<p class="ql-block">新年伊始，懷揣對傳統(tǒng)文化的眷戀和對書畫藝術(shù)的憧憬，步入上海博物館，徜徉于"至扇至美﹣﹣上海博物館藏扇面書畫藝術(shù)名品展"。咫尺丹青，氣象萬千，名扇名畫，筆精墨妙，盡展華夏藝術(shù)之華彩，令人心馳神往，眼界洞開。</p> <p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">中國扇面書畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，形成了獨(dú)特的藝術(shù)體系，蘊(yùn)含了深厚的文化內(nèi)涵，鑄就了"器以載道"的美學(xué)經(jīng)典。</p><p class="ql-block">上海博物館藏扇面書畫作品數(shù)量豐富，可以千計(jì)。就時(shí)間而言，從北宋紈扇書畫至現(xiàn)代折扇書畫，時(shí)間跨度近千年。就內(nèi)容而言，包括山水、花鳥、人物、書法多種題材。在形制上，有扇頁和成扇等不同形制。本次展覽以"至扇至美"為主題，以扇面書畫藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)為主線，遴選館藏宋、元、明、清及近現(xiàn)代不同時(shí)期名家精品扇面書畫100件。其中，不乏目前存世最早的書法紈扇頁﹣-宋徽宗趙佶《草書七言詩二句》，元代罕見的名家繪畫紈扇頁﹣盛懋《秋江垂釣圖》，明代早期繪畫折扇頁﹣﹣謝縉《汀樹釣船圖》，清初"四王"之一王原祁《仿倪瓚山水圖》及繆彤《行書》成扇等存世鮮見的歷代精品。</p><p class="ql-block">本次展覽在整理研究上博館藏扇面書畫的基礎(chǔ)上，旨在梳理并呈現(xiàn)中國扇面書畫藝術(shù)的千年藝脈，以邀觀眾觀展其中，領(lǐng)略中國傳統(tǒng)文化的無限魅力。</p><p class="ql-block">上海博物館館長</p><p class="ql-block">褲明秋</p> 1.宋元 <p class="ql-block">兩宋是扇面書畫藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期。此時(shí)，紈扇書畫極為興盛，產(chǎn)生了許多精美的作品，并流傳至今。紈扇又稱團(tuán)扇、合歡扇、宮扇，扇面由絹絲制成。紈扇歷史悠久，西漢班婕妤作《團(tuán)扇歌》（又名《怨歌行》)，是現(xiàn)存最早吟詠紈扇的詩文。魏晉南北朝至隋唐壁畫及卷軸畫中均可見紈扇圖像。經(jīng)過漫長的發(fā)展歷程，紈扇書畫藝術(shù)于兩宋時(shí)期迎來了黃金時(shí)代。</p><p class="ql-block">宋朝皇帝大多喜愛并提倡扇面書畫，甚至親自參與實(shí)踐創(chuàng)作。真正將紈扇書畫藝術(shù)推上巔峰的，當(dāng)屬宋徽宗趙佶。他不僅親自參與紈扇書畫的創(chuàng)作，還大力發(fā)展翰林圖畫院，并指導(dǎo)畫院的學(xué)生寫生作畫。在他的倡導(dǎo)和推動(dòng)下，宣和畫院的花鳥畫多崇尚細(xì)膩生動(dòng)的畫風(fēng)，極大促進(jìn)了扇面書畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展。</p><p class="ql-block">元代，由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素，紈扇書畫藝術(shù)逐漸式微，直到晚清才有復(fù)興之勢。</p> <p class="ql-block">宋 趙佶 草書七言詩二句扇頁.絹本</p><p class="ql-block">趙佶（1082-1135)，即宋徽宗。工書畫，擅繪墨竹花石，書法創(chuàng)瘦金體。此書行筆圓轉(zhuǎn)流暢，筆力渾厚凝重，于近圓形扇面中布局巧妙，為目前存世最早的扇面書法作品。</p> <p class="ql-block">宋 林椿 梅竹寒禽圖扇頁 .絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">林椿（公元十二世紀(jì)至十三世紀(jì)），錢塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙年間（1174-1189)畫院待詔，善繪花鳥，宗法趙昌。此圖延續(xù)北宋宣和時(shí)期寫實(shí)畫風(fēng)，繪翠竹寒梅，寒雀剔羽枝頭。筆法老勁、傅色清雅。</p> <p class="ql-block">原曳杖圖扇頁 </p><p class="ql-block">宋．馬麟 絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">馬麟（公元十二世紀(jì)至十三世紀(jì)），馬遠(yuǎn)之子，承家學(xué)，南宋寧宗時(shí)（1194-1224）畫院抵候，擅畫人物、山水、花鳥。此圖以彩墨渲染描繪江南山水，筆簡意賅，技法純熟。經(jīng)明代沐王府、項(xiàng)元汴鑒藏。</p> <p class="ql-block">歲寒三友圖扇頁 </p><p class="ql-block">宋．