<p class="ql-block">畫(huà)家晏新民</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王凱</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">引言：江水有聲</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 有些河流存在于地圖上，有些河流存在于歷史里，而有些河流，則緩慢地流進(jìn)人的一生。對(duì)于晏新民而言，長(zhǎng)江正是后者。它并非一次遠(yuǎn)行的目的地，也非藝術(shù)構(gòu)思中的象征性題材，而是日復(fù)一日存在于身邊的水，是生活本身的一部分。正因如此，當(dāng)他一次次把長(zhǎng)江帶入畫(huà)布時(shí)，我們看到的并不是被放大的敘事，而是一種經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀后的凝視。晏新民生于武漢書(shū)畫(huà)世家，自幼與江水相伴，江風(fēng)、江潮、江邊生活的點(diǎn)滴都融入他生命的記憶。武漢的江岸、江灘、碼頭，形成了他藝術(shù)感知的底色：江水漲落、季節(jié)更迭、人們行走停留、離開(kāi)又重現(xiàn)。長(zhǎng)江在這里不再是風(fēng)景，而是一種背景性的存在——平時(shí)不張揚(yáng)，卻不可或缺，如同空氣，潛入日常，也滋養(yǎng)心靈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一、江灘之上</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在《長(zhǎng)江風(fēng)情》中，晏新民選擇了俯視的視角，把目光落在夏日江灘上戲水的人群。江水被處理得寬闊而安靜，畫(huà)面上方不見(jiàn)城市輪廓，仿佛刻意讓建筑退場(chǎng)，只留下人與水的關(guān)系。幾位大人與孩子分散在畫(huà)面中，動(dòng)作自然，沒(méi)有刻意的表情或姿態(tài)。他們彼此呼應(yīng)，又各自沉浸在當(dāng)下的體驗(yàn)里。觀者在這種輕松的節(jié)奏里感受到生活的溫度——生活無(wú)需被強(qiáng)調(diào)，只需被看見(jiàn)。長(zhǎng)江在這里，不是仰望的對(duì)象，而是承載日常的空間，是可以靠近、嬉戲、短暫停留的江水，是生活自然流淌的一部分。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">二、寬闊的江面</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《長(zhǎng)江勝景》呈現(xiàn)的，是另一種氣息——沉靜而遼闊。江面開(kāi)闊，岸邊停泊的駁船靜靜等待，似乎與江水保持默契。畫(huà)家采用平行透視，江水自然延展至遠(yuǎn)方，沒(méi)有突兀的視覺(jué)沖擊，也無(wú)刻意制造的戲劇效果。這幅作品的魅力，更多在于時(shí)間的緩慢流動(dòng)感。江水不急不躁，岸上的一切與它和諧相處。長(zhǎng)江在這里顯露溫和而持久的一面：千百年來(lái)，它默默滋養(yǎng)沿岸的土地與人群，從不要求被歌頌，也不被符號(hào)化，只以真實(shí)的姿態(tài)流淌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">三、冬日的沉靜</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 若說(shuō)夏日長(zhǎng)江屬于生活，《長(zhǎng)江之冬》則更接近時(shí)間本身。畫(huà)面籠罩在冷色調(diào)下，江坡被雪覆蓋，霧氣在水面升騰，對(duì)岸景象若隱若現(xiàn)，如隔著一層薄紗的時(shí)間。這里沒(méi)有孤絕的情緒，也未刻意營(yíng)造蒼涼。冬天的長(zhǎng)江在晏新民筆下，顯得克制而安穩(wěn)。那份“瑞雪兆豐年”的意境，并非象征，而源于對(duì)自然節(jié)律的理解——寒冷只是一個(gè)階段，江水依舊緩慢流動(dòng)，如生命本身的韻律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">四、峽江深處</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在《長(zhǎng)江三峽》中，長(zhǎng)江山峽的雄壯景致緩緩鋪開(kāi)。川水如低吟般順流而下，時(shí)已近黃昏，魚(yú)舟靜靜停泊在岸邊，江面與山影在余暉中交融。極目遠(yuǎn)眺，望不盡的峽江山谷層巒疊嶂，視線沿著水流延伸，心中頓生“唯有長(zhǎng)江天際流”的神韻。