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解析俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院與莫斯科國立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院

寫生中國?中國油畫寫生俱樂部

<p class="ql-block">《無名女郎》是俄國畫家列賓導(dǎo)師伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依于1883年創(chuàng)作的一幅現(xiàn)實(shí)主義肖像畫，是畫布油畫，現(xiàn)收藏于莫斯科的特列恰科夫美術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫畫像（蘇里科夫美術(shù)學(xué)院藏）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>解析俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院與莫斯科國立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院異同</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王根</p><p class="ql-block"> 我在莫斯科國立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，有一堂課主要講述學(xué)院歷史和取得的成就，講述與列賓美術(shù)學(xué)院的不同發(fā)展方向?，F(xiàn)在，很多人對(duì)俄羅斯油畫形成一個(gè)認(rèn)知的定式就是寫實(shí)，認(rèn)為如果你的作品造型不結(jié)實(shí)，色彩不寫實(shí)就不是俄羅斯油畫，這是錯(cuò)誤的。俄羅斯的現(xiàn)代藝術(shù)是很前衛(wèi)的，被譽(yù)為抽象藝術(shù)之父的瓦西里·康定斯基就是俄羅斯畫家。很多人知道現(xiàn)代藝術(shù)形式語言的原創(chuàng)性頂峰，是1905-1914年的歐洲（尤其是巴黎）。很多人不知道的是現(xiàn)代藝術(shù)與社會(huì)變革結(jié)合最緊密、最具實(shí)驗(yàn)性的頂峰，則是 1915-1922年的俄羅斯（莫斯科）。這是一個(gè)短暫卻極其耀眼，并深刻改變了20世紀(jì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑面貌的“閃電般的頂峰”。</p><p class="ql-block"> 我現(xiàn)在提出三個(gè)問題并解答：</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">列賓美術(shù)學(xué)院</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">?</span></p><p class="ql-block"><b>一、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院與莫斯科國立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院的異同</b></p><p class="ql-block"> 俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院（全稱：圣彼得堡國立繪畫、雕塑與建筑藝術(shù)學(xué)院）與莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院（全稱：莫斯科國立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院）是俄羅斯兩大頂尖藝術(shù)學(xué)府，它們?cè)诮虒W(xué)方向、歷史傳統(tǒng)和藝術(shù)理念上存在顯著差異。以下對(duì)比兩所學(xué)院的教學(xué)方向特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">1、歷史傳統(tǒng)與定位</p><p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院（成立于1757年）</p><p class="ql-block"> 位于圣彼得堡，承襲皇家藝術(shù)學(xué)院體系，歷史悠久，傳統(tǒng)深厚。學(xué)院以古典主義、寫實(shí)主義為核心，強(qiáng)調(diào)對(duì)歐洲古典藝術(shù)傳統(tǒng)的傳承，尤其在大型歷史畫、紀(jì)念碑式雕塑和建筑藝術(shù)方面具有權(quán)威性。其教學(xué)體系更接近西歐古典學(xué)院派，注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ㄓ?xùn)練和藝術(shù)規(guī)范。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院（成立于1843年）</p><p class="ql-block"> 隸屬于莫斯科國立師范大學(xué)，后獨(dú)立發(fā)展，與莫斯科畫派緊密關(guān)聯(lián)。學(xué)院深受19世紀(jì)后期至20世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義、民族藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響（如巡回展覽畫派），更注重藝術(shù)的社會(huì)性、民族性和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，鼓勵(lì)對(duì)俄羅斯本土題材的挖掘。