趙孟堅(jiān) 絹本水墨</p><p class="ql-block">趙孟堅(jiān)（1199-1264)，字子固，號(hào)彝齋居士，宋宗室，浙江海鹽人。擅畫白描水仙、梅、蘭、竹石。此圖繪"歲寒三友"主題，取松、竹、梅局部，以濃淡不同的筆墨刻畫枝葉交錯(cuò)穿插的組合，表現(xiàn)出前后掩映的空間感。筆墨清秀勁利，有文人意趣。亦有專家認(rèn)為此圖系后人仿本。</p> <p class="ql-block">山風(fēng)雨圖扇頁 </p><p class="ql-block">宋.佚名 絹本水墨</p><p class="ql-block">此圖無作者款印。圖繪風(fēng)雨交加中的山村景象。遠(yuǎn)山層層疊疊，樓閣若隱若現(xiàn)。近景流泉奔涌，樹枝、酒旗隨風(fēng)飄搖。行人或弓背聚力緊握傘柄，或追趕被風(fēng)吹飛的雨傘，突顯主題。在法上，近處山石筆法尖勁峭利，遠(yuǎn)山水墨氤氳，烘托出陰雨的氛圍。</p> <p class="ql-block">山殿賞春圖扇頁 </p><p class="ql-block">元．佚名 絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">此圖無作者款印，畫幅上方行書"李氏昭道作"五字，系后人偽添。畫面布局繁密，船只、鞍馬、人物眾多。技法為金碧山水，以金線勾勒山體、建筑和水紋，以青綠傅色山石和殿頂，頗具裝飾性。</p> <p class="ql-block">猿鷺圖扇頁 </p><p class="ql-block">宋．佚名 絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">此圖無作者款印。圖繪一長臂猿擒住一只驚恐萬狀的白鷺，另一只白鷺站在虬曲的松干上與之相呼鳴，情景描繪生動(dòng)傳神。畫面構(gòu)圖疏密有致，技法嫻熟。經(jīng)明代洪武內(nèi)府、潞王朱常澇鑒藏。</p> <p class="ql-block">蜀葵圖扇頁 </p><p class="ql-block">宋．佚名 絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">此圖無作者款印。畫家以工筆描寫蜀葵含苞、吐蕊、盛開等各種形態(tài)，造型精準(zhǔn)寫實(shí)，層層傅色，細(xì)膩生動(dòng)。宋代，互贈(zèng)團(tuán)扇是端午節(jié)的重要禮儀。端午扇上常繪當(dāng)月盛開的花卉植物，如：蜀葵、梔子花等，具有祈福納祥、辟邪消災(zāi)的寓意。</p> <p class="ql-block">雪溪賣魚圖扇頁 </p><p class="ql-block">元盛懋絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">盛想（公元十三世紀(jì)至十四世紀(jì)），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉興。職業(yè)畫家，擅畫山水。圖繪白雪皚皚的山谷中，一蓑衣漁夫搖舟賣魚的景象。山石水墨皴染，濃墨點(diǎn)苔，枯枝夾葉掩映下的屋舍刻畫古樸，整幅畫面營造出荒寒靜謐的氛圍。亦有專家認(rèn)為此圖系他人仿本。</p> 2.明代 <p class="ql-block">折扇書畫興起于明初宮廷，之后流布民間，蔚然成風(fēng)。折扇又稱折疊扇、撒扇、聚頭扇。書畫折扇最早由日本傳入北宋，謂之"倭扇"。其時(shí)，這種日本產(chǎn)的書畫折扇極為稀有，僅限于驚鴻一瞥。經(jīng)過元代扇面書畫藝術(shù)的低谷期，折扇書畫在明代本土化后取代了傳統(tǒng)紈扇書畫的地位，成為主要的扇面書畫樣式。</p><p class="ql-block">明代永樂年間，由于成祖朱棣的喜愛和推廣，折扇的使用從宮廷至民間日益普及，折扇書畫也隨之興起。明中期，隨著蘇州地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮和文化藝術(shù)的興盛，吳門派書畫振起。吳門地區(qū)書畫家熱衷于折扇書畫的創(chuàng)作，開明代文人折扇書畫風(fēng)氣之先，為扇面書畫藝術(shù)的第二次繁榮發(fā)展起到了引領(lǐng)的作用。明后期，松江派等繼之，扇面書畫藝術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢。</p> <p class="ql-block">汀樹釣船圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．謝縉</p><p class="ql-block">謝縉（約1360﹣約1435)，字孔昭，號(hào)葵丘、蘭庭生，從藝活動(dòng)約在永樂、宣德年間，吳縣（今江蘇蘇州）人。工畫山水，喜作峰巒層疊之景，自稱"謝疊山"。圖中有高士周鼎（1401-1487）于成化二年（1466）題詩。為明代早期罕見的折扇書畫作品。</p> <p class="ql-block">行書七律詩扇頁</p><p class="ql-block">明．姚綬</p><p class="ql-block">姚綬（1422-1495)，字公綬，號(hào)穀庵、丹丘子、云東逸史，浙江嘉興人。擅畫山水，水墨蒼潤。間寫竹石，瀟灑可愛，近似吳鎮(zhèn)。