<b>稿件來源：</b><br> 《首屆全國(guó)詩詞名家年度學(xué)術(shù)論壇暨2025年度全國(guó)詩詞作者理論與創(chuàng)作高級(jí)研修班》 <div>（接上期）<br></div><div><h1> <font color="#ed2308"> <b>三 、七絕作法</b></font></h1></div> 七絕來自風(fēng)人之詩。何意?此如劉熙載《藝概》中所言：“絕句于六義多取風(fēng)、興”。<br> 詩之六藝，風(fēng)雅頌，賦比興。七絕托胎于《國(guó)風(fēng)》。國(guó)風(fēng)不少作者乃下層平民。非如雅頌，出自貴族士人。再是重在借物起興?！芭d象融怡”,俯仰之間，自然流露為詩。<br><br><div> 七絕詩大成于唐，后來名家輩出。初唐四杰集中尚不多見。盛唐、中唐時(shí)期，名家輩出。晚唐的七言絕句成就很大，膾炙人 口，其妙句幾可跨越盛唐。</div><div> 北宋如王安石，七絕專力學(xué)唐而或不遜于唐，宛麗精深，紆徐妍妙。 南宋楊萬里稍晚出，乃由王安石入而以參照唐人，所作既多而工。其他大家如蘇東坡、黃山谷、 秦觀、陳后山、陳與義、范成大、陸游等，莫不留心此制直到清代王漁洋之神韻、吳嵩梁之藻 綺，龔定庵之瑰異，黃遵憲之新警，并為七絕之余霞散彩。</div> <b> <font color="#ed2308">七絕長(zhǎng)盛不衰，容易上手的原因</font></b> 一 、短篇用韻少，易于回旋，容易上手。所以口占即席之詩，多為七絕。<br> 二 、不必運(yùn)典，古律詩中需要用典為雅，惟七絕詩重在素描，不宜用典。古人佳句，如 “撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城”、“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”,何曾有什么 典故。清末沈曾植的詩，古奧如鼎器銘文(陳三立語),然只是古風(fēng)律詩如此，而其七絕不用 典。<br> 三 、不必求對(duì)仗，但要用對(duì)仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住 時(shí)寫的《絕句》:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?就是全用對(duì)仗。前所舉的王之渙《登鸛雀樓》整首詩也是兩聯(lián)對(duì)仗。這種情況下，第一句可以 不押韻。<br> 也可以第三四句對(duì)仗，如唐代高適的《除夜作》:“故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”; 唐代李嶠《送司馬先生》:“一朝琴里悲黃鶴，何日山頭望白云”、唐代周樸的《塞上曲》:“黃河九曲冰先合，紫塞三春不見花”等，然皆流動(dòng)不羈，與七律質(zhì)實(shí)平鋪之對(duì)仗有所不同。<br> 四 、不忌俗語，清空如話，不忌通俗語，所謂“語盡情遙”者。如“曲江水滿花千樹， 有底忙時(shí)不肯來?！熬闷磧婶W如霜雪，遮莫鄰雞下五更”,“有底”“遮莫”,都是唐人方言。 “荷花船好須修妮，薄相來消蕩口風(fēng)”,“修妮”“薄相”(薄讀如勃)。吳語。<br><div> 五 、可抓住當(dāng)下性，不但能表明當(dāng)下，且兼能抓住當(dāng)下。如李白之“桃花潭水深干尺， 不及汪倫送我情?！蓖魝悶槠涿媲叭恕?lt;/div><div> 又如白居易“誰知九月初三夜，露似真珠月似弓?！本?月初三夜，以書寫季節(jié)時(shí)日昏夜的景狀，與杜甫《北征》“皇帝二載秋，閏八月初吉。杜子將 北征，蒼茫問家室”之平實(shí)若史書語。所以往往即景遣興用七絕。</div> 六 、寫情深刻。其他體式詩不免堆砌敷衍之語，以致妨礙寫情。七絕清空一氣，不須襯托雕飾，如武則天“不信比來長(zhǎng)下淚，開箱驗(yàn)取石榴裙?！贬瘏ⅲ弘]山鸚鵡能言語，為報(bào)家人 數(shù)寄書。”孟郊“愁人惟有夜燈見， 一紙鄉(xiāng)書淚滴穿?！崩钣M“若見江魚須痛哭，腹中曾有屈原墳?！蹦槐砬樯羁蹋碧叫姆?。<br><div> 七、易于傳誦。七絕僅二十八字，而語近情遙，神味淵永，令人涵詠不能自已。宮女所誦， 邊將所進(jìn)，旗亭所唱，梨園子弟所歌，都愛用此體，因其便于傳誦。歷代詩之佳者，不少出自 無名氏，而必用七絕。</div><div> 如“近寒食雨草萋萋”“吳江輕浪古悠悠”“無定河邊暮笛聲”“花落長(zhǎng)川草色青”諸首，皆唐無名氏之名七絕。</div> <font color="#ed2308"><b> 特征：空靈，語近情遙</b></font> <div> 七絕之作法，以委曲、含蓄、自然為尚；語近情遙、風(fēng)神搖曳為佳。不關(guān)故實(shí)與書卷，不重氣力與學(xué)問。</div><div> 所謂語近，須求清新，不尚深?yuàn)W，不可過于雕琢而現(xiàn)斧鑿痕。誠(chéng)如劉熙載《藝 概》中所言：</div><div> “絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對(duì)面、旁面。須如睹影知竿乃妙?！?lt;/div><div> “視他體尤以迂曲、含蓄、自然為尚?！?lt;/div><div> “以鳥鳴春，以蟲鳴秋， 此造物之借端托寓也。絕句之小中見大似之?！?lt;/div><div> “絕句意法，無論先寬后緊，先緊后寬，總須首 尾相銜，開合盡變，至其妙用，惟在借端托寓而已。” </div><div> 以有神韻為妙，太樸實(shí)則俚俗，此在體會(huì)感悟。