<p class="ql-block">南潯東大街的龐氏史跡陳列館（龐萊臣舊宅）12月20日正式對外開放。昨天（23日）特意去南潯找到龐氏舊居，原來是一個很大的建筑群，龐氏舊居占地4740平方米，是一座規(guī)模宏大的清代建筑群。</p><p class="ql-block">龐氏舊居的主人龐云鏳是南潯“四象”之一，以經(jīng)營湖絲發(fā)家。其子龐萊臣是中國近現(xiàn)代著名的書畫收藏大家，有“江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”之譽 。</p> <p class="ql-block">南潯龐氏舊居（承樸堂）現(xiàn)在所有權(quán)歸國家， 其由龐萊臣的曾孫女龐叔令帶領(lǐng)家族無償捐贈給政府，當(dāng)前作為南潯龐氏史跡陳列館，是由南潯古鎮(zhèn)保護局負(fù)責(zé)管理。</p><p class="ql-block">2023年12月龐叔令和南潯古鎮(zhèn)保護局簽訂捐贈協(xié)議，將這處建筑面積4740平方米的舊居，連同前后院落以及屋內(nèi)原有家具、匾額等物件，無償移交給了政府， 自此舊居所有權(quán)從龐氏家族私有轉(zhuǎn)變?yōu)楣?。該舊居曾在2013年開啟高標(biāo)準(zhǔn)修繕，市區(qū)兩級財政投入了專項資金，龐家后人也全程參與其中，還提供了原始圖紙等關(guān)鍵資料助力修繕。</p><p class="ql-block">接手捐贈的南潯古鎮(zhèn)保護局負(fù)責(zé)舊居后續(xù)日常維護和開放運營事宜。該舊居于2025年12月20日正式以“南潯龐氏史跡陳列館”的名義對外開放。</p> <p class="ql-block">南潯龐家以湖絲貿(mào)易與軍火起家，發(fā)展成為巨"象"望族。龐萊臣亦儒亦商，潛心書畫收藏與鑒賞，于晉唐宋元及南宗文人畫尤為傾心，被譽為"全世界最大的中國書畫收藏家".</p><p class="ql-block">虛齋收藏一改秘不示人之舊習(xí)，從編著研究到展示交流，其于中國古代書畫的鑒藏傳播之功深得后世景仰。</p><p class="ql-block">"虛齋名畫"散于私而聚于公，最終以“捐贈”、征集等途徑歸藏于各大博物館，完成“藏天下，天下藏”之閉環(huán)。</p> <p class="ql-block">“虛齋藏天下”是對龐萊臣收藏成就的贊譽，其收藏涵蓋歷代瓷器、書畫、玉器等諸多文物，尤以古代書畫名跡最精，數(shù)量多達上千件，涵蓋唐宋元明名家真跡與清代“四王吳惲”精品，幾乎勾勒出中國古代書畫史的核心脈絡(luò)。他的收藏規(guī)模之宏大、品質(zhì)之精良，足以堪稱“藏天下”。</p> <p class="ql-block">龐萊臣畢生收藏歷代書畫超千件，涵蓋唐宋元明名家真跡，有著“江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”的贊譽，契合“天下藏”的收藏格局。</p><p class="ql-block">他在《虛齋名畫錄》序言中明確表示“收藏非僅癖好，實為文化之責(zé)”， 并非將藏品當(dāng)作私產(chǎn)獨享，而是以收藏守護中華文脈，已然埋下讓藏品惠及大眾、實現(xiàn)“藏天下”的初心。</p> <p class="ql-block">龐氏舊居坐北朝南，分東、中、西三路。</p><p class="ql-block">西路為：龐萊臣所居，第一進已改建，第二進為承樸堂，明間內(nèi)四界前軒廊后二單步，后設(shè)穿堂，用垂花柱和藻井，天井前有磚雕門樓，字額為“世澤遺安”。第三進為樓廳，軒廊、牛腿等雕刻精湛，磚雕門樓字額為“厚德載福”。</p><p class="ql-block">中路為：五開三進的樓廳，梁架結(jié)構(gòu)一致，明間內(nèi)四界前后雙步，第二、三進間廂樓相連，板壁處有“福祿壽”雕刻。</p><p class="ql-block">東路為：龐青城所居，前后三進，樣式簡潔。</p> <p class="ql-block">建筑整體融合了晚清中式建筑風(fēng)格與西歐巴洛克式風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">承樸堂為龐萊臣居所西路第二進，清同治年間建成，堂名“承樸”取繼承質(zhì)樸家風(fēng)之意。民間或因龐、李交厚與捐賑獲賞之事，附會李鴻章題匾。<span style="font-size:18px;">南潯現(xiàn)存李鴻章匾額是劉氏家廟“義推任卹”。</span></p> <p class="ql-block">這塊牌子放在中路二進院中，王季遷是誰？</p><p class="ql-block">王季遷（1907.2.14—2003.7.3），蘇州洞庭山人，明代宰相王鏊第14代嫡孫 。