<p class="ql-block">每年的中國上海國際藝術(shù)節(jié)都會有精彩紛呈的劇演。一直想到現(xiàn)場去看一場演出，芭蕾舞、音樂劇或是話劇會是選擇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上月在平臺上看到有來自俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的《安娜<b>·</b>卡列尼娜》出演開票了，立刻約上好友下單了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">久未去上海東方藝術(shù)中心了，想象中夜晚的東方藝術(shù)中心建筑玻璃幕墻外觀應(yīng)該和周邊一樣會有燈光點綴，像鉆石??般閃爍發(fā)光，然而卻沒有，稍有些遺憾。但這場演出確是超出想象的精彩，簡直是無與倫比，無論是此劇的芭蕾舞肢體語言編排把劇情與人物烘托的水平，還是基本功扎實的芭蕾舞演員的出色舞技，以及斯拉夫人外形身材比例之俊美都令人贊嘆，全場座無虛席。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">觀眾的情緒帶動會隨著舞蹈動作所表達(dá)的意境而變化，安娜與丈夫卡列寧的雙人舞，安娜與年輕軍官渥倫斯基的雙人舞，安娜內(nèi)心掙扎的單人舞，安娜出現(xiàn)幻覺瀕臨崩潰的多人舞無不展示出高超的編舞和出色的演繹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從劇場現(xiàn)場來看，觀眾的觀賞素質(zhì)提升了不少，嚴(yán)格遵守劇場規(guī)則不拍照不拍視頻直到劇終謝幕。對精彩段落會給予掌聲，更是在演員謝幕時給予經(jīng)久不衰的掌聲。然而，七年前曾去蘇州看俄羅斯芭蕾舞《天鵝湖》時，對劇場規(guī)定大家都會視而不見的。如今劇場也有貼心的安排，可以購買DVD收藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雖坐在劇場的C區(qū)，好友先生及時將兩個望遠(yuǎn)鏡從浦西送到浦東，確實縮短了與舞臺的距離，大大提升了視覺效果，這次的芭蕾舞劇觀賞太值了。</p> <p class="ql-block">想溫習(xí)一下劇情，翻出了78年在淮海中路新華書店排隊通宵購買已經(jīng)泛黃的豎版繁體《安娜<b>·</b>卡列尼娜》上下冊，時價…￥2.90，依稀有當(dāng)時排隊的畫面呈現(xiàn)，在網(wǎng)上查閱了大致劇情，做些準(zhǔn)備。</p> <p class="ql-block">整場芭蕾舞演出扣人心弦，該劇的編舞鮑里斯·艾夫曼用芭蕾舞肢體語言將劇情的演繹達(dá)到了非常高的境界，以其獨特的文學(xué)張力和精神深度深深感染著觀眾?！栋材取た心崮取肥窃跂|方藝術(shù)中心的第六次返場。</p> <p class="ql-block">摘自北京日報：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1977年，鮑里斯·艾夫曼成立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)（原名"列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)")，開始了新的藝術(shù)探索。舞團(tuán)自創(chuàng)始之初，其藝術(shù)創(chuàng)作便更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限，被看作是一個編舞家的芭蕾劇場。艾夫曼芭蕾舞劇的創(chuàng)新性，在于對文學(xué)著作和音樂的選擇上，以及其身體運動語匯的大膽性，他因此獲得了"不循規(guī)蹈矩的編舞"的聲譽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二十世紀(jì)七十年代晚期至八十年代早期，舞團(tuán)獨特的作品風(fēng)格逐漸形成，劇目越來越多基于世界古典文學(xué)瑰寶而創(chuàng)作。艾夫曼與其舞團(tuán)緊密合作，憑借既保持俄羅斯芭蕾流派嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、技巧高超、善于抒情的底蘊，又與電影表現(xiàn)手法融合的獨特風(fēng)格，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">震撼了每一名觀眾。舞團(tuán)探索新的舞蹈流派和發(fā)展潮流，新作品包括《抗?fàn)帯贰队奕恕贰动偪袢隆贰顿M加羅的婚禮》《傳奇》《第十二夜》《大師和瑪格麗塔》《兇手》等， 均以精銳的舞蹈編排為特色，詮釋芭蕾舞劇角色的激情澎湃，藝術(shù)造詣極高。