此書扇布局疏朗，行筆剛?cè)嵯酀?jì)，富于韻律變化。</p> <p class="ql-block">醉臥松石圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．姚綬，</p><p class="ql-block">姚綬（1422-1495)，字公綬，號(hào)穀庵、丹丘子、云東逸史，浙江嘉興人。擅畫山水、竹石，亦作點(diǎn)景人物。此幅人物畫題材，較為罕見。扇面構(gòu)圖主題突出，人物面部刻畫精微，須發(fā)絲絲可見。衣紋運(yùn)筆流暢，設(shè)色明麗雅致。</p> <p class="ql-block">行書花下酌酒歌扇頁 </p><p class="ql-block">明．唐寅</p><p class="ql-block">唐寅（1470-1523)，字伯虎、子畏，號(hào)六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年(1498）鄉(xiāng)試頭名，世稱"唐解元"。唐寅《花下酌酒歌》借花前酌酒，抒人生短瞬之慨。此書以扇面折疊穿骨之痕為界自如書寫，是作者真情的自然流露。</p> <p class="ql-block">臨流倚樹圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．唐寅</p><p class="ql-block">唐寅（1470-1523)，字伯虎、子畏，號(hào)六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年(1498）鄉(xiāng)試頭名，世稱"唐解元"。此畫扇布局平穩(wěn)，扇面中部繪一文士倚樹若有所思，周圍岡巒起伏，溪水潺潺。運(yùn)筆靈活多變，畫風(fēng)清雋灑脫。</p> <p class="ql-block">疏樹小橋圖扇頁</p><p class="ql-block">沈周</p><p class="ql-block">沈周（1427-1509)，字啟南，號(hào)石田、白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。不應(yīng)科舉書畫為事。擅畫山水、花鳥，為"明四家"之一家巧妙地題詩其上。詩畫互映，凸顯主題。此扇將畫面主體左置，樹下人物仰望右方。</p> <p class="ql-block">寒林激湍圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．周臣.金箋設(shè)色</p><p class="ql-block">周臣（約1450-1535后），字舜卿，號(hào)東村，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫山水，兼工人物，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)。圖繪寒谷奔泉，一人拄杖過橋。此扇畫于方寸間營造出遼闊、幽深的山谷氛圍，畫家高超的繪畫技藝可見一斑。</p> <p class="ql-block">海棠花圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．陳淳.金箋設(shè)色</p><p class="ql-block">陳淳（1483-1544)，字道復(fù)，號(hào)白陽，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明弟子，后自成一家。擅畫花卉、山水，筆墨多縱逸，與徐渭并稱"青藤白陽"。此圖以沒骨法繪海棠花，用色清雅，畫風(fēng)秀潤可愛，與自題詩相映成趣。</p> <p class="ql-block">桃花圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．孫克弘.金箋設(shè)色</p><p class="ql-block">孫克弘（1533-1611)，字允執(zhí)，號(hào)雪居。華亭（今上海松江）人。官至漢陽知府。工花鳥，兼善竹石、山水。此圖以沒骨法繪桃花盈盈，用色艷麗，生動(dòng)傳神。作者自題描繪武陵桃花，似由陶淵明《桃花源記》有感而發(fā)。</p> <p class="ql-block">行書五律詩扇頁 </p><p class="ql-block">明．文彭.金箋</p><p class="ql-block">文彭（1497-1573)，字壽承，號(hào)三橋，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明長子。工書法，精篆刻。此書布局錯(cuò)落有致，運(yùn)筆自如，精熟從容。</p> <p class="ql-block">坐對泉流圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．蔣嵩.金箋水墨</p><p class="ql-block">蔣嵩（公元十五世紀(jì)至十六世紀(jì)），字三松，金陵（今南京）人。擅畫山水、人物，宗法吳偉，用筆簡率放逸，為浙派名家之一。此圖人物用筆簡括，以焦墨枯筆繪數(shù)株雜樹，濃淡互映，枯榮相間。筆法于縱逸中賦有霸悍之氣。