<p class="ql-block">四，錢幣的"出身證明"：生坑、熟坑與傳世品的鑒別</p><p class="ql-block"> 三年前在東北伊春收得一批一位老藏家轉(zhuǎn)給的窖藏錢幣，讓我對"坑口"有了全新認(rèn)識。滿滿一陶罐五十多枚北宋錢幣，剛拿出來時渾身都是綠色的銅銹，有些甚至結(jié)成了錢坨，這就是典型的"生坑"錢。但同樣是生坑，北方干坑和南方濕坑的銹色完全不同，北方坑口(因氣候干燥，土中水份稀少)的銹色多呈灰白色或墳?zāi)够遥Y(jié)構(gòu)疏松；南方坑口則多為翠綠色，銹層堅硬。</p><p class="ql-block"> 1.生坑錢的銹色是時間的印記。</p><p class="ql-block"> 銅錢、銅元其材質(zhì)都是屬于銅元素，常見的銅是一種比較穩(wěn)定的金屬，通常在常溫下是不會生銹，加入在水分、氧氣、泥土的等物質(zhì)的作用之下，也要有幾十年的、甚至百年作用的時間方可才能生成氧化銅、堿式及碳酸銅等等，通常古錢幣表面所生成的氧化銅因為長時期的埋藏條件下的不同，形成的顆粒狀大小不同，及顏色大不相同，有黃、紅、綠、藍(lán)、黑、褐，橙紅、鮮紅、深棕色以及其他不同的等多種顏色交織，行內(nèi)稱為"五彩銹"，行業(yè)類俗稱“棗皮色”及“栗子殼”等別稱，這種銹色是人工無法復(fù)制的。</p><p class="ql-block"> 通常古錢幣的入土?xí)r間越久，銹層越相對基層厚，形成的顆粒狀異常的堅硬，任何你如何的長期放在水中浸泡，也絕對不會脫落，行話說真品的銹層是"入骨"的，實際是已經(jīng)和錢體緊密結(jié)合為一體，用刀刮會呈粉末狀脫落；而假銹則是"浮"在表面，非常容易脫落，可以用牙簽或其他器具隨意刮下來，銹呈片狀。</p><p class="ql-block"> 我見過最逼真的假生坑錢，是用真錢埋在地下，澆以尿液，埋入木碳等酸性物質(zhì)，兩年再挖出來的。 但這種銹色單一，沒有層次感。</p><p class="ql-block"> 2.熟坑錢是指生坑錢出土后經(jīng)過長期盤玩，銹色逐漸脫落，露出銅質(zhì)本身。</p><p class="ql-block"> 這種錢幣表面會形成一層溫潤的包漿，色澤柔和。但要注意區(qū)分自然熟坑和人工去銹的區(qū)別，自然熟坑的銹色脫落是不均勻的，常會留下"銹根"；而人工去銹則會在錢體表面留下劃痕，尤其是在文字凹槽處。我通常用棉簽蘸少量酒精擦拭，如果是人工去銹，棉簽上會留下綠色痕跡，真品熟坑則不會。</p><p class="ql-block"> 傳世品是指從未入土，一直在民間流傳的錢幣。這種錢幣沒有銹色，但會形成獨(dú)特的"傳世包漿"，呈深褐色或黑色，表面有自然的磨損痕跡。清代的一些大錢常有傳世品，像咸豐重寶當(dāng)五十就很常見。但要注意，現(xiàn)在有造假者將新鑄幣用棉布反復(fù)摩擦，做出假傳世包漿，這種假包漿色澤單調(diào)，沒有真品那種"溫潤如玉"的質(zhì)感。</p><p class="ql-block">3.民間流傳著許多假幣作舊作偽銹的方法。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)起來，常見有三種：</p><p class="ql-block"> 一是偽造古錢幣綠銹。常見的方法有六種：</p><p class="ql-block">①將假古幣放入醋酸種，埋入地下速成。</p><p class="ql-block">②將其偽造的錢幣埋入土中，兩三年以后取出來，其滿身均為綠銹。</p><p class="ql-block">③將偽造的錢幣放入氯化氨、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液體中，然后用膠水調(diào)以綠顏色的粉末涂在錢上。</p><p class="ql-block">④用松香調(diào)成綠色粉末，涂在偽錢幣上。</p><p class="ql-block">⑤用綠色瓷漆涂抹在偽造錢幣上，時間一年左右，瓷漆干燥以后就會變成偽硬銹綠。</p><p class="ql-block">⑥在偽造錢幣上粘真正的綠銅銹。</p><p class="ql-block"> 二是偽造古錢幣紅銹。