(xí)了折子戲《柜中緣》，用晉劇的形式排演后，收到了意想不到的藝術(shù)效果。通過這個戲的排練，使我的演技和認(rèn)識又提高了一步，通過這次學(xué)習(xí)成就了我在藝術(shù)上的一個飛躍，深刻認(rèn)識到不論唱、做、念都要從人物需要出發(fā)，所以我把劉玉蓮這個二八少女的天真、純潔、善良、幼雅、富于正義感的嗔、羞、喜、怯的神情態(tài)貌，合理、生動、完整的藝術(shù)形象塑造出來，這個戲成為我團(tuán)的優(yōu)秀保留劇目之一。1962年在慶祝我團(tuán)建團(tuán)三周年的日子里，我團(tuán)又排演了大型神話劇《白蛇傳》。這個戲可以說是全力以赴，先后四個演員飾演白蛇。前面游湖、盜草、水斗、文武帶打，演員多，且有燈光和布景的頻繁、高度配合，劇情高潮一個接一個。接下來，我主演的斷橋、合缽這兩折，卻是以唱為主，演員也只有三個人，所謂人少戲單，但是由于唱腔設(shè)計得好，加上我的表演動人傳神，聲、形、神高度融合，充分展現(xiàn)了“白素貞”的人物性格，使這段以唱為主的戲仍處在高潮之中，斷橋的大段唱腔下來，總是掌聲四起。由于全團(tuán)上下一致努力，《白蛇傳》在大眾劇場演出五十多場，場場爆滿。此劇到山西巡回演出也受到行家和觀眾的高度好評。特別在北戴河演出時，受到中央首長的重視和表揚，烏蘭夫副主席觀看了《白蛇傳》，還接見了全團(tuán)同志。這次演出使全團(tuán)同志在藝術(shù)技巧上進(jìn)一步提高，使“張家口青年晉劇團(tuán)”的名聲也越來越大了。對于我本人的付出和表現(xiàn)，組織和劇團(tuán)給予了充分肯定。1964年推選我出席市先進(jìn)工作者代表大會，在評薪定級時，被評為文藝11級，是全團(tuán)最高工資的演員之一。 在上演傳統(tǒng)戲的同時。我團(tuán)又排了越南現(xiàn)代戲《阮文追》，我飾演潘氏娟一角，從唱腔、扮相、表演都得到了領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的好評，獲得了成功，演出期間不斷地收到觀眾的表揚信，還有的觀眾直接找到我，并贈送日記本以做紀(jì)念?！度钗淖贰吩谛谠貉莩鰰r，有兩個進(jìn)修的越南同志看了演出非常激動，他們對我扮演的潘氏娟給了很高的評價，并希望我們到越南去演出，當(dāng)他們回到越南后，還專門派人送來了禮物——兩頂越南斗笠。地區(qū)專署張士良專員帶我去張家口市政府禮堂接受了這份珍貴的禮物。通過這個戲的演出，使我的戲路更寬了，給今后演出現(xiàn)代戲打下了基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 1965年劇團(tuán)赴省會參加“四清”文化工作匯報演出，我主演的小歌劇《爭窯》被評為優(yōu)秀劇目，并參加省文化工作隊，在全省范圍及北京、天津等地巡回演出，所到之處都受到熱烈歡迎。周揚、王光美等領(lǐng)導(dǎo)同志觀看了演出并合影留念。</p><p class="ql-block"> 1966年到1976年間，我挑起現(xiàn)代戲的大梁，如《龍江頌》之江水英、《紅燈記》之李鐵梅、《蝶戀花》之楊開慧、《杜鵑山》之柯香、《紅湖赤衛(wèi)隊》之韓英。</p><p class="ql-block"> 1972年主演《龍江頌》一劇赴河北省參加匯報演出，獲得好評，并留在省會進(jìn)行公演，受到省領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的一致好評。我團(tuán)自編自演的《旅店新風(fēng)》也參加了匯演，并在省會做了公開示范演出。</p><p class="ql-block"> 1976年，為了紀(jì)念楊開慧烈士，我們趕排了晉劇《蝶戀花》。此劇的排練是我思想境界和藝術(shù)追求的一個飛躍，楊開慧這樣一個英雄人物交給我來扮演，是領(lǐng)導(dǎo)和同志們對我的培養(yǎng)和信任，也是最大的鼓勵。