<p class="ql-block"> 文學是有時代性的?！皞畚膶W”特指十年后涌現出來的一大批文藝作品。這些作品無一例外，描寫的都是那十年間發(fā)生的故事?！皞邸?，顧名思義，是受傷之后留下來的疤痕。藝術家們用文學這種形式，把十年間留下的創(chuàng)傷陳列在我們面前，其目的是為了起到震憾人心，警示后人的作用。</p> <p class="ql-block"> 劉心武的《班主任》發(fā)表在1977年11期的《人民文學》上。小說通過講述光明中學張俊石老師接受失足少年宋寶琦，和團支書謝惠敏受極左思潮毒害的故事，展現了1977年的青少年們在十年運動剛剛結束后的思想困境。作者以強烈的責任心和求實的精神，發(fā)出了救救這些孩子們的呼聲。開創(chuàng)了“傷痕文學”的先河。</p> <p class="ql-block"> 盧新華的《傷痕》發(fā)表在1978年8月的《文匯報》上。小說講述了一個有著“叛徒”母親的女學生王曉華和母親斷絕關系，只身一人到東北上山下鄉(xiāng)；八年后，王曉華收到母親的來信，得知母親已經平反，希望她回家的消息；就在王曉華馬上就要回到家里的當天早上，她的母親已經離世了的故事。“傷痕文學”源于《傷痕》這篇小說而因此得名。</p> <p class="ql-block"> 此后，國內的傷痕文學便蜂擁而出，多到枚不勝舉的地步。諸如叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》、《第七個是啞巴》，馮驥才的《啊！》、《一百個人的十年》，張賢亮的《邢老漢和狗的故事》，古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，周克芹的《許茂和他的女兒們》，莫應豐的《將軍吟》，中杰英的《羅浮山血淚祭》，陳國凱的《我該怎么辦？》等等。</p> <p class="ql-block"> 傷痕文學的基調大多數都是對十年經歷的批判，歌頌的很少，甚至可以說是沒有。在這些作品中，最好的結局也就是在小說的結尾，會給讀者留下一個光明的希望，讓讀者自己去展開思維想象，或是沉思。這樣的作品閱讀起來，常常會使人感到心痛或者憤怒，而產生一種非常壓抑的感覺。</p> <p class="ql-block"> 傷痕文學是時代的產物，在那個特定的年代不可或缺。當一個時代過去了，我們應該放開眼光向前看，傷痕文學也就失去了它存在的意義。我們文學創(chuàng)作發(fā)展的方向，最終還是要回到當代文學這條正規(guī)的軌道上來。</p> <p class="ql-block"> 當代文學包涵了傷痕文學。傷痕文學只是當代文學這片海洋中的一朵浪花。除了傷痕文學，當代文學的天地更為廣闊和寬厚。如果說傷痕文學高舉的是批判的旗幟，那么當代文學的作品則更傾向于對光明的歌頌，對歷史的沉思。這是兩者之間最明顯的區(qū)別。</p> <p class="ql-block"> 在當代文學的作品中，有很多膾炙人口的好作品數不勝數。這些作品題材多樣化，涉及到了現實社會的各個領域。它們的思想內容深刻，緊密地反映了時代的變遷和人民群眾的生活；它們的語言風格及具個性化和地域的特點……由于本文篇幅的關系，在這些卷帙浩繁的作品中，我只例舉幾部小說，來簡單地說一說我的讀書感受。</p> <p class="ql-block"> 柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，是一部史詩性的作品。它以中國農業(yè)合作化運動為背景，通過描寫秦嶺山下蛤蟆灘上青年農民梁生寶帶領互助組發(fā)展壯大，并同各種人物進行斗爭的故事，深刻地反映了當時的歷史風貌和農民精神世界的變化。