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如今，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的作品紛紛得到來自歐美、亞洲、澳大利亞的芭蕾舞愛好者的簇?fù)砗头Q贊：《我，堂吉訶德》《紅色吉賽爾》《俄羅斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《海鷗》《葉甫蓋尼·奧涅金》《羅丹﹣﹣永恒的偶像》《卡拉馬佐夫兄弟》《安魂曲》《夜色溫柔》《柴科夫斯基》等芭蕾作品不僅展現(xiàn)了俄羅斯當(dāng)代芭蕾藝術(shù)的最高水平，也蘊含著俄羅斯不朽的精神遺產(chǎn)和世界文化的智慧。艾夫曼芭蕾舞團(tuán)不斷用創(chuàng)新的方式詮釋文化的內(nèi)涵，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入一個高雅的藝術(shù)世界。幾十年來，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)在世界頂級劇院的演出均獲得了巨大成功。艾夫曼對人性的深刻理解與揭示和對錯綜復(fù)雜的尖銳矛盾的詮釋，讓觀眾沉浸在人性激情的無垠世界中，他建立了強大的精神紐帶，通過其可塑的韌性和令人驚嘆、恰到好處的能量，來展示一位舞蹈編導(dǎo)大家與眾不同的舞劇觀及駕馭舞劇的才能。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鮑里斯·艾夫曼不僅僅是一名編舞家，他還是一位哲學(xué)家。艾夫曼認(rèn)為新世紀(jì)要求推陳出新的舞蹈編排，并應(yīng)貼近反映現(xiàn)代人類。他熱切關(guān)注時下問題，并不斷刷新創(chuàng)造力神秘性的挑戰(zhàn)公開就人類生活的復(fù)雜性和戲劇性與觀眾展開討論。他將"心理芭蕾"定義為自己的舞蹈風(fēng)格。"紐約時報"稱鮑里斯·艾夫曼是在世編舞家中的佼佼者："芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經(jīng)出現(xiàn)了，他就是鮑里斯·艾夫曼！"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">舞團(tuán)以其舞者精湛的技巧、出色的詮釋和充滿智趣的演繹，在全世界范圍內(nèi)斬獲嘉獎，舞團(tuán)領(lǐng)銜舞者皆為芭蕾舞領(lǐng)域的翹楚，曾榮獲"金面具獎"、"金索菲特獎"、"俄羅斯聯(lián)邦國家獎"及多個國際獎項，其中有瑪利亞·阿巴朔娃、柳博芙·安德列娃、德米特里·費舍爾、奧列格·加貝舍夫、謝爾蓋·沃洛布伊等等踐行著鮑里斯·艾夫曼的舞蹈創(chuàng)意靈感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2011年對舞團(tuán)來說是別開生面的一年，在編舞家鮑里斯．艾夫曼的建議下 圣彼得堡政府決定開展創(chuàng)建</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">里斯·艾夫曼的倡議下，圣彼得堡政府決定開始創(chuàng)建鮑里斯艾夫曼舞蹈學(xué)院，這標(biāo)志著舞團(tuán)綜合全面的重要發(fā)展。學(xué)院于2013年9月開始第一學(xué)年招生，2019年隨著圣彼得堡兒童舞蹈劇院的落成，學(xué)院綜合體將在進(jìn)一步完成擴(kuò)建，劇院將成為可以舉辦舞蹈節(jié)、比賽和表演的新場地。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">設(shè)想成為世界舞蹈藝術(shù)中心之一的鮑里斯艾夫曼舞蹈中心將于不久的將來在圣彼得堡開幕。它不僅是艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的大本營，也將為其他代表不同風(fēng)格和舞蹈類型的舞團(tuán)和表演者提供空間和硬件設(shè)施。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鮑里斯·艾夫曼的愿景與使命，是創(chuàng)作源于俄羅斯心理戲劇佳作的獨特芭蕾舞劇，探索21世紀(jì)編舞形式的創(chuàng)新，并拓寬芭蕾藝術(shù)的邊界。</p> <p class="ql-block">今年在上海東方藝術(shù)中心的《安娜卡列尼娜》演出只有兩場，海報明確標(biāo)注了當(dāng)日的出演人員名單。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">整場演出沒見有觀眾錄像，為保留，現(xiàn)場觀摩的美好記憶，特地從網(wǎng)上下了預(yù)告片。</p> <p class="ql-block">全劇終，在觀眾的不間隙的掌聲中一次次真誠的謝幕。</p>