<p class="ql-block">林治豹老師課徒稿1</p> <p class="ql-block">林治豹老師課徒稿2</p> <p class="ql-block">林治豹老師課徒稿3</p> <p class="ql-block">林治豹老師課徒稿4</p> <p class="ql-block">林治豹老師課徒稿5</p> <p class="ql-block">邢燕華作品1</p><p class="ql-block">山勢綿延，墨色由濃轉(zhuǎn)淡，漸次推遠(yuǎn)至天際。右側(cè)古木舒枝，不爭不顯，自有風(fēng)骨。上方題字筆意從容，與山水相映生輝。初觀寧靜，再覽悠然，一筆一墨，皆通心性。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品2</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)山含霧，松影挺拔，溪水如鏡，照見天地亦照見本心。靜中有動：山凝然，霧輕流；樹無言，水自走。左側(cè)題字若低語，不破清幽，反增意境。臨摹沈周，非仿其形，而在學(xué)其呼吸之法。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品3</p><p class="ql-block">巖崖高峙，水面無波，一葉小舟泊于石畔，二人對坐樹下，似語還休。遠(yuǎn)山空蒙，云氣繚繞，時光仿佛悄然放緩。“山水有人，方為可居。人雖微，”卻是畫之歸處——所繪為景，所安乃心。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品4</p><p class="ql-block">一人獨坐山石，枯枝斜出，身后淡墨染就竹林與遠(yuǎn)峰。畫面極簡，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。彼人無言，似聽風(fēng)聲，又若待雪落。雖無題詩，詩意自流。臨摹至此，方悟沈周之“清幽”，不在繁景，而在意凈神閑。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品5</p><p class="ql-block">扁舟輕浮，舟中人執(zhí)竿緩劃，岸樹婆娑，遠(yuǎn)山如眉。全畫色調(diào)溫潤，宛若古調(diào)徐吟。最動人者，乃人物姿態(tài)——不疾不徐，似非劃舟，實則撥動時光。初學(xué)求山勢奇崛，終知悠然自得，方為至味。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品6</p><p class="ql-block">湖光瀲滟，柳枝低垂，茅亭靜立水濱，小舟悠悠而行。左側(cè)林影搖曳，湖面倒影微漾，恍聞槳聲欸乃。此靜非寂，乃內(nèi)斂之生息。林師云：“沈周畫水，不在波紋，而在留白。”一湖空明，正是以無寫有。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品7</p><p class="ql-block">江面開闊，漁夫獨坐舟中，長槳輕點，水波不興。右側(cè)疏樹隨風(fēng)微動，遠(yuǎn)山淡若煙痕。通幅墨色清雅，意境綿長。此非捕魚之行，實為與山水私語。臨此方知，人在畫中，畫亦在心。</p> <p class="ql-block">邢燕華作品8</p><p class="ql-block">山徑蜿蜒，竹林夾道，行者拄杖緩步，衣袂輕揚。他行不急，似知路雖遙，終有歸處。最耐看者，乃那條小路——斷續(xù)虛實，如自畫中生長?！爱嬄?，即是畫心路?！迸R沈周，所臨不止筆法，更是那份從容前行的氣度。</p> <p class="ql-block">王玉東作品</p><p class="ql-block">山巖陡峭，亭臺錯落，松影環(huán)抱，水波不興。樹下二人對坐，似觀景，亦似聽風(fēng)。遠(yuǎn)山朦朧，云霧流動，山間氣息隱約可感。題字清雅，與畫相諧。</p> <p class="ql-block">郭峻作品</p><p class="ql-block">同為山巖、亭臺、松林、小舟，氣息卻別。郭峻墨色沉穩(wěn)，山勢雄渾，多一分沉思之重。樹下二人背影靜默，仿佛將塵世喧囂盡留山外。臨摹沈周，最難處在于相似中見個性，傳承中顯自我。</p> <p class="ql-block">肖英作品</p><p class="ql-block">山峰肅穆，屋舍安然，河面如鏡，樹影橫斜。一枝探水，如手輕觸傳統(tǒng)的邊界。林師言：“畫沈周，不在形似，而在氣接?！毙び⒋俗?，以心接氣。不拘古法，卻得其神——“屋可小，境不可窄”。那樹非樹，乃吾輩在傳統(tǒng)岸邊邁出的第一步。</p> <p class="ql-block">付軍作品1</p><p class="ql-block">山坡茅舍，林木蔥蘢，云霧如呼吸般流動。題字得宜，筆意文雅，盡顯文人風(fēng)致?？上胍娮髡叻阜磸?fù)，直至墨韻自然，意境自現(xiàn)——非摹仿，實為與古人對話。