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院館藏作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、教學(xué)方向與專業(yè)側(cè)重</p><p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院</p><p class="ql-block"> 核心特色：強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)性、技術(shù)性的基礎(chǔ)訓(xùn)練，尤其注重素描、解剖學(xué)、透視學(xué)等古典技法。學(xué)生需經(jīng)過長期嚴(yán)格的寫生訓(xùn)練（包括長期素描、油畫寫生），追求造型的精準(zhǔn)性與構(gòu)圖的完整性。</p><p class="ql-block"> 專業(yè)優(yōu)勢(shì)：歷史畫、宗教題材繪畫、大型雕塑、建筑設(shè)計(jì)與修復(fù)、壁畫等領(lǐng)域尤為突出。學(xué)院對(duì)古典遺產(chǎn)的繼承甚至體現(xiàn)在教學(xué)流程中（如嚴(yán)格的年級(jí)評(píng)審制度）。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)理念：傾向于“藝術(shù)為藝術(shù)”，重視藝術(shù)本體語言和永恒性，較少介入當(dāng)下社會(huì)議題。</p><p class="ql-block"> 蘇里科夫美術(shù)學(xué)院</p><p class="ql-block"> 核心特色：在寫實(shí)基礎(chǔ)上更注重創(chuàng)作個(gè)性、情感表達(dá)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。教學(xué)鼓勵(lì)學(xué)生關(guān)注日常生活、歷史事件和民族題材，風(fēng)格上允許更多表現(xiàn)主義或象征主義的探索。</p><p class="ql-block"> 專業(yè)優(yōu)勢(shì)：現(xiàn)實(shí)主義繪畫、主題性創(chuàng)作（如戰(zhàn)爭(zhēng)、農(nóng)村生活）、版畫、插圖藝術(shù)等領(lǐng)域更具活力。莫斯科作為政治文化中心，也為學(xué)院注入了更多當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的可能性。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)理念：受巡回展覽畫派影響，強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)為人民”，注重藝術(shù)的敘事性、社會(huì)批判性和民族身份表達(dá)。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院館藏作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. 教學(xué)體系與風(fēng)格傾向</p><p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院</p><p class="ql-block"> 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾A梯式訓(xùn)練：低年級(jí)以石膏像、解剖素描為主，高年級(jí)逐步進(jìn)入人物寫生、主題創(chuàng)作，全程強(qiáng)調(diào)技術(shù)達(dá)標(biāo)。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)格偏向：古典、沉穩(wěn)、宏大，色彩體系繼承威尼斯畫派與俄羅斯古典油畫傳統(tǒng)，色調(diào)偏凝重。</p><p class="ql-block"> 國際影響：因其古典訓(xùn)練的嚴(yán)格性，吸引大量國際學(xué)生（尤其中國、韓國等），成為全球?qū)憣?shí)主義藝術(shù)教育的重要陣地。</p><p class="ql-block"> 蘇里科夫美術(shù)學(xué)院</p><p class="ql-block"> 靈活性與創(chuàng)作導(dǎo)向：在基礎(chǔ)訓(xùn)練的同時(shí)，較早引入創(chuàng)作課程，鼓勵(lì)學(xué)生從生活速寫、素材積累中發(fā)展個(gè)人風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)格偏向：生動(dòng)、熱烈，色彩運(yùn)用更鮮明，受莫斯科畫派（如謝羅夫、科林等）影響，兼具現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)性。</p><p class="ql-block"> 本土關(guān)聯(lián)：更深入?yún)⑴c俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，與特列季亞科夫畫廊等機(jī)構(gòu)合作密切，注重藝術(shù)與公共空間的結(jié)合。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院館藏作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4. 