我深知與楊開慧這個英雄人物的距離，為此心里壓力很大。這時，領(lǐng)導(dǎo)看出了我的顧慮，給我做思想工作，熱情的鼓勵我，大力支持我，給了我莫大的勇氣。為了塑造好這個英雄人物，我翻閱了有關(guān)烈士的歷史資料，寫下了厚厚的筆記，我被楊開慧烈士大無畏的革命精神，愛憎分明的階級感情，還有她那革命家的風(fēng)度所震撼和感動，我下定決心一定要演好這個英雄人物，不辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)和同志們的期望。于是，我和導(dǎo)演、音創(chuàng)、舞美人員緊密合作，對每一句唱腔，每一句道白，舞臺上的每一個調(diào)度都反復(fù)琢磨、練習(xí)。我的普通話說的不太標(biāo)準(zhǔn)，便到處求師；回到家里讓孩子逐字逐句的教我。為此，不知熬過了多少個不眠之夜；為了一個發(fā)型我跑了好幾個理發(fā)店；從化裝、服裝、道具都進(jìn)行仔細(xì)的篩選，必需達(dá)到最滿意的效果。首場演出終于和觀眾見面了，最終，我沒有辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)和同志們的期望。當(dāng)大幕徐徐落下，臺下響起了雷鳴般的掌聲，地委領(lǐng)導(dǎo)接見了全體演職員。張家口市委宣傳部部長李漢同志激動地握著我的手說：“太好了！比我想象的要好得多。我最初想，只要不損害英雄的形象，就是完成了任務(wù)，但沒想到能演得這樣成功，謝謝你！祝賀你們演出成功！”。當(dāng)時我激動的流下了眼淚，感謝領(lǐng)導(dǎo)對我的鼓勵，感謝全體同志們對我的幫助，更感謝他們的合作精神。通過這個戲的演出，使我在塑造人物、唱腔、表演方面又有了新的提高?！皸铋_慧”的英雄形象給觀眾留下了深刻的印象，熱情的觀眾見了我都戲稱我是“楊開慧”。</p><p class="ql-block"> 打倒“四人幫”以后，文藝得到了解放，停止了十多年的傳統(tǒng)戲，新編歷史劇又能和觀眾見面了，我先后主演了《打金枝》之公主、《火焰駒》之黃桂英、《漢宮秋月》之許平君、《啞女告狀》之啞女、《柳玉娘》之玉娘、《李慧娘》之慧娘、《竇娥冤》之竇娥等劇目。這些劇目成為我團(tuán)經(jīng)常上演的保留劇目。</p><p class="ql-block"> 時代在發(fā)展，觀眾的欣賞水平也在不斷的提高，這就要求我們文藝工作者也要跟上時代的步伐與時俱進(jìn)，要對傳統(tǒng)格式有所突破，有所革新，1980年，團(tuán)里排演的《李慧娘》做出了表率，不論在唱腔、音樂、服裝、燈光、布景等方面都有新的嘗試，以一種新的面貌奉獻(xiàn)在觀眾面前。其中，我出演的“李慧娘”也發(fā)揮了自己的特長，以唱為主，以聲代情，同時用上了我的“噴火特技”，在大眾劇場連續(xù)演出一個多月，受到觀眾的好評。張家口日報還發(fā)表了評論文章，此劇成為我團(tuán)的優(yōu)秀劇目之一。</p><p class="ql-block"> 我的表演特點是比較善于刻化人物，尤其是悲劇人物，如：我主演的《啞女告狀》、《火焰駒》、《漢宮秋月》、《竇娥冤》等劇都受到了同行和觀眾的高度好評。</p><p class="ql-block"> 1984年，在我團(tuán)自編自導(dǎo)的優(yōu)秀劇目《龍城二嬌》中，我扮演了“大嬌”一角，準(zhǔn)確地掌握了“大嬌”的人物性格，通過聲情并茂的唱腔，細(xì)膩而質(zhì)樸的表演，展示了大嬌的內(nèi)心世界。在演唱“化仇”一場中的介板——“痛心往事含淚丟”時，感動得觀眾熱淚滾滾，就連一貫以嚴(yán)肅冷峻著稱的山西省劇協(xié)副主席韓汀教授，也唏噓不已。另外，山西省音協(xié)主席、音樂家張沛先生，對我的唱腔概括了八個字：“聲情并茂，以聲傳情”。通過“大嬌”這個人物的排演，使我在藝術(shù)方面又有了新的突破，逐步擺脫了單純靠程式表演的樊籬，而轉(zhuǎn)向“著力刻化人物性格，塑造人物形象”這條新的表演道路上前進(jìn)了一步。