他是20世紀(jì)極具影響力的中國畫收藏家、鑒賞家、畫家，早年師從顧麟士、吳湖帆，1949年定居紐約，長期任紐約大都會博物館書畫顧問，著有《明清畫家印鑒》，其收藏被視為20世紀(jì)最重要的中國古代書畫私人收藏之一，有“一入王門，價格三倍”之譽 。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">出自王季遷晚年訪談記錄：</span>“上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數(shù)千件”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">龐家為南潯“四象”之一，以湖絲與典當(dāng)起家。龐萊臣（龐元濟）之父龐云鏳借左宗棠、李鴻章拓展政商關(guān)系，光緒十五年（1889）以龐萊臣名義捐銀3萬兩賑豫直水災(zāi)，李鴻章在《龐元濟捐獎片》中為其奏請朝廷，龐萊臣獲賞舉人、四品京堂，龐云鏳得一品封典，龐萊臣更拜李鴻章為師，關(guān)系密切。</p> <p class="ql-block">龐氏家族關(guān)系（據(jù)龐氏家譜與南潯龐氏史跡陳列館世系表）</p><p class="ql-block"> - 龐萊臣（1864—1949）：原名龐元濟，號虛齋，龐云鏳次子，“虛齋”收藏創(chuàng)始人，著有《虛齋名畫錄》。</p><p class="ql-block">- 親子：獨子龐維錫，31歲早逝，育有兩子龐增和（長孫）、龐增祥（次孫）。</p><p class="ql-block">- 嗣子：從弟龐青城處過繼龐維謹(jǐn)，分部分藏品。</p><p class="ql-block">- 龐增和、龐增祥：龐萊臣親孫，龐維錫之子，各分龐萊臣“虛齋”部分藏品，為核心繼承人。</p><p class="ql-block">- 龐叔齡：龐增和之女，龐萊臣曾孫女。</p> <p class="ql-block">仇英《江南春》捐贈背景（1959年）</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1923年龐萊臣以3萬銀元購得此卷，入《虛齋名畫錄》著錄。</span>1943年龐萊臣將“虛齋”藏品分多份，龐增和分得含《江南春》在內(nèi)的一批精品。</p><p class="ql-block">1952年龐家后人已向上海博物館捐/售大量藏品；1959年南京博物院以充實館藏、護寶留大陸為由，聯(lián)合江蘇省文化局動員捐贈。</p> <p class="ql-block">1956年，江蘇方面通過鄭山尊與龐家接觸，在得到正面的回應(yīng)后，南京博物院曾昭橘院長，姚遷副院長，徐沄秋先生與龐增和開始接洽捐獻事宜。在長達6年的磋商下，龐增和作為龐家的代表，分別在1959年和1962年兩次向南京博物院捐獻了137件(套)，捐獻數(shù)量之多，質(zhì)量之高，引起了全國文博界的矚目。</p><p class="ql-block">當(dāng)年文物征集力度加大，1952年龐家后人已向上海博物館捐/售大量藏品；1959年南京博物院以充實館藏、護寶留大陸為由，聯(lián)合江蘇省文化局動員捐贈。龐增和攜家人無償捐贈137件“虛齋舊藏”，含《江南春》，南博出具收據(jù)與清冊，曾昭燏院長題贈獎狀表彰。南博后又購藏11件、借展2件，合計約150件。</p> <p class="ql-block">龐萊臣夫人賀明彤，長孫龐增和</p> <p class="ql-block">龐增和捐贈南博137件古代書畫收據(jù)</p> <p class="ql-block">1950年，上海市文物管理委員會在主任徐森玉與委員李亞農(nóng)，編纂謝稚柳主持下征集龐家古畫，經(jīng)過兩年努力，通過征購與捐贈等方式分三次(1951年1月和3月以及1952年秋)共收藏約130余件作品。1952年10月，龐秉禮(維謹(jǐn))，龐增和，龐增祥三人捐贈一批文物，其中宋人朱克柔的緙絲《蓮塘乳鴨圖》最為著名。1956年又購人成扇，扇面，明清人尺牘等藏品。</p> <p class="ql-block">龐氏后人捐贈書</p> <p class="ql-block">鄭為征集虛齋舊藏專門給徐森玉的信札</p><p class="ql-block">徐森玉是近現(xiàn)代文物學(xué)家、書畫鑒定大師。同時也是上海文物保管委員會負(fù)責(zé)人?？箲?zhàn)時期，他與鄭一同參與“文獻保存同志會”，大量收集淪陷區(qū)的珍貴古籍善本。</p> <p class="ql-block">蘇州是龐氏后人主要居住地之一，龐增和于1953,1959年向蘇州博物館捐贈龐萊臣"虛齋"藏品39種，其中書畫34件(套),以明清為主，如：唐寅《灌木從筱圖》，王鑒《虞山十景》，王翚《仿古山水圖》等。