<p class="ql-block">元散曲第四講：【雙調?水仙子】</p><p class="ql-block">主講：吳超平</p><p class="ql-block">一、散曲的對仗</p><p class="ql-block">1、對仗，“對”是成對出現，“仗”是儀仗森嚴。</p><p class="ql-block">就是把兩句話并排在一起，讓它們像兩儀仗隊一樣對稱，看上去賞心悅目，讀起來節(jié)奏鏗鏘。它常常表現在：</p><p class="ql-block">①位置對稱</p><p class="ql-block">在同一首（或一段）作品里，相鄰或隔句的兩句，字數相等，結構相同，語法成分一一對應。</p><p class="ql-block">②詞類對稱</p><p class="ql-block">名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，方位對方位，顏色對顏色……乃至人名對人名，地名對地名，典故對典故。</p><p class="ql-block">③意義對稱</p><p class="ql-block">或相反（“天”對“地”），或相近（“江”對“河”），或相成（“風”對“雨”），忌“合掌”——上下句意思完全重復。</p><p class="ql-block">④聲律對稱（格律詩最嚴）</p><p class="ql-block">平對仄，仄對平；一三五不論，二四六分明；避免“孤平”“三平尾”等。詞、曲、駢文可放寬。</p><p class="ql-block">⑤句法對稱</p><p class="ql-block">主謂對主謂，動賓對動賓，偏正對偏正，并列對并列；甚至短語內部也要求小單位互映。</p><p class="ql-block">2、逢雙必對</p><p class="ql-block">散曲并沒有格律詩式對仗的硬性規(guī)定，但“逢雙必對”被元人周德清稱為“自然之理”，后來曲家普遍把它當成一條“軟規(guī)則”：</p><p class="ql-block">①曲牌里凡是相鄰的兩句（尤其字數相等時）最好成對，以求“整齊、富麗”的演唱效果；</p><p class="ql-block">②若內容或襯字太多，也可放寬，不算違律 。</p><p class="ql-block">因此，散曲的“對仗”重在修辭和音樂性，而非格律生死線。</p><p class="ql-block">3、常見對仗形式（按使用頻率排列，附最簡例句）</p><p class="ql-block">①合璧對（兩句對）</p><p class="ql-block">例：周德清【正宮?塞鴻秋】潯陽即景</p><p class="ql-block">長江萬里白如練，淮山數點青如淀。</p><p class="ql-block">②連璧對（四句排比成對）</p><p class="ql-block">例：張可久【正宮?塞鴻秋】湖上即事</p><p class="ql-block">斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路，</p><p class="ql-block">蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處。</p><p class="ql-block">四句一氣鋪排。</p><p class="ql-block">③鼎足對（三句互對，又稱“三槍”）</p><p class="ql-block">例：馬致遠【越調?天凈沙】秋思</p><p class="ql-block">枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。</p><p class="ql-block">④扇面對（隔句相對：1對3，2對4）</p><p class="ql-block">例：【中呂?山坡羊】中的尾四句</p><p class="ql-block">又例：喬吉《揚州夢》雜劇第一折〔那吒令〕</p><p class="ql-block">月溶溶梨花庭院，風淡淡楊柳樓臺，</p><p class="ql-block">霧蒙蒙芳草煙波，雨絲絲梅子簾櫳。</p><p class="ql-block">1“月溶溶”對3“霧蒙蒙”，2“風淡淡”對4“雨絲絲”。兩句之間夾一排比，形成隔句遙對，這也正是“扇面對”在散曲中的典型用法。</p><p class="ql-block">⑤聯(lián)珠對（多組合璧對蟬聯(lián)而下，形成“對—對—對”長鏈）</p><p class="ql-block">例：張可久【中呂?