<p class="ql-block">十四世紀(jì)，飲茶風(fēng)尚的變化推動了茶茗具的發(fā)展。明代中期，宜興紫砂壺便從實用器皿逐漸演變?yōu)橹袊娜搜攀烤衽c審美的載體。</p> <p class="ql-block">因其從未脫離日常使用，完美詮釋了非遺“見人見物見生活”的保護(hù)理念。并深刻體現(xiàn)中國文化精神的完整生態(tài)。</p> <p class="ql-block">風(fēng)卷葵壺 清代?楊鳳年 館藏國家一級文物</p><p class="ql-block">此壺是清代制壺大家楊彭年的妹妹楊鳳年所制，是宜興陶瓷博物館收藏的國家一級文物。造型與裝飾取風(fēng)卷葵花之形狀，大風(fēng)無形，但卻于壺身上顯形。壺身每一處婀娜的線條，都是清風(fēng)游走過錦葵花所留下的痕跡，仿佛時間定格在了錦葵花搖曳風(fēng)中的一瞬間，生命的活力、藝術(shù)的魅力躍然眼前。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">撥只壺 清代?邵大亨 館藏國家一級文物</p><p class="ql-block">邵大亨所制撥只壺作為紫砂光素器的經(jīng)典之作，整器骨肉亭勻，從中我們也可以看到邵大亨獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，他一改清代宮廷繁縟靡弱之態(tài)，重新強(qiáng)化了紫砂質(zhì)樸典雅的大度氣質(zhì)，對后世產(chǎn)生了廣泛的影響。邵大享的紫砂作品，歷來被藏家視作珍寶，有‘一壺于金，幾不可得“的美譽(yù)。</p> <p class="ql-block">魚化龍壺 清代?黃玉麟 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">壺面裝飾有云浪紋，紋理舒展流暢，生動和順。壺體上的云、龍、魚浮雕裝飾與壺身渾然一體，刻畫精細(xì)，出神入化，有魚躍龍門、飛黃騰達(dá)之意。壺把做成倒把式，裝飾有龍鱗，與壺身上云海浪濤間的巨龍相呼應(yīng)。壺蓋上塑一龍頭，龍頭設(shè)計飽含意趣，伸縮自如，形式豐滿俏麗。壺鈕做成祥云式，造型別致新穎，足可見作者心思巧妙。</p> <p class="ql-block">虛扁壺 清代?陳鳴遠(yuǎn) 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">“虛扁”是紫砂傳統(tǒng)全手工成型中最難得的器型，行話“造型扁一分，成型難一分”，從圍身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成這么扁，力要勻，扁又不能塌，對于全手工操作技巧是一個極大的挑戰(zhàn)。</p><p class="ql-block">此壺形極扁，器形線面屈曲和諧，形雖扁氣都昂，純樸大度。泥質(zhì)用粗砂調(diào)制，配比恰當(dāng)，肌理質(zhì)感與形制十分和諧，目視為粗，手接則細(xì)，渾樸之中有峭拔之勢，調(diào)砂的顆粒給人以銀光閃爍之感。</p> <p class="ql-block">松段壺 清代?陳鳴遠(yuǎn) 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">陳鳴遠(yuǎn)所制的松段壺，泥色呈古老蒼松樹皮質(zhì)感。造型以松樹一截做壺身，樹皮斑駁蒼勁，松枝虬蟠其上，針葉寫形亦寫意，形意俱佳。壺嘴與把手均以老松枝塑成，壺蓋為嵌入式，口蓋嚴(yán)絲合縫，蓋呈不規(guī)則形，猶如樹的年輪，蓋鈕塑成開叉的松枝及松針朵朵，與壺身對應(yīng)以小視大，頗具畫龍點睛之效，意趣盎然。壺底”鳴遠(yuǎn)”兩字楷書刻款，下鈴篆書”陳鳴遠(yuǎn)”三字方印。</p> <p class="ql-block">供春壺 民國?裴石民 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">靈芝鈕延續(xù)之前的方向。壺嘴、壺把與壺鈕均由老樹枝彎折成型，一彎壺嘴蓄出有力，壺把從壺身上部伸展而出，至底部分叉成兩枝，盡顯生命之美。靈芝狀壺鈕，姿態(tài)可愛，正是獨表性靈。整壺造型具古雅之韻，給人以自然的懷舊感，將花貨的藝術(shù)效果表達(dá)得淋漓</p> <p class="ql-block">彩蝶壺 民國?朱可心 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">彩蝶壺 取花香蝶至之意。壺身造型渾厚簡樸，如鐘似碗，著重刻畫壺嘴、壺把與蓋鈕的造型，僅用兩片牡丹花葉塑成壺嘴，正反相依，葉脈隱現(xiàn)。牡丹根莖作壺把，虬干嫩枝分明。最別致的則當(dāng)屬它的壺鈕，花蕾結(jié)于蓋頂，蓋鈕順其自然做成一只聞香而來的彩蝶，把它停留在牡丹花上的神態(tài)表現(xiàn)地栩栩如生。