<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三梅同臺，雅韻流芳——記“越來越好，金剛有戲”越劇名家演唱會</p><p class="ql-block"> 章育生</p><p class="ql-block"> 歲末杭城，寒意初凝，浙江音樂廳卻透出金絲絨般的暖光。今夜，光華傾注于越劇星空最璀璨的星辰——陳雪萍、吳素英、王杭娟，三朵“梅花”攜眾多名家新秀于此集結(jié)?！霸絹碓胶茫饎傆袘颉边@場盛會，不僅是一次經(jīng)典的演繹，更是一次深情的回眸與莊嚴(yán)的啟程。</p><p class="ql-block"> 一、 梅綻臺前：三梅競秀，共展風(fēng)華</p><p class="ql-block"> 絲竹聲起，舞臺化作時光渡口，三位梅花獎得主各展風(fēng)韻。</p><p class="ql-block"> 陳雪萍以范派的醇厚深情拉開帷幕。靜立臺中，未開腔，眉宇間已盈滿書卷清氣。這位師承范瑞娟的范派小生，嗓音如富春江卵石般溫潤圓融。一曲《梁?！せ厥恕?，將梁山伯歸途中的急切、追悔與愛戀，融于跌宕唱腔與瀟灑臺步，瞬間點(diǎn)燃全場。她憑《新獅吼記》中陳季常一角摘梅，其藝術(shù)人生，恰似一卷工筆寫就的戲文。</p><p class="ql-block"> 吳素英則以呂派的高亢英氣震撼人心。一折《凄涼遼宮月·一彎冷月照宮墻》，她以深沉悲劇力量示人。在幽郁光暈下，將深宮哀妃的幽怨、寂寥與命運(yùn)悲愴，凝聚于如泣如訴的聲腔與表演中。從田埂邊聽廣播學(xué)唱的孩童，到收放自如的藝術(shù)家，她用四十余年堅守，讓呂派藝術(shù)舒展更為豐富的姿彩。</p><p class="ql-block"> 壓軸處，王杭娟以戚派的淳厚悲情直擊靈魂。臺上臺下宛若兩人：生活中開朗率真，登臺則浸入悲情宇宙。其嗓音在淳厚纏綿中透著一縷極細(xì)的“澀”意，讓悲傷變得真實(shí)可觸。《梁?！び⑴_哭墳》中，她將祝英臺痛失所愛的絕望與悲慟，刻畫得聲聲泣血，守護(hù)并升華著越劇深邃的悲劇美學(xué)。</p><p class="ql-block"> 二、 群星映月：一方舞臺的堅實(shí)底色</p><p class="ql-block"> “梅花”灼灼，離不開滿園嘉木的映襯。今夜舞臺，亦是名家與票友輝映、傳承與活力并存的畫卷。</p><p class="ql-block"> 一級演員展現(xiàn)了堅實(shí)厚度。裘錦媛在《漢文皇后·認(rèn)弟》中，以金派唱腔的“穩(wěn)”與“情”，將竇姬認(rèn)弟時的震驚、澎湃親情與復(fù)雜心緒演繹得層次分明。張玲伶與王杭娟搭檔《玉堂春·游園初遇》，默契刻畫初邂逅的風(fēng)流與嬌羞。蔡婕獻(xiàn)上《花中君子·罵堂》，清亮激越的嗓音將陳三兩的剛烈智慧展現(xiàn)淋漓。</p><p class="ql-block"> 二級演員呈現(xiàn)了多樣風(fēng)采。王靜演繹的《祥林嫂·抬頭問蒼天》，以爆發(fā)力唱腔表現(xiàn)祥林嫂的悲苦與天問，遠(yuǎn)超年齡的成熟演技令人印象深刻。洪燕琴在《梁祝·樓臺會》中與陳雪萍聯(lián)袂，細(xì)膩傳遞祝英臺樓臺相會時的哀婉、克制與心如刀割，與“梁山伯”唱段絲絲入扣。</p><p class="ql-block"> 此外，優(yōu)秀青年演員與票友的精彩表現(xiàn)，為舞臺注入蓬勃生機(jī)。陳佳賢與張羽萌的《孔雀東南飛·惜別離》哀婉纏綿；姚汶君的《珍珠塔·骨肉總有骨肉情》情真意切；票友翟敏薇的《西廂記·琴心》韻味悠長；徐賢君的《寶蓮燈·二堂放子》慷慨深沉……正是這無數(shù)星辰般的光芒，匯聚成今夜?fàn)N爛銀河。</p><p class="ql-block"> 三、 無聲之韻：托舉雅音的幕后春秋</p><p class="ql-block"> 那動人心魄的“一唱”，背后是無數(shù)“沉默之手”的合力托舉。