<p class="ql-block">在中國美術館趕上了一場免費畫展——《灼灼其華：王依雅作品展》。感覺是本年度我看過的最好的畫展。女性畫家、女性主題，也帶來更多有關女性身份本身的思考。</p> 王依雅，1989年生于浙江溫州，博士畢業(yè)于中國美術學院國畫系，現(xiàn)就職于中國美術學院。李可染畫院青年畫家、浙江省花鳥畫家協(xié)會會員。 本場畫展從王依雅的代表作《繁空錄》開始。工筆鳳冠細節(jié)非常精致，華美、高貴，但隱秘在鳳冠之下的面孔卻銷聲匿跡、一片空白，確實像介紹語所說，“皇后冠在形式上愈榮耀，金飾、寶石、珍珠愈璀璨，觀者反而愈加感傷，愈能覺察生命無常形態(tài)。”不禁令人思考一個問題：在如此尊貴的裝飾之下，付出的代價又是什么呢？ 看完皇后鳳冠系列，就來到了下一個主題：《水上安可居》。這個系列很有悠然古意，流水、亭臺、扁舟的意象很容易讓人聯(lián)想起魏文帝曹丕的詩句：湯湯川流，中有行舟。隨波轉(zhuǎn)薄，有似客游。 展廳中間的小房間里是本次畫展最有意思的一個系列——《女誡》。小房間的壓抑、逼仄，更讓人可以體會到主題中想要展示給觀者的這種對于女性千百年來無形的壓力。 《癡園》《蝶言》主題作品也很值得一看。炫麗的花朵亦真亦幻，令人不知今夕何夕。 <p class="ql-block">整個畫展中最有沖擊力的作品是這幅《癡園：水月》。這幅中國古典風格的畫作巧妙融合了19世紀英國拉斐爾前派藝術家約翰·米萊的代表作《奧菲莉婭》（1851-1852）?！秺W菲莉亞》取材自莎士比亞的劇作《哈姆雷特》中奧菲莉婭溺水而亡的情節(jié)： “她的衣服四散展開，使她暫時像人魚一樣漂浮在水上，她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)地唱著古老的歌謠，好像一點不感覺到處境險惡，又好像她本來就是生長在水中一般?！保ā豆防滋亍返谒哪坏谄邎觯?lt;/p><p class="ql-block">在如此美麗的、描繪女性痛苦悲劇的名作背后其實還隱藏著另外一個更加殘酷的現(xiàn)實故事。</p><p class="ql-block">為了完成藝術創(chuàng)作，當時19歲的女模特伊麗莎白·西達爾躺在裝滿水的浴缸中擺姿勢。畫家米萊斯在浴缸下放置油燈為水保溫，但隨著時間推移，沉迷于藝術與中的米萊斯和希達爾全然不知煤油燈早已熄滅，西達爾因此肺病加重，據(jù)說她的父親甚至威脅要起訴米萊斯。</p><p class="ql-block">奧菲莉亞的溺水，是靈魂被徹底湮滅后物理意義上的終結(jié)。水流吞噬的不僅是一個年輕生命，更是父權(quán)社會為“理想女性”設定的窒息牢籠——那牢籠名為溫順，名為靜默，名為服從，實為無聲的絞殺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在一個將女性物化為家族資產(chǎn)、男性權(quán)力爭奪間的附庸品、社會道德蒼白符號的時代，女性的主體性被系統(tǒng)剝奪。她的死不是偶然的意外，而是整個性別權(quán)力結(jié)構(gòu)無聲傾軋的必然結(jié)果——一個被剝奪了自我和自我主宰權(quán)利的靈魂，終究只能在規(guī)則的縫隙中沉淪，成為祭壇上被遺忘的犧牲品。她的沉沒，是千百年間所有被規(guī)訓、被物化、被湮沒的女性聲音的恐怖回響。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/PymrnpKu5jOtiNJ7zkPP-g" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有