</p><p class="ql-block"> 常見有四種方法：</p><p class="ql-block"> ①用火燒，然后浸入冷水中。②在放入鹽酸或者醋酸中浸入，埋入土中以后，經(jīng)過一年時間左右，在挖出來，便有了常見的紅、綠銹色。③用膠水或松香調(diào)試紅、綠色粉末狀涂抹錢幣上。④用紅色瓷漆及綠色瓷漆調(diào)試后涂在偽品。</p><p class="ql-block"> 三偽造傳世的古錢幣包漿。</p><p class="ql-block"> 那些流傳在民間，流傳時間很長，又未埋入地下的古錢，其表面往往都有一種非常自然呈釉狀的黑褐色氧化膜層，業(yè)界通常稱這類顏色為“傳世古”又名“黑漆古”。</p><p class="ql-block"> 偽造此類顏色的方法有兩種：</p><p class="ql-block"> ①將偽幣用火煅燒，取出來后迅速冷卻，錢的表面便發(fā)生黑色，然后在放入衣袋之中，反復(fù)的磨擦，日積月累，假錢慢慢的就會變的色澤光亮，與真錢相似。</p><p class="ql-block"> ②將偽幣用鹽酸和醋酸浸泡幾天后，在裹入衣帶中，時間久之，表面的色澤會漸漸有了與傳世古錢一模一樣的光澤。</p><p class="ql-block">五，包漿的奧秘：古錢幣表面氧化物的生成與演變</p><p class="ql-block"> 玩錢的人常說"一眼真"，這"一眼"看的就是包漿。去年在香港古玩店看到一枚唐代開元通寶，店主說是傳世品，但我上手一看包漿就知道有問題。真品傳世包漿應(yīng)該是溫潤的黑色，而那枚錢的包漿發(fā)灰，表面還有一層賊光，明顯是用鞋油做舊的。</p><p class="ql-block"> 1.包漿的本質(zhì)是金屬的氧化層。</p><p class="ql-block"> 銅幣在不同環(huán)境下會形成不同的氧化物：在干燥環(huán)境中，主要形成紅色的氧化亞銅；在潮濕環(huán)境中，則會形成綠色的堿式碳酸銅；在含硫環(huán)境中，會形成黑色的硫化銅。這些氧化物的組合，就構(gòu)成了錢幣的包漿。我收藏的那枚宋代靖康通寶，因為出土于山西的煤礦區(qū)，表面形成了罕見的藍(lán)色硫化銅包漿，這種包漿在同類錢幣中只出現(xiàn)過不到十例。</p><p class="ql-block"> 2.包漿的狀態(tài)分類</p><p class="ql-block"> 可以分為"薄漿"、"厚漿"和"重漿"。</p><p class="ql-block"> 薄漿多見于傳世品，厚度通常不超過0.01mm，用放大鏡即可看能看到細(xì)密的劃痕；厚漿則多見于生坑熟玩品，厚度可達(dá)0.1mm，表面光滑溫潤；重漿則是指銹層較厚的生坑錢，需要特殊處理才能顯現(xiàn)錢文。但無論哪種包漿，真品都應(yīng)該是"活"的，用手觸摸會有阻滯感，而假包漿則是"死"的，表面光滑無質(zhì)感。</p><p class="ql-block"> 3.包漿的色澤演變有明顯的時代規(guī)律。</p><p class="ql-block"> 先秦錢幣因為含錫量高，銹色多呈黑綠色；漢代錢幣加入了鉛，銹色多為灰白色；唐代錢幣銅質(zhì)純凈，銹色多為翠綠色；宋代錢幣含鉛量高，銹色多呈灰黑色；明代以后采用黃銅，銹色多為棗紅色。掌握這些規(guī)律，對斷代非常有幫助。</p><p class="ql-block"> 但古錢中表面鎏金的錢幣的色澤會由于時間和長期磨損的變化，色澤會有變化，還一定會留下無形狀規(guī)則的“金斑”。</p><p class="ql-block"> 如用合銀(銀銅合金)和金銀銅合金鑄成的錢幣，表面的紋理和色澤會更為豐富。</p><p class="ql-block">六，年代斷代實戰(zhàn)：從文字到工藝的綜合判斷法</p><p class="ql-block"> 斷代是古錢幣收藏的核心技能，我總結(jié)出"五步法"：</p><p class="ql-block"> 一看文字風(fēng)格，二看形制特征，三看鑄造工藝，四看材質(zhì)銹色，五看錢文內(nèi)容。</p><p class="ql-block"> 去年幫本地某博物館鑒定了一批出土錢幣，其中一枚看似普通的五銖錢，文字風(fēng)格接近西漢，但錢體輕薄，邊緣有翻砂痕跡，結(jié)合出土環(huán)境判斷，應(yīng)該是東漢晚期的私鑄錢，這種錢幣存世量很少，價值其實比普通五銖錢高出幾十倍。