<p class="ql-block">2025.12.25</p><p class="ql-block">年末，約退休老同學(xué)兼好友惠平和堅(jiān)強(qiáng)，一起到福建省畫院看展。</p> <p class="ql-block">我們經(jīng)常相約到福建省畫院看展。大約每年來3-4次。</p> <p class="ql-block">這次的展覽由中國(guó)美協(xié)主辦，級(jí)別很高??！由福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)、福建省畫院承辦，由香港文聯(lián)、香港美協(xié)、澳門文總、澳門美術(shù)協(xié)會(huì)協(xié)辦。共展出中國(guó)內(nèi)地及香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)中國(guó)寫意畫作品98件。</p><p class="ql-block">本次展覽作品從內(nèi)地及港澳臺(tái)地區(qū)投送的千余件投稿中，經(jīng)嚴(yán)格初評(píng)、復(fù)評(píng)，最終產(chǎn)生入選作品共98件。</p> <p class="ql-block">樸素的福建省畫院主樓。樓前是開闊的場(chǎng)地，停車很寬松。后院，有雅致的庭院和池塘。</p> <p class="ql-block">畫院美術(shù)館大廳</p> <p class="ql-block">走進(jìn)第一展廳</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《夢(mèng)?澳門?1999》林藍(lán)</span></p> <p class="ql-block">第一展廳，一進(jìn)門就是這是一幅。</p><p class="ql-block">《夢(mèng)?澳門?1999》作者 林藍(lán) </p><p class="ql-block"> 澳門古稱“蓮島”，舊稱“蓮花地”“蓮花莖”“蓮峰山”，當(dāng)?shù)鼐用裣矏凵徎?，所以將其作為市花。蓮花在澳門文化中象征著圣潔、祥和、寧靜、太平、善美和高尚，其三片花瓣代表澳門的三個(gè)主要島嶼，寓意緊密相連、團(tuán)結(jié)一心。此外，澳門區(qū)旗、區(qū)徽的正中央都是蓮花圖案，矗立在金蓮花廣場(chǎng)的大型雕塑《盛世蓮花》，也寓意著澳門永遠(yuǎn)繁榮昌盛。</p><p class="ql-block"> 這幅畫，以肌理表現(xiàn)蓮花，融合了東方意境與當(dāng)代藝術(shù)手法。</p><p class="ql-block"> 背景是大面積的金色箔面，主體部分以淺灰、米白為基底，用深淺不一的棕、金線條勾勒出類似巖石、溶洞鐘乳石的縱向肌理，還點(diǎn)綴了白色肌理塊與金色嵌面，整體呈現(xiàn)出斑駁、層疊的質(zhì)感。</p><p class="ql-block"> 結(jié)合了水墨的暈染感與綜合材料的肌理表現(xiàn)，金色的運(yùn)用既增添了華貴感，也與淺色調(diào)形成視覺對(duì)比，營(yíng)造出兼具自然意趣與現(xiàn)代藝術(shù)感的氛圍，大概屬于當(dāng)代新中式風(fēng)格的裝飾藝術(shù)范疇。</p> <p class="ql-block">作者林藍(lán)，女，1971年出生。是當(dāng)代頗具影響力的國(guó)畫家、美術(shù)學(xué)博士，也是嶺南畫派代表性人物。1993 年，林藍(lán)從廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系畢業(yè)，1996 年獲中央工藝美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位，2004 年獲清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士學(xué)位，成為新中國(guó)首位美術(shù)實(shí)踐類女博士。她現(xiàn)任廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記，同時(shí)擔(dān)任廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。</p> <p class="ql-block">欣賞了好幾分鐘，千千萬萬種的蓮花畫，這一幅如此特別，很美。不知如何描述。反反復(fù)復(fù)看……</p> <p class="ql-block">下面這一副畫，很是驚艷。