軒毅Ⅱ晚年“小白”談書法

軒毅·Lizhong

? 晚年“小白”談書法——與文友們的一次坦誠交流作者:軒毅 學毛筆字，到今年整整兩年了。 說是“學”，其實不過是自己和筆墨紙硯之間一場笨拙的私語。沒有正兒八經拜過師，沒進過培訓班，那些墨香滿室的雅集也沒去湊過熱鬧。全憑自己瞎摸索，既沒個章法，也談不上什么體統(tǒng)，純是“瞎折騰”。本以為日子久了總能有點樣子，誰知兩年過去，非但沒摸著門道，反倒覺得字越寫越難看。這真不是謙辭，對著紙的時候，心里總犯迷糊：走了這么遠，門到底在哪兒呢？ 我的老友劉進海先生是位書法家，在他們那兒挺有名氣。平日里，我們隔三差五通個電話，除問候我身體狀況如何外，還聊些書法上的話題，他總是不遺余力地鼓勵我，耐心糾正我那些隨意書寫、帶著江湖氣的字跡。他反復叮囑我，要向古人學習，多臨摹字帖，遵循書法正統(tǒng)之道。 前些日子，我倆各自躺在異地的病床上，一邊吊著點滴，一邊通了視頻。聊著聊著，他忽然提了一嘴，說這都到年底了，讓我好歹總結總結這一年習字的體會。老劉在視頻那頭笑了：“都說‘總結過去，是為了明年的更好’，你折騰兩年了，總有點體會吧？”我心想這老弟的職業(yè)病犯了，我倆都在體制內待了大半輩子，年底寫單位總結和個人述職報告成了肌肉記憶，他這話甩過來，倒讓我對著屏幕怔了一下，隨即我咧嘴笑起來：“老友啊，你這話問得……我連‘學書法’三個字都不敢說，只能叫‘寫毛筆字’。單看這說法，就知道我還是個門外漢，現(xiàn)在時髦話叫‘小白’。這兩年，我就這么稀里糊涂地瞎折騰，可這字啊，非但沒進步，反而越寫越覺得拿不出手。字倒是越寫越覺得難看了，我感覺自己連書法的門邊都還沒摸著，哪有什么收獲？” 電話那頭，他的聲音溫和卻認真：“七十歲開始研墨習字，自學兩年，書法最根本的‘門’，您已早就踏入了——那就是‘以書養(yǎng)壽，以墨修心’。七十歲提筆，這份心意和雅興，本身就是一件了不起、有風骨的事?！?lt;/b> [劉靜海先生題“弘毅”及《論語》名句，以中華傳統(tǒng)文化中“士人精神”勉勵老友。] 這兩句暖心褒獎話，哄得我開心大笑，像冬日里慢慢燙熱的一壺酒，從耳朵一直流進心里，心里熱熱的。筆，似乎又在指尖癢了；嘴上雖還推辭著，心里卻已默默接下了老友的提議——是該寫點什么，與文友們坦誠交流，才能看見自己筆下真實的模樣。這兩年我漸漸明白，寫字這事，終究不能閉門造車。井底之蛙抬頭只有一片天，筆下的世界，也該推開窗，透進光來。 說起提筆，倒想起一年前的舊事。那時“劃拉”毛筆剛滿一年，有著“初生牛犢”的莽撞，將一篇名為《我愛上了書法》的小文貼到了網絡平臺。文章絮絮叨叨，記了一年的練習光景，還斗膽總結了六點書法給予我的人生啟示。萬沒想到，得到了許多朋友乃至陌生師友的熱情鼓勵。尤其是一位署名“二月飛凰”的讀者老師，留下了一段長長的評語，讀得我又是慚愧，又是感動。今天，我就把這段話恭恭敬敬抄在這里，當作一面鏡子，也當作一條軟鞭，懸在心上：“這是一篇充滿真情實感與深刻體悟的佳作。作者生動記述了自己晚年與書法結緣、深入學習的過程，并從中提煉出關于耐心、平衡、寧靜致遠等一系列人生哲理。作者明確區(qū)分了寫字與書法的不同，深入闡述了書法之‘法’——筆法、章法、墨法、字法的內涵及相互關系，還將書法之法度與道家哲學的‘道’相聯(lián)系，體現(xiàn)了作者對書法藝術的深刻理解和思考。字里行間洋溢著對書法的熱愛，尤其是‘書法仿佛一位久別重逢的老友，靜靜融入晚年生活’等句子，尤為動人。” 您瞧瞧，這評價是何其之高。可我這對握著筆、沾著墨的手，卻深知其中有多少惶恐與水分。這份厚愛，我且當作一份遙遠的期許，珍重地收下了，心里頭，反倒沉甸甸的。 時間快得很，一晃又是一年。墨在紙上走，日子身邊流。老友讓我再談談今日的體會。我這個“小白”還能談什么？我想，不如就說說這一年里，我咂摸出的那點“越寫越丑”的真實滋味。 這滋味，真不是客套。