地域文化影響</p><p class="ql-block"> 圣彼得堡（列賓美院）：作為“通向歐洲的窗口”，城市本身的古典建筑、博物館資源（如埃爾米塔什博物館）為學(xué)生提供了沉浸式的古典藝術(shù)環(huán)境，強(qiáng)化了學(xué)院對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的尊崇。</p><p class="ql-block"> 莫斯科（蘇里科夫美院）：作為政治經(jīng)濟(jì)中心，藝術(shù)生態(tài)更多元，與當(dāng)代畫廊、藝術(shù)市場(chǎng)、媒體互動(dòng)頻繁，教學(xué)中也更易接觸到先鋒藝術(shù)思潮（盡管仍以寫實(shí)為主框架）。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院館藏學(xué)生作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5. 當(dāng)代發(fā)展與爭(zhēng)議</p><p class="ql-block"> 兩所學(xué)院均面臨傳統(tǒng)寫實(shí)主義與當(dāng)代藝術(shù)潮流的沖突。列賓美院相對(duì)保守，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)持謹(jǐn)慎態(tài)度；蘇里科夫美院則在保持寫實(shí)根基的同時(shí)，更開放地嘗試新材料、新媒介的融合。</p><p class="ql-block"> 近年兩所學(xué)院均面臨人才外流、藝術(shù)市場(chǎng)化沖擊等問題，但仍是俄羅斯乃至全球?qū)憣?shí)藝術(shù)教育的標(biāo)桿。</p><p class="ql-block"> 總體而言，列賓美術(shù)學(xué)院更接近“藝術(shù)殿堂”，守護(hù)古典規(guī)范與技術(shù)傳承；蘇里科夫美術(shù)學(xué)院則更像“社會(huì)鏡子”，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與民族現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在聯(lián)系。二者共同構(gòu)成了俄羅斯寫實(shí)藝術(shù)教育的雙重基石，但其不同的教學(xué)哲學(xué)也深刻影響了學(xué)生的創(chuàng)作路徑與藝術(shù)觀念。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">清華美院教授王鐵牛、列賓美術(shù)學(xué)院副院長彼西柯夫、本文作者王根在列賓美術(shù)學(xué)院。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">列賓美術(shù)學(xué)院雕塑館</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>二、占據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)頂峰的年代劃分</b></p><p class="ql-block"> 簡(jiǎn)單地說，俄羅斯與歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的“頂峰”在時(shí)間上高度重疊，但內(nèi)涵和軌跡截然不同。</p><p class="ql-block"> 可以概括為：歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的頂峰在1900-1914年（一戰(zhàn)前），而俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)的頂峰在1910-1920年代（特別是1915-1922年）。</p><p class="ql-block">以下為詳細(xì)解析：</p><p class="ql-block">1、歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的頂峰：1900-1914年（“黃金時(shí)代”）</p><p class="ql-block"> 這一時(shí)期通常被稱為現(xiàn)代藝術(shù)的“英雄時(shí)代”，其特點(diǎn)是爆發(fā)式的創(chuàng)新、流派的快速更迭和中心的絕對(duì)集中（巴黎）。</p><p class="ql-block"> 核心時(shí)代：1905年至1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前。這是藝術(shù)史上創(chuàng)造力最密集的時(shí)期之一。</p><p class="ql-block"> 代表性流派與事件：</p><p class="ql-block"> 野獸派（1905年）：馬蒂斯等人解放色彩。</p><p class="ql-block"> 立體主義（1907年起）：畢加索、布拉克徹底重構(gòu)空間與形式，這是現(xiàn)代藝術(shù)最革命性的語言突破，影響了后續(xù)幾乎所有流派。</p><p class="ql-block"> 未來主義（1909年）：意大利藝術(shù)家歌頌機(jī)器、速度和力量。</p><p class="ql-block"> 表現(xiàn)主義：德國“橋社”、“藍(lán)騎士”強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情感。</p><p class="ql-block"> 抽象藝術(shù)的誕生：康定斯基（1910-1913年間創(chuàng)作了首批抽象畫）、庫普卡、蒙德里安等人幾乎同時(shí)但獨(dú)立地走向了完全抽象。