（李鴻照教授近照） <p class="ql-block">（李鴻照教授送我的三本活頁）</p> <p class="ql-block">《安生圖》（李鴻照參展作品）</p> <p class="ql-block"> 去年11月《時代長安——陜西當(dāng)代中國花鳥畫研究展》在陜西省美術(shù)博物館開幕前，李鴻照夫婦約我和夫人在大雁塔永豐店吃了一頓正宗的岐山面，并送我陳子林老師的一本畫冊和他自己的三本冊頁的復(fù)制品。我因上海的女兒家事，第二天就離開了西安，未能去省美博館觀賞一眾大家真跡和一眾朋友包括李鴻照的參展作品，與那個畫展錯過，留下遺憾！</p> <p class="ql-block">《梨花枝頭見生機(jī)》（李鴻照參展作品）</p> <p class="ql-block">（在寧夏美術(shù)館的巡展海報）</p> <p class="ql-block"> 盡管他從未要求我任何事，但我一直覺得欠他一個文債。元旦前回西安，從朋友圈看到王瀟館長帶著那個研究展巡展到寧夏美術(shù)館的開幕盛況。我再次打開鴻照的那三本冊頁，找出書架上以前送我的《輞川畫院》冊子和喬濤先生印制其師陳子林老師的大畫冊，認(rèn)真閱讀了他的《花卉冊》《梅花冊》《雜畫冊》。此時看《時代長安》畫展中第三板塊第二單元“芳華”選取的16位畫家之一李鴻照的作品，宛如一縷穿越庭院的清風(fēng)，以其溫厚雅致、清新脫俗的格調(diào)，構(gòu)筑了一片可以安放心靈的靜謐天地。</p> <p class="ql-block">（李鴻照作品：水仙花）</p> <p class="ql-block"> 他的作品，絕非簡單的景物摹寫，而是一位深諳傳統(tǒng)文心的學(xué)者、在筆墨與詩書之間進(jìn)行的一場深沉而恬淡的生命對話。</p> <p class="ql-block">（端堂畫梅）</p> <p class="ql-block"> 李鴻照的藝術(shù)世界，聚焦于日常所見的花草蟲魚。梅花、蘭草、秋菊、游魚，這些平凡物象經(jīng)由他的筆墨點(diǎn)化，煥發(fā)出不平凡的光彩。其作品筆法工穩(wěn)簡潔，墨色溫雅質(zhì)樸，在“似與不似之間”探尋物象的神韻，達(dá)到“既得形之真，又得神之似”的妙境。無論是繁花簇?fù)淼臒狒[，還是一枝獨(dú)秀的清逸，都充盈著盎然的生趣與內(nèi)在的活力，這源于他對自然深切而持久的體察。為畫一朵古梨，他可于花下晨昏駐足；為追尋花事，他不吝山野露營、古剎探梅。這份“與花共晤”的虔誠，使其筆下萬物皆具情態(tài)，靈動傳神。</p> <p class="ql-block">（鴻照作品《牡丹得王于群花》看端堂題款）</p> <p class="ql-block"> 然而，李鴻照作品的真正深度，遠(yuǎn)不止于生動的形態(tài)。他有著明確而堅(jiān)定的從藝主張，強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)葆有“士氣、書卷氣、雅正氣”，追求深層的文化性。這使其藝術(shù)實(shí)踐呈現(xiàn)出鮮明的文人畫特質(zhì)。</p> <p class="ql-block">（故紙作畫，題款尤妙）</p> <p class="ql-block"> 他常選用百年古紙古墨作畫，讓鮮活的生靈依托于歷史的厚重質(zhì)感，拓展了筆墨的敘述張力。畫中的題款尤為精妙，或引自《詩經(jīng)》《九歌》等典籍，或?yàn)樽詳M的詩文，與畫面意象相互闡發(fā)，升華了作品的意涵，令人回味無窮。</p> <p class="ql-block">（端堂畫蘭）</p> <p class="ql-block"> 正如其師友所評，他的畫“于平靜文雅中求生動，于安閑秀潤中見堂皇”，將中國文人畫的精神品格與詩書畫印的綜合性傳統(tǒng)，進(jìn)行了當(dāng)代的、個性化的詮釋。</p> （端堂錄唐人詩句題畫，詩情畫意融一體） <p class="ql-block"> 我比鴻照大五歲，我們都從岐山蔡家坡考入西安美院，我們學(xué)畫都得益于西北機(jī)器廠美術(shù)組。1972年，我在從蔡家坡高中快畢業(yè)時，得到李習(xí)勤老師關(guān)注第一次考入了“文革”中與音樂學(xué)院合并的西安美院（即下馬時的陜西省藝術(shù)學(xué)校）。之后的假期，記得美術(shù)組李金和老師曾帶著十四歲的李鴻照來過我東堡子的老家。</p> <p class="ql-block">（西安美院興國寺校區(qū)的辦公樓）</p> <p class="ql-block"> 1980年鴻照考上西安美院時，又是我第二次上美院讀完二年級的那個暑假。