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">《大道不孤》盧禹舜</b></p><p class="ql-block">尺副特別高長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block">盧禹舜創(chuàng)作的《山海經(jīng)》系列青綠山水畫（隸屬于“天地人和”藝術(shù)體系），是當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域極具代表性的作品。</p><p class="ql-block">作品核心特點(diǎn)</p><p class="ql-block">1. 主題與內(nèi)涵</p><p class="ql-block">融合《山海經(jīng)》的神話意象與“天人合一”的傳統(tǒng)哲學(xué)，打破現(xiàn)實(shí)地理的限制，構(gòu)建出超時(shí)空的宇宙生命圖式，既體現(xiàn)對(duì)自然的敬畏，也表達(dá)了天地人和的時(shí)代理念。</p><p class="ql-block">2. 視覺與技法</p><p class="ql-block">- 以大面積的青綠色調(diào)為主，結(jié)合水墨暈染與重彩敷色，營(yíng)造出濃郁的神秘氛圍與磅礴的空間感；</p><p class="ql-block">- 畫面摒棄傳統(tǒng)山水的寫實(shí)皴法，用幾何化的線條、層疊的色塊和裝飾性構(gòu)圖，打造出超自然的山水結(jié)構(gòu)，兼具現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)與傳統(tǒng)筆墨精神。</p><p class="ql-block">3. 藝術(shù)價(jià)值</p><p class="ql-block">盧禹舜的該系列作品突破了傳統(tǒng)山水畫的視覺邊界，將老莊哲學(xué)、神話敘事與當(dāng)代審美結(jié)合，成為中國(guó)山水畫現(xiàn)代化探索的重要范例。</p> <p class="ql-block">畫家是一位在中國(guó)畫領(lǐng)域具有重要影響力的藝術(shù)家。 </p><p class="ql-block"> 他1962年5月出生于黑龍江省哈爾濱市，他畢業(yè)于哈師大美術(shù)系并留校任教。頭銜很多，曾擔(dān)任中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)、中國(guó)傳媒大學(xué)中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)、哈爾濱師范大學(xué)副校長(zhǎng)等職，還是中國(guó)國(guó)家畫院博士后導(dǎo)師、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師等多所院校的導(dǎo)師。</p> <p class="ql-block">這幅畫令我們駐足許久。細(xì)心看，驚嘆作者的選題和高超技藝。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：飛鳴 作者：李拾磊</span></p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《香江煥彩》林天行</span></p> <p class="ql-block">《香江煥彩》是展現(xiàn)香港城市風(fēng)貌的作品。</p><p class="ql-block"> 林天行現(xiàn)任香港美協(xié)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)香港會(huì)員分會(huì)主席。1963年生于福州，1984年移居香港，長(zhǎng)期致力于現(xiàn)代水墨的革新，擅長(zhǎng)以重彩水墨表現(xiàn)香港都市景觀與自然意境。</p><p class="ql-block">作品技法與風(fēng)格</p><p class="ql-block">- 采用中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，以傳統(tǒng)水墨的線條勾勒香港地標(biāo)建筑（如尖沙咀鐘樓、維多利亞港建筑群），同時(shí)用潑彩、撞色的重彩技法鋪陳海面的絢爛光影，形成斑斕的視覺效果。</p><p class="ql-block">- 畫面摒棄傳統(tǒng)水墨的留白慣例，以飽滿的色彩和層疊的色墨結(jié)構(gòu)營(yíng)造通透的視覺韻律，既保留水墨的寫意精神，又融入現(xiàn)代抽象的構(gòu)成感。 </p><p class="ql-block"> 作品通過色彩與筆墨的交融，既展現(xiàn)維多利亞港的都市繁華，也暗含香港作為國(guó)際都會(huì)的文化多元性，以及藝術(shù)家對(duì)這片土地的情感聯(lián)結(jié)。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">《香港的早晨》沈平</b></p> <p class="ql-block">這是一幅表現(xiàn)香港城市地標(biāo)（西九龍ICC大廈等）的現(xiàn)代彩墨畫，屬于當(dāng)代都市題材的藝術(shù)創(chuàng)作，核心特點(diǎn)如下：</p><p class="ql-block">1. 視覺與技法</p><p class="ql-block">- 畫面以色塊拼接+線條勾勒為核心手法，用紅、黃、橙的暖色調(diào)塑造建筑主體，搭配濃郁的寶藍(lán)色背景形成強(qiáng)烈色彩對(duì)比，建筑輪廓以粗重的線條分割，呈現(xiàn)出類似“馬賽克”“拼貼”的肌理感。</p><p class="ql-block">- 點(diǎn)綴飛鳥元素，為硬朗的都市建筑增添了靈動(dòng)的生命氣息，整體風(fēng)格偏向表現(xiàn)主義，弱化寫實(shí)性，強(qiáng)化主觀情感與視覺沖擊力。</p><p class="ql-block">2. 主題與意象</p><p class="ql-block">聚焦香港的現(xiàn)代都市天際線，通過夸張的色彩和造型，既展現(xiàn)了香港作為國(guó)際金融中心的繁華與建筑的現(xiàn)代感，也以藝術(shù)化的手法賦予城市景觀獨(dú)特的視覺個(gè)性。</p><p class="ql-block">3. 風(fēng)格歸屬</p><p class="ql-block">屬于當(dāng)代水墨的都市化探索范疇，打破了傳統(tǒng)水墨山水的題材邊界，將西方現(xiàn)代繪畫的色彩與構(gòu)成理念融入東方筆墨體系，是香港本土藝術(shù)中都市題材創(chuàng)作的典型表現(xiàn)形式。</p> <p class="ql-block">畫作者沈平，1954年生于北京。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、香港水彩畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：故園清韻 作者：安林</span></p> <p class="ql-block"> 主體為中式古典家具（圈椅、條案、花幾），搭配插花、鳥籠、貓等意象，輔以窗欞、竹簾等中式建筑構(gòu)件，營(yíng)造出靜謐的家居氛圍。</p><p class="ql-block"> 采用水墨白描結(jié)合淡墨渲染的技法，以單色調(diào)的灰度層次表現(xiàn)物體的質(zhì)感與空間感，線條細(xì)膩且富有韻律。</p> <p class="ql-block">- 屬于當(dāng)代新水墨范疇，融合了傳統(tǒng)工筆的精細(xì)與寫意的意境，打破了傳統(tǒng)花鳥畫與靜物畫的邊界，將生活場(chǎng)景與文人意趣結(jié)合。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> - 灰度的視覺語言弱化了色彩的沖擊，更突出畫面的意境與情緒表達(dá)，體現(xiàn)了東方美學(xué)中“留白”與“含蓄”的核心思想。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：駛向春天的阿里山 作者：林洪錢</span></p> <p class="ql-block">畫面以臺(tái)灣阿里山標(biāo)志性景觀為基底——高聳的紅檜林木、蜿蜒的山間鐵路、穿梭的小火車是核心視覺元素，搭配漫山盛放的櫻花、萌發(fā)的新綠，具象化“春天”的蓬勃?dú)庀ⅰ！榜傁颉币辉~賦予靜態(tài)畫面動(dòng)態(tài)感，既指小火車穿行山林的物理動(dòng)線，也暗含對(duì)阿里山春日盛景的向往、對(duì)寶島自然人文的禮贊。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：萬家燈火 作者：李植強(qiáng)</span></p> <p class="ql-block">這幅作品是一幅現(xiàn)代水墨抽象畫，畫面核心呈現(xiàn)出都市建筑群落的意象。</p><p class="ql-block">1. 視覺表現(xiàn)：以黑、灰為主色調(diào)，搭配黃、金等亮色點(diǎn)綴，通過密集的點(diǎn)染、豎向的線條肌理模擬城市高樓的輪廓，明暗對(duì)比營(yíng)造出都市夜景或晨霧中的朦朧氛圍，抽象化的筆觸弱化了具體建筑形態(tài)，突出了城市的整體視覺節(jié)奏。