</p><p class="ql-block"> 1.文字風(fēng)格是斷代的第一要素。</p><p class="ql-block"> 每個時代的錢文都有鮮明特征：秦代的小篆古樸方正；西漢的隸書剛?cè)岵?jì)；唐代的楷書端莊秀麗；宋代的書法多樣，徽宗的瘦金體更是獨(dú)步天下；元代的蒙文錢獨(dú)具特色；明代的錢文則趨向規(guī)整；清代早期錢文剛勁有力，又有幾位大書法家加持執(zhí)筆，挺有大家風(fēng)范，出了許多名譽(yù)品，珍品，晚期則顯得呆板。</p><p class="ql-block"> 我見過一枚假的大觀通寶，錢文模仿徽宗瘦金體，但筆畫轉(zhuǎn)折處過于生硬，沒有真品那種"鐵劃銀鉤"的韻味。</p><p class="ql-block"> 各大鑄錢局鑄造的咸豐通寶，元寶，重寶，尤其是寶福局的許多珍品作贗者更多。多數(shù)都是幣文微細(xì)處走樣。</p><p class="ql-block"> 如寶福局“咸豐通寶”背滿漢文“大清壹佰”，本是價值幾百萬的珍品，但仿品泛濫，多在“咸”，“豐”，“通”，“清”，</p><p class="ql-block">“百”，滿文“?！钡募?xì)節(jié)上與真品的差異露出破綻。</p><p class="ql-block">2.形制特征同樣重要。 </p><p class="ql-block"> 戰(zhàn)國時期的刀幣、布幣形制多樣；秦代統(tǒng)一為方孔圓錢；漢代五銖錢有"郡國五銖"、"赤仄五銖"、"上林三官五銖"之分，形制各有不同；唐代開元通寶開創(chuàng)了通寶錢制，影響后世一千多年；宋代錢幣形制最為復(fù)雜，有小平、折二、折三、折五、折十等多種規(guī)格；明代開始出現(xiàn)年號錢，每個皇帝都有專屬年號錢；清代錢幣則在背面增加了滿文，標(biāo)明鑄造局。</p><p class="ql-block"> 3.鑄造工藝的演變是斷代的關(guān)鍵。</p><p class="ql-block"> 戰(zhàn)國至隋唐主要采用范鑄法；宋代以后盛行翻砂法；清末則出現(xiàn)機(jī)制幣。這些工藝特征在錢幣上留下了不同印記和鑄造痕：</p><p class="ql-block"> 范鑄錢有范線和澆鑄口；翻砂錢有沙孔和毛刺；機(jī)制錢壓模雕刻紋，輻射狀機(jī)壓紋，邊緣規(guī)整，文字圖案清晰。</p><p class="ql-block"> 我收藏的那枚五代十國時期的"永隆通寶"，雖然文字風(fēng)格接近唐代，但采用的是翻砂工藝，這就說明它的鑄造年代應(yīng)該在唐代之后。</p><p class="ql-block"> 4. 錢文內(nèi)容往往能提供確切年代信息。</p><p class="ql-block"> 有些錢幣會明確鑄明年號，如"洪武通寶"、"康熙通寶"等；有些則會鑄上國號，如"大夏真興"、"大齊通寶"等；還有些會鑄上紀(jì)地、紀(jì)值、紀(jì)重等信息。但要注意，有些年號錢并非當(dāng)代所鑄，如明代的"大中通寶"，雖然是朱元璋稱帝前鑄造的，但后來明代各朝都有補(bǔ)鑄，需要結(jié)合其他特征綜合判斷。</p><p class="ql-block"> 玩古錢幣五十多年，我最深的體會是：</p><p class="ql-block"> 每一枚錢幣都是一段歷史的見證。每一枚錢必然承載有歷史信息和時代特征。從鑄造工藝到文字風(fēng)格，從銹色包漿到尺寸重量，每一個細(xì)節(jié)都在訴說著過去的故事。收藏古錢幣不僅是收藏文物，更是在守護(hù)歷史，傳承中華文化。</p><p class="ql-block"> 希望這篇文章能幫助初入門者少走彎路，分享收藏文化，藝術(shù)和知識，真正領(lǐng)略古錢幣收藏的魅力。記住，最好的老師是實踐，多上手真品，多比較差異，時間久了自然就能練就"火眼金睛"。</p><p class="ql-block"> 此文僅局限于自己的經(jīng)驗和認(rèn)知，是許多是失敗和吃藥后的反省，是長達(dá)半世紀(jì)的認(rèn)知，但仍然有繆誤之處，歡迎泉家討論，指正。</p><p class="ql-block"> 2025年11月11日撰稿于成都雙楠醫(yī)院</p>