齊天樂過紅衫兒】春思</p><p class="ql-block">鸚鵡洲，芙蓉水，琵琶亭，桂花月，柳絮橋，杏花雪。</p><p class="ql-block">三組六字句兩兩成對，排比而下，蟬聯(lián)不絕。</p><p class="ql-block">⑥頂針對（下句首字復上句末字，兼具對仗與頂針）</p><p class="ql-block">例：劉庭信〔雙調·水仙子〕《相思》</p><p class="ql-block">恨重疊、重疊恨，悶連綿、連綿悶，愁聚散、聚散愁。</p><p class="ql-block">⑦參差對（字數不等而結構互補，形成錯落之美）</p><p class="ql-block">例：張可久【雙調?折桂令】西陵送別</p><p class="ql-block">畫船兒載不起離愁，人到西陵，淚灑東州。</p><p class="ql-block">前句八字，后兩句四字，長短錯落，意對而字不求齊。</p><p class="ql-block">⑧襯字對（在正字之外加襯字，仍保持對位）</p><p class="ql-block">例：貫云石【中呂?小梁州】春曉</p><p class="ql-block">則見那 燕燕鶯鶯 舞；又聽得 蜂蜂蝶蝶 鬧。</p><p class="ql-block">——正字僅“燕鶯舞；蜂蝶鬧”六字，其余“則見那、又聽得”皆為襯字；演唱時襯字一帶而過，正字仍遙遙成對，這是“襯字對”的典型寫法。</p><p class="ql-block">⑨兩句對、首尾對、字面對等三種小類，統(tǒng)稱“寬對”（用得很工整的對仗稱為“工對”，平仄可不論，甚至同字同韻亦可 。</p><p class="ql-block">4、寫作提示</p><p class="ql-block"> ①“字面相對”即可，平仄、詞性可比詩詞放寬；</p><p class="ql-block">②避“合掌”（上下句意重復），實對實、虛對虛，保持句法節(jié)奏相稱；</p><p class="ql-block">③襯字過多時，可先把正字抽出成對，再補襯字，既順口又不破律。</p><p class="ql-block">5、對偶與對仗</p><p class="ql-block">這是兩個概念，兩種語言形式，有異同之處。對仗必對偶，對偶未必對仗。散文中，我們遇到對偶的句子，通常不以“對偶”稱之，而稱之“對仗”。</p><p class="ql-block">二、【雙調?水仙子】介紹</p><p class="ql-block">1、推薦曲譜：元北曲曲譜簡編</p><p class="ql-block">譜：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△，仄平平、×仄平平△?！疗桔?，×仄平（上）△，×仄平平△。</p><p class="ql-block">【水仙子】小令兼用，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、馮夷曲。亦入中呂、南呂。</p><p class="ql-block">首二句宜對，首三句亦可全對，亦可全不對。第五句可為×平×仄平平△。六、七句可作五字，宜對；亦可作兩個四字句，與末句相配。南曲略同。</p><p class="ql-block">例：徐再思 玉纖流恨出冰絲，瓠齒和春吐怨辭，秋波送巧傳心事。（似）鄰船初聽時，（問）江州司馬何之。青衫淚，錦字詩，總是相思？</p><p class="ql-block">古時曲家常在第四句前加一仄聲襯字，仍為一句，或分為兩句。分為兩句時，整曲便成九句了。</p><p class="ql-block">例：徐再思 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。</p><p class="ql-block">2、【水仙子】作小令時亦可帶折桂令。如帶折桂令，則末句須作七字×××、×仄平平或六字×平×仄平平，折桂令首句即疊水仙子末句。</p><p class="ql-block">例：無名氏【中呂?水仙子帶折桂令】行樂</p><p class="ql-block">一春長費買花錢，每日花邊一醉眠。喜春來百花都開遍，任簪花壓帽偏?；ㄩg士女秋千，紅相映桃花面，人更比花少年。來尋陌上花鈿，正是那玉樓人醉杏花天。常言道惜花早起，愛月夜眠?；ǖ紫喾晟倌?，赴佳期梨花深院，約定在花架傍邊。柳影花陰，兀的是月下星前。</p><p class="ql-block">全曲共十二句，前六句寫“買花—賞花—簪花—花間嬉戲”，后六句寫“拾花鈿—赴花約—花下私會”，通篇用“花”字線索把春日的熱鬧與青春的戀情串成一幅“花影里的行樂圖”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、【雙調?