</p><p class="ql-block">2. 藝術(shù)手法：融合了傳統(tǒng)水墨的暈染、積墨技法與現(xiàn)代抽象表現(xiàn)形式，點(diǎn)彩式的筆觸讓畫面兼具肌理感與層次感，灰色調(diào)的漸變處理則強(qiáng)化了空間的縱深感。</p><p class="ql-block">3. 主題指向：通過抽象的視覺語言，表達(dá)出對(duì)現(xiàn)代都市空間、光影與氛圍的藝術(shù)化詮釋，既有傳統(tǒng)水墨的意境，又貼合當(dāng)代都市的視覺體驗(yàn)。</p> <p class="ql-block">點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是水墨，層層疊疊功夫色潤(rùn)</p> <p class="ql-block">局部 </p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：濠江新韻 作者：呂子</span></p> <p class="ql-block">1. 濠江意象：“濠江”是澳門的別稱，“新韻”指向回歸后的城市新貌、社會(huì)活力、文化新生，聚焦大三巴、港珠澳大橋、新城A區(qū)、口岸等標(biāo)志性符號(hào)，定格澳門25年來的發(fā)展軌跡 。</p><p class="ql-block">2. 核心立意：以“古今對(duì)話、中西合璧”為線索，既呈現(xiàn)葡式老街與現(xiàn)代地標(biāo)并置，也體現(xiàn)傳統(tǒng)嶺南文脈與國(guó)際旅游休閑中心的融合，傳遞“一國(guó)兩制”下的繁榮與文化自信。</p><p class="ql-block">二、藝術(shù)表現(xiàn)手法</p><p class="ql-block">1. 構(gòu)圖與空間</p><p class="ql-block">- 多采用全景式構(gòu)圖，以“新舊并置”呈現(xiàn)時(shí)空對(duì)比，如舊街區(qū)與新填海區(qū)的并置、歷史地標(biāo)與現(xiàn)代建筑的疊加，形成“層疊式空間”；</p><p class="ql-block">- 用散點(diǎn)透視串聯(lián)多個(gè)場(chǎng)景，以“流動(dòng)視角”讓畫面兼具紀(jì)實(shí)性與寫意感，突出城市生長(zhǎng)的動(dòng)態(tài)感。</p><p class="ql-block">2. 筆墨與色彩</p><p class="ql-block">- 建筑以中鋒線條勾勒輪廓，精準(zhǔn)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)；街道、植被用寫意皴擦，墨色濃淡區(qū)分主次；</p><p class="ql-block">- 色彩上以赭石、花青為主調(diào)，點(diǎn)綴現(xiàn)代建筑的玻璃藍(lán)、霓虹色，傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代色彩交融，強(qiáng)化“新韻”的視覺張力；</p><p class="ql-block">- 背景以淡墨暈染表現(xiàn)海霧與天光，營(yíng)造“水天一色”的通透感，呼應(yīng)“濠江”的地域特質(zhì)。</p><p class="ql-block">3. 題款與印章</p><p class="ql-block">- 題“濠江新韻”點(diǎn)明主旨，署“呂子”款與創(chuàng)作年月，配朱紅印章，完整呈現(xiàn)“詩、書、畫、印”的傳統(tǒng)范式，兼具標(biāo)識(shí)性與文化屬性。</p> <p class="ql-block">再看一眼</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《速度角力》李德勝</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：鄭板橋《竹石》 作者：鄭大干</span></p> <p class="ql-block">鄭大干 號(hào)梅峰山人，福建省福州市人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、鄭乃珖藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、福建省藝術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)委會(huì)委員、福建省民盟書畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、福建省政協(xié)書畫院畫師、文化部中國(guó)詩書畫研究院研究員等。