</div> <h3><font color="#ed2308"><b> 一、大體作法</b></font></h3> 七絕妙在流轉(zhuǎn)自如，所以關(guān)鍵在轉(zhuǎn)：注意章法開合，起承轉(zhuǎn)合。<b>關(guān)鍵在第三句，</b>第一第二 句敘述寫景之后要轉(zhuǎn)，忌平鋪直敘，不可一直說下去，<b>要語盡而意不盡。</b>如王昌齡《閨怨》:<br>閨中少婦不知愁，春日凝妝上繡樓。<br>忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。<br> 首句從閨婦說起，不知愁三字正為轉(zhuǎn)句作逼勢(shì)，第二句承上不知愁來。第三句轉(zhuǎn)出忽見二 字，觸景生情之法，末句勒到怨字，余味深長(zhǎng)。作此等下筆須要靈活，不脫不滯方為上乘。<br>為了轉(zhuǎn)，句法要變，多用問句，包括疑問，反問，設(shè)問，祈使句，假設(shè)句等。<br> 1、問句如：朱熹：“問渠那得清如水，為有源頭活水來。”<br> 也可以最后逗出問句。張旭《桃花溪：“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊?！鄙显娖鹁鋵懴线h(yuǎn)景，第二句借漁船一問，通體便覺靈動(dòng)異常。第三句點(diǎn) 明桃花，頂上句問字之意；第四句點(diǎn)明溪字，仍應(yīng)問字口吻，妙在有悠然不盡之趣。<br> 問句也可以在末句。當(dāng)代葉嘉瑩，在加拿大遞出歸國(guó)講學(xué)申請(qǐng)的當(dāng)日，作有兩首絕句，其 一后二句云：“漸看飛鳥歸巢盡，誰與安排去住心?！蹦┚湟浴罢l”設(shè)問，她希望祖國(guó)安排歸來 之所，殷殷厚望。其二后二句云：“漫向天涯悲老大，余生何地惜余陰?”末句用問句，逗人 深思，言有盡而意無窮。<br><div> 我也力求用問句，如《題晏殊詞》:“力掃秾華返潔清，可憐婉約少宏音。如何諤諤當(dāng)朝相， 只寫徘徊寂寞心?！钡谌溆脝柧洹?lt;/div><div> 《題黃山谷詞》:“句隨意轉(zhuǎn)曲高低，詞艷情真亦幻迷。色即空空能覺悟，如何妄說墜泥犁?！薄墩摻资~》:“紅萼暗香引翠禽，神思迷浦冷云深。別開靈 秀清剛派，誰識(shí)飄零憂憤心?！焙髢墒啄┯脝柧洹?lt;/div> 2、祈使句<br> 王維：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”“更”字表示遞進(jìn)。<br> 3、假設(shè)句<br> 王昌齡：“洛陽朋友如相問， 一片冰心在玉壺?！睂?shí)際還未到洛陽。<br> 杜牧：“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！弊犹摓跤兄?，并未出現(xiàn)之事。省略了如果 兩字。<br> <b><font color="#ed2308">二 、反面設(shè)想法。</font></b> <div> 反托題意法詩有題之正面難寫者，反面求之，從反面托出，較于正面，意味倍深。</div><div> 王維 《九月九日憶山中兄弟》:“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！钡谌木鋸膶?duì)面兄弟憶己，反托己之憶兄弟，詩境出神入化。<br> 我的《二月二農(nóng)事節(jié)有感》學(xué)此法：“日觀湖畔柳搖晴，夜聽滂沱大雨聲。料見江南皆潤(rùn)澤，明朝鄉(xiāng)野待春耕?！?lt;/div> <b><font color="#ed2308">三、首尾相貫法</font></b> 誠(chéng)如前面劉熙載所說：“首尾相銜，開合盡變。”作詩須有來龍去脈，起筆收筆，前后呼 應(yīng)，方為合格。且須層次分明，何處從題前著想，何處從題后下筆， 一氣寫來，自然語語入神。<br> 回環(huán)往復(fù)，如珠轉(zhuǎn)玉盤。如岑參《逢入京使》云：<br>故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。<br>馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。<br> 上詩起兩句是題之前一層，第三句點(diǎn)明逢字正意，末句是題之后一層。<br> 拙作《月亮灣，多次來西山卻不知有此一方妙境》也力求學(xué)此：<br>信步從容繞月灣，如煙往事豈能刪。<br>縱然曾至似相識(shí)，仍又陌生愧對(duì)山。<br> 概括景物，寫出特點(diǎn)，又要概括全貌。二者統(tǒng)一，如蘇軾《題西林壁》, 一二句寫景物，二四兩句概括全貌。對(duì)人物概括，既要刻劃人物性格特殊性，又具有表現(xiàn)其性格的普遍性，如張祜《集靈臺(tái)》:“虢國(guó)夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉泄顏色，淡掃蛾眉朝至尊?！薄俺小?與“入”將李隆基與虢國(guó)夫人聯(lián)系起來；“淡掃”兩字刻劃了她美麗妖艷而又恃寵驕縱的性格。<br><br><div> 七絕多為即景遣興，我有一首《暮觀磁州溢泉湖日落》:“千頃波光鎖一堤，秋風(fēng)吹皺碧琉璃。夕陽欲與人親近，奈被云霞擁入帷?！?lt;/div><div> 瞬間即逝的感觸。所以應(yīng)注意寫小題材，以小見 大，以細(xì)節(jié)見精神，所謂見微知著。</div><div><b>（完）</b><br></div>