整器造型以簡托繁，有壺靜蝶舞、風(fēng)卷葉動之勢，動靜結(jié)合，給人一種春意盎然的感覺。</p> <p class="ql-block">半菊壺 民國?王寅春 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">此壺從菊花形的壺鈕開始，經(jīng)過壺蓋、壺身至壺底，連貫通暢的線條將醫(yī)器分成十六等份，紋理清晰，突起的塊面飽滿生動，豐腴而不臃腫，其形態(tài)猶如菊瓣：壺嘴從筋紋塊面中突出，過波自然；壺把曲中帶方，彎曲恰體，右上方突起一短柄，端握便利；口蓋既合縫，又“通轉(zhuǎn)”，隨意旋轉(zhuǎn)置換都面面俱到、十分嚴(yán)密，且通體協(xié)調(diào)、氣勢連貫；由上方俯視鳥瞰，它好似一朵在蕭瑟的寒風(fēng)中綻放的秋菊，經(jīng)歷了滄桑和磨難之后，顯現(xiàn)的是平和執(zhí)著、淡薄名利的胸襟。</p> <p class="ql-block">裙花提粱壺 民國?王寅春 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">器身為橢圓形，圓弧蓋，弧形頸，蓋頭頂虛片凹凸雙弧結(jié)構(gòu)；扁方形提梁自肩部乘勢而起，倭角打彎，工整自然，空間上虛實和諧；整器如少女亭亭玉立，蓋面口瓣花朵恰似女性頭飾，肩頸曲線柔和，似衣領(lǐng)，腰用織帶束好，長裙飄逸掩飾豐滿之臀，底部六足穩(wěn)健落地。自然得來，意味無窮。</p> <p class="ql-block">荷葉壺 民國?蔣蓉 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">整體以荷葉為原型，壺身荷葉的紋理與卷邊形態(tài)，壺蓋、壺鈕貼合荷葉的自然形態(tài)，線條與肌理都追求還原自然物象的生動感，是紫砂花器的典型代表。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">五蝠蟠桃壺 </span>民國?裴石民 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">其壺選用團(tuán)泥制成，色艷似金。壺蓋為嵌蓋式，口邊有一圈線紋。壺鈕、壺嘴及壺把做成卷曲桃枝狀，枝節(jié)老練干脆，無雕琢之氣，壺身似桃非桃，周身堆塑五只蝙蝠及十一只壽桃。</p> <p class="ql-block">提梁<span style="font-size:18px;">觚棱壺 </span> 民國?吳云根 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">據(jù)鄧實《阿曼陀室制砂壺》稱：“觚，為古酒器，容酒一升。形方，四面有棱，今世傳尚多，唯方者少而圓者多”。觚棱壺，是紫砂壺方圓交融造型的代表之一，整體造型“方中寓圓，圓中見方”，古拙穩(wěn)健。</p> <p class="ql-block">漢云壺 當(dāng)代?顧景舟 館藏國家二級文物</p><p class="ql-block">此壺為顧景舟原創(chuàng)壺式，壺身光素?zé)o紋，以圓形線條為主，束頸，折腹外鼓。肩部凸起線條，延伸至壺嘴，三彎的壺嘴略長，出水流暢，平底起棱，呈圈足狀，穩(wěn)重又大氣，壺把呈變形螭龍形，線條方圓結(jié)合，硬朗之中透露出絲絲桑氣。墼器氣勢穩(wěn)重挺秀，壺體曲線流暢，富有古樸典雅的藝術(shù)魅力。</p> <p class="ql-block">翔 李守才 2022年獲“中國工藝美術(shù)大師”稱號，中國陶瓷藝術(shù)大師，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。擅長大拇指堆貼裝飾藝術(shù)，開辟日用陶器堆花裝飾技藝轉(zhuǎn)向陳設(shè)藝術(shù)陶的堆貼裝飾先河。</p> <p class="ql-block">鳳戲牡丹瓶 李守才 中國工藝美術(shù)大師正高級工藝美術(shù)師</p><p class="ql-block">鳳戲牡丹瓶采用傳統(tǒng)的堆貼花技藝，在“平貼法”的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，又增加了“半浮雕”和“立體浮雕”等堆貼新法，使其清晰的圖案紋樣畫面更富層次變化，表現(xiàn)出花烏的靈動多姿，給人以活潑艷麗的觀感，具有雍容華貴的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">漢代陶器，整體為球形腹、小口的造型，是漢代陶罐/陶瓿類器物的典型形制，器身通過簡單的刻劃、戳印形成規(guī)律的裝飾帶，工藝質(zhì)樸。反映了當(dāng)時的審美與工藝水平。</p> <p class="ql-block">攝影：萬象底色 文字：宜興陶藝博物館提供</p>