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：小小草原男子漢 作者：王珂</span></p> <p class="ql-block">-以寫意手法塑造蒙古族少年形象，身著傳統(tǒng)蒙古袍，搭配毛質(zhì)帽子與藍(lán)、紅配色的裝飾，服飾細(xì)節(jié)（如袍邊、腰帶）通過墨色濃淡與線條粗細(xì)表現(xiàn)，兼具寫實(shí)與寫意的融合。</p><p class="ql-block">面部刻畫簡(jiǎn)練傳神，突出少年的神情特質(zhì)；背景留白處理，聚焦人物主體，符合國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的構(gòu)圖原則。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：大澳霞光 作者：韋勁敏</span></p> <p class="ql-block">色彩繽紛的香港節(jié)日夜景。如此水墨表達(dá)焰火綻放！中國(guó)畫在當(dāng)下時(shí)代，發(fā)展得璀璨奪目！</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《鏡海懷古》麥理</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《春訊》 作者 段靜</span></p><p class="ql-block"> 牡丹花朵以潑彩與點(diǎn)染結(jié)合的技法呈現(xiàn)，濃艷的玫紅、洋紅為主色，花蕊點(diǎn)綴金黃，既保留牡丹雍容的花型特征，又通過色彩的暈染與墨色的交融，打破傳統(tǒng)工筆牡丹的具象束縛，呈現(xiàn)寫意的靈動(dòng)質(zhì)感。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">- 枝干與葉片以狂草式的枯筆、焦墨勾勒，線條縱橫交錯(cuò)、蒼勁有力，與花朵的柔潤(rùn)形成剛?cè)釋?duì)比，營(yíng)造出“亂中有序”的視覺節(jié)奏。</p> <p class="ql-block">作品突破傳統(tǒng)牡丹畫“雍容華貴”的固有范式，以抽象的筆墨語言和現(xiàn)代的構(gòu)圖方式，賦予牡丹“野逸、蒼勁”的新氣質(zhì)，是當(dāng)代寫意花鳥畫對(duì)經(jīng)典題材的創(chuàng)新探索。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：紅花映霞 作者：徐夢(mèng)嘉</span></p> <p class="ql-block">- 花朵以潑彩與點(diǎn)染結(jié)合的方式呈現(xiàn)，濃艷的紅色調(diào)層層疊加，既表現(xiàn)雞冠花蓬松的花穗質(zhì)感，又營(yíng)造出“霞色暈染”的朦朧意境；枝葉則用寫意線條勾勒，墨色與紅色交融，兼具剛?cè)釋?duì)比。</p><p class="ql-block">- 背景以淡紅水暈營(yíng)造云霞的虛化效果，呼應(yīng)“映霞”的主題，遵循國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的構(gòu)圖原則，讓畫面虛實(shí)相生。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《母親的呼喚》李金國(guó)</span></p> <p class="ql-block">黃河作為中華民族的“母親河”，是中華文明的發(fā)源地，畫作以“母親的呼喚”為題，既呼應(yīng)黃河孕育民族的母體意象，也傳遞出對(duì)民族精神根源的情感聯(lián)結(jié)。</p><p class="ql-block"> 畫面中洶涌的黃河水與嶙峋的巖石形成視覺沖擊，展現(xiàn)了黃河百折不撓、奔騰不息的特質(zhì)，映射中華民族堅(jiān)韌不拔的精神內(nèi)核。</p> <p class="ql-block">筆墨表現(xiàn)：運(yùn)用國(guó)畫傳統(tǒng)的皴法與渲染結(jié)合，對(duì)黃河水的浪濤、水霧進(jìn)行細(xì)膩刻畫，通過濃淡變化的赭石、墨色表現(xiàn)黃河水的渾濁與磅礴氣勢(shì)，巖石則以焦墨勾勒輪廓，強(qiáng)化質(zhì)感對(duì)比。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：海邊晨曲 作者：馬國(guó)強(qiáng)</span></p> <p class="ql-block">欣賞交流。