<p class="ql-block">孤山塔影碧空晴，</p><p class="ql-block">石徑滄桑篆印精。</p><p class="ql-block">偶向湖山參古意，</p><p class="ql-block">殘荷映日四人行。</p><p class="ql-block">2025.12.26 杭州?浙江美術(shù)館內(nèi)參觀金農(nóng)特展</p><p class="ql-block">結(jié)束后順道參觀西湖邊的西泠印社舊址。</p> <p class="ql-block">金農(nóng)</p><p class="ql-block">金農(nóng)（初名司農(nóng)，1687年－1763年），字壽門，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士。錢塘（今浙江杭州）人。因歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的閑號，布衣終身。清代書畫家、“揚州八怪”（金農(nóng)、鄭燮、羅聘、李方膺、李鱓、黃慎、高翔、汪士慎）之首。</p> <p class="ql-block">他好游歷，卒無所遇而歸。晚寓揚州（今江蘇），賣書畫自給。嗜奇好學，工于詩文、書法。詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。清高宗乾隆四年（1739年），五十三歲才開始工畫，其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。二十八年（1763年）病故，終年七十七歲。金農(nóng)是“揚州八怪”的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養(yǎng)使他居于“揚州八怪”之首。代表作有《東萼吐華圖》、《空捍如灑圖》、《臘梅初綻圖》、《玉蝶清標圖》、《鐵軒疏花圖》、《菩薩妙相圖》、《瓊姿俟賞圖》。著有《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》。</p> <p class="ql-block">清圣祖康熙二十六年（1687年），金農(nóng)出生于杭州。其天姿聰穎，早年讀書于學者何焯家，與“西泠八家”（丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松）之一的丁敬比鄰，又與吳西林同時，與號稱“浙西三高士”交往熏陶，更增金農(nóng)的博學多才。</p> <p class="ql-block">清高宗乾隆元年（1736年），51歲受裘思芹薦舉博學鴻詞科，入都應(yīng)試未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齊、魯、燕、趙，歷秦、晉、吳、粵，終無所遇。后開始學畫，由于學問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚書法功底，終成一代名家。在衰邁之年客居揚州賣畫為生，女兒海珊遠嫁天津，不幸難產(chǎn)而死，陪女兒一起生活的老妻要南歸，金農(nóng)四處求售字畫籌措資金，才把她接回家，但不久妻子就郁郁而終了。老妻歿后，金農(nóng)又把唯一陪著自己的啞妾遣去，伶仃一身，寄居寺院。</p> <p class="ql-block">金農(nóng)的一生，大半在坎坷中渡過，有時“歲得千金，亦隨手散去”。在困苦時也不得不依賴販古董、抄佛經(jīng)，甚至刻硯來增加收入，也曾托袁枚，求寫彩燈，王昶撰《蒲褐山房詩話》記述金農(nóng)，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未嘗不熙怡自適也”。二十八年（1763年）病故，終年七十七歲。金農(nóng)博學多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發(fā)，古雅拙樸。</p> <p class="ql-block">金農(nóng)是“揚州八怪”的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養(yǎng)使他居于“揚州八怪”之首。</p> <p class="ql-block">但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規(guī)整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴密，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見長。他首創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法?！敖疝r(nóng)墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。</p> <p class="ql-block">年五十始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習，良由所見古跡多也。初寫竹師石室老人，號稽留山民，繼畫梅師白玉蟾，號昔邪居士。畫佛號心出家盦粥飯僧。又畫馬自謂得曹、韓法，趙王孫不足道也。其山水花果布置幽奇，點染閑冷，非復塵世間所睹，蓋皆意為之。問之則曰貝多龍窠之類也。他畫梅，自稱“江路野梅”、要求“天大寒時香千里”，畫馬題道：“今予畫馬，蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態(tài)，其悲跋涉之勞乎？世無伯樂，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于風塵漠野之間也?！弊阋娖鋺巡挪挥龅男那?。他在一冊頁上畫一士大夫高臥四面通風的水池亭中，題曰：“風來四面臥當中”。逍遙自在，不及世事，亦以“清高”自居。金農(nóng)申言要把自己“平生高岸之氣”，一一見之畫中。“以抒不平鳴”。在一幅《墨竹圖》中，他竟然直書：“磨墨五升，畫此狂竹，不釣陽鱭，而釣諸侯也。” 喜畫瘦竹，說“畫竹宜瘦，瘦多壽，自然飽風霜耳”。每畫畢，必有題記，如“虛心高節(jié)，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。”《雨后修篁圖》題詩曰：“雨后修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽?！?lt;/p> <p class="ql-block">《清史稿》：遍游南北而歸。晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。通常的軟毫為了聚墨、方便書寫，都是呈水滴狀，但是金農(nóng)特地將毛筆的末端剪成一樣齊，如同刷漆一樣在紙上寫字。許多人對金農(nóng)“漆書”的評價褒貶不一，喜歡的自然愛不釋手，不喜歡的也毫不吝惜批評之詞。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，擅用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。</p>