剛提筆那年，我頗有些“初生牛犢”的膽氣，甚至敢把自己的“墨寶”欣然贈友。如今，那份勇氣卻悄悄溜走了，看著自己寫下的字，只覺得這也不像，那也不是：說傳承古法吧，筆底尋不見哪位先賢的清晰風骨；說自在性情吧，又欠缺了那份酣暢淋漓的灑脫與神采。有時對帖臨寫一張，擱在案頭，越看越別扭：這筆畫為何如此綿軟？那結構怎么這般松散？似乎比去年那不知天高地厚時寫的字，更不順眼。說實話我也很用功，每天除寫點文字散文外，寫毛筆字也占用了我好多時間，沒有接受過該領域的系統(tǒng)訓練的我，哪能叫臨帖，不過是抄寫和隨性亂寫罷了。眼見筆下遲遲不見長進，難免心生泄氣，暗自嘀咕：難道這些光陰，真是白白耗去了嗎？ [“學書永不晚，筆筆開新篇”軍旅書法家丁學洲教授為李忠(軒毅)題字。] 我的另一位朋友，書法家丁學洲先生聽了我的嘀咕，朗聲笑道：“‘越寫越難看’？這是大好事！這不是退步，是您的‘眼力’跑到‘手力’前頭去了。過去覺得不錯的字，如今能瞧出毛病，這恰是審美的飛躍，是進步最關鍵的信號！” 我慢慢咂摸著他這話的深意。這“難看”，恐怕并非手生了，而是我這雙被墨香熏染了兩年的“老眼”，變得稍微“刁鉆”了些。從前視而不見的瑕疵，如今能窺見一二了；過去覺得“差不多就行”的地方，現(xiàn)在知曉那里頭藏著學問了。好比從前吃飯只辨咸淡，如今竟能品出火候的深淺與滋味的層次。眼光攀上了高坡，手卻還在山腰踟躕，自然顯得笨拙踉蹌。這么一想，嘿，這“難看”的苦惱底下，竟墊著一層悄無聲息的進階呢！回想當初，興趣來時便信手涂畫，何曾理會什么起筆藏鋒、中鋒行筆、收筆回護？不過是隨心所欲，但求以墨為樂，陶冶性情，活動筋骨，豐潤晚年，圖個心緒的抒懷與表達罷了。 聽行家說，初學者從趙孟頫入手，如同站在巨人的肩上，能較清晰地觸摸到王羲之、王獻之筆勢中的流動與結體間的風神。我也走了這條捷徑——臨過趙孟頫與梁時正的行書，知道他們的筆意里都透著王體的風骨；也摹過王羲之的楷書、文徵明的小楷，偶爾興起，更隨著米芾的墨跡縱情揮灑幾筆，體會那幾分癲狂與自在，釋一釋獨在異地的寂寥?？蓪憗韺懭?，既無王的清逸，也缺歐顏的筋骨，筆尖仿佛總在各家門外飄蕩，落不進傳統(tǒng)的園子里。索性坦誠一些，自我解嘲：管它像誰不像誰呢，這筆跡，就叫它“自己體”罷。 于我看來，書法是與自我相處的一場修行。它磨練耐性，也療愈浮躁；提筆臨寫古帖，便如與先賢靜坐對談，沉浸在一派清雅意境之中，自能收獲一份專注、一段靜謐、一種深趣。 書法之道，深不見底。字的好壞，本就沒有盡頭。我七十歲提筆習字，圖的不是成什么“家”，只為心安，也貪一點與筆墨相親的滋味，體會一筆一畫在紙上徐徐生成的觸感與軌跡。人生最大的意義，或許就在于親歷與體悟。我將學寫毛筆字，也當做一次深刻的生存體驗。 這世上，哪來那么多“書法家”呢？ 提起筆學字后，我才慢慢懂得：古人說起筆墨高人，往往不稱“家”，而稱“圣”、稱“仙”——那是筆墨之上至高的境界?！皶ァ蓖豸酥?，“草圣”張旭、懷素，他們的名字穿越千年，依然帶著金石般的重量。“書法家”成為一門獨立的身份，其實是近世才漸漸明晰的事。古代很多書法家，都是現(xiàn)代人給追認的。 古來那些被后世鄭重銘記的書寫者，其筆墨間流淌的，從來不只是點畫的功夫。那是一個人全部的修為——他的品性、涵養(yǎng)、學識，乃至一生的氣象。所謂“字如其人”，紙上黑白，其實是一個人生命的拓印。再加上他所處的時勢、所擔的使命、所立的風骨、人們的口碑，共同凝成了那紙上的光。 故而人們常說“名人字畫”。原來，人是字的根基，字是人的延伸。這才稱為“書家”。 對于我們這些晚年方才提筆的人，所求的從來不是擠進“書法家”那道窄門，因自知在筆墨功力、文學積淀與社會聲名上，皆不足以稱“家”。我們向往的，是安然踏入“修養(yǎng)身心”這片寬闊天地。通過一筆一畫地書寫，讓筆墨來養(yǎng)心靜氣；在筆尖的起伏運轉中，找到內心的安寧。 前幾天元旦，我在一篇文章里配了張自己寫的“新春祥和”墨筆。