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讀書 | 《來(lái)楚生隸書冊(cè)》（原創(chuàng)）

村夫草堂

<p class="ql-block">來(lái)楚生（1903—1975），原名稷勛，字楚生，以字行，號(hào)然犀、安kv、楚翁，別署負(fù)翁，晚處安亭，近現(xiàn)代著名書法家、畫家、篆刻家。他的書法初學(xué)顏真卿、柳公權(quán)，后專攻漢魏碑版，尤以隸書和行草最為突出。隸書取法《張遷碑》《禮器碑》等漢碑，又能融會(huì)貫通，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，用筆方峻雄健，線條圓潤(rùn)挺拔，章法疏密有致，在現(xiàn)代書法史上占有重要地位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這個(gè)隸書冊(cè)錄下了北宋林逋、范仲淹、辛棄疾的三首詞。</p> <p class="ql-block">林逋《長(zhǎng)相思》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。</p> <p class="ql-block">來(lái)楚生深諳藏鋒之妙，起筆時(shí)多采用藏鋒逆入的方式，使筆畫顯得含蓄內(nèi)斂，富有力量感，增強(qiáng)了字的立體感和厚重感。</p> <p class="ql-block">其波磔（注1）用筆奔放而具韻味，輕重、長(zhǎng)短富于變化（注2），撇的收筆常重頓而迅翻，捷而有力，有著高度的技巧和獨(dú)特的個(gè)性，如《曹全碑》中的波磔筆畫，形態(tài)各異，富有節(jié)奏感。</p> <p class="ql-block">范仲淹《蘇幕遮》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。</p> <p class="ql-block">他將篆書和楷書的筆法融合到隸書之中，使隸書的筆畫更加豐富多樣，既有篆書的圓潤(rùn)古樸，又有楷書的精致規(guī)整，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，如在一些筆畫的轉(zhuǎn)折處，運(yùn)用篆書的圓轉(zhuǎn)筆法，使筆畫更加流暢自然，同時(shí)又保留了隸書的方折特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">他的隸書結(jié)體巧妙：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)體雄健駘（dài）蕩（注3），字形飽滿，結(jié)構(gòu)寬博，給人一種大氣磅礴之感，如“國(guó)”字，字形方正，筆畫分布均勻，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，體現(xiàn)了漢隸的典型風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注重字形內(nèi)部的疏密安排，善于通過(guò)筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)以及空間的分布，營(yíng)造出疏密有致的視覺效果，使整個(gè)字既緊密又舒展，如“書”字，上部的筆畫較為緊密，下部的筆畫則相對(duì)舒展，形成了鮮明的對(duì)比。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在平衡中求變化，部分平衡部分失衡，字的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的平衡美感，使字既穩(wěn)定又不失靈動(dòng)，如“生”字，左右結(jié)構(gòu)不對(duì)稱，但通過(guò)筆畫的粗細(xì)和形態(tài)的變化，達(dá)到了視覺上的平衡。</p> <p class="ql-block">來(lái)楚生的隸書以漢碑為基，如《曹全碑》《禮器碑》《石門銘》《張遷碑》等，同時(shí)自覺地揉入了漢簡(jiǎn)的筆致，他能夠吸納漢簡(jiǎn)之長(zhǎng)，以補(bǔ)漢碑之不足，使隸書在保留漢碑莊重典雅的基礎(chǔ)上，增添了漢簡(jiǎn)的活潑靈動(dòng)和自然隨性，開創(chuàng)了隸書的新風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">他起步從臨摹清朝金冬心的隸書入手，并兼取鄭谷口的隸書特點(diǎn)，金、鄭二家字的風(fēng)格活潑隨便，有些點(diǎn)畫與楷書無(wú)異，沖破了隸書碑刻過(guò)于嚴(yán)肅莊重的傳統(tǒng)風(fēng)貌，來(lái)楚生在得其精髓后，又進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">辛棄疾《</span>漁家傲· 秋思》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。</p><p class="ql-block">濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。</p> <p class="ql-block">在整篇作品中，字形的大小不一，錯(cuò)落有致，避免了整齊劃一帶來(lái)的呆板感，使作品充滿了生機(jī)和活力，如在隸書冊(cè)中，一些字形較大，筆畫舒展，而另一些字形則相對(duì)較小，筆畫緊湊，二者相互映襯，形成了豐富的視覺層次。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他在行距的處理中，使書面疏朗開闊，使作品在整體上顯得清爽、透氣，便于讀者欣賞和品味每一個(gè)字的韻味，同時(shí)也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。</p> <p class="ql-block">來(lái)楚生書法拙中寓巧，在用筆、結(jié)體等方面看似質(zhì)樸無(wú)華，實(shí)則蘊(yùn)含著精妙的藝術(shù)技巧和深厚的書法功底，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)隸書的深入研究和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了拙樸而不失靈動(dòng)、古拙而不失典雅的藝術(shù)境界。</p> <p class="ql-block">注1：波磔（zhé）是隸書最具代表性的筆畫之一，其變化豐富是隸書區(qū)別于其他書體的重要特征。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注2：“波磔變化豐富”主要指的是隸書書法中波磔筆畫的多樣性。隸書的波磔筆畫具有豐富的變化，包括弧度、勢(shì)向、輕重提按、大小長(zhǎng)短、蠶頭與雁尾的形態(tài)等方面。</p> <p class="ql-block">注3：駘蕩”的意思就是使人舒暢。</p> <p class="ql-block">《來(lái)楚生隸書冊(cè)》中隸書筆畫飽滿，線條質(zhì)樸厚重，富有金石味。</p><p class="ql-block">子言以為，這是與他深厚的篆刻功底密切相關(guān)。他在用筆和結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)了金石藝術(shù)的特征，使作品具有了一種古樸、莊重、大氣的美感，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和藝術(shù)感染力。</p>