<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">【題紀(jì)】萬寧神州半島地處海南島?？谂c三亞之間的東南海岸線上，是一個由南海與老爺海圍合而成的，三面臨海的神奇半島。這里四季灑滿陽光，年日照時間長達(dá)290天，風(fēng)光旖旎，人文薈萃，氣候溫和，四季如春，既是海南極富特色的大型旅游風(fēng)景名勝度假區(qū)，亦是保留著傳統(tǒng)農(nóng)林牧漁等業(yè)的豐饒之地。每當(dāng)夕陽西下，在半島臨海的樂濤灣漫步觀漁，亦成為眾多游子和“候鳥”樂此不疲的日常。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《漁家傲·觀漁神州半島》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">東方博毅</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">夕霞西沉爍金濤，漁家撒網(wǎng)大海撈。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">幽藍(lán)清波天際遼。逐浪高，馬達(dá)聲隆落碧霄。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">白浪翻卷逝歌遙，銀鱗騰躍狂舞蹈。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">收纜已見彎月俏。煙波渺，暮色掩盡萬古潮。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">2025年12月24日于萬寧神州半島</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">暮色掩盡萬古潮</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">讀《漁家傲·觀漁神州半島》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">慕容婉月</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《漁家傲·觀漁神州半島》是一首以現(xiàn)代筆觸描繪傳統(tǒng)漁獵場景的好詞。作者東方博毅于2025年年終將至?xí)r，在海南萬寧神州半島觀漁后有感而作，他將自然景觀、人文活動與時空感悟，熔鑄于詞牌格律之中，呈現(xiàn)出動靜交織、古今交融的審美畫卷。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">上闋以宏闊的動態(tài)場景開篇?！跋ο嘉鞒翣q金濤”七字，巧妙運用“爍金”意象，既描摹出夕陽在海面碎成萬千金箔的光影效果，又以“濤”字暗示觀漁的特定場域，為全詞奠定輝煌而動蕩的基調(diào)?！皾O家撒網(wǎng)大海撈”以白描手法呈現(xiàn)勞動場景，“撈”字平實中見力度，凸顯人類向海洋索取生存資源的原始姿態(tài)。隨后鏡頭陡然拉遠(yuǎn)：“幽藍(lán)清波天際遼”，在色彩上從暖轉(zhuǎn)冷，在空間上由近及遠(yuǎn)，形成強烈的視覺縱深。而“逐浪高，馬達(dá)聲隆落碧霄”兩句，則讓傳統(tǒng)漁事與現(xiàn)代技術(shù)猝然相遇，馬達(dá)的轟鳴取代了往昔的漁歌號子，機械動力駕馭著自然波濤，這種古今元素的碰撞，恰是當(dāng)代沿海生活的真實切片。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">下闋轉(zhuǎn)向?qū)Σ稉七^程的聚焦與哲思?！鞍桌朔硎鸥柽b”承上啟下，浪花之“白”與上闋霞光之“金”形成色彩呼應(yīng)，“逝歌遙”三字則透露出對消逝的漁歌傳統(tǒng)的淡淡悵惘。緊接著“銀鱗騰躍狂舞蹈”，以“銀鱗”借代魚兒，“狂舞蹈”擬人化地展現(xiàn)魚群入網(wǎng)時的掙扎，瞬間的生機迸發(fā)與即將到來的沉寂形成戲劇張力。收網(wǎng)時刻，畫面忽轉(zhuǎn)靜謐：“收纜已見彎月俏”，從喧鬧的捕撈現(xiàn)場切換到天際新月，時間流逝在不知不覺中被具象化。結(jié)尾“煙波渺，暮色掩盡萬古潮”提升至哲學(xué)層面：茫茫煙波吞沒了漁船蹤跡，沉沉暮色覆蓋了千年如一的潮汐，個體勞動的短暫與自然規(guī)律的永恒在此形成深邃對照。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這首詞的藝術(shù)特色鮮明。在意象選擇上，作品構(gòu)建了“夕霞—幽波—白浪—彎月—暮色”的光色序列，如同隨時間推移緩緩變換濾色的鏡頭。在聲音設(shè)計上，從馬達(dá)轟鳴到浪卷聲遙，最終歸于暮色沉寂，形成完整的聲景消逝曲線。最值得玩味的是詞中隱含的多重張力：現(xiàn)代馬達(dá)與傳統(tǒng)漁獵的并置、人類瞬間勞動與自然永恒律動的對照、熱烈捕撈場面與冷靜宇宙視角的切換，使作品超越單純的情景畫面再現(xiàn)，獲得了極為豐富的解讀層次與內(nèi)涵。