我的同硯校友史德翔先生看到后，發(fā)來私信說：“學弟的書法，已從無法到有法。盼望再進一步，由有法再到無法——那時候，字就更有讀頭了?！?lt;/b>接著他又補了一句：“寫字，終究不單是為了把字寫好。修身養(yǎng)性，滋養(yǎng)生活，收獲遠比紙面上多。”一聽這兩句話，老同學不僅是作家，而且是個書法行家。 幾位朋友的話，像春風化雨，讓我心里那把擰著的鎖，“嗒”的一聲開了。我不再跟字帖較勁，非逼自己描得一模一樣。我把臨帖看作“訪友”。展讀趙孟頫，仿佛見他敦厚寬和的肩背；琢磨歐陽詢，好似感受他嚴謹清峻的風骨。有時不急著動筆，只泡一杯茶，對著帖子，用手指在空中慢慢比劃，心里跟著筆勢走，這本身就是樂事。?我也徹底放下了“要寫到能上墻”的執(zhí)念。常聽人說：毛筆字苦練十年，未必能掛得上墻。我這把年紀，看來是等不及了。?我的目標，從來不是那燈光璀璨的展廳，而是自家的一方“心田”。每一滴墨，每一道筆畫，其實早已落在這修養(yǎng)的“墻”上了。我的墻，便是我的心境。寫一幅“安康”，貼在書桌旁；錄兩句“人間有味是清歡”“多讀古書開眼界，少管閑事養(yǎng)精神”字壓在玻璃板下。望著它們，心里便覺得踏實。 這紙上的勞作，不知不覺成了最見效的“靜心丸”。站著，懸腕，呼吸隨著筆鋒起落緩緩調整，一通寫罷，神清氣爽，不正像一套文雅的“紙上太極”么？閑暇時，一盞茶，一本帖，以指代筆，凌空摹寫，樂趣無窮，這便是“心練”。 [“凌云志”作者習作] 古人論書，講求“書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。所以，有道是，字如其人。故書法之高下，從不單在于字形漂亮，更在于字中有無風骨。這份骨氣，便是作者人生閱歷的沉淀與文化素養(yǎng)的寫照。 要問我們這樣年紀的人學書法有什么體會，我想，我們倒有三樣難得的“寶”，也是我們老年人的優(yōu)勢。一是“時間的沉香”：我們有不必趕路的從容，不著急求成，只享受每一筆的慢與穩(wěn)，這本就合了書道的真意。二是“閱歷的悟性”：幾十年人生風雨，對力道分寸、虛實留白，自有年輕人難懂的體會。寫字，也是在寫一生的沉淀。三是“純粹的樂趣”：不圖名利，沒有負擔，只為讓自己高興，這份單純，反而讓筆墨更自在、更真切。 古人學書，從無法到有法，再從有法到無法。我在書中讀到梁啟超先生談修身，他將書法奉為“最優(yōu)良的娛樂工具”。這般娛樂，不僅風雅，而且便利——我們只需寫得自己舒心便好，把寫書法當做一種有趣的娛樂活動。 正如老友鄭俊清先生為我題的那句話：筆耕不輟，樂在其中！? [“樂在其中”老友鄭俊清先生為李忠題字。] 所以，老友、老師，若您定要問我這一年有何心得？那便是：我不再仰望“書法藝術”的深奧堂奧，甚至也不再指望，等十年后真能練出個“上墻”的字來。卻穩(wěn)穩(wěn)地踏進了“修養(yǎng)身心，強健體魄”這道更寬敞的門。筆墨這位老友，容得下我一切笨拙，也贈予我千金難買的清靜。到了這個年紀，提筆不為什么，就為耕耘自己的心田。歲月給的這份“不著急”，就是最好的滋養(yǎng)。 往后，我大抵還是會繼續(xù)這般“瞎折騰”，在“越寫越難看”的清醒與偶爾“寫得有點味兒”的竊喜之間，款款踱步。老友們贈我的那些話——“學書永不晚，筆筆開新篇”“筆耕不輟，樂在其中”，乃至那“弘毅”二字背后寬闊而堅韌的期望，我都一一收在心底，當作暮年行路中最溫暖、也最明亮的燈火。 墨在紙上，文在心頭，路在筆下。既然歡喜是真，心安是真，我便順著這縷光，一筆一畫，從容平靜地寫下去。 這，大概就是一位七十一歲的書法“小白”，最真實、也最珍貴的收獲了吧。 回頭細想，讓一個書法“門外漢”來談筆墨之道，膽子確實不小，頗有“班門弄斧”的意味。若有說得不妥、寫得淺薄之處，還望朋友們一笑置之，多多包涵。 乙巳嘉平月寫于陜西·西府

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