<![CDATA[<button id="fg7ec"></button>]]>
<p class="ql-block">老師們、朋友們:</p><p class="ql-block"> 大家晚上好! </p><p class="ql-block"> 今天我與大家交流兩個(gè)方面的內(nèi)容：一是繼續(xù)交流襯字，二是小令的寫作技巧。</p><p class="ql-block"> 第八講</p><p class="ql-block">主講老師：明禮 時(shí)間：2025-12-06</p><p class="ql-block"> 一、加襯字的多少</p><p class="ql-block">上節(jié)課我們交流了：關(guān)于曲牌的襯字，每句可加襯字多少，無明確規(guī)定。通常小令襯字少，套曲襯字多，劇曲則更多，與詞名實(shí)都同的曲子，襯字往往較少，甚至不襯字。</p><p class="ql-block"> 關(guān)于曲牌的襯字，每句可加襯字多少，無明確規(guī)定。通常小令襯字少，套曲襯字多，劇曲則更多；與詞名都同的曲子，襯字往往較少，甚至沒有襯字；有些專為小令的曲子，如干荷葉、金字經(jīng)之類，襯字也用得少，還有鷓鴣天、秦樓月、粉蝶兒、太常引也很少襯字，那么襯字究竟可以襯多少呢？答案是：由1、襯一字</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">〔西廂記·賀圣朝〕</p><p class="ql-block">元·王實(shí)甫</p><p class="ql-block">少甚宰相人家，招婿的嬌姿。其間或有個(gè)人兒似爾，那里取那樣溫柔，這般才思。（想）鶯鶯意兒，（怎）不教人夢(mèng)想眠思。</p><p class="ql-block">這里的“想、怎”二字就是襯一字的。襯一字到襯二三十字的都有，但以三四字最常見。</p><p class="ql-block">1、襯一字</p><p class="ql-block">如：</p><p class="ql-block">〔西廂記·賀圣朝〕</p><p class="ql-block">元·王實(shí)甫</p><p class="ql-block">少甚宰相人家，招婿的嬌姿。其間或有個(gè)人兒似爾，那里取那樣溫柔，這般才思。（想）鶯鶯意兒，（怎）不教人夢(mèng)想眠思。</p><p class="ql-block">這里的“想、怎”二字就是襯一字的。</p><p class="ql-block">〔仙呂·后庭花〕清溪一葉舟</p><p class="ql-block">元·趙孟頫（fǔ）</p><p class="ql-block">清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，滿頭風(fēng)雨，（戴）荷葉歸去休。</p><p class="ql-block">又如：（他）一片胡言都是空。（白仁甫的〔東墻記·東原樂〕）</p><p class="ql-block">2、襯二字</p><p class="ql-block">如賈仲明《金童玉女》雜劇</p><p class="ql-block">（立呵）渲丹青仕女圖，（坐呵）觀世音自在居，（睡呵）羊脂般臥著美玉，（吹呵）韻輕清徹太虛，（彈呵）撫冰弦斷復(fù)續(xù)，（歌呵）白苧（zhù）宛意有余，（舞呵）彩云簇掌上珠。</p><p class="ql-block">又如：（正值）暮春時(shí)節(jié)。（商政叔套數(shù)《玉抱肚》）</p><p class="ql-block">又如：（則被）這一片野云留住。（王實(shí)甫的《麗春堂 ·東原樂》）</p><p class="ql-block">又如：（則）今番（不）和你調(diào)喉舌。（花李郎《勘吉平·圣藥王》）</p><p class="ql-block">3、襯三字</p><p class="ql-block">（我為他）使盡了心，（他為我）添消瘦。（庾吉甫《鳳鸞吟》）</p><p class="ql-block">（眼見的）枕剩幃空，（怎教的）更長(zhǎng)漏永？（白仁甫《東墻記·斗鵪鶉》）</p><p class="ql-block">（只恐怕）嫦娥心動(dòng)，（因此上）圍住廣寒宮。（王實(shí)甫《西廂記·小桃紅》）</p><p class="ql-block">4、襯四字</p><p class="ql-block">（自從在我）山林住，（慣縱的我）禮數(shù)無。（王實(shí)甫的《麗春堂 東原樂》）</p><p class="ql-block">（伴著的是）茶藥琴棋筆硯書。