</p><p class="ql-block"> 回首我的晉劇表演藝術(shù)生涯，在劇團(tuán)的培養(yǎng)，同志們的幫助和個人努力下，我在藝術(shù)道路上取得了較好的成績，也收獲了珍貴的榮譽：</p><p class="ql-block"> 1960年，《香羅帕》榮獲張家口市戲曲青年演員匯演優(yōu)秀演員獎；《三疑記》榮獲河北省第一屆青少年戲曲演員匯報優(yōu)秀演員獎；</p><p class="ql-block"> 1962年出席市先進(jìn)工作者代表大會，當(dāng)選張家口市先進(jìn)工作者。</p><p class="ql-block"> 1965年我主演的現(xiàn)代小歌劇《爭窯》在河北省獲獎，并參加四清文化工作隊在全省巡迥演出。</p><p class="ql-block"> 1972年我主演的《龍江頌》赴河北省匯報演出，獲得極大成功，并在省會公演。我主演的《旅店新風(fēng)》，在省會做示范演出。</p><p class="ql-block"> 1982年在張家口地區(qū)“中青年演員匯演”中，我演的《柜中緣》獲優(yōu)秀演員獎。</p><p class="ql-block"> 1984年在山西省舉辦的四省區(qū)振興晉劇調(diào)演中，我飾演的《龍城二嬌》中“大嬌”一角獲得好評，為我省、我團(tuán)爭得榮譽。</p><p class="ql-block"> 1985年《龍城二嬌》在首屆河北省戲劇節(jié)獲得多項大獎，我個人榮獲表演二等獎。</p><p class="ql-block"> 1985年出席張家口市第三次各界人士為四化服務(wù)經(jīng)驗交流大會，在會上做了個人發(fā)言，并獲頒榮譽證書。</p><p class="ql-block"> 工作四十多年，在團(tuán)內(nèi)多次被評為先進(jìn)工作者。</p><p class="ql-block"> 1986年《張家口戲劇》期刊，第一期發(fā)表我的署名文章——《在那難忘的日子里－－我演大嬌瑣語》。</p><p class="ql-block"> 《河北大舞臺》、農(nóng)工黨中央刊物《前進(jìn)》、《張家口戲劇》、《張家口日報》等刊物，多次發(fā)表文章介紹我的藝術(shù)生活與成績。</p><p class="ql-block"> 1988年6月被評為國家二級演員。</p><p class="ql-block"> 1988年當(dāng)選第七屆張家口市人大代表。</p><p class="ql-block"> 1993年當(dāng)選第八屆張家口市人大代表。任農(nóng)工黨兩屆市委委員。</p><p class="ql-block"> 退休后，當(dāng)選張家口市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（晉?。┐硇詡鞒腥恕?lt;/p><p class="ql-block"> 回首顧盼，我深感幸運。 </p><p class="ql-block"> 感恩師長教誨，是師父們手把手教我唱念做打，讓我明白“戲比天大”的道理；感恩觀眾厚愛，幾十年來，是觀眾們的掌聲和鼓勵，讓我在舞臺上堅持至今；感恩時代機遇——讓我一介藝人，能通過晉劇舞臺贏得尊重，獲得榮譽。感謝家人對我的理解和支持，是你們給了我心無旁騖追求藝術(shù)的底氣。如今雖已耄耋之年，但看到年輕演員接過衣缽，晉劇藝術(shù)薪火相傳，我心中甚感欣慰。此生，能把自己奉獻(xiàn)給摯愛的舞臺，能得觀眾一聲聲喝彩，足矣！ </p><p class="ql-block"> 最后，向張家口青年晉劇團(tuán)、所有支持過我的同事朋友以及親愛的觀眾朋友們深深道一聲：謝謝！</p> <p class="ql-block">《阮文追》劇照，張桂英、楊洪濤，可嘆兩位藝術(shù)家都仙逝了。</p>