<p class="ql-block"> 望著案頭新借來的兩本上下部小說《主角》，說心里話我沒有太多的期待，只是近來沒有什么書可讀，朋友便推薦并給我?guī)砹怂麕啄昵熬唾I的這兩本書。朋友不無調(diào)侃地說，“雖然是我的書，但卻一頁也沒翻呢，只好讓你捷“目”先“看”了，若好，我再看也不遲，你就給我當(dāng)個(gè)‘試看員’吧”。其實(shí)，對于當(dāng)下的社會環(huán)境而言，一切都是快節(jié)奏，又是信息電子化的時(shí)代，紙質(zhì)閱讀的人群已經(jīng)越來越少，像這種上下部的長篇小說更是考驗(yàn)一個(gè)人的閱讀耐力。</p> <p class="ql-block"> 捧讀這本書的時(shí)候，不經(jīng)意地翻看了一下封二關(guān)于作者的簡介，恕我孤陋寡聞，當(dāng)作者陳彥的名字首先進(jìn)入眼簾的一剎那我確實(shí)感到陌生，是第一次知道這位作家，當(dāng)然也是第一次要去讀他的作品，這讓我的閱讀“信心”稍稍打了一點(diǎn)折扣。但接下來對他的介紹卻是讓我刮目相看，他是陜西人，國家一級編劇，《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇三次獲“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”“文華編劇獎(jiǎng)”，小說《裝臺》被中國小說協(xié)會評為“2015小說排行榜”長篇小說榜首。</p><p class="ql-block"> 應(yīng)該實(shí)力不凡，我心里暗暗下了定義。果然，開篇第一章的情節(jié)便牢牢地抓住了我的閱讀視線。上世紀(jì)七十年代中期，一個(gè)叫易招弟的11歲放羊女娃，被在縣劇團(tuán)敲鼓的舅舅領(lǐng)去學(xué)唱戲，改名易青娥。學(xué)戲的過程艱苦而單調(diào)，后易青娥因舅舅造成的舞臺事故受牽連被“貶”到炊事班做燒火丫頭。這段經(jīng)歷，讓她飽受欺凌和恥辱，也在她的性格中埋下了自卑的陰影，不過，隱忍、內(nèi)斂、堅(jiān)強(qiáng)、不屈的品格也是在這個(gè)時(shí)候磨煉出來的。在伙房做飯，她偶然得到了四位秦腔老藝人的傾力真?zhèn)?，練就了絕活，迅速成為劇團(tuán)主力，并逐漸成為萬人矚目的名角。隨著聲名鵲起，劇作家秦八娃賜她藝名憶秦娥，后來她又被省秦腔劇團(tuán)挖走，成為一代秦腔名伶。憶秦娥的演出曾走進(jìn)中南海，并下江南、轉(zhuǎn)全國、赴海外，在一連串的事業(yè)輝煌之后，她逐漸淡出舞臺，遠(yuǎn)離主角，將秦腔藝術(shù)傳道授業(yè)給年輕一代新秀。</p> <p class="ql-block"> 這是一部時(shí)間跨度長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的小說，也是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書。合上書頁，內(nèi)心依然久久不能平靜。在這部近70萬字的鴻篇巨制中，陳彥以扎實(shí)細(xì)膩的筆觸，敘述了他自己諳熟的古老劇種秦腔，刻畫了“秦腔皇后”憶秦娥50多年人生的興衰際遇和幾度沉浮。一部秦腔史，也是一部社會史。書中各色人等在時(shí)代的大變局下無不經(jīng)歷著陣痛和悲歡，你會不由自主地也卷入到他們生活的漩渦中，與其同呼吸，共命運(yùn)。