小說的語言質樸，生活氣息濃厚。當我讀到“梁生寶買稻種”這一章節(jié)時，不禁為這個年輕的共產黨員的優(yōu)秀品質和豐富的內心世界感到敬佩和隱隱的心疼。當我讀到第一部的最后一章梁生寶的繼父梁三老漢流淚的情節(jié)時，我的淚水也被書中的描述感染的盈滿眼眶了。</p> <p class="ql-block"> 周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，寫的是湖南一個叫清溪鄉(xiāng)的山村，在農業(yè)合作化運動中發(fā)生的巨大的變化。在書中，作者用細膩的筆觸和親切的鄉(xiāng)土氣息的語言，為我們刻畫了一些干部和農民的形象：鄧秀梅的堅定執(zhí)著，李月輝的和藹近人，劉雨生的淳樸善良，陳大春的疾惡如仇，盛淑君的熱情勇敢，陳先晉的行事穩(wěn)重，都給我留下了深刻的印象。尤其是那個性格開朗隨和、喜歡喝酒的亭面糊，更是令我過目不忘。每當我讀到亭面糊賣完紅薯到飯鋪里喝酒那一段的描寫時，都會忍不住地笑出聲來。</p> <p class="ql-block"> 浩然的《艷陽天》，講述的是1957年麥收前后，京郊的一個農業(yè)合作社面臨著尖銳復雜的階級斗爭，最終取得勝利的故事。書中以鮮明的時代特色和生動的語言，為我們塑造了蕭長春、韓百仲、焦二菊、馬老四、喜老頭、焦克禮、焦淑紅、馬翠清、韓小樂等一批樸實樂觀的人物群像，他們在作者的筆下栩栩如生地鮮活起來。在書中，生趣盎然的人物，回腸蕩氣的情節(jié)，濃郁優(yōu)美的鄉(xiāng)土氣息的描寫，比比皆是，隨處可見。</p> <p class="ql-block"> 《艷陽天》共計三卷，這部上百萬字的作品到現在還有爭議。有人說這部作品是時代的產物，書中描寫的是高大全式的人物。對此，我卻深以為不然。文學作品本來就是時代的產物，謳歌時代是每一部文學作品都應具有的特征?！镀G陽天》為一個時代做了鼓舞人心的記錄，不論是在氣勢的宏大、氣韻的飽滿上；是在人物的豐滿、語言的生動上；還是在農村風茂優(yōu)美景物的描寫上，能夠超出浩然其右者，恐怕沒有幾人。</p> <p class="ql-block"> 陳忠實的《白鹿原》，描寫的是渭河平原上白鹿原五十年間的變遷史。書中描寫白鹿兩家兩代人，為了爭奪白鹿原的統(tǒng)治權，上演了一幕幕驚心動魄的活?。呵扇★L水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……故事從清朝末年寫起，到建國前夕結束，所有的故事都是在這一特定的歷史階段中講述完成的。我曾做過一個推測，如果書中描述的故事到新中國成立前夕沒有停止下來，而是往下繼續(xù)，那勢必會因為它失去了歷史性的厚重感，而不能獲得它現在已經享有的聲譽。</p> <p class="ql-block"> 最近，我正在閱讀遲子建的小說《額爾古納河右岸》。這部小說通過一個九十歲的、卾溫克族最后一個酋長的女人之口，向我們講述了鄂溫克人歷史變遷的故事。我在初讀的時候，還有些看不進去；再讀，漸入佳境；繼而，我竟被主人公那緩慢的敘述感動了起來。一個九十歲老人用平穩(wěn)遲緩的語氣向我們講述著一個弱小的民族與命運進行抗爭的故事，這其中，是一種克制壓抑的心情在起著主導性的作用。而這種平穩(wěn)和克制，正符合一個見慣了雨雪的九十歲老人的性格特征。</p> <p class="ql-block"> 本文寫到這里，似乎還想就傷痕文學與當代文學這個話題再說一點什么，算是做個總結。思襯許久，覺得還是沒有這個必要了。因為本人的學識和水平有限，前面的話都已經說得差不多了，就是再說，也不過是前話重提，沒有新意。還是就此打住吧。</p>