（白仁甫《東墻記·錦搭絮》）</p><p class="ql-block">（到閃得我）三梢末尾。（鄭德輝《月夜聞笛》）</p><p class="ql-block">5、襯五字</p><p class="ql-block">（直睡到紅日）三竿未起。（吳止庵套數(shù)《逍遙樂》）</p><p class="ql-block">（大剛來則是）夫妻福齊。（鄭德輝《月夜聞笛》）</p><p class="ql-block">（那廝分不的）兩部鳴蛙。（馬致遠(yuǎn)《青衫淚·紅芍藥》）</p><p class="ql-block">6、襯六字</p><p class="ql-block">（俺先人甚的是）渾俗和光。（王實(shí)甫《越調(diào)·斗鵪鶉》）</p><p class="ql-block">（那廝每販的是）紫草紅花。（馬致遠(yuǎn)《青衫淚·紅芍藥》）</p><p class="ql-block">（忽驚起）瀟湘（外）塞雁（兒）叫（破）汀沙。（明·李唐賓《望遠(yuǎn)行》）</p><p class="ql-block">7、襯七字</p><p class="ql-block">（寫不就碧云箋上）錦字書緘。（無名氏《哭皇天》）</p><p class="ql-block">（寡人親捧一盞兒）玉露春寒。（白仁甫《梧桐雨》）</p><p class="ql-block">（老則老老不了我）一片中心貫白日。（無名氏《不伏老》耍三臺(tái)）</p><p class="ql-block">8、襯八字</p><p class="ql-block">（他醉呵晚風(fēng)前垂柳）翠扶疏。（賈仲明《金童玉女·河西后庭花》）</p><p class="ql-block">（可則又凍的我這）腳尖（兒）麻。（李文慰《燕青博魚·喜秋風(fēng)》）</p><p class="ql-block">9、襯九字</p><p class="ql-block">（這的是愛小婦休前妻）到頭下梢。（無名氏《紙扇記·鵪鶉兒》）</p><p class="ql-block">（三行兩行寫長(zhǎng)空嚦嚦）雁落平沙。（白無咎《百字折桂令》）</p><p class="ql-block">10、襯十字</p><p class="ql-block">（險(xiǎn)些兒不憂的咱憂的咱）意攘心閑。（無名氏《連環(huán)記·草池春》）</p><p class="ql-block">（哎，那顏咬兒只不毛兀賴）你與我請(qǐng)過來。（無名氏《古竹馬》）</p><p class="ql-block">當(dāng)然襯字還有十幾，幾十不等，還記得我們前面與大家介紹基礎(chǔ)知識(shí)時(shí)也舉過一個(gè)例子，有些曲子的襯字比曲字還多。有些襯字可多至曲字五倍以上的。</p> <p class="ql-block">〔南呂·一枝花〕不伏老</p><p class="ql-block">元·關(guān)漢卿</p><p class="ql-block">“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫（zhuó）不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭?！?lt;/p><p class="ql-block">套中將原有的兩句14字，加襯字后增至53字，襯字比原字多。襯字越多，音節(jié)就越急促，有助于增強(qiáng)感情抒發(fā)的力度。</p><p class="ql-block">據(jù)《北詞廣正譜》所述孔文卿《東窗事犯·醉春風(fēng)》里面有一例子。</p><p class="ql-block">（我單道著）你，（你休笑我）穢，（我這里面倒干凈似）你！</p><p class="ql-block">原注為：“三字襯作三句，然只作三字看”，大家看這里面曲字三字，而襯字達(dá)到了十六字，王力教授在總結(jié)襯字時(shí)說：大約襯字越多，音節(jié)越促。</p><p class="ql-block">我們來看無名氏《望遠(yuǎn)行》小令：“怕的是燈兒昏，月兒暗，雨兒斜”</p><p class="ql-block">按《北詞廣正譜》標(biāo)注：“燈兒三疊只作七字句看”。意思是說除了襯字之外，就只剩一個(gè)七字句：燈昏月暗雨兒斜。</p><p class="ql-block">二、小令的寫作</p><p class="ql-block">元曲是中華古典文學(xué)之瑰寶，與唐詩、宋詞鼎足而立。元曲是對(duì)詩詞的繼承，更是改革、創(chuàng)新和發(fā)展。從來沒有一種詩歌體裁像它那樣走近平民市井。