</p> <p class="ql-block">草蟲圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．王穀祥.金箋水墨</p><p class="ql-block">王毅祥（1501-1568)，字祿之，號(hào)酉室，長洲（今江蘇蘇州）人，擅畫花鳥。此圖作寫意草蟲一只，筆墨率意靈動(dòng)，生趣盎然。</p> <p class="ql-block">杜甫詩意圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．文伯仁（1552年）金箋設(shè)色</p><p class="ql-block">文伯仁（1502-1575)，字德承，號(hào)五峰，長洲（今江蘇蘇州）人，文徵明侄。山水承家學(xué)，上溯王蒙，筆墨謹(jǐn)嚴(yán)。此圖寫杜甫《七月一日題終明府水樓二首》詩意，畫風(fēng)精工雅麗。作于嘉靖三十一年（1552)，作者時(shí)年五十一歲。</p> <p class="ql-block">調(diào)鸚圖扇頁 </p><p class="ql-block">明·丁云鵬（1578年）.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">丁云鵬（1547-1628)，字南羽，號(hào)圣華居士，安徽休寧人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。圖繪一女子調(diào)教鸚鵡，一旁侍女持琴而立。人物身姿閑適生動(dòng)，衣紋用筆工致，樹石造型謹(jǐn)嚴(yán)。繪于萬歷六年（1578)，作者時(shí)年三十二歲。</p> <p class="ql-block">問道圖扇頁 </p><p class="ql-block">明．陳洪綬.金箋設(shè)色</p><p class="ql-block">陳洪綬（1598-1652)，字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)悔遲，諸暨（今屬浙江紹興）人。工畫人物，亦撞花鳥、山水。圖繪老少二人，作讀書問道之情景。人物造型趨向夸張，衣紋有鐵線描筆意，淡墨淡色渲染，具有裝飾意味。</p> <p class="ql-block">策蹇圖扇頁 </p><p class="ql-block">明·程嘉燧（1643年）.金箋水墨</p><p class="ql-block">程嘉燧（1565-1644)，字孟陽，號(hào)偈庵、松圓道人。安徽休寧人，僑寓嘉定（今屬上海）。擅畫山水，為"畫中九友"之一。此圖運(yùn)筆老道灑脫，筆墨干濕濃淡變化多端。作于崇禎十六年(1643)，作者時(shí)年七十九歲，為其晚年力作。</p> 3.清代 <p class="ql-block">清代，扇面書畫藝術(shù)創(chuàng)作形成了蔚為壯觀的藝術(shù)潮流。清初，在眾多的書畫藝術(shù)流派中，無論是以"四王"為代表的正統(tǒng)派，還是以"四僧"為代表的個(gè)性鮮明的遺民畫家，亦或是重視師法自然的"金陵八家"，都紛紛以折扇扇面為載體進(jìn)行書畫創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">清中期，隨著"康乾盛世"的出現(xiàn)，宮廷內(nèi)外的扇面書畫創(chuàng)作呈現(xiàn)欣欣向榮的景象。此時(shí)，在商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的揚(yáng)州，匯聚了一批以繪畫為業(yè)的失意文人和具有文化修養(yǎng)的職業(yè)畫家，史稱"揚(yáng)州畫派"。他們參與折扇書畫的創(chuàng)作實(shí)踐，借筆墨抒發(fā)胸臆，為扇面書畫藝術(shù)的發(fā)展注入勃勃生機(jī)。</p><p class="ql-block">清晚期，上海、廣州等沿海城市逐漸發(fā)展成為金融、工商業(yè)發(fā)達(dá)的繁華都市。以上海為主要活動(dòng)區(qū)域的"海上畫派"異軍突起，他們將金石書法的筆意融入扇面書畫，創(chuàng)造出雅俗共賞的新格調(diào)。</p> <p class="ql-block">山水圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．弘仁.紙本水墨</p><p class="ql-block">弘仁（1610-1664)，原姓江名韜，字六奇，消初為僧，號(hào)漸江、無智，安徽歙縣人。擅畫山水，取法倪瓚，為"清初四僧"之一。圖繪泉水汩汨，山腳下屋舍數(shù)間。用筆簡括，方整的山石層疊錯(cuò)落，具形式美感。</p> <p class="ql-block">湖天春色圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．王時(shí)敏（1678年）.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">王時(shí)敏（1592-1680)，字遜之，號(hào)煙客，江蘇太倉人。明萌仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田別業(yè)，又號(hào)西廬老人。