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《溪岸野芳》 萬娟 </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">?</span></p> <p class="ql-block">這是一幅當(dāng)代工筆兼寫意的花鳥草蟲題材中國(guó)畫。 作者 萬娟</p><p class="ql-block">屬于現(xiàn)代新工筆范疇的創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">1. 畫面內(nèi)容與技法</p><p class="ql-block">- 主體：以溪邊/水岸的野生花草為核心描繪對(duì)象，各類草本植物以淡綠、淺黃、淡紫等柔和色調(diào)鋪陳，枝葉的勾勒兼具工筆的細(xì)膩與寫意的靈動(dòng)，層次豐富且富有自然野趣。</p><p class="ql-block">- 細(xì)節(jié)：畫面右上方點(diǎn)綴一只蜻蜓，成為視覺點(diǎn)睛之筆，動(dòng)靜結(jié)合讓靜謐的花草場(chǎng)景多了生機(jī)；背景以暈染的淺淡色調(diào)表現(xiàn)水澤的朦朧感，留白與淡墨結(jié)合營(yíng)造出空靈的意境。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">- 色彩：整體采用低飽和度的雅致色調(diào)，以綠色系為主，搭配少量暖黃、淡紫，符合傳統(tǒng)文人畫“淡彩”的審美，又融入了現(xiàn)代繪畫的色彩層次表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">2. 風(fēng)格與內(nèi)涵</p><p class="ql-block">- 屬于新工筆花鳥畫的創(chuàng)作方向，打破了傳統(tǒng)工筆的程式化構(gòu)圖，以平視的視角展現(xiàn)自然花草的原生狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然細(xì)節(jié)的觀察與詩意表達(dá)。</p><p class="ql-block">- 作品通過對(duì)平凡野生花草的細(xì)致描繪，傳遞出對(duì)自然生命的珍視與東方“天人合一”的審美理念，畫面氛圍寧靜悠遠(yuǎn)，兼具自然之美與人文意趣。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：葡園清趣 </span></p> <p class="ql-block">這是宋菡君創(chuàng)作的意象彩墨花鳥畫（葡萄鳥籠主題），屬于當(dāng)代中國(guó)畫中極具個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作，核心信息與解讀如下：</p><p class="ql-block">1. 作者背景</p><p class="ql-block">宋菡君是中國(guó)意象彩墨畫領(lǐng)域的代表性國(guó)畫家，擅長(zhǎng)以花鳥、自然景致為題材，融合傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代視覺語言，作品常通過細(xì)膩的肌理與雅致的色彩營(yíng)造詩意的東方意境。</p><p class="ql-block">2. 作品技法與視覺特征</p><p class="ql-block">- 題材與構(gòu)圖：以繁茂的青葡萄藤為主體，藤蔓枝葉層層疊疊占據(jù)畫面大部分空間，下方點(diǎn)綴鳥籠與棲枝的小鳥，形成“密處愈密、疏處留白”的對(duì)比構(gòu)圖，兼具自然野趣與生活意趣。</p><p class="ql-block">- 色彩與筆墨：以淡綠、淺灰為主色調(diào)表現(xiàn)葡萄藤的質(zhì)感，運(yùn)用沒骨技法暈染枝葉的層次，鳥籠的紅、藍(lán)色彩成為視覺焦點(diǎn)，與淡雅的藤葉形成冷暖對(duì)比；線條勾勒兼具工筆的精細(xì)與寫意的靈動(dòng)。</p><p class="ql-block">- 意境表達(dá)：通過葡萄藤的繁密、鳥籠與飛鳥的呼應(yīng)，傳遞出“自然生機(jī)與人間煙火相融”的詩意，是當(dāng)代花鳥畫對(duì)傳統(tǒng)“借物抒情”理念的現(xiàn)代詮釋。</p><p class="ql-block">3. 藝術(shù)風(fēng)格歸屬</p><p class="ql-block">屬于現(xiàn)代意象彩墨畫范疇，打破了傳統(tǒng)花鳥畫的程式化表現(xiàn)，將西方色彩構(gòu)成理念融入東方筆墨體系，注重畫面的視覺張力與情感表達(dá)，是當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)新的典型范例。