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">若探究其文化內(nèi)核，此詞可視為對“海邊中國”生存狀態(tài)的微型敘事。神州半島作為“保留傳統(tǒng)農(nóng)林牧漁等業(yè)的豐饒之地”，其觀漁場景承載著兩種時間維度的相遇：一方面是循環(huán)不息的古老漁汛節(jié)奏，另一方面是現(xiàn)代化浪潮帶來的生產(chǎn)變革。詞人沒有簡單懷舊或頌新，而是讓兩者在詩詞空間中自然呈現(xiàn)、相互映照。那“掩盡萬古潮”的暮色，既是對一天勞作落幕的寫實，也隱喻著所有時代終將被時間覆蓋的宿命；而在宿命般永恒的潮汐前，人類“撒網(wǎng)大海撈”的身姿，則彰顯著生命延續(xù)的頑強與尊嚴(yán)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《漁家傲》這一詞牌本適于抒寫蒼茫豪邁之情，東方博毅先生此作在恪守格律的同時，注入了現(xiàn)代生活的氣息與形而上的思索。它如同一枚鑲嵌在神州半島海岸線上的文學(xué)貝殼，既折射著特定時刻的光影，也回響著跨越古今的海潮之聲，在觀漁的日常詩學(xué)中，完成了對生命、時間與傳統(tǒng)的瞬間凝望。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">時間的兩種刻度</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">《漁家傲·觀漁神州半島》讀后感</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">寒山劍俠</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">讀東方博毅《漁家傲·觀漁神州半島》，我仿佛站在了兩種時間的交界處。一邊是馬達(dá)聲隆的現(xiàn)代午后，一邊是萬古如潮的永恒暮色。這首詞最觸動我的，正是這種時間的復(fù)調(diào)，人類用鐘表丈量的勞作時間，與自然用潮汐標(biāo)記的永恒時間，在神州半島的海岸線上交織、碰撞，又最終歸于暮色的和解。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“收纜已見彎月俏”這個細(xì)節(jié)讓我凝視許久。漁人專注于撒網(wǎng)、收網(wǎng)，在浪濤與馬達(dá)聲中爭分奪秒，這是人類生存時間的典型狀態(tài)，線性、緊迫、目的明確。而當(dāng)他直起身，才發(fā)現(xiàn)天際已悄然換了一幅幕布，新月如鉤，這是宇宙時間的節(jié)奏，循環(huán)、從容、無聲無息。詞人捕捉到了這兩個時間維度轉(zhuǎn)換的瞬間，就像電影中一個巧妙的轉(zhuǎn)場：從特寫的、充滿張力的勞動場景，拉遠(yuǎn)成廣角的、靜謐的宇宙圖景。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這種時間的雙重性，在當(dāng)代生活中其實無處不在。我們被截止日期、日程表、效率指標(biāo)所驅(qū)趕，活在一種被分割、被加速的人造時間里。但偶爾抬頭，看見窗外四季更迭的樹木，或是深夜一場不期而至的雨，那種古老的、循環(huán)的、屬于自然的時間會突然闖入，讓我們恍惚，原來還有另一種時間存在，它不以生產(chǎn)效率衡量價值，只是靜靜流淌，見證著一切開始與終結(jié)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞中“暮色掩盡萬古潮”的結(jié)句尤其震撼。暮色在這里不僅是自然現(xiàn)象，更是一種偉大的詩學(xué)意象：它平等地覆蓋一切，今天的漁獲與昨天的并無不同，此刻的馬達(dá)聲與往昔的漁歌都將在同一片暮色中沉寂。這種“掩盡”不是抹殺，而是收納，是將無數(shù)個“此刻”納入“永恒”的懷抱。它讓我想到，也許人類所有短暫的創(chuàng)造、忙碌的勞作，最終的意義正是為了在某個收工的黃昏，能夠獲得這樣一種覺悟，在更宏大的時間尺度上，看清自己所在的位置。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">東方博毅筆下的觀漁，因此不止是一場風(fēng)景觀賞，更是一次時間體驗。在神州半島這個特定的地理空間里，現(xiàn)代與傳統(tǒng)、瞬間與永恒達(dá)成了奇妙的和解。漁人依然撒網(wǎng)，但用的是馬達(dá)；詞人依然寫漁，但寫的是這個時代特有的光影與聲響。這種“和解”或許提供了某種啟示：我們不必在兩種時間中做非此即彼的選擇，而是可以學(xué)習(xí)在鐘表的滴答聲里，仍然聽得見潮汐的韻律。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">掩卷時，窗外已近黃昏。我忽然覺得，每個日常的黃昏，都是一次微型的“暮色掩盡萬古潮”。我們在這片暮色中結(jié)束一天的工作，正如漁人收起漁網(wǎng)，而更廣闊的時間之潮，正在我們看不見的地方，繼續(xù)它萬古如一的涌動。這首詞留下的，正是對這份涌動的聆聽與敬畏。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">2025年12月26日完稿于萬寧神州半島</span></p>