<p class="ql-block">當(dāng)筆墨與時(shí)代共振，當(dāng)駿馬與民族同心，“奔騰尺幅間——館藏馬主題精品展近日在徐悲鴻紀(jì)念館開啟。這場展覽不僅為觀眾展出徐悲鴻珍貴的收藏品，更以時(shí)間為軸完整展現(xiàn)徐悲鴻奔馬創(chuàng)作的演變軌跡。引領(lǐng)觀眾步入一場波瀾壯闊的視覺與心靈之旅，共同解讀一筆一墨間所蘊(yùn)藏的生命律動。</p><p class="ql-block">在東門可以領(lǐng)取門票，右側(cè)的馬年限定門票。</p> <p class="ql-block">人物扇面元 佚名28cm x 29cm徐悲鴻紀(jì)念館藏</p> <p class="ql-block">青綠山水長卷明 佚名42.5cm x 1244cm徐悲鴻紀(jì)念館藏</p> <p class="ql-block">九方皋1931年 徐悲鴻139cm x 351cm徐悲鴻紀(jì)念館藏</p> <p class="ql-block">群奔（壬午大暑）1942年 徐悲鴻95cm x 181cm徐悲鴻紀(jì)念館藏</p> <p class="ql-block">群馬1940年 徐悲鴻110cm x 122cm徐悲鴻紀(jì)念館藏</p> <p class="ql-block">馬與馬夫早期 徐悲鴻50cm x 31.4cm徐悲鴻紀(jì)念館藏</p> <p class="ql-block">徐悲鴻 《六駿圖》設(shè)色紙本 鏡心</p><p class="ql-block">在1942年，徐悲鴻畫了六匹馬，這六匹馬在北京保利2018年春拍上，賣出了8970萬港元的高價(jià)。</p><p class="ql-block">六駿圖”是徐悲鴻“群馬圖”中之典型，群馬之形象深入人心。與《天馬六駿》創(chuàng)作于同一年的《群奔》圖，因畫幅大小基本一致，而且都是六匹馬奔騰的場景，與《天馬六駿》皆能代表徐悲鴻“群馬圖”的最高藝術(shù)水平，堪稱徐悲鴻一生中畫馬的集大成之作，現(xiàn)藏于藏于徐悲鴻紀(jì)念館，被譽(yù)為“鎮(zhèn)館之寶”。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻,《六駿圖》, 1941 , 設(shè)色紙本 , 111.5x210cm , </p><p class="ql-block">《六駿圖》描繪六匹無韁繩的駿馬，前後顧盼，成列奔馳於平野，尤其畫面右前方的那匹黑馬，自側(cè)邊取勢入畫，筆觸爽利，濃淡墨色交相勾勒，集中表現(xiàn)馬匹前進(jìn)後腿凌空的姿態(tài)，內(nèi)在桀傲不遜的性格，彷彿躍然紙上。《六駿圖》和下筆講究含蓄溫潤的文人畫 大不相同，悲鴻將西方造型觀念融入傳統(tǒng)繪畫，其深厚的素描功底，使其畫作與傳統(tǒng)的用筆、用墨有很大不同。置於東西文化融合、碰撞的廿世紀(jì)，《六駿圖》予人鮮明的時(shí)代感。</p><p class="ql-block">晶美選粹｜六駿圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">原創(chuàng)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晶美術(shù)館</p><p class="ql-block">晶美術(shù)館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晶美術(shù)館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2021年3月6日 15:35</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">聽全文</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在小說閱讀器中沉浸閱讀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晶美選粹徐悲鴻,《六駿圖》, 1941 , 設(shè)色紙本 , 111.5x210cm , 晶美術(shù)館</p><p class="ql-block">徐悲鴻的駿馬與牠們的產(chǎn)地 ――《六駿圖》徐悲鴻的馬畫佔(zhàn)據(jù)是次晶美術(shù)館特展相當(dāng)?shù)谋戎亍Ｆ渲?，《六駿圖》作為現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館《群奔》之「第一稿」，見證了徐悲鴻的駿馬與牠們的產(chǎn)地，開展以來，倍受矚目。????????《六駿圖》描繪六匹無韁繩的駿馬，前後顧盼，成列奔馳於平野，尤其畫面右前方的那匹黑馬，自側(cè)邊取勢入畫，筆觸爽利，濃淡墨色交相勾勒，集中表現(xiàn)馬匹前進(jìn)後腿凌空的姿態(tài)，內(nèi)在桀傲不遜的性格，彷彿躍然紙上。《六駿圖》和下筆講究含蓄溫潤的文人畫 大不相同，悲鴻將西方造型觀念融入傳統(tǒng)繪畫，其深厚的素描功底，使其畫作與傳統(tǒng)的用筆、用墨有很大不同。置於東西文化融合、碰撞的廿世紀(jì)，《六駿圖》予人鮮明的時(shí)代感。????????《六駿圖》運(yùn)用西方寫實(shí)技法造型，結(jié)合沒骨與勾勒，將線當(dāng)作面，馬頸、馬腹、馬背骨節(jié)等處，造型準(zhǔn)確，筆雖斷而意不斷，表現(xiàn)了悲鴻對解剖、透視等技法具有相當(dāng)了解。構(gòu)圖上，《六駿圖》描繪成群奔馳的駿馬，亦輕重之分，如右方的側(cè)身入畫黑馬對應(yīng)左側(cè)正面取勢，昂首前行的白馬，黑馬如同畫面中的神來一筆，利於將構(gòu)圖畫重心安置於右下，如同往內(nèi)拉住六匹馬朝前奔馳的力量，動靜之間，達(dá)成一種微妙的均衡。????????與現(xiàn)實(shí)中的馬匹相較，《六駿圖》誇張拉長馬匹腿部、頸部，使之造型更形頎長、健美，其頭部窄腦門、大鼻孔等特徵，則暗示馬匹豐沛的肺活量，日行千里。特別的是，這還僅是一幅在徐悲鴻眼中作為草圖的「第一稿」；但在造型上，他已依序著手對六駿的形象，投注了大量的關(guān)注及熱情，顯示其作為一名藝術(shù)家，個(gè)人具備的匠心和在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上持續(xù)加工的想像力。????????在《六駿圖》之前，或說在徐悲鴻之前，從唐宋繪畫發(fā)展到元明清繪畫，畫面幾乎沒有一個(gè)固定的時(shí)空，悲鴻將《六駿圖》畫面消失點(diǎn)隱匿於右下方的草叢間，構(gòu)圖上如同舞臺聚焦的效果，突出六匹駿馬行進(jìn)中的姿態(tài)，此舉亦改變了過去中國書畫多採用散點(diǎn)透視，全無消失點(diǎn) 的做法。</p>