<p class="ql-block"> 讀罷《中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)史》，提筆臨帖時(shí)忽有頓悟：書(shū)法從非單純的筆墨游戲，而是一場(chǎng)與古人對(duì)話(huà)、與自我和解的修行。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 初學(xué)顏真卿《多寶塔碑》，總困于橫畫(huà)的“蠶頭燕尾”——起筆藏鋒如逆水行舟，行筆中鋒似負(fù)重登山，收筆回鋒若歸鳥(niǎo)入林。原以為機(jī)械重復(fù)便能掌握，卻因急于求成，筆下線(xiàn)條要么浮滑如葦，要么板滯如柴。書(shū)中提及“用筆千古不易”，方知技法背后是對(duì)力量的精準(zhǔn)把控：指實(shí)掌虛，腕肘懸空，每一筆都需氣貫指尖。正如孫過(guò)庭所言“差之毫厘，謬以千里”，慢下來(lái)，才能感知筆鋒與紙面的微妙摩擦，體會(huì)到“屋漏痕”的自然流淌。</p> <p class="ql-block"> 臨《蘭亭序》時(shí)，更覺(jué)心性修煉的重要。王羲之行書(shū)的飄逸，絕非信手涂鴉，而是“意在筆先”的從容。觀(guān)其牽絲映帶，如云卷云舒；看其疏密布局，似星羅棋布。我常因追求形似而失了神韻，直到某次清晨臨帖，窗外竹影搖曳，心漸入靜，筆下竟有了幾分流動(dòng)感。原來(lái)書(shū)法如禪修，“心正則筆正”，雜念盡消時(shí)，墨跡自會(huì)透出靈氣。</p> <p class="ql-block"> 書(shū)中強(qiáng)調(diào)“書(shū)為心畫(huà)”，深以為然。顏真卿《祭侄文稿》的悲憤蒼勁，蘇軾《寒食帖》的跌宕起伏，皆是性情的自然流露。反觀(guān)自己，總想模仿名家風(fēng)格，卻忘了書(shū)法最珍貴的，是用筆墨書(shū)寫(xiě)當(dāng)下的心境。于是嘗試寫(xiě)日記式小楷，記錄日常瑣事，雖筆力稚嫩，卻在橫豎撇捺間觸摸到了真實(shí)的自己。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 如今明白，書(shū)法練習(xí)如釀酒，需時(shí)光沉淀。每日鋪紙研墨，不僅是在錘煉技法，更是在培養(yǎng)耐心、專(zhuān)注與敬畏之心。當(dāng)墨香氤氳中，一筆一畫(huà)漸趨沉穩(wěn)，浮躁的心也隨之落定。這或許就是書(shū)法的魅力——它教會(huì)我們，真正的美不在炫技，而在以筆為鏡，照見(jiàn)內(nèi)心，在黑白世界里尋得一方精神的桃源。</p>