</p><p class="ql-block"> 巴黎是無可爭(zhēng)議的世界藝術(shù)之都，吸引了全世界的藝術(shù)家。</p><p class="ql-block"> 頂峰標(biāo)志：藝術(shù)從模仿自然徹底轉(zhuǎn)向創(chuàng)造獨(dú)立的視覺語言，形式本身成為主題。這種探索是自主、內(nèi)生且多元的。</p><p class="ql-block"> 第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918） 粉碎了這個(gè)黃金時(shí)代，標(biāo)志著歐洲古典現(xiàn)代主義的終結(jié)。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)的頂峰：1910-1920年代（“白銀時(shí)代”與“前衛(wèi)浪潮”）</p><p class="ql-block"> 俄羅斯的現(xiàn)代藝術(shù)高峰略晚于歐洲，但勢(shì)頭極其猛烈，并在十月革命（1917年）后達(dá)到理論和實(shí)踐的巔峰。</p><p class="ql-block"> 核心時(shí)代：約1912年至1922年。其中 1915-1922年是其最激進(jìn)、最具世界影響力的時(shí)期。</p><p class="ql-block"> 發(fā)展軌跡：</p><p class="ql-block">（1）吸收與融合（1910年代初期）：俄羅斯藝術(shù)家（如康定斯基、夏加爾）頻繁往來于莫斯科、圣彼得堡與巴黎、慕尼黑之間，迅速吸收了歐洲的立體主義、未來主義和表現(xiàn)主義。</p><p class="ql-block">（2）獨(dú)創(chuàng)與爆發(fā)（1915年起）：他們不是簡(jiǎn)單的模仿者，而是進(jìn)行了極具獨(dú)創(chuàng)性的綜合與超越，誕生了純粹的俄羅斯-蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)。</p><p class="ql-block"> 代表性流派與人物（世界級(jí)貢獻(xiàn)）：</p><p class="ql-block"> 輻射主義：米哈伊爾·拉里奧諾夫創(chuàng)立（1911），早于許多歐洲抽象實(shí)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)光線穿越物體形成的色彩射線。</p><p class="ql-block"> 至上主義：卡濟(jì)米爾·馬列維奇 創(chuàng)立（1915）。代表作《黑方塊》被譽(yù)為“零度繪畫”，是幾何抽象的最純粹、最激進(jìn)形式，影響貫穿整個(gè)20世紀(jì)設(shè)計(jì)、建筑。</p><p class="ql-block"> 構(gòu)成主義：弗拉基米爾·塔特林、亞歷山大·羅德琴科等人創(chuàng)立（約1915年后）。其核心是 “藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于社會(huì)建造” ，將藝術(shù)家的角色轉(zhuǎn)變?yōu)楣こ處?、設(shè)計(jì)師。這是俄羅斯對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)最獨(dú)特、影響最深遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 標(biāo)志：塔特林的《第三國際紀(jì)念碑》模型（1919-1920），是工程與藝術(shù)的烏托邦結(jié)合。</p><p class="ql-block"> 影響：直接塑造了包豪斯、國際主義建筑風(fēng)格和現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)。</p><p class="ql-block"> 頂峰標(biāo)志：俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)家將藝術(shù)革命與社會(huì)革命（布爾什維克革命）緊密結(jié)合，試圖用全新的藝術(shù)語言（抽象、構(gòu)成）來建造一個(gè)全新的物質(zhì)世界和精神世界。他們的探索是 “社會(huì)性、工程性、烏托邦性” 的。</p><p class="ql-block"> 衰落：1922年后，蘇聯(lián)官方文藝政策逐漸轉(zhuǎn)向保守，要求藝術(shù)為政治宣傳服務(wù)（社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義）。構(gòu)成主義等前衛(wèi)藝術(shù)在1930年代被徹底壓制，許多藝術(shù)家流亡海外（如康定斯基、夏加爾、佩夫斯納、加博），反而將他們的思想傳播到歐洲和美國。</p><p class="ql-block"> 上述事實(shí)可以看出現(xiàn)代藝術(shù)形式語言的原創(chuàng)性頂峰是1905-1914年的歐洲，尤其是巴黎。 1915-1922年的俄羅斯（莫斯科）卻深刻改變了20世紀(jì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑面貌并占據(jù)了現(xiàn)代藝術(shù)的頂峰。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">列賓美術(shù)學(xué)院館藏學(xué)生作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>三、這兩個(gè)學(xué)院有哪些享譽(yù)世界的藝術(shù)大師</b></p><p class="ql-block"> 列賓美術(shù)學(xué)院（圣彼得堡）和蘇里科夫美術(shù)學(xué)院（莫斯科）作為俄羅斯藝術(shù)教育的兩大支柱，培養(yǎng)了大量享譽(yù)世界的藝術(shù)大師。