擅書畫，為"清初六家"之首。此圖筆調(diào)輕快，技法精純。作于康熙十七年（1678)，作者時(shí)年八十七歲。</p> <p class="ql-block">竹石梅花圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．石濤.紙本水墨</p><p class="ql-block">石濤（1642-1707)，原名朱若極，僧名原濟(jì)，號(hào)大滌子等，明宗室后裔，全州（今屬廣西桂林）人。流離宣城、南京，晚年居揚(yáng)州。擅畫山水、花卉，為"清初四僧"之一。圖繪虬干梅花。右側(cè)作者自書畫梅心得，與畫面相得益彰。</p> <p class="ql-block">虞美人圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．惲壽平.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">惲壽平（1633-1690)，初名格，字壽平，號(hào)南田、白云外史等。武進(jìn)（今江蘇常州）人。擅畫山水、花卉，清韻獨(dú)絕。為"清初六家"之一。此圖以沒骨、勾染法繪野外虞美人和狗尾草，實(shí)則是惲氏面對瓶花寫生創(chuàng)作完成。</p> <p class="ql-block">清溪漁隱圖扇頁 </p><p class="ql-block">清·王鑒 (1669年）.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">王鑒（1598-1677)，字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)染香庵主，江蘇太倉人，王世貞曾孫。 明亡不仕。為"清初六家"之一。此圖筆墨技法精湛，設(shè)色淡雅。作于康熙八年(1669)，作者時(shí)年七十二歲。</p> <p class="ql-block">隸書詩扇頁 </p><p class="ql-block">清．王時(shí)敏.金箋</p><p class="ql-block">王時(shí)敏（1592-1680)，字遜之，號(hào)煙客，江蘇太倉人。明蔭仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田別業(yè)，又號(hào)西廬老人。擅書畫，為"清初六家"之首。此書以楷入隸，密字疏行，方整中見圓潤，凝厚間顯秀逸。</p> <p class="ql-block">仕女圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．倪田（1897年）.絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">倪田（1855-1919)，初名寶田，字墨餠，號(hào)默道人，江都（今江蘇揚(yáng)州）人，僑居上海。圖繪仕女手持半圓形扇依靠于湖石上。人物面部刻畫工細(xì)，衣紋運(yùn)筆流暢，傅色明麗。繪于光緒二十三年（1897)，作者時(shí)年四十三歲。</p> <p class="ql-block">湖村暮色圖扇頁 </p><p class="ql-block">清·王翚 (1704年）.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">王暈（1632-1717)，字石谷，號(hào)烏目山人、耕煙散人，江蘇常熟人。工畫山水，為"清初六家"之一。畫面構(gòu)圖疏密得當(dāng)，設(shè)色秀麗雅致。作于康熙四十三年(1704)，作者時(shí)年七十三歲。</p> <p class="ql-block">隸書贈(zèng)楊仙翁詩扇頁 </p><p class="ql-block">清．金農(nóng).紙本</p><p class="ql-block">金農(nóng)（1687-1763)，字壽門，號(hào)冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓揚(yáng)州。擅畫工書，精鑒賞。為"揚(yáng)州八怪"之一。此書墨色凝重，運(yùn)筆方硬，書風(fēng)樸拙無華。</p> <p class="ql-block">花鳥圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．樊圻.金箋設(shè)色</p><p class="ql-block">樊圻（1616-1694后），字會(huì)公，江寧（今江蘇南京）人。擅畫山水、花卉、人物，為"金陵八家"之一。圖繪站在枝頭的小鳥昂首緊盯飛舞的蜜蜂，蟲烏描繪工穩(wěn)細(xì)致，神態(tài)刻畫生動(dòng)傳神。</p> <p class="ql-block">紅葉畫眉圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．華嵒.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">華嵒(1682-1756)，字秋岳，號(hào)新羅山人、離垢居士，福建上杭人，后居杭州、揚(yáng)州。擅畫人物、山水、花鳥、草蟲。重視寫生。此圖描繪一只畫眉鳥正立于枝頭高歌。