</p> <p class="ql-block">這是一幅當(dāng)代水墨人物畫，聚焦于少數(shù)民族（推測(cè)為西南山地民族）的生產(chǎn)生活場(chǎng)景，核心解讀與特點(diǎn)如下：</p><p class="ql-block">1. 畫面內(nèi)容與構(gòu)圖</p><p class="ql-block">- 主體刻畫了多位勞作的人物：畫面上方是一位肩扛工具、身背物資的壯碩男性，神態(tài)豪邁；中間是協(xié)作扛運(yùn)長(zhǎng)物的兩位人物；下方有手持小農(nóng)具的孩童與相伴的黑狗，形成“老中青”的人物層次，背景以潑墨技法表現(xiàn)的山巖/瀑布烘托環(huán)境，整體構(gòu)圖飽滿且富有動(dòng)態(tài)感。</p><p class="ql-block">- 細(xì)節(jié)上，人物的肌肉線條、服飾紋理、農(nóng)具器物都以寫實(shí)與寫意結(jié)合的手法描繪，黑狗與孩童的搭配增添了生活溫情。</p><p class="ql-block">2. 技法與風(fēng)格</p><p class="ql-block">- 筆墨：以水墨為主，兼用淡彩暈染人物膚色與服飾，線條勾勒兼具工筆的精準(zhǔn)與寫意的豪放，皴擦、潑墨技法結(jié)合，塑造出人物的力量感與環(huán)境的蒼勁感。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">- 風(fēng)格：屬于現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫范疇，融合了傳統(tǒng)人物畫的筆墨語言與西方寫實(shí)繪畫的造型理念，注重人物精神氣質(zhì)的刻畫與生活場(chǎng)景的真實(shí)還原。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">3. 內(nèi)涵表達(dá)</p><p class="ql-block">作品通過對(duì)山地民族勞作場(chǎng)景的描繪，展現(xiàn)了底層勞動(dòng)者的堅(jiān)韌與生命力，既是對(duì)少數(shù)民族生活的藝術(shù)記錄，也傳遞出對(duì)勞動(dòng)之美的歌頌，是當(dāng)代水墨人物畫關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)民生的典型創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：皓月華清耀濠江 作者：曾國(guó)明</b></p> <p class="ql-block">-采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，從下方的嶺南山水、市井建筑，到中部的現(xiàn)代都市地標(biāo)，再到上部的大三巴與星月流云，形成“由實(shí)到虛、由近及遠(yuǎn)”的視覺動(dòng)線，展現(xiàn)澳門“山海城相融”的地理特征與歷史脈絡(luò)。</p> <p class="ql-block">-采用工筆與寫意結(jié)合的方式，建筑細(xì)節(jié)以精細(xì)的線條勾勒，還原大三巴、旅游塔的結(jié)構(gòu)特征；云、山、海則以潑墨、積墨的寫意技法表現(xiàn)，墨色濃淡層次豐富，形成“剛?cè)岵?jì)”的視覺效果。</p> <p class="ql-block">- 以黑白水墨為基調(diào)，通過墨色的焦、濃、重、淡、清，塑造畫面的空間縱深感與光影變化，摒棄色彩干擾，更突出意境的莊重與悠遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：童年的記憶 作者：黃燕玲</span></p> <p class="ql-block">這幅畫，視角是從家居房院內(nèi)向外看。有些年代的木門開著，木門厚重，被無數(shù)次的撫摸過和推拉過。門外光明四射，一株鮮花盛開的灌木，微微暖意。</p> <p class="ql-block">融進(jìn)畫中如同走進(jìn)農(nóng)家院。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：動(dòng)漫節(jié)的瞬間 作者：田黎明</span></p> <p class="ql-block"> 聚焦動(dòng)漫節(jié)、二次元文化等當(dāng)代青年生活場(chǎng)景，打破傳統(tǒng)水墨人物畫的題材局限，將cosplay、攝影群體等現(xiàn)代社會(huì)符號(hào)納入創(chuàng)作，體現(xiàn)“藝術(shù)貼近當(dāng)代生活”的創(chuàng)作理念。