</p> <p class="ql-block">龐萊臣“虛齋”鑒章在書畫鑒藏史上，兼具藏品保真背書、收藏體系梳理、市場價值錨定三大核心作用，是近現(xiàn)代書畫鑒藏領(lǐng)域的重要標(biāo)識。</p><p class="ql-block"> 1. 權(quán)威保真的核心憑證</p><p class="ql-block">龐萊臣鑒藏水準(zhǔn)堪稱近現(xiàn)代私人收藏標(biāo)桿，其“虛齋”系列鑒章（如“虛齋秘玩”“龐萊臣珍藏印”等），是他經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)考證后認(rèn)定為真跡的直接標(biāo)記。當(dāng)時及后世藏家、文博機構(gòu)均將“虛齋鑒藏印”作為書畫真?zhèn)闻卸ǖ闹匾獏⒖?，海外藏家甚至以此作為鑒別中國古畫真?zhèn)蔚年P(guān)鍵依據(jù)。</p><p class="ql-block">?2. 梳理收藏脈絡(luò)的實物索引</p><p class="ql-block">虛齋鑒章并非單一印章，而是一套體系化的鑒藏印記組合，不同印章對應(yīng)藏品的等級、入藏時間、陳列用途等信息。</p><p class="ql-block">?3. 錨定市場價值的核心標(biāo)桿</p> <p class="ql-block">虛齋印章 吳昌碩刻</p> <p class="ql-block">龐萊臣編寫的《唐五代元宋名畫》</p> <p class="ql-block">虛齋不虛，龐萊臣的藝術(shù)修養(yǎng)和雄厚的經(jīng)濟實力，成為清末民國時期書畫收藏界的翹楚，與張伯駒并稱"北張南龐"。他的收藏涵蓋了唐，五代，宋，元歷代高古名家的作品，明清時期則取向于明四家，董其昌為代表的文人畫，清四王及其傳派等，具備系統(tǒng)性和經(jīng)典性，客觀上為中國古代美術(shù)史的完善起到了拾遺補闕的作用。</p> <p class="ql-block">舊居展出的畫大多是復(fù)制品</p> <p class="ql-block">虛齋名畫錄 龐萊臣編寫</p><p class="ql-block">不知道仇英的《江南春》在虛齋名畫錄中是如何描寫的。</p> <p class="ql-block">虛齋名畫續(xù)錄，龐萊臣編寫</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《無量壽佛圖軸》(仿制)</span></p><p class="ql-block">1923年吳昌碩為龐萊臣六十歲大壽繪</p><p class="ql-block">縱136厘米橫38厘米</p><p class="ql-block">原件藏于蘇州博物館</p> <p class="ql-block">龐萊臣像 樊少云等人作畫</p><p class="ql-block">樊少云是現(xiàn)代著名書畫家，與龐萊臣關(guān)系密切。樊少云還曾將龐萊臣“虛齋”所藏歷代名跡臨摹研習(xí)，使其“畫路開豁，風(fēng)格趨向樸茂”。他繪制的龐萊臣像，或也體現(xiàn)了其人物畫近似費丹旭，妍雅古樸的風(fēng)格特點。</p><p class="ql-block">樊少云與龐左玉為翁媳關(guān)系， 他憑借兒子樊伯炎與龐萊臣侄女龐左玉的婚姻，成為龐家姻親，同時他自身也因書畫專長，和龐萊臣有著深厚交集。</p> <p class="ql-block">龐叔齡</p> <p class="ql-block">名筆集勝 1940年龐萊臣</p> <p class="ql-block">龐左玉（1915-1969），又名慶昭，別署瑤草廬主，是中國近現(xiàn)代著名女畫家 。?</p><p class="ql-block">祖父龐天笙是南潯龐氏宗族的族長。她自幼喜愛繪畫，1934年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。1940年代，她在伯父龐萊臣的“虛齋”臨摹宋元名家真跡，畫藝大進。1957年，龐左玉與畫家樊伯炎結(jié)為夫婦。1956年，她成為上海中國畫院首批專職畫師。1969年，不堪忍受批斗的龐左玉跳樓自盡。</p><p class="ql-block">龐萊臣是龐左玉的堂房伯父，分屬不同堂支。龐左玉祖父為龐天笙，曾擔(dān)任南潯龐氏宗族族長， 其所在分支立堂墩蘇堂；龐萊臣父親是龐云鏳，為南潯“四象”之一， 其分支核心堂號為承樸堂。</p><p class="ql-block">?龐萊臣十分賞識侄女龐左玉的繪畫天賦，曾邀請她住進自己的“虛齋”，讓其臨摹館內(nèi)上千件宋元名家真跡，也正是這段經(jīng)歷，讓龐左玉的畫藝得到極大精進。</p>