畫家自題用黃筌法，畫眉羽毛工細(xì)，栩栩如生。</p> <p class="ql-block">蘭石圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．卞玉京.金箋水墨</p><p class="ql-block">卞玉京（約1623-1665)，名賽，字云裝，自號(hào)玉京道人，應(yīng)天府上元縣（今江蘇南京）人。"秦淮八艷"之一，后為女道士。能琴知書，擅山水蘭竹。圖中淡墨繪蘭花一枝，濃墨點(diǎn)蕊，蘭葉縱逸舒展，格調(diào)清雅秀逸。</p> <p class="ql-block">溪橋踏雪圖扇頁 </p><p class="ql-block">清．費(fèi)丹旭（1848年）.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">費(fèi)丹旭（1802-1850)，字子苕，號(hào)曉樓，烏程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。圖繪溪橋上一仕女賞雪，其身披紅色斗篷，手持梅花，形象秀美。人物用線松秀，設(shè)色明麗。繪于道光二十八年（1848)，作者時(shí)年四十七歲。</p> 4.現(xiàn)代 <p class="ql-block">20世紀(jì)初，受弘揚(yáng)國粹思潮的影響，藝術(shù)家們將振興中國書畫藝術(shù)作為己任，古老的扇面書畫藝術(shù)再次煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。以齊白石、黃賓虹、張大干等為代表的藝術(shù)家植根傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的扇面書畫藝術(shù)。以徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文樑等為代表的藝術(shù)家，通過學(xué)習(xí)借鑒西洋畫法，創(chuàng)作出融會(huì)中西、貫通古今的扇面書畫新風(fēng)格。此外，政壇、文藝界名士，如梁啟超、梅蘭芳等也都精于扇面書畫的創(chuàng)作，為其繁榮發(fā)展助力。</p><p class="ql-block">中華人民共和國成立后，隨著社會(huì)發(fā)展，信息時(shí)代不斷給人們帶來新的感官體驗(yàn)，綿延千余年的中國傳統(tǒng)扇面書畫藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)出各種藝術(shù)風(fēng)格多元并存的新局面。</p> <p class="ql-block">羽扇是中國最古老的扇種之一，《說文解字》釋"扇"從"羽"，可見其淵源。一般分為兩類：一為長柄羽扇，扇面以雉、孔雀等尾羽制成，其長度可達(dá)兩米左右，多為服務(wù)貴族之儀仗用扇；一為短柄羽扇，以鶴、鵝、雕等禽類羽毛制成扇面，其中又以純白鶴羽最為貴重，具有質(zhì)軟風(fēng)柔、清新雅致的特點(diǎn)，可手握扇柄自持納涼使用。晉代傅咸、陸機(jī)都曾作《羽扇賦》贊詠羽扇，蘇軾詞中"羽扇綸巾"的自信從容形象更是為人所稱道。</p> <p class="ql-block">少欽肖像圖軸</p><p class="ql-block">清．任頤.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">任頤（1840-1895)，初名潤，字小樓，改字伯年，山陰（今浙江紹興）人。寄居蕭山，后移居上海，鬻畫為業(yè)。擅畫人物、花卉、山水，尤工肖像。圖繪一素衣老者執(zhí)羽扇而立，目光堅(jiān)毅，神態(tài)自若，其后芭蕉枝繁葉茂。人物衣紋用筆瀟灑自如，極富節(jié)奏，面部略施淡赭暈染，形象立體；蕉葉勾勒信筆而寫，設(shè)色清新。上款"少欽首善長"者為施善昌（1828-1896)。</p> <p class="ql-block">鐘馗圖軸 </p><p class="ql-block">清．任頤（1891年）.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">任頤（1840-1895)，初名潤，字小樓，改字伯年，山陰航塢山（今屬浙江杭州）人，寄寓蕭山，后移居上海，賣畫為業(yè)。山水、人物、花鳥俱擅，尤工肖像。與任熊、任薰、任預(yù)合稱"四任"。此幅以鐘馗形象為主題，然并未描繪傳統(tǒng)的驅(qū)邪鎮(zhèn)鬼場景。畫中鐘馗手持折扇掩于面前，扇間裂口恰好露出其張開的嘴，面容淳古，神態(tài)畢肖，構(gòu)思新穎別致。人物主體以大片暈染塑造，筆法松動(dòng)，不滯不膩。作于光緒十七年(1891)，作者時(shí)年五十二歲。</p> <p class="ql-block">唐人張九峰有羽漏賦畫</p> <p class="ql-block">折扇，又名折疊扇、聚骨扇、聚頭扇、撒扇等，最早由日本傳入北宋。到明代永樂年間，由于皇室的青睞得以迅速發(fā)展和流行，折扇扇面書畫亦隨之蔚然成風(fēng)。折扇書畫在明代本土化后取代了傳統(tǒng)紈扇書畫的地位，成為主要的扇面書畫樣式。明清以來眾多書畫名家、文人雅士皆擅筆于此，如明代沈周、文徵明、唐寅、仇英，再如清代的"四王吳惲"，近代以來的黃賓虹、張大千等人。