</p> <p class="ql-block">- 融合傳統(tǒng)水墨的筆墨語言與西方寫實(shí)造型，人物形象刻畫精準(zhǔn)傳神，通過墨色濃淡表現(xiàn)人物的神態(tài)與服飾細(xì)節(jié)；背景留白與密集的人物群像形成對(duì)比，強(qiáng)化畫面的視覺張力。</p><p class="ql-block">- 以線性素描為基礎(chǔ)，結(jié)合寫意筆墨的靈動(dòng)性，讓傳統(tǒng)水墨技法適配現(xiàn)代人物與場(chǎng)景的表達(dá)。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)傳承與創(chuàng)新：</p><p class="ql-block"> 延續(xù)中央美術(shù)學(xué)院“引西潤(rùn)中”的水墨人物畫傳統(tǒng)，同時(shí)結(jié)合當(dāng)代社會(huì)語境，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代生活的融合。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：維港之畔 作者：時(shí)紀(jì)揚(yáng)</span></p> <p class="ql-block">- 以抽象寫意的線條和墨塊塑造漁港漁船的密集形態(tài)，通過濃淡不一的墨色層次表現(xiàn)船體的體積感與漁港的縱深感，打破傳統(tǒng)山水畫的具象描摹，融入現(xiàn)代抽象藝術(shù)的表達(dá)邏輯。</p><p class="ql-block">- 畫面以黃金色的水道作為視覺中軸線，兩側(cè)的漁船以密集的墨線、墨塊形成對(duì)稱且富有張力的視覺效果，留白與重墨的對(duì)比強(qiáng)化了漁港的空間層次。</p><p class="ql-block">主色調(diào)為水墨的黑、灰，搭配暖黃色的水道區(qū)域，既保留傳統(tǒng)水墨的筆墨韻味，又通過色彩對(duì)比突出漁港的光影與氛圍，營(yíng)造出黃昏或清晨漁港的視覺意境。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：林澗春色 作者：潘道波</span></p> <p class="ql-block">云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師潘道波中國(guó)畫作品《林澗春色》入選，學(xué)院很光榮。</p><p class="ql-block">潘道波，1984年6月生，云南人，2015年9月參加工作，現(xiàn)為云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法系教師、副教授。</p><p class="ql-block">作品多次參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的國(guó)家級(jí)展覽和云南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)等舉辦的省級(jí)展覽。</p> <p class="ql-block"> 采用邊角式構(gòu)圖，白花簇群作為視覺中心，周圍的枝葉、山石與留白形成虛實(shí)對(duì)比。</p><p class="ql-block"> 結(jié)合“S”形的枝干走向，讓畫面兼具疏密節(jié)奏與空間縱深感。</p> <p class="ql-block"> 以水墨的黑、灰為主調(diào)，僅在白花處用淡白、淡黃提亮，局部點(diǎn)綴少許紅、綠，遵循傳統(tǒng)國(guó)畫“墨分五彩”的理念，通過墨色層次替代繁復(fù)色彩，凸顯自然物象的素雅質(zhì)感。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：香港西九文化區(qū) 作者：陳輝</span></p> <p class="ql-block">作品名：古木蒼然 作者：嚴(yán)爽</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品名：大三巴牌坊 作者：嚴(yán)鶴麟</span></p> <p class="ql-block">這一次的中國(guó)畫寫意畫展，給我們的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)很新很濃。感受到了中國(guó)畫藝術(shù)家們勤奮地富有激情地筆墨創(chuàng)作，向他們致敬！</p> <p class="ql-block">說明文主要引自豆包</p>