<p class="ql-block">冬日暖陽(yáng)灑落四季長(zhǎng)安社區(qū)大廳，西安市民大講堂如約而至。西安市長(zhǎng)安區(qū)詩(shī)詞學(xué)會(huì)姜瑛會(huì)長(zhǎng)如約執(zhí)掌會(huì)議，清音徐引，將一眾詩(shī)心悄然聚攏于這靜謐而雅致的時(shí)光里。</p> <p class="ql-block">姜會(huì)長(zhǎng)含笑介紹主講嘉賓：李培深先生，筆名南山云，號(hào)染月廬主，又號(hào)南山樵夫，自謂終南山下一布衣。他素以詩(shī)詞歌賦寄幽情，常與詩(shī)友唱和抒懷，逸興遄飛?，F(xiàn)為中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、陜西省詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事、原陜西省文學(xué)創(chuàng)作研究會(huì)常務(wù)理事，亦是西安詩(shī)詞學(xué)會(huì)、西安作家協(xié)會(huì)、西安楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，長(zhǎng)安詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事，并任西北大學(xué)玄奘研究院兼職研究員、西北大學(xué)客座教授。其詩(shī)文屢見(jiàn)于各大報(bào)刊，作品入選《中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員作品集》及《中華詩(shī)詞文庫(kù)·陜西卷》。</p><p class="ql-block">墨香遠(yuǎn)播，聲名漸起。</p> <p class="ql-block">講座題為《近體格律詩(shī)的條件》，如一盞明燈，照亮冬日里求知的詩(shī)徑。李老師以深厚學(xué)養(yǎng)為引，層層剖解近體詩(shī)之格律精微，令聽(tīng)者如沐春風(fēng)，心有所歸。</p> <p class="ql-block">《近體格律詩(shī)的條件》</p><p class="ql-block"> 李培深</p><p class="ql-block">首先是固定平仄，不僅每句的句式都是由“平、仄、平平、仄仄、仄平、平仄”六種平仄節(jié)，按照平仄交遞的規(guī)則組成，而且字與字之間的平仄都要符合特定的規(guī)格：即不論兩頭的兩個(gè)字的聲調(diào)是仄聲字還是平聲字，都要求一、三、五、七與二、四、六、八句中處于偶數(shù)位置的字平仄相反(五言為二、四字平仄相反，七言為二、四、六字平仄相反一即“平仄相對(duì)?！边@就是所謂的“對(duì)”)；除了第一句和第八句外，其余處于奇數(shù)位置的句子與處于偶數(shù)位里的句子的第二、四字平仄相同(五言為第二字平仄相同，七言為二、四字平仄相同，這就是所謂的“粘”。五言和七言均系二三，四五、六七句相粘)。這是近體格律詩(shī)最重要的首當(dāng)其沖的條件之一。</p><p class="ql-block">例：杜甫《野望》</p><p class="ql-block">西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。</p><p class="ql-block">海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。</p><p class="ql-block">唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。</p><p class="ql-block">跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。</p><p class="ql-block">其次，固定韻腳位置和韻腳聲調(diào)。一般以押同一韻部的平聲韻為常規(guī)；仄聲韻的律詩(shī)較少見(jiàn)，一般都是平句仄腳不入韻（第一句即首句不入韻為常格，入韻為變格），雙句平腳入韻。</p><p class="ql-block">例：杜牧《旅宿》首句不入韻。旅館無(wú)良伴，凝情自悄然。......</p><p class="ql-block">許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》首句入韻。紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。.....</p><p class="ql-block">再次，固定句數(shù)。因?yàn)橐话阏J(rèn)為，八句的近體詩(shī)產(chǎn)生在四句近體詩(shī)之前，所以每首以八句為基本形式。</p><p class="ql-block">第四，固定有“四聯(lián)”和”對(duì)仗”。全首詩(shī)共八句，分為“四聯(lián)”，一二句為一聯(lián)(叫首聯(lián))；三四句為一聯(lián)(叫頜聯(lián))；五六句為一聯(lián)(叫頸聯(lián))；七八句為一聯(lián)(叫尾聯(lián))。每聯(lián)上句叫“起句”或“出句”，下句叫“落句”或“對(duì)句”。首聯(lián)和尾聯(lián)可以“對(duì)仗”亦可以不“對(duì)仗”，但頜聯(lián)和頸聯(lián)心須“對(duì)仗”。凡是符合以上條件的詩(shī)，人們稱之為“近體格律詩(shī)”。但也有一兩項(xiàng)不完全符合上述條件的，我們不妨稱之為“律詩(shī)的變體"或“變體格律詩(shī)”。</p><p class="ql-block">那么近體格律詩(shī)包括那幾種呢？</p><p class="ql-block">一種是其字條件相符合。僅僅把平聲韻腳換成了仄聲韻腳。這種詩(shī)實(shí)質(zhì)上雖是“變體格律詩(shī)”但選詩(shī)者一般仍把它們算作“古體詩(shī)”，的確是一種偏見(jiàn)! </p><p class="ql-block">如：唐人劉長(zhǎng)卿的《湘中紀(jì)行》十首中就有五首是仄韻五律，今錄其中的《浮石瀨》一首為例：</p><p class="ql-block">秋月明瀟湘，明月聞蕩漿。</p><p class="ql-block">石橫晚瀨急，水落寒沙廣。</p><p class="ql-block">眾嶺猿嘯重，江空人語(yǔ)響。</p><p class="ql-block">清暉朝復(fù)暮，如待扁舟賞。</p><p class="ql-block">又如晚唐韓偓的《意緒》一首，是仄韻七律：</p><p class="ql-block">絕代佳人何寂寞，梨花未發(fā)梅花落。</p><p class="ql-block">東風(fēng)吹雨入西園，銀線千條度靈閣。</p><p class="ql-block">臉?lè)垭y勻蜀酒濃，口脂易印吳綾薄。</p><p class="ql-block">妖嬈意緒不勝羞，愿依郎君永相著。</p><p class="ql-block">仄韻五絕較常見(jiàn)，仄韻七絕非常少見(jiàn)。</p><p class="ql-block">另外還有一些詩(shī)是別的條件都符合，只是在對(duì)仗上違背了格律的規(guī)定，這種詩(shī)應(yīng)象上面的仄韻詩(shī)一樣算作：“變體格律詩(shī)”，因?yàn)榻w格律詩(shī)最主要、最基本的特點(diǎn)和條件應(yīng)該是聲調(diào)的合律，即平仄合律。今分別舉例如下：一首八句中，只有中間一聯(lián)“對(duì)仗”的， 如王維的《送賀遂員外外甥》：</p><p class="ql-block">南國(guó)有歸舟，荊門沂上流。</p><p class="ql-block">蒼茫葭菼外，云水與昭丘。</p><p class="ql-block">檣帶城鳥去，江連暮雨愁。</p><p class="ql-block">猿聲不可聽(tīng)，莫待楚山秋。</p><p class="ql-block">還有，一首律詩(shī)不僅只有一聯(lián)“對(duì)仗”，而且其中幾個(gè)句子之間有“拗救”或者個(gè)別地方“失粘”，這樣的詩(shī)也應(yīng)算在“變體格律詩(shī)”中，例如李白的《掛席江山待月有懷》就是第一種：</p><p class="ql-block">待月月未出，望江江自流。</p><p class="ql-block">倏忽城西郭、青天懸玉鉤。</p><p class="ql-block">素華雖可攬，清景不同游。</p><p class="ql-block">耿耿金波星，空瞻鳷鵲樓。</p><p class="ql-block">第一句除了“待”是個(gè)孤獨(dú)的平聲字外，其余均為仄聲，成了“平仄仄仄仄”格式，而據(jù)格律這句應(yīng)為“仄仄平平仄”，故為“拗句”（不合格律規(guī)定的句子)，而第二句按格律應(yīng)為“平平仄仄平”，而實(shí)則拗成了“仄平平仄平”，這兩句之間有“拗救”關(guān)系。