又因其易于折合，便于攜帶，且兼具書法、繪畫、扇骨雕刻等藝術(shù)元素，而廣為人們所眷賞。</p> <p class="ql-block">清 吳昌碩 貴壽無極圖、行書 成扇 </p><p class="ql-block">吳昌碩（1844-1927)，初名俊，后改俊卿，字昌碩，一作倉石，號(hào)缶廬，七十后以字行。安吉（今屬浙江）人，后寓居上海。精篆刻書法，擅寫意花卉，為海派藝壇代表人物。上款人"輔之老兄"應(yīng)為吳氏藝友丁輔之（1879-1949)。此扇作于1919年，作者時(shí)年七十六歲。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 梁啟超 行書 成扇.紙本</p><p class="ql-block">梁啟超（1873-1929)，字卓如，一字任甫，號(hào)任公、飲冰室主人，廣東新會(huì)。中國近現(xiàn)代著名政治家、思想家、教育家。梁氏友人余紹宋(1883-1949）為其畫《雙松圖》，故寫此扇回贈(zèng)。書法用筆化碑入帖，含蓄俊健。作于1927年，作者時(shí)年五十五歲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">長柄扇，又稱障扇、掌扇。明代田藝蘅《留青日札》中云："扇如手掌偉而立張也，亦曰障扇，可障日也，漢名障翳。翳，華蓋也。"長柄大扇有遮塵蔽日的功用，后演變?yōu)槎Y儀器具，用以修飾皇家威嚴(yán)，成為身份與地位的象征?！端问罚畠x衛(wèi)志》載："蓋謂天子升降俯仰，眾人皆得見之，非肅穆之容，故必合扇以障焉。"古代儀仗扇在使用數(shù)量、規(guī)格及質(zhì)上，都有著嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定和禮制體系，如《洛神賦圖》《歷代帝王圖》中皆有使用長柄扇的情景描繪。</p> <p class="ql-block">玉倩紈扇圖軸 </p><p class="ql-block">現(xiàn)代·張大干（1946年） 紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">張大干（1899-1983)，名愛，號(hào)大干，以號(hào)行，室名大風(fēng)堂等，四川內(nèi)江人。工山水、花鳥、人物、仕女。此幅執(zhí)扇仕女圖，融合傳統(tǒng)工筆技法與唐人服色特征，勾染細(xì)致，設(shè)色明麗，反映了張氏汲取敦煌藝術(shù)后的仕女畫革新。人物造型突破清代纖弱程式化特征，展現(xiàn)出健康豐腴的審美取向，是兼具古典意境與時(shí)代風(fēng)尚的佳構(gòu)。作于1946年，作者時(shí)年四十八歲。</p> <p class="ql-block">紈扇，又名團(tuán)扇、宮扇，以絹、羅、綾等為扇面，竹木為骨架，左右對稱。其形多"圓如滿月"，又有扁圓、海棠、葵花、芭蕉等諸多樣式。其歷史可追溯至漢代，唐宋時(shí)期盛行，并出現(xiàn)了大量以紈扇為載體的書畫作品，使其成為了傳統(tǒng)書畫樣式的重要組成部分。西漢班婕妤所作《團(tuán)扇歌》又名《怨歌行》，是現(xiàn)存最早吟詠團(tuán)扇的詩文，書畫作品如《揮扇仕女圖》《秋風(fēng)紈扇圖》中均有手執(zhí)紈扇的仕女形象。</p> <p class="ql-block">紈扇仕女圖軸 </p><p class="ql-block">清．羅聘.紙本水墨</p><p class="ql-block">羅聘（1733-1799)，字遐夫，兩峰，又號(hào)花之寺僧、金牛山人，安徽歙縣人，僑寓揚(yáng)州。金農(nóng)弟子。擅畫人物、山水、花卉，為"揚(yáng)州八怪"之一。此幅以指墨繪一仕女手執(zhí)紈扇，徘徊彷徨，人物面容柔婉，形孤單。作者自題唐人王昌齡詩《長信秋詞》（其三）于幅上，此詩借詠西漢班婕妤之典故，感慨深宮的凄涼寂寞。</p> <p class="ql-block">紈扇仕女圖軸 </p><p class="ql-block">清·閔貞（1779年）紙本水墨吳詩銘、吳詩錦、吳詩鑒、吳詩蘋捐贈(zèng)</p><p class="ql-block">閔貞（1730-1788)，字正齋，原籍江西南昌，寓居漢口，為"揚(yáng)州畫派"之一。善畫山水、人物、花鳥，其中以仕女畫成就為最。畫中仕女倚樹垂眉，輕攏紈扇。樹干的蒼老虬蟠與子的嫵媚身姿，相映相稱。閔貞傳世人物畫以粗放寫意者居多，此幅用筆工謹(jǐn)，人物衣紋勾勒準(zhǔn)確，線條富有流動(dòng)感，風(fēng)格清麗。作于乾隆四十四年（1779),作者時(shí)年五十歲。</p> <p class="ql-block">撲蝶圖軸</p><p class="ql-block">現(xiàn)代．張善子、于非聞 紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">張善孖(1882-1940)，原名正蘭，改名澤，字善孖，一作善子，以字行，號(hào)虎癡，室名大風(fēng)堂，四川內(nèi)江人。工山水、花鳥、走獸。此幅作意筆仕女，以中鋒逆折寫衣紋，用線爽利。人物采用傳統(tǒng)的三白開臉，細(xì)目小口，面容嫻靜。