以下分別列出兩所學(xué)院最具國際影響力的代表人物：</p><p class="ql-block">1、列賓美術(shù)學(xué)院（圣彼得堡）</p><p class="ql-block"> 學(xué)院以培養(yǎng)古典主義、寫實(shí)主義的巨匠著稱，其師生對(duì)19-20世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">（1）伊利亞·列賓</p><p class="ql-block"> 地位：學(xué)院最杰出的代表之一，俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫巔峰。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《伏爾加河上的纖夫》、《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》等，對(duì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義繪畫發(fā)展有重要貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">（2）瓦西里·蘇里科夫</p><p class="ql-block"> 地位：歷史畫巨匠，莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院以其命名。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》，以宏大敘事、心理刻畫深刻聞名，影響了蘇聯(lián)及東歐歷史畫創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（3）伊萬·克拉姆斯科伊</p><p class="ql-block"> 地位：巡回展覽畫派創(chuàng)始人之一，肖像畫大師。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《無名女郎》、《基督在曠野》，其肖像藝術(shù)對(duì)歐洲寫實(shí)繪畫有重要啟示。</p><p class="ql-block">（4）阿爾希普·庫因吉</p><p class="ql-block"> 地位：風(fēng)景畫大師，色彩與光效的革命者。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《第聶伯河上的月夜》、《白樺林》，其色彩實(shí)驗(yàn)影響了印象派及后續(xù)風(fēng)景畫家。</p><p class="ql-block">（5）米哈伊爾·弗魯貝爾</p><p class="ql-block"> 地位：象征主義繪畫先驅(qū)，兼具古典功底與現(xiàn)代精神。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《坐著的惡魔》、《天鵝公主》，藝術(shù)語言超前，被視為歐洲象征主義的關(guān)鍵人物。</p><p class="ql-block">（6）馬克·夏加爾（曾在列賓美院學(xué)習(xí)）</p><p class="ql-block"> 地位：現(xiàn)代主義大師，超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義先驅(qū)。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《我與村莊》、《生日》，其夢(mèng)幻風(fēng)格對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院院長柳巴文指導(dǎo)本文作者王根課堂寫生</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、蘇里科夫美術(shù)學(xué)院（莫斯科）</p><p class="ql-block"> 學(xué)院更注重現(xiàn)實(shí)主義與社會(huì)關(guān)懷，培養(yǎng)了大量反映俄羅斯民族精神與時(shí)代變革的藝術(shù)家。</p><p class="ql-block">（1）瓦西里·蘇里科夫</p><p class="ql-block"> 學(xué)院以其命名，其藝術(shù)精神成為教學(xué)核心。</p><p class="ql-block">（2）維克托·瓦斯涅佐夫</p><p class="ql-block"> 地位：俄羅斯民族神話與史詩題材大師。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《三勇士》、《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》插圖，將民間傳說提升至史詩高度，影響了斯拉夫藝術(shù)中的民族意象。</p><p class="ql-block">（3）伊薩克·列維坦</p><p class="ql-block"> 地位：抒情風(fēng)景畫巨匠，“俄羅斯大自然詩人”。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《永恒之寧靜》、《弗拉基米爾卡》，其風(fēng)景中的憂郁詩意影響了東方及歐洲風(fēng)景畫美學(xué)。</p><p class="ql-block">（4）亞歷山大·杰伊涅卡</p><p class="ql-block"> 地位：蘇聯(lián)時(shí)期杰出畫家、雕塑家，社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義代表。