</p><p class="ql-block"> 領(lǐng)軍人物之一，是總策劃兼指揮金立剛（藝名“金剛”）。他并非科班出身，卻是將熱愛化為行動的民間使者。長期組織“送戲下鄉(xiāng)”，創(chuàng)辦金剛藝術(shù)中心與“金剛有戲”小劇場，系統(tǒng)培養(yǎng)學(xué)員。2018年拜作曲家陳國良為師，完成從愛好者到深造者的升華。今夜，他身兼多職，以司鼓與主胡的功底，深諳戲曲節(jié)奏呼吸，將五十人大樂隊化為與臺上名家同頻呼吸的生命體。他的故事，正是“金剛有戲”的深層詮釋。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)總監(jiān)錢可代表著專業(yè)院團(tuán)的深厚支撐。作為浙江小百花越劇院掌舵人，14歲從司鼓學(xué)藝，深諳“一棵菜”藝術(shù)中“綠葉”的匠心。他執(zhí)棒下的樂隊以水準(zhǔn)高超、配合精妙著稱，這正是其“綠葉匠心”的體現(xiàn)——甘居幕后，以精湛集體技藝托舉臺前鮮花的綻放。</p><p class="ql-block"> 總顧問陳國良，是用音符為越劇著史的大家。從嵊縣越劇團(tuán)成長，后入上海音樂學(xué)院深造，師從何占豪與連波。代表作《秋瑾》《琵琶記》等已成為越劇音樂當(dāng)代經(jīng)典。他兼具民間土壤與學(xué)院滋養(yǎng)，拜師傅全香，深諳聲腔與情感的融合。他的坐鎮(zhèn)，猶如“音樂定海神針”，確保所有創(chuàng)新不離其宗。他與金立剛的師徒之誼，串聯(lián)起越劇從民間到廟堂、再反哺民間的良性循環(huán)。</p><p class="ql-block"> 樂隊各聲部的精妙配合是成功的基石。主胡沈鐵森，是指揮意圖最細(xì)膩的傳達(dá)者，琴弓如神經(jīng)延伸，精準(zhǔn)回應(yīng)演員的氣口與情感。彈撥樂聲部以琵琶領(lǐng)銜，輪指如珠落玉盤；二胡群奏構(gòu)筑流動的情感背景墻；吹管樂注入戲劇色彩；揚(yáng)琴、中阮、古箏等點(diǎn)綴豐富層次；低音聲部提供穩(wěn)固根基與溫暖厚度；打擊樂部精準(zhǔn)掌控全場節(jié)奏命脈。</p><p class="ql-block"> 此外，導(dǎo)演、配器、司鼓及燈光、造型等全體幕后英雄，共同構(gòu)成了一個精密而熱情的藝術(shù)生命體。正是這無數(shù)“沉默之手”的無私托舉，才讓臺前的“梅花”與“群芳”得以盡情綻放。</p><p class="ql-block"> 這場盛會，恰似一幅越劇生態(tài)的完整畫卷：臺前，三梅競秀，群星輝映；幕后，匠心凝聚，眾手托舉；席間，戲迷如云，真情激蕩。核心推動力，正來自“金剛有戲”所象征的民間情懷與行動力量。</p><p class="ql-block"> “越來越好，金剛有戲”，這不僅是一場演唱會的主題，更是一個文化宣言。它彰顯了越劇發(fā)展的寶貴路徑：深厚的專業(yè)底蘊(yùn)與蓬勃的民間熱情相融合，經(jīng)典的永恒魅力與開放的傳播平臺相激發(fā)。金立剛先生以其樸素?zé)釔叟c堅韌實(shí)踐，搭建了一座讓越劇走向更廣闊天地的橋梁。這場演唱會，因此超越了單純的藝術(shù)展演，成為一次關(guān)于文化傳承、社會參與與價值共建的生動演示。它讓我們深信，承載著江南文脈與民族情感的越劇，在無數(shù)如“金剛”般有心人的點(diǎn)燃與接力下，必將根脈深扎，枝繁葉茂，其清韻雅音，必將在新時代激起更加澎湃深長的回響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> ?。▓D片提供：金剛、楊鳳仙）</p><p class="ql-block"> 2025年12月28日于杭州</p>