手中紈扇以淡墨勾勒，簡括而形象。</p><p class="ql-block">于非閻（1889-1959)，原名魁照，改名照，字仰樞，別署非閻，又號(hào)閑人，原籍山東蓬萊，生于北京。工書畫，尤擅花鳥。畫中仕女目光所至處的一雙蝴蝶系其添繪。</p> <p class="ql-block">蒲扇按材質(zhì)可分兩類：一為蒲草扇，以香蒲編制，質(zhì)地柔韌，元代徐賁詩"青青水中蒲，織作團(tuán)團(tuán)扇"即指此；一為蒲葵扇，以蒲葵葉制成，葉大輕便，源于嶺南。東晉時(shí)謝安曾攜蒲葵扇引發(fā)京城士庶爭相效仿購置，遂使"謝公扇"成為當(dāng)時(shí)名士風(fēng)度的象征。又因其質(zhì)輕價(jià)廉，且具備納涼、驅(qū)蚊、煽火等多重生活功能，深為市井平民所喜愛。近代任伯年《蕉蔭納涼圖》中吳昌碩袒胸?fù)u扇，以及豐子愷作品中多繪孩童執(zhí)扇嬉戲，均為對蒲扇在日常生活中的捕捉與呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">山水人物圖頁</p><p class="ql-block">清.石濤.紙本水墨</p><p class="ql-block">石濤（1642-1707)，原名朱若極，僧名原濟(jì)，號(hào)大滌子等，全洲（今屬廣西桂林）人。明宗室后裔，流寓宣城、南京，晚年定居揚(yáng)州。擅畫山水、花卉，為"清初四僧"之一。圖繪芭蕉樹下一高士坐石觀書，蒲扇輕搖，筆墨清潤，野逸曠達(dá)。</p> <p class="ql-block">指畫人物圖頁</p><p class="ql-block">清.高其佩.紙本水墨</p><p class="ql-block">高其佩（1660-1734)，字韋之，號(hào)且園，遼寧鐵嶺人。擅畫花鳥、走獸、人物、山水，尤以指頭畫著稱，運(yùn)指用墨間多有奇致。圖繪織蒲捕魚的生活場景，前者手持蒲扇，后者手提鮮魚，題文相映，極富意趣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">嬰戲圖頁 </p><p class="ql-block">清.華嵒.紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">華嵒(1682-1756)，字秋岳，號(hào)新羅山人、離垢居士，福建上杭人，后居杭州、揚(yáng)州。擅畫人物、山水、花鳥、蟲草，重視寫生。圖繪五童俯地弈棋，一童身后蒲扇平置，人物造型簡括，用筆輕松靈動(dòng)，閑趣盎然。</p> <p class="ql-block">右軍書扇圖軸 </p><p class="ql-block">啃.仇英 .紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">仇英（約1498-1552)、字實(shí)父，號(hào)十洲、江蘇太倉人。周臣弟子，搜摹古畫、落筆亂真，工仕女、山水。此圖描繪王羲之為老嫗書扇典故，山石用筆粗獷，人物勾勒細(xì)膩。圖中無作者款印、吳湖帆在題跋中言及為友人林爾卿鑒定此圖，將其與故宮博物院所藏仇英《桐陰清話圖》和《兼陰結(jié)夏圖》二幅相比較，發(fā)現(xiàn)其四角項(xiàng)元汴所鈴八印相同，且筆法俱宗馬、夏、每圖俱作二人一童子，格局相類，因而推知此無款《右軍書扇圖》軸應(yīng)是仇英為項(xiàng)民所作四大幅之一、</p> <p class="ql-block">甌江記別圖、行書述懷 扇頁 </p><p class="ql-block">清．趙之謙（1862年）絹本設(shè)色／絹本</p><p class="ql-block">趙之謙（1829-1884)，字?jǐn)z叔，號(hào)悲庵、無悶等，會(huì)稽（今浙江紹興）人。精篆刻，擅書畫。此書畫紈扇是趙氏贈(zèng)別諸友人而作。圖繪孤帆遠(yuǎn)渡，意境簡遠(yuǎn)。小楷書風(fēng)呈現(xiàn)"顏底魏面"的典型面貌。作于同治元年（1862)，作者時(shí)年三十四歲。</p><p class="ql-block">方去疾捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block">明沈周山水扇冊</p><p class="ql-block">現(xiàn)代.龐元濟(jì).舊藏</p> <p class="ql-block">明清扇面集冊</p><p class="ql-block">現(xiàn)代.吳湖帆.舊藏</p> <p class="ql-block">結(jié)語 </p><p class="ql-block">一扇一乾坤，是東方美學(xué)的千年凝練。當(dāng)山水煙云、詩詞翰墨盡收于懷袖之間，扇面便成了微縮的宇宙。在這一方天地間，承載著文人雅士鋪就萬里山河的博大胸襟，記錄著宋朝皇帝對世間瞬息變化的心靈感悟，書寫著明清士人那濃得化不開的思鄉(xiāng)情愫。在揮扇搖曳間，是乾坤萬物的縮影，是扇底清風(fēng)的千年回，更是千年藝脈的延續(xù)……愿每位觀展者在此，既能觸摸到這些懷袖雅物的掌心溫度，亦能聽見清風(fēng)喃喃的綿綿絮語。</p> <p class="ql-block">一扇一畫，至扇至美，意韻悠長，感謝同賞，后會(huì)有期！</p>