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《保衛(wèi)彼得格勒》、《未來飛行員》，其動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與現(xiàn)代感對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)有國際影響。</p><p class="ql-block">（5）帕維爾·科林</p><p class="ql-block"> 地位：肖像畫與宗教畫大師，俄羅斯文藝復(fù)興風(fēng)格代表。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《亞歷山大·涅夫斯基》三聯(lián)畫，繼承了歐洲古典肖像傳統(tǒng)，影響了東正教藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。</p><p class="ql-block">（6）格利高里·謝德林</p><p class="ql-block"> 地位：蘇聯(lián)軍事畫與歷史畫權(quán)威。</p><p class="ql-block"> 國際影響：代表作《塞瓦斯托波爾保衛(wèi)戰(zhàn)》，其大型全景畫創(chuàng)作方法被多國借鑒。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">導(dǎo)師阿列克?阿爾基馬索夫指導(dǎo)王根課堂寫生</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">本文作者王根在蘇里科夫美術(shù)學(xué)院課堂寫生作業(yè)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、國際認(rèn)知特點(diǎn)</p><p class="ql-block"> 列賓美院大師：更常被納入歐洲古典寫實(shí)主義譜系，與法國、意大利學(xué)院派對(duì)話。技法更加嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)趨向傳統(tǒng)。</p><p class="ql-block"> 蘇里科夫美院大師：更多與俄羅斯民族精神、社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義關(guān)聯(lián)，在東歐、亞洲地區(qū)影響顯著。技法更注重畫家個(gè)性化發(fā)展趨向現(xiàn)代。</p><p class="ql-block"> 這兩所學(xué)院的大師共同構(gòu)成了俄羅斯藝術(shù)的世界形象——既扎根于深厚的寫實(shí)傳統(tǒng)，又承載著強(qiáng)烈的歷史使命感與社會(huì)關(guān)懷。（全文完）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【注解與依據(jù)來源】</p><p class="ql-block">1、關(guān)于兩所學(xué)院的歷史與定位依據(jù)：俄羅斯藝術(shù)通史、兩所學(xué)院的官方校史記載。</p><p class="ql-block">2、關(guān)于藝術(shù)家及其評(píng)價(jià)依據(jù)《俄羅斯藝術(shù)史》、《19世紀(jì)歐洲藝術(shù)》等權(quán)威著作。</p><p class="ql-block">3、關(guān)于兩所學(xué)院的歷史與地位，參見：История русского искусства в 22 томах. Том 15. М.: Гос. институт искусствознания, 2014. (《俄羅斯藝術(shù)史》莫斯科：國家藝術(shù)學(xué)研究所，2014年。)</p><p class="ql-block">4、關(guān)于列賓的國際影響，參見：Valkenier, E. K. Ilya Repin and the World of Russian Art. New York: Columbia University Press, 1990.</p><p class="ql-block">5、關(guān)于夏加爾與現(xiàn)代主義，參見：Harshav, B. Marc Chagall and His Times: A Documentary Narrative. Stanford: Stanford University Press, 2004.</p><p class="ql-block">6、關(guān)于對(duì)中國的影響，參見：施曉琴. 《中俄美術(shù)交流與新中國美術(shù)建構(gòu)》. 北京：文化藝術(shù)出版社，2018年。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">本文作者王根在蘇里科夫美術(shù)學(xué)院課堂寫生作業(yè)</span></p> <p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</p> <p class="ql-block">列賓美術(shù)學(xué)院館藏作品</p> <p class="ql-block">《伏爾加河上的纖夫》（俄文名：Бурлаки на Волге ，英文名：Barge Haulers on the Volga）是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓于1870年至1873年間創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯博物館。