<p class="ql-block">北雁南飛/2025.11.5. 鄭州</p><p class="ql-block">微短?。簳r(shí)代的文化產(chǎn)品與民生娛樂(lè)新選擇</p><p class="ql-block">在媒介迭代與社會(huì)節(jié)奏加速的雙重驅(qū)動(dòng)下，微短劇以爆發(fā)式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)闖入大眾視野，引發(fā)關(guān)于其文化屬性的廣泛討論。不少觀點(diǎn)將其與“文化退化”掛鉤，或簡(jiǎn)單以傳統(tǒng)“作品”標(biāo)準(zhǔn)加以審視，實(shí)則忽視了這一新興事物的本質(zhì)特征。任何一個(gè)新事物的出現(xiàn)，都會(huì)有一些不同的觀點(diǎn)和看法。從產(chǎn)業(yè)邏輯與社會(huì)需求出發(fā)，微短劇并非文化衰退的表像，更非傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)作品，而是精準(zhǔn)時(shí)代特征的娛樂(lè)產(chǎn)品，是社會(huì)快速發(fā)展的特殊"添加劑”，更是滿足普通百姓新型娛樂(lè)需求的民生載體。</p><p class="ql-block">微短劇的本質(zhì)是遵循商業(yè)邏輯的文化產(chǎn)品，而非追求藝術(shù)極致的創(chuàng)作作品。與傳統(tǒng)影視劇動(dòng)輒千萬(wàn)級(jí)的制作成本、長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的拍攝周期不同，微短劇具有“低成本、快產(chǎn)出”的鮮明特質(zhì)，單部成本通常比較低，最快7天即可完成從劇本到上線的全流程。（生命周期只有三個(gè)月）這種生產(chǎn)模式，決定了其核心邏輯并非藝術(shù)表達(dá)的深度探索，而是對(duì)市場(chǎng)需求的快速響應(yīng),制作方則以成熟的敘事套路實(shí)現(xiàn)流量轉(zhuǎn)化。從盈利模式來(lái)看，其通過(guò)用戶付費(fèi)、廣告植入、平臺(tái)分成等多元路徑實(shí)現(xiàn)商業(yè)閉環(huán)，這種強(qiáng)商業(yè)屬性正是文化產(chǎn)品的典型特征。將其置于“作品”的評(píng)價(jià)體系中苛責(zé)其藝術(shù)深度，無(wú)異于用衡量藝術(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)工業(yè)產(chǎn)品，顯然脫離了其產(chǎn)業(yè)本質(zhì)。</p><p class="ql-block">作為社會(huì)快速發(fā)展的“添加劑”，微短劇在填補(bǔ)社會(huì)縫隙、激活產(chǎn)業(yè)活力方面發(fā)揮著獨(dú)特作用?，F(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏生活,催生了大量碎片化時(shí)間，通勤途中、午休間隙等零散時(shí)段（白領(lǐng)更喜歡在衛(wèi)生間看短劇），難以承載長(zhǎng)劇集或電影的完整敘事，而微短劇“幾分鐘一個(gè)故事、十幾分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)”的形態(tài)，恰好成為填充這些時(shí)間縫隙的最佳選擇,在產(chǎn)業(yè)層面，它為影視行業(yè)提供了輕量化的突圍路徑，在傳統(tǒng)影視重資本模式難以為繼的背景下，“以小博大”的邏輯激活了市場(chǎng)潛力，帶動(dòng)演員經(jīng)濟(jì)、道具租賃、場(chǎng)景服務(wù)等上下游產(chǎn)業(yè)發(fā)展。更值得關(guān)注的是其“跨界”價(jià)值，帶動(dòng)文旅消費(fèi)的很多微短劇,正成為連接娛樂(lè)傳播、社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的紐帶，為社會(huì)運(yùn)行注入柔性活力,這種“添加劑”效應(yīng)，既不替代主流文化生產(chǎn)，又能激活邊緣價(jià)值，構(gòu)成了社會(huì)文化生態(tài)的有益補(bǔ)充。</p><p class="ql-block">滿足普通老百姓的新型簡(jiǎn)單娛樂(lè)需求，是微短劇得以普及的根本邏輯。截至2024年，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模已達(dá)5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%，如此龐大的受眾基礎(chǔ)源于其對(duì)大眾娛樂(lè)需求的精準(zhǔn)匹配。在高強(qiáng)度的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)壓力下，普通民眾亟需低成本、易獲取的情緒釋放，微短劇中“正義伸張、善惡有報(bào)”的簡(jiǎn)單敘事，恰好提供了心理補(bǔ)償與情感慰藉。這種需求無(wú)關(guān)審美高低，而是民生層面的現(xiàn)實(shí)需要,它無(wú)需觀眾具備專業(yè)的藝術(shù)鑒賞能力，無(wú)需投入大量時(shí)間成本，只需一部手機(jī)即可獲得即時(shí)的情緒反饋。盡管部分作品存在很多問(wèn)題，（粗制濫造）但主管部門已通過(guò)政策糾偏引導(dǎo)行業(yè)升級(jí)，在滿足通俗需求的同時(shí)確保內(nèi)容格調(diào)。</p><p class="ql-block">上海一所著名大學(xué)的女教授說(shuō)：“自己很愚蠢，看短劇也在付費(fèi)"。如何看待微短劇，需要摒棄居高臨下的文化批判視角，回歸其所處的時(shí)代語(yǔ)境。它不是文化退化的產(chǎn)物，而是媒介進(jìn)化與社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果,不是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)作品，而是遵循市場(chǎng)規(guī)律的文化產(chǎn)品,不是擾亂文化生態(tài)的“雜音”，而是豐富大眾生活的“添加劑”。隨著行業(yè)從“流量驅(qū)動(dòng)”向“質(zhì)量驅(qū)動(dòng)”轉(zhuǎn)型，微短劇必將在滿足民生娛樂(lè)需求的基礎(chǔ)上，必將實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值更高層次的統(tǒng)一。</p>