水仙子】制曲要點</p><p class="ql-block">1、節(jié)奏明快，寫景、抒情皆宜。</p><p class="ql-block">2、八句六平韻，一去聲韻，故應選平聲字較寬又與心中最得意的那句話的尾字所在的韻部。</p><p class="ql-block">3、一、二、三句要爭取鼎足對（尤其是一、二句須對仗），這是考察作者基本功的試金石。如：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后”?！岸岸髱状迩f，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上”。“杏花村里舊生涯，瘦竹疏梅處士家，深耕淺種收成罷”。</p><p class="ql-block">4、六、七兩句要對仗，一般為五字，如：“枕上十年事，江南二老憂”；“酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸”；“客到家常飯，僧來谷雨茶”。</p><p class="ql-block">5、尾句用詞力爭余味悠長。如：</p><p class="ql-block">“都到心頭”；“淡月昏黃”；“閑時節(jié)自煉丹砂”。</p><p class="ql-block">6、盡力設置迭宕起伏的情節(jié)。</p><p class="ql-block">四、詞牌【水仙子】與曲牌【雙調?水仙子】的異同</p><p class="ql-block">上講座后問及同名的詞牌曲牌，水仙子正好有詞有曲，這就再講講兩者的異同。</p><p class="ql-block">詞水仙子譜</p><p class="ql-block">中平中仄仄平平△，中仄平平仄仄平△，中平中仄平平仄△，中平中仄平△,</p><p class="ql-block">中平中仄平平△，平平仄△，仄仄平△，中仄平平△。</p><p class="ql-block">張可久【雙調?水仙子】天邊白雁寫寒云</p><p class="ql-block">天邊白雁寫寒云，鏡里青鸞瘦玉人。秋風昨夜愁成陣，思君不見君。</p><p class="ql-block">緩歌獨自開尊，燈挑盡，酒半醺，如此黃昏。</p><p class="ql-block">此曲水仙子雙調四十二字，前后段各四句、皆三平韻、一仄韻。</p><p class="ql-block">倪瓚【水仙子?東風花外小紅樓】</p><p class="ql-block">東風花外小紅樓，南浦山橫翠黛愁。春寒不管花枝瘦，無情水自流。</p><p class="ql-block">檐前燕語嬌柔，驚回幽夢，難尋舊游，落日簾鉤。</p><p class="ql-block">此詞雙調四十四字，前段四句三平韻、一仄韻，后段四句三平韻。</p><p class="ql-block">同為水仙子，曲與詞區(qū)別在三點：</p><p class="ql-block">一是上段第二句，</p><p class="ql-block">曲為： x 仄平平平ム平</p><p class="ql-block">詞為：平仄平平仄仄平</p><p class="ql-block">二是上段第三句，</p><p class="ql-block">曲為： X平 X仄平平去</p><p class="ql-block">詞為：中平中仄平平仄</p><p class="ql-block">三是上段第四句，</p><p class="ql-block">曲為：平平平ム平</p><p class="ql-block">詞為：平中仄平平</p><p class="ql-block">可看出，同為水仙子，曲與詩聯(lián)系緊密，譜基本相同，都是長短句，印證了曲乃詞之余。</p><p class="ql-block">五、我們征稿出刊用的排版樣式</p><p class="ql-block">姓名：xxx</p><p class="ql-block">標題：【宮調?曲牌】題目</p><p class="ql-block">正文：xxxx，xxxx，xxxxxxx。xxx…（句不分行）</p><p class="ql-block">六、作業(yè)</p><p class="ql-block">1、復習散曲【雙調?折桂令】</p><p class="ql-block">2、制散曲【雙調?水仙子】一首，或【雙調?水仙子過折桂令】一首</p><p class="ql-block">2026.1.8，周四</p>