</p> <p class="ql-block">《伊凡雷帝殺子》（英文：Ivan the Terrible and His Son Ivan），原名《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》，是俄羅斯著名現(xiàn)實(shí)主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓在1885年創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)收藏于在俄羅斯莫斯科的國立特列季亞科夫畫廊。</p> <p class="ql-block">《查波羅什人寫信給蘇丹王》是俄羅斯畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓于1880—1891年創(chuàng)作的油畫杰作，現(xiàn)藏于圣彼得堡俄羅斯博物館，描繪了17世紀(jì)查波羅什人集體嘲笑土耳其蘇丹勸降信的場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》是俄國畫家瓦西里·伊萬諾維奇·蘇里科夫于1881年創(chuàng)作完成的布面油彩畫，現(xiàn)藏于莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block">《女貴族莫洛卓娃》是俄國畫家蘇里科夫1887年創(chuàng)作的布面油畫，現(xiàn)藏于莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館。作品以17世紀(jì)俄國宗教分裂為背景，描繪沙皇親屬莫洛卓娃因反對(duì)沙皇宗教改革被流放的場(chǎng)景：其乘雪橇穿越莫斯科街道時(shí)，舊教信徒形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)宗教改革引發(fā)的社會(huì)沖突。</p> <p class="ql-block">《緬希柯夫在別留佐夫鎮(zhèn)》是俄羅斯畫家瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫于1881年至1883年創(chuàng)作的歷史題材油畫，與《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》《女貴族莫洛佐娃》共同構(gòu)成其表現(xiàn)彼得大帝時(shí)代變革的三部曲。作品以彼得一世重臣緬?？品蛄鞣盼鞑麃喌纳顬楸尘?，映射改革派失勢(shì)后的歷史悲劇。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">上個(gè)世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)</b></p> <p class="ql-block">　　康定斯基《構(gòu)成八》布上油畫</p><p class="ql-block"> 140.3cm×200.7cm 1923年 古根海姆美術(shù)館</p> <p class="ql-block">康定斯基，《構(gòu)成IX》, 1936年</p> <p class="ql-block">拉里奧諾夫《輻射的風(fēng)景》 布上油畫</p><p class="ql-block"> 70.2cm×93.8cm 1912年 俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">馬列維奇《至上主義構(gòu)圖：飛機(jī)飛行》 布上油畫 58.1cm×48.3cm 1915年 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block">菲洛諾夫《1904年至1922年7月時(shí)段的公式（通過俄國 革命實(shí)現(xiàn)世界繁榮的宇宙進(jìn)展）》布上油畫 186cm×186cm 1920年至1922年 俄羅斯國家博物館</p> <p class="ql-block">康查洛夫斯基，《自畫像》，1912年</p> <p class="ql-block">岡察洛娃，《捕魚（漁民）》，1909年</p> <p class="ql-block">伊利亞·馬什科夫，《窗前的靜物》，1910年</p> <p class="ql-block">拉里昂諾夫《運(yùn)動(dòng)中的舞者》，1915年</p> <p class="ql-block">柳博芙·波波娃《鋼琴家》，1914年</p> <p class="ql-block">岡察洛娃《空間強(qiáng)制構(gòu)成》，1920年</p> <p class="ql-block">奧爾加羅薩娜娃(俄, 1886–1918)，《工廠和橋》，1913</p> <p class="ql-block">讓·普尼（伊·凡之）(俄, 生于芬蘭， 1892–1956）作品《飛行形態(tài)》，1919</p> <p class="ql-block">埃爾利西斯基（俄，1890–1941）作品Proun 19D，1920或1921</p> <p class="ql-block">騎單車的人 麻布油畫 79cm×105cm 岡察洛娃 1913 年 俄羅斯博物館藏</p> <p class="ql-block">貓（玫瑰色、黑色、黃色的光線感知）麻布油畫 84.4cm×83.8cm 岡察洛娃 1913 年 紐約所羅門·R. 古根海姆博物館藏</p> <p class="ql-block">磨刀匠的閃光原理 麻布油畫 尺寸不詳 馬列維奇 1912—1913 年 紐黑文耶魯大學(xué)美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">黑色正方形 麻布油畫 79.5cm ×79.5cm 馬列維奇 1915 年 特列季亞科夫畫廊藏</p>