我每次回老家都要去西機(jī)美術(shù)組。那次李師傅要我一起去鴻照父親舉辦的慶祝家宴，才知其父是該廠的8級鉗工，工資高，那次宴席喝的是茅臺酒，據(jù)說得8塊錢一瓶，那也是我第一次喝茅臺酒。</p> <p class="ql-block"> 在那前后從西機(jī)考入美院的還有葉岐生，上的是中央美院；考入西安美院還有田鎖惠，其父是紅旗農(nóng)械廠廠長，也在西機(jī)美術(shù)組學(xué)過畫。我還保存著一張上世紀(jì)80年代初我們從蔡家坡到西安去美院時在火車上巧遇的合影照片。</p> （上世紀(jì)八十年代在火車上的合影，好像是美術(shù)組劉國柱老師拍的。） <p class="ql-block"> 我在陜歷博東展館時，記得鴻照還和陳子林老師來我辦公室喝過茶。后來我寫何正璜、王子云先生的文章，得到《美術(shù)觀察》“學(xué)人檔案”責(zé)編的約稿，也是李鴻照牽的線。</p> <p class="ql-block">（從藝術(shù)城前樓508陽臺看院內(nèi)的工作室）</p> <p class="ql-block"> 更巧的緣分是2016年我受邀入住法國巴黎國際藝術(shù)城未出發(fā)時，剛好得知鴻照已在藝術(shù)城西安美院的畫室入駐一個多月，但其時因他父親病故趕回國奔喪。百忙中他告訴了我去那里要知道要辦理的許多事宜，還給我介紹了他們的朋友包小姐為我入駐做翻譯、幫忙買月票。</p> （鴻照、戴牧、包小姐、尤菊芳） <p class="ql-block">（左起：馬科斯夫婦、康綺思、尤菊芳、戴牧、李鴻照在西安美院巴黎畫室，蔡昌林?jǐn)z影。）</p> <p class="ql-block"> 我駐在藝術(shù)城前樓508不久，他和夫人戴牧也從國內(nèi)再回到藝術(shù)城。西安美院的畫室在院內(nèi)3樓，剛好遇到來巴黎的劉云華，于是常聚到一起包餃子、做扯面。還叫來我們陜歷博籌建處楊主任的外孫女、在巴黎留學(xué)后在一家跨國審計(jì)公司工作的康琦思，新意象畫廊的老板周彧之及女友，還有同在藝術(shù)城的巴西畫家馬科斯夫婦一起聚，也分享著他們拿來的美食，大家一起玩得非常開心。</p> （在巴黎里昂火車站互拍） <p class="ql-block">（一行在巴黎郊區(qū)小鎮(zhèn)上）</p> <p class="ql-block"> 我們還一起坐火車去巴黎郊區(qū)看風(fēng)土人情、考察民居民俗，拍了許多照片。后來他們倆還租了車，戴牧導(dǎo)航、鴻照開車自駕去盧瓦河谷玩了一圈。他們十月下旬先行離開后，我們一直駐到十一月底。離開時，還是包小姐來幫忙翻譯。她姐的姑爺可是最近火了的著名演員于和偉。</p> <p class="ql-block">（在巴黎郊區(qū)的草地上）</p> <p class="ql-block">（在我入住的藝術(shù)城8508工作室，左起：李鴻照、戴牧、劉云華）</p> （端堂寫梅） <p class="ql-block"> 鴻照作畫喜歡用現(xiàn)磨的墨。我多次在西安市岐山商會組織的筆會中，看到他從口袋里取出一個巴掌大的小硯臺，注上幾滴水，又掏出一塊小古墨棒，慢慢研好后，才拿出毛筆調(diào)墨落紙。待一張三尺斗方的畫完成，正好將墨用完，硯臺也干凈了。再看畫面，文人畫筆墨的精髓、畫中的意趣，就與他長年的修煉一起，讓在場的同道們眼前一亮。</p> （畫的局部） <p class="ql-block"> 在當(dāng)今畫壇人心普遍浮躁、追逐宏大的當(dāng)下，李鴻照的藝術(shù)姿態(tài)顯得尤為可貴。他無意于營造驚心動魄的“大格局”，而是俯身向下，專注地為那些尋常的、微小的生命“立傳”。這種選擇本身，便是一種文化定力與人格修養(yǎng)的體現(xiàn)。他的畫作，如同喧囂時代中的一帖清涼劑，邀請觀者暫且停下匆忙的腳步，在一花一葉的明媚生機(jī)中，重新感受自然的饋贈，體認(rèn)平凡之美所蘊(yùn)含的恒定力量。這或許正是李鴻照繪畫最動人的價值：它不提供激昂的吶喊，只呈現(xiàn)一份溫和的堅(jiān)定與內(nèi)心的豐盈，讓我們在筆墨的清芬里，得以棲息與沉淀。</p> <p class="ql-block">（正在作畫的李鴻照教授）</p> <p class="ql-block"> 我欣喜李鴻照為陜西花鳥畫壇帶來了新的清風(fēng)雅韻。</p> 2025年12月22日初稿于西安南郊尋源齋<br>2026年元月2日完稿于上海國中公寓。