觀看這幅作品時(shí)，人們?nèi)菀茁?lián)想到古詩(shī)意境，卻又找不到刻意對(duì)應(yīng)。詩(shī)意并非引用，而是在畫(huà)面中自然生長(zhǎng)——峽谷的延伸、水流方向、黃昏光影下的層次感，共同構(gòu)成一種無(wú)需言說(shuō)的感受。長(zhǎng)江在此既顯雄渾，又不失寧?kù)o，仿佛將時(shí)間緩緩流入畫(huà)布，也流入觀者心中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">五、宏大與深情</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 縱觀晏新民的《長(zhǎng)江系列》，最值得細(xì)細(xì)體會(huì)的是他對(duì)“宏大敘事”的克制。他不急于將長(zhǎng)江象征化，也不急于做出態(tài)度判斷。每一次描繪，都是走近、觀察、記錄，讓時(shí)間在畫(huà)布上慢慢顯影。也正是在這種克制中，作品獲得耐久力量。長(zhǎng)江在他的畫(huà)里，既遼闊又親近，既古老又當(dāng)下。它不是被高舉的主題，而是可以反復(fù)進(jìn)入的經(jīng)驗(yàn)。畫(huà)家讓江水自然流動(dòng)，讓畫(huà)面保持呼吸，觀者無(wú)需被引導(dǎo)到既定情緒，而在緩慢凝視中與河流產(chǎn)生屬于自己的聯(lián)系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">結(jié)語(yǔ)：與長(zhǎng)江同行</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在晏新民的畫(huà)中，江水從未孤立存在，而是生活自然展開(kāi)的場(chǎng)所：夏日江灘上戲水的人群、靜靜停泊的駁船、雪后江岸的朦朧霧氣，以及峽江深處層層延展的山勢(shì)。畫(huà)中的長(zhǎng)江，既遼闊又親近，承載著時(shí)間的流動(dòng)，也包容著日常的發(fā)生。這種處理方式避免了宏大敘事的慣性。長(zhǎng)江未被符號(hào)化，也未被拔高為觀念，而是以真實(shí)、持續(xù)且可感的狀態(tài)存在。觀者在其中，能感受到江水深情——它不事張揚(yáng)，卻始終滋養(yǎng)萬(wàn)物。江水緩緩流過(guò)畫(huà)布，也流過(guò)畫(huà)家自身的生命經(jīng)驗(yàn)。在這樣的流動(dòng)里，藝術(shù)不再只是表達(dá)，而成為長(zhǎng)久的陪伴——安靜地，與長(zhǎng)江同行。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫(huà)家略歷：</p><p class="ql-block"> 晏新民，1948年生于武漢書(shū)畫(huà)世家，自幼與筆墨為伴。早年就讀于武漢商業(yè)學(xué)院藝術(shù)系，后深造于中國(guó)書(shū)畫(huà)研修院俄羅斯油畫(huà)高研班，逐步形成兼具寫(xiě)實(shí)根基與開(kāi)放視野的繪畫(huà)語(yǔ)言。作為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)寫(xiě)生會(huì)精英會(huì)員及武漢中西藝術(shù)畫(huà)會(huì)創(chuàng)始人之一，他長(zhǎng)期行走于創(chuàng)作與教學(xué)之間，亦參與公共藝術(shù)與展覽策劃。其油畫(huà)《長(zhǎng)江系列》多次在國(guó)內(nèi)外展出并被收藏，連續(xù)收錄于《武漢印象》，入選《荊楚人物》。2018年，被授予“新時(shí)代中華文化傳承人”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文作者： </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 王凱，文學(xué)博士、國(guó)際資深策劃人、美術(shù)評(píng)論家、美術(shù)史家、畫(huà)家。日本早稻田大學(xué)藝術(shù)學(xué)美術(shù)史博士后課程畢業(yè)。曾先后在日本武蔵野美術(shù)大學(xué)、國(guó)學(xué)院大學(xué)、日本大學(xué)任教，并擔(dān)任碩愽生導(dǎo)師。作品在海內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)，著書(shū)多數(shù)。現(xiàn)為日本國(guó)際藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。</span></p> <p class="ql-block">歡迎加入我們</p>