<p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">覺圣在斯洛伐克首都老城寫生</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《歐洲寫生隨筆》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>（1）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/覺圣</b></p> <p class="ql-block"> 訪歐十幾天，匆匆忙忙，時差和各種原因，沒有及時記錄，文章，鏈接，視頻都來不及做，每天雖有些記錄文字，也是片段式的，但多個片段加起來就形成了每一次完整的寫生游記，此次也不例外。</p><p class="ql-block"> 如果說生命有意義，生命的過程就是一種感受，感受親情和友情，感覺四季的冷暖交替，感受生命中各種不同的一種感受，今天聽到一個人說，生命的過程中應該做好二件事，一件是該做的，一個是想做的，我的理解該做的部分是履職，比如做好兒子，做好父親，想做的事情就是自己喜歡的，比如熱忠的繪畫和極少的愛好，歐洲來過多次，這一次，時差倒的時間最長，用了四天時間，一旦生物鐘打亂，恢復起來很費勁，身體也會不同程度的受損，所表現出來的，就是極度疲勞，大大影響著每天的出行和各種活動以及寫生。</p> <p class="ql-block"> 出行歐洲對于我而言最大的意義仍是與藝術有關的事情，美術館，博物館，美術學院是必不可少的場所，藝術交流與之國外畫廊機構的接觸與合作也是此行的重點，再著就是與大學合作的畫展以及和各方深度的一系列活動，包括中國各地商會在歐洲各地對他們的了解接觸，用畫展和筆會形式讓更多人知道中國藝術和中國藝術家在當下的各種情況。</p> <p class="ql-block"> 《中歐藝術對話》此行的四個國家，之前我曾到過三個，只有匈牙利的布達佩斯沒有來過，所以到了奧地利，斯洛伐克和捷克算是故地重游，唯一不同的是，這次帶著水墨寫生的工具，想著只要時間允許，我就要現場畫上一幅，過過癮，雖然畫的不多，但也實現了自己的一個小小心愿，寫生大都是抽出時間完成的，與不帶那么沉重的水墨寫生工具相比，隨處可操作的速寫工具就會輕松、容易很多。</p><p class="ql-block"> 美術館方面我還是想看些現當代的東西，很遺憾幾個國家級的美術館，這方面的作品幾乎是沒有，少之又少，陳列著的大都是宗教故事類的寫實作品，這些作品在我這個年齡段，不在我關注之列，此類的作品往往技術性超過了思想性，少了一些自然生態(tài)的味道，加入了太多當時不論政治還是宗教方面的人為因素，少了藝術性，這類作品技術，技能，技法都很嫻熟，可以說高超，就因為它的太完美，缺少了創(chuàng)作中繪畫的偶發(fā)性，生動性，和表現人本性的東西。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 我一貫主張東西方繪畫可以相互借鑒，相互學習，以往前輩們也有很多東西方繪畫相溶合的試驗，有成功的，也有不成功的，這些都很正常，畢竟是二種審美體系，隨著到了互聯網時代的今天，這些問題可能越來越不是問題，因為所有問題和外在的生態(tài)及各種藝術形式都是人為制造出來的，就是東西方社會形態(tài)和文化藝術方面的這些差異，才讓我去思考這些差異是否在藝術層面，能不能給我?guī)硭囆g樣式的更多的變化，讓藝術形式有更多的可能性，我的繪畫一直在變化，除了人本能的因素，我認為這是常常思考的結果，眾多畫家早己失去了思考這個功能，大都人云亦云，邯鄲學步，畫的是古人是別人，而不是自己，更談不上靈魂與現實碰撞出的藝術作品會在這些人身上產生。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;">（2025/11/12凌晨1點覺圣）</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">畫家覺圣在維也納金色大廳附近</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 覺圣（張偉）藝術簡歷</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 覺圣（張偉）山西省美術家協會副主席，中國民主同盟中央委員會第十二屆，第十三屆文化委員會委員，中國民主同盟中央美術院副院長、民盟中央山西美術院副院長，中國美術家協會會員、五臺山佛教書畫藝術研究院院長、香港美術家協會佛教繪畫藝委員會主任。中央書畫院藝委會委員，中國金融畫院水墨畫院院長，李可染畫院研究員、文化部國韻文華書畫院副院長，延安大學魯迅藝術學院客座教授，浙江省麗水市文聯中國畫名家工作室導師。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 先后畢業(yè)于解放軍藝術學院美術系和天津美術學院中國畫系，2017-2019年就讀中國國家畫院首屆劉大為人物畫課題班專攻水墨人物畫。曾任教于天津美術學院中國畫系、北京民族大學美術系。曾為《今日中國美術》副主編、百花文藝出版社副編審、《今日先鋒》美術總監(jiān)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 2012年被評為當代30位最具學術價值與市場潛力的人物畫家,榮獲"2012年、2014年影響中國收藏界十大經典人物藝術造像"十位著名國畫家創(chuàng)作提名獎。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 2018年5月在挪威和平獎授獎大廳獲華人十位藝術界杰出人物稱號。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 作品被多家專業(yè)機構收藏。出版有大紅袍及個人專輯30余種。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 多次隨中國藝術家代表團應邀在歐洲，美國，日本，泰國，馬來西亞，香港等地舉辦畫展。</b></p>