另外，這首詩(shī)的第二句“望江江自流”與第三的“倏忽城西郭”按格律規(guī)定，上聯(lián)對(duì)句與下聯(lián)出句應(yīng)當(dāng)是第二字平仄相同(名之曰“粘”)，然而卻相反(“江”為平聲，“忽”為入聲仄)這樣就成了“失粘”的毛病。現(xiàn)再舉一首全不“對(duì)仗”的律詩(shī)，李白的《夜泊牛渚懷古》:</p><p class="ql-block">牛渚西江夜，青天無(wú)片云。</p><p class="ql-block">登舟望秋月，空憶謝將軍。</p><p class="ql-block">余亦能高詠，斯人不可聞。</p><p class="ql-block">明朝掛帆去，楓葉落紛紛。</p><p class="ql-block">在這里順便說(shuō)一下“對(duì)仗”的幾種特殊形式。1. 隔句對(duì)。2.句中自對(duì)。3. 句中自對(duì)又與鄰句相對(duì)。4.借對(duì)，又名假對(duì)。即在對(duì)仗中搞了假借，或借字義，或借字音。例如杜甫《曲江》:“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。”“尋?！迸c“七十”對(duì)，一尋為八尺，兩尋為一常，仍為數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞。5流水對(duì)。普通上下句對(duì)仗是并行的可以互換位置，意思也不變。但流水對(duì)卻是上句的意思延伸到下句，不可顛倒次序:例：一從歸白社，不復(fù)到青門。——王維《輞川閑居》即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。——杜甫《聞官軍收復(fù)河南河北》6. 交股對(duì)。兩句相對(duì)，其中對(duì)仗的字詞不是依照順序?qū)?，而是前后交錯(cuò)對(duì)，故又稱,“錯(cuò)綜對(duì)”。鑒于往往交錯(cuò)對(duì)在一句的后半部的四個(gè)字、三字或兩個(gè)字上，就如人盤腳而坐，又名之為“交股對(duì)”。如李群玉《筵中贈(zèng)美人》：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。后三四五六字交股對(duì)：“六幅”對(duì)“一段”，“湘江”對(duì)“巫山”。詞的對(duì)仗比律詩(shī)要求寬松，而比古體詩(shī)嚴(yán)。就一般而言是按詞譜的規(guī)定在一定位置上對(duì)仗的，這只是沿襲和模仿的結(jié)果。自然不能算作規(guī)律。</p><p class="ql-block">詞的對(duì)仗有如下幾種:</p><p class="ql-block">一、相連接的兩句，字?jǐn)?shù)也相同，可對(duì)仗亦可不對(duì)。如：明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。(對(duì)仗)稻花鄉(xiāng)里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。(不對(duì)仗)七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。(對(duì)仗)</p><p class="ql-block">二、去掉詞句前的“領(lǐng)”字(即一字句)，字句一樣的可對(duì)仗，曰“帶逗對(duì)”如看半硯薔薇， 滿鞍楊柳?！奶煜椤洱R天樂(lè)》當(dāng)然也可以不對(duì)仗。由此可見(jiàn)詞的對(duì)仗便不如律詩(shī)那樣固定。而且詞的對(duì)仗不一定平仄相對(duì)，亦可同字相對(duì)，這些和古體詩(shī)的對(duì)仗是一樣的。不同于律詩(shī)和古詩(shī)對(duì)仗的一點(diǎn)是：相連的兩句對(duì)仗時(shí)，連韻腳也往往對(duì)仗，如蘇軾的《水調(diào)歌頭》：人有悲歡離合，月有陰睛圓缺?！昂稀?、“缺”同是韻腳也對(duì)仗。又如蔣捷的《一剪梅》：紅了櫻桃，綠了巴蕉。“桃” 與“蕉”同為韻腳也對(duì)了仗。</p><p class="ql-block">三、詞還有兩種特殊的對(duì)仗形式。1.“人”字對(duì)。即前面對(duì)仗的部分完全相同或部分相同，而后面的部分象“人”字下面一樣分開(kāi)，人們又稱為“并頭對(duì)”如陸游的《鵲橋仙》‘一竿風(fēng)月，一泓煙水。2.“丫”字對(duì)。