這是陳彥用戲曲題材的主題唱響了中國傳統(tǒng)文化的絕唱和挽歌，也是他向古老的劇種——秦腔，一種文化的致敬！我甚至覺得，同是陜西籍作家，陳彥的這部《主角》是繼陳忠實(shí)的《白鹿原》之后，又一部地地道道的，具有高品格、高水準(zhǔn)的小說。</p> <p class="ql-block"> 陳彥寫了半輩子的舞臺劇，又在文藝團(tuán)體工作了30年，與各類“角兒”經(jīng)常打交道，這才讓我們看到在他的筆下，戲曲這個(gè)行當(dāng)?shù)奈幕鷳B(tài)。秦腔里的一招一式、一字一句皆凝結(jié)著幾代秦腔人的汗水和血淚，角兒，也就是主角，其實(shí)是在文藝團(tuán)體里吃苦最多的人，當(dāng)然，榮譽(yù)也會相伴而生。鮮花、掌聲、聚光燈，這些名角身上的光環(huán)確實(shí)是戲曲演員夢寐以求的，但隨之而來的詆毀、嫉恨、圍獵也是主角必須承受的。</p><p class="ql-block"> 憶秦娥在舞臺上可以說是集萬千寵愛于一身，但生活中的她卻歷經(jīng)磨難，兩度婚姻失敗，智障兒子又墜樓而亡，劇團(tuán)的配角又精心設(shè)計(jì)各種陰謀來栽贓陷害她，就是要置她于死地，好上位主角，人性的種種之惡在陳彥的筆下被描寫得淋漓盡致。作為一部小說，《主角》對文化主題的書寫，是依托在對人性深度的探測與表現(xiàn)之中的。周玉枝、憶秦娥的母親、廖耀輝、郝大錘、封導(dǎo)老婆等等人物的塑造，性格迥異，有與生俱來的自私、嫉妒和貪婪，也有時(shí)代變革中虛榮和欲望的相互角逐，這些人物命運(yùn)的劇烈起伏與跌宕，構(gòu)成了一部由文化、人性和時(shí)代洪流三種旋律構(gòu)成的交響，在你的耳畔久久回蕩！</p> <p class="ql-block"> 小說在語言上，保持了陜西作家一貫詼諧幽默的風(fēng)格，鄉(xiāng)村俚語跳躍在字里行間，增加了趣味性，特別是憶秦娥的舅舅胡三元與他的情人胡彩香經(jīng)常打嘴仗，那叫一個(gè)過癮，比如“死婆娘”“少皮干”“人梢子”“諞閑傳”“敲你的謝頂撒”等等方言的運(yùn)用，生動(dòng)、諧趣，讓人忍俊不禁，增加了濃郁的地方文化色彩。</p><p class="ql-block"> 《主角》的作者對秦腔是極為熟稔的，陳彥用其精到凝練的筆觸為我們呈現(xiàn)了一臺又一臺經(jīng)典的秦腔大戲。英姿颯爽的《楊排風(fēng)》、情意綿綿的《白蛇傳》、死生壯闊的《游西湖》之《鬼怨》《殺生》等劇，讓我們感受到了秦腔的壯美以及秦腔靈魂的精髓所在；《狐仙劫》、《梨花雨》等原創(chuàng)劇目又展示了秦腔在當(dāng)代得以延續(xù)的新生力量。作為資深的戲曲工作者，陳彥用專業(yè)語言描述的舞臺世界以及對演員在臺上唱念做打的刻畫，會讓你對這一古老劇種產(chǎn)生濃厚的興趣。書中關(guān)于“臥魚”和“吹火”的兩個(gè)秦腔絕活描寫極為精彩，我特意上網(wǎng)搜索了一下相關(guān)的視頻，一下子就找到了與書中文字的契合感，更被這精彩絕倫的技藝深深折服。</p> <p class="ql-block"> 2019年8月16日，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)出爐，陳彥的《主角》榜上有名。實(shí)至名歸，正如陳彥在獲獎(jiǎng)感言里所說，《主角》不是戲劇小舞臺的行當(dāng)主角，而是人生大舞臺里的各色人等。我們都是社會的主角，也都是社會的配角。主角既是個(gè)人的生命高度，也是社會生命價(jià)值衡量的溫度、厚度與寬度。</p>