<p class="ql-block">袁耀工于山水樓閣界畫，繼承了唐宋及明代仇英青綠山水的畫法，筆墨嚴(yán)整工細(xì)，設(shè)色艷麗濃郁，與袁江同為界畫代表人物。</p> <p class="ql-block">畫面描繪初秋夜晚，明月高懸江上，岸邊?？恳豢痛?、一小舟，客船之上，船夫站在船頭撐桿，客艙中琵琶女正在演奏，詩人靜坐傾聽，岸邊秋樹獲花，送行的隊伍點綴期間，展現(xiàn)了《琵琶行》詩中的景致、人物，及情節(jié)。</p> <p class="ql-block">畫面構(gòu)圖精妙，設(shè)色淡雅，近景細(xì)膩，遠(yuǎn)景渾然，極為精彩。</p> <p class="ql-block">作為袁江之子，袁耀畫風(fēng)與袁江相似，擅山水、人物，精界畫，宗法宋元，風(fēng)格近乃父，粗放松散，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，層次分明，丘壑無盡。創(chuàng)作的界畫構(gòu)思精巧，山川開闊，樓閣巍峨，氣勢壯偉。傳世品有《阿房宮圖》《邗江勝覽圖》《蓬萊仙境圖》《揚州名勝圖》《山雨欲來風(fēng)滿樓圖》《漢宮春曉圖》等。</p> <p class="ql-block">從袁江的繪畫作品內(nèi)容判斷，他的主要活動區(qū)域在江浙一帶。他們兩人曾受在揚州經(jīng)營鹽業(yè)的山西富商蔚家的聘請，到山西作畫多年，因而作品在北方流傳較多。畫幅都與主人房屋的格局相匹配。在北洋軍閥統(tǒng)治時期，北京古畫商人由山西運至北京的袁氏真跡，大小不下百幅。</p> <p class="ql-block">袁江、袁耀以前的樓閣界畫，主要描繪建筑物，體現(xiàn)了一絲不茍的功力，精細(xì)入微，但缺少意境和生活情趣。而袁江、袁耀帶來一股清新之風(fēng)，他們在繼承前人樓閣技法的基礎(chǔ)上，把山水畫的技法融入界畫，殿宇樓閣以堅實的山石為依托，以浩渺的湖山為背景，畫山石用斧劈皴、鬼面皴、卷云皴，給仙境般的樓閣構(gòu)筑出真實可信的空間。</p> <p class="ql-block">說到袁耀就不得不提起袁江，袁江（1662—1735），字文濤，號岫泉，清代著名畫家。雍正時，入宮廷為祗候。袁江是我國繪畫史上有影響的畫家之一，原為宮廷畫家，轉(zhuǎn)工山水樓閣界畫。關(guān)于袁江與袁耀的關(guān)系，有父子說、叔侄說、弟兄說三種，時人稱之為“二袁”。乾隆時成書的《畫人》中有關(guān)于袁耀最早的記載，附于“袁江”條目之中：“有子名耀，山水樓閣，尚守家法?！?lt;/p>