與人字對(duì)即“并頭對(duì)”恰好相反，對(duì)句的下半部完全相同或相近，上半部分開(kāi)去，又稱為“聯(lián)尾對(duì)”。如：周邦炎：春到三分，秋到三分。辛棄疾: 花在懷中，月在懷中。</p> <p class="ql-block">李老師精心制作課件，字斟句酌，逐詩(shī)析義，從平仄對(duì)仗到押韻起承，娓娓道來(lái)，深入淺出。每析一詩(shī)，皆如撥云見(jiàn)月，令詩(shī)意與格律交融輝映，聽(tīng)者無(wú)不凝神靜聽(tīng)，心領(lǐng)神會(huì)。</p> <p class="ql-block">姜會(huì)長(zhǎng)作總結(jié)講話，情真意切，贊語(yǔ)如詩(shī)：“君子若蘭，幽谷自芳?！彪S即吟詩(shī)一首，致敬李培深先生——</p><p class="ql-block">君子若蘭</p><p class="ql-block">終南筑舍耽詩(shī)韻，</p><p class="ql-block">墨潤(rùn)長(zhǎng)安雅譽(yù)存。</p><p class="ql-block">妙解律宗傳薪火，</p><p class="ql-block">一編心史付吟魂。</p> <p class="ql-block">李老師講罷歸座，余音未歇，趙毅老師再度登臺(tái)，細(xì)述詩(shī)中意境，言語(yǔ)如風(fēng)拂林梢，清越悠長(zhǎng)，將那一片銀杏黃葉，化作心頭不滅的詩(shī)光。</p> <p class="ql-block">臨近尾聲，趙毅老師登臺(tái)，捧出新作《初冬銀杏樹林》，字字珠璣，意境恢弘，解讀之間，妙語(yǔ)連珠，引人入勝——</p><p class="ql-block">初冬銀杏樹林</p><p class="ql-block"> 趙毅</p><p class="ql-block">列陣雄兵著金甲，</p><p class="ql-block">龍鱗舞動(dòng)蔽霜天。</p><p class="ql-block">圍根潔羽瞠天笑，</p><p class="ql-block">愿化青泥伴母眠。</p> <p class="ql-block">瞧那位學(xué)員，筆尖輕走，紙頁(yè)微響，筆記工整如刻，字字皆凝神之痕，仿佛將這冬日詩(shī)韻，一并珍藏于心。</p> <p class="ql-block">老大姐向詩(shī)友學(xué)習(xí)，商討推敲作品的字句。</p> <p class="ql-block">立竿見(jiàn)影，學(xué)以致用。學(xué)員風(fēng)塵即興填詞，現(xiàn)場(chǎng)揮毫，一曲《采桑子》躍然紙上——</p><p class="ql-block">《采桑子·銀杏秋意》</p><p class="ql-block"> 文/風(fēng)塵</p><p class="ql-block">金鱗萬(wàn)點(diǎn)垂枝上，霞落庭前。</p><p class="ql-block">霞落庭前，滿地流金，如織覆階邊。</p><p class="ql-block">小檐靜對(duì)千年樹，葉葉含煙。</p><p class="ql-block">葉葉含煙，風(fēng)過(guò)無(wú)痕，留取碧云篇。</p> <p class="ql-block">學(xué)員梁改賢即刻揮筆用詩(shī)表心聲</p><p class="ql-block">聽(tīng)李培深老師講近體詩(shī)格律有感</p><p class="ql-block"> 作者：梁改賢</p><p class="ql-block">文脈流淌潤(rùn)終南，</p><p class="ql-block">雅士開(kāi)壇赴長(zhǎng)安。</p><p class="ql-block">平仄精研明黍累，</p><p class="ql-block">韻律細(xì)辨析微端。</p><p class="ql-block">十年困惑今朝解，</p><p class="ql-block">一卷詩(shī)心此日寬。</p><p class="ql-block">最喜樵翁傳妙訣，</p><p class="ql-block">古都詩(shī)壇起波瀾。</p><p class="ql-block"> 2025年11月25日于長(zhǎng)安</p> <p class="ql-block">冬日紅楓映藍(lán)天 ，窗外又見(jiàn)樹樹楓葉紅，片片楓葉落。</p> <p class="ql-block">張明讓拍攝圖片和視頻，謝謝張老師!</p><p class="ql-block">劉亞平編輯制作美篇</p>