它在我國(guó)文學(xué)史上散發(fā)著燦爛光彩。從大家到小家，從社會(huì)到自我，從天上到地下，從風(fēng)花雪月里吹拉彈唱，風(fēng)霜刀劍里嬉笑怒罵。因此，我們今天先交流一下小令的寫作。</p><p class="ql-block">1、元曲小令寫作的特點(diǎn)</p><p class="ql-block">大家都學(xué)過詞了，其實(shí)詞和曲無論從結(jié)構(gòu)、句式、語言乃至意境，都如出一轍，這也說明詞和曲最早是非常相似的東西。</p><p class="ql-block">（1）都具有韻律美，音樂美。</p><p class="ql-block">（2）都可用于抒情，述事等思想內(nèi)容的表達(dá)。</p><p class="ql-block">（3）都有境界之說。</p><p class="ql-block">（4）創(chuàng)作上都要符合格律。</p><p class="ql-block">2、合格小令的幾條標(biāo)準(zhǔn)</p><p class="ql-block">首先，必須做到合律，其次散曲小令須用體現(xiàn)散曲的語言。</p><p class="ql-block">散曲的語言要求：通俗流暢，朗朗上口，淺里含深，俗中帶雅，亦莊亦諧，雅俗共賞，詼諧潑辣，酣暢淋漓，根據(jù)實(shí)踐，合格的小令我們大體可以歸納下面的幾條標(biāo)準(zhǔn)：</p><p class="ql-block">（1）作品首先符合格律和音韻的要求（含結(jié)構(gòu)對(duì)仗要求）。</p><p class="ql-block">（2）作品應(yīng)該是亦莊亦諧，俗中帶雅，順暢流亮，朗朗上口。</p><p class="ql-block">（3）作品要求取材真實(shí)，用語明白，真情感人。</p><p class="ql-block">貼近群眾，貼近生活，反映現(xiàn)實(shí)。而不是文人雅士書齋中自我欣賞的藝術(shù)品。更不是讀出來叫人民群眾聽不懂 ，看不明的“藝術(shù)品”。當(dāng)然作品還有政治標(biāo)準(zhǔn)，我們僅就藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)討論。</p><p class="ql-block">3、寫作程序</p><p class="ql-block">有人說，作文程序三部曲是：一構(gòu)思，二行文，三修改。其實(shí)作元曲亦是如此構(gòu)思，包括“寫什么”與“怎樣寫”?！皩懯裁础保褪沁x材，是解決“言之有物”的問題?！霸鯓訉憽?，就是組材，即如何布局謀篇，是解決“言之有序”的問題。恰當(dāng)?shù)慕M材，它包括對(duì)文章的線索、層次、段落、開頭、結(jié)尾、過渡和照應(yīng)的恰當(dāng)處理。我們?cè)趧?dòng)筆寫作之前，應(yīng)該對(duì)其“胸有成竹”，行文才會(huì)語句流暢，一氣呵成，組材的恰當(dāng)與否是一篇文章成敗的主要原因之一。對(duì)于文章整體結(jié)構(gòu)，元人曾提出“鳳頭、豬肚、豹尾”之說， 這個(gè)我們以后會(huì)再交流。</p><p class="ql-block">三、學(xué)習(xí)曲牌</p><p class="ql-block">〔仙呂·后庭花〕曲牌名。七句，句式為五五五五三四五，押五平韻。一二句對(duì)仗。</p><p class="ql-block">譜：×平×仄平（韻），×平×厶平（韻）?！霖破狡桔蹋身崳疗健鳞唐剑崳?。仄平平（韻），×平×厶，×平×厶平（韻）。</p><p class="ql-block">例： </p><p class="ql-block">〔仙呂·后庭花〕</p><p class="ql-block">元·呂止庵</p><p class="ql-block">湖山曲水重，樓臺(tái)煙樹中。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。冷泉東，行人頻問，飛來何處峰。</p><p class="ql-block">〔仙呂?后庭花〕</p><p class="ql-block">×平×仄平（韻），×平×厶平（韻）。×仄平平厶（可韻），×平×厶平（韻）。仄平平（韻），×平×厶，×平×厶平（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：“×”=可平可仄，“厶”宜用去聲。</p><p class="ql-block">今天的課就到這里，謝謝大家！</p>