</p> <p class="ql-block">付軍作品2</p> <p class="ql-block">王金霞作品1</p><p class="ql-block">小河蜿蜒，輕舟微蕩，船夫身影雖小，卻成畫眼。師言：“沈周畫人，以小見大，一人一舟，便是世界?！迸R摹之難，不在山水，而在那一筆人影。王金霞此作，舟人俱在，槳聲仿佛猶在耳畔。我始知，臨摹之要，終在使畫面“活”起來。</p><p class="ql-block">那一葉舟浮于墨色氤氳之河，船頭人微傾，似將撐篙。小小一點，卻賦予畫面方向與去處。初學(xué)總求山高水闊，后乃悟：撐起全境者，常是那最不起眼的“點”。</p> <p class="ql-block">王金霞作品2</p><p class="ql-block">小徑曲折，獨行旅人，乃沈周筆下行旅之象。師教畫路須“斷而不斷”，虛實相生，方能引人入勝。此作樹木蒼勁，遠(yuǎn)山朦朧，行人雖小，卻有方向。我如見己，在藝術(shù)山林中摸索前行——臨摹是路，老師引路，沈周如燈，不滅不熄。</p> <p class="ql-block">王金霞作品3</p><p class="ql-block">亭臺立于山巖，湖水平靜，飛鳥掠影，動靜相宜。師言：“沈周愛畫高士居所，亭臺即心之棲所。”此作茅屋簡樸而幽靜，題字清雅，與畫相和。初學(xué)總求形似，今方懂：真似者，乃神似，是心境的契合。</p> <p class="ql-block">王金霞作品4</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)山疊嶂，云霧吐納，時光若止。近處虬枝濃墨，如霜骨老者，靜守林泉。溪流穿石，雖無聲而心聞其清。王金霞不事奇險，不尚雕琢，以平實筆意寫出深遠(yuǎn)。留白為語，山自言，樹自息，方知寫意之妙，正在虛靜處見真味。平淡非寡，乃天真之境。</p> <p class="ql-block">李志軍作品1</p><p class="ql-block">山勢綿延，小徑入深，湖如輕綢，扁舟浮云。茅舍錯落，人影隱約，語默皆入畫。老樹斜出，蒼勁如從沈周冊頁中生，攜歲月之息。李志軍不爭不顯，卻將“可游可居”四字刻畫入微。</p> <p class="ql-block">李志軍作品2</p> <p class="ql-block">莊桂榮作品1</p><p class="ql-block">石橋橫溪，仙鶴獨立，姿態(tài)如詩。鶴不飛不鳴，與山川同息，似等一念落地。莊桂榮寫鶴，非形準(zhǔn)，而在情深。林師言“萬物有情”，此鶴之禪意，正在從容之“等”——寫意之真，原在心未動時。</p> <p class="ql-block">莊桂榮作品2</p><p class="ql-block">松林深處，云帶纏腰，遠(yuǎn)山虛渺如夢。松干如鐵，針葉凝墨，卻于厚重中見輕盈。莊桂榮不求松針畢現(xiàn)，但以濃淡點厾，寥寥數(shù)筆，風(fēng)動枝葉。石有神，云有息，松有骨。寫意不在“畫全”，而在“畫到”——看得太清，反失其韻。</p> <p class="ql-block">張玉香作品1</p><p class="ql-block">漁夫獨坐舟頭，竿垂水面，山影樹色，皆入寂境。淡墨暈山，濃墨點樹，氣脈凝于一竿——細(xì)而不弱，直而不僵。張玉香筆法溫潤，靜中藏禪。臨此畫者，身似登舟，隨波輕蕩，忘卻時辰。臨摹非止學(xué)畫，實為學(xué)一種從容的活法。</p> <p class="ql-block">張玉香作品2</p><p class="ql-block">秋山寂寂，黃葉半落，一人獨坐巖上，張玉香不言故事，不添情節(jié)，唯以留白引人遐思：他在等誰？抑或只是坐著？沈周愛“未盡之景”，她得其神。所學(xué)所畫，非為填滿畫面，而是學(xué)會讓心空下來。</p> <p class="ql-block">張玉香作品3</p><p class="ql-block">山腳如鏡，倒映遠(yuǎn)山浮云，樹影沉靜，連時光也放緩腳步。古樹盤根，竹傘輕撐，人影模糊，似語似歇。張玉香不繪市井喧囂，只寫山水間片刻停駐。那幾把竹傘，便是答案——風(fēng)不大，日不烈，正好歇腳。</p> <p class="ql-block">張玉香作品4</p> <p class="ql-block">張玉香作品5</p> <p class="ql-block">鄒蘊(yùn)萍作品</p><p class="ql-block">山色蒼翠，林木繁茂，石如棋布，自然成趣。幾朵紅花悄然點染，不爭不顯，卻令全境生春。鄒蘊(yùn)萍得沈周“不經(jīng)意”之妙，以一抹意外，喚醒山之呼吸。我們?？謫握{(diào)，急于堆飾，她卻知：生動不在繁復(fù)，而在留白與點睛之間，恰到好處。</p> <p class="ql-block">鄒蘊(yùn)萍作品2</p> <p class="ql-block">王穎作品</p><p class="ql-block">山石嶙峋，墨色沉實，筆意蒼茫。王穎以拙為巧，以簡馭繁，山勢雖險，不失靜穆。皴擦有力，如經(jīng)千年風(fēng)雨，仍穩(wěn)立天地。她不求形似，而寫山之骨、石之神。一筆落下，似聞山息。寫意之境，不在工巧，而在筆墨間，是否聽見了自然的呼吸。</p>