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墨韻融詩，筆底藏情——羅興梅書法作品賞析

書畫攝影

<p class="ql-block">　　書法之妙，在于以筆墨為媒，連通文字意涵與精神氣韻。羅興梅的書法作品，便深諳此道。其筆下篆、隸、行、草、楷諸體皆具意趣，各呈風骨，卻共守一脈——以筆鋒拆解詩意，用墨色鋪陳心境，讓靜止的筆畫化作可感、可聞、可觸的鮮活圖景。</p> <p class="ql-block"><b>楷書：端正藏勁，盡抒興亡嘆</b></p><p class="ql-block"> 楷書《西塞山懷古》，猶如為詩句砌起青磚古墻?！巴鯙F樓船下益州”，字字端方卻透著千軍萬馬的剛勁；“金陵王氣黯然收”，筆鋒陡然內斂，似繁華碎裂江中的悶響?！叭耸缼谆貍隆钡摹皞弊忠稽c，沉如鉛塊，墜著千年興亡的慨嘆。字中豎畫如西塞山石，橫畫似江底鐵鎖，沉甸甸的筆墨間，似能聽見江水拍擊古壘的嘩嘩之聲，卷著六朝煙塵撲面而來。</p> <p class="ql-block"><b>狂草：筆墨瘋跑，揉碎春與秋</b></p><p class="ql-block"> 狂草元曲，是將整個春秋揉入墨中?！氨淘铺?，黃花地”，筆畫炸開如流云翻涌、落花紛飛；“西風緊，北雁南飛”，“飛”字斜筆靈動，似雁陣掠過紙面的影子。“曉來誰染霜林醉”一句尤為絕妙，“染”字筆鋒潑辣，“醉”字如醉酒秋葉，東倒西歪卻透著紅通通的熱乎勁兒?？癫莶磺蟊孀R，只求將詩中風、雁、霜林化作筆鋒的肆意游走，觀之仿佛置身黃花地，任西風裹挾著墨色秋意撲面而來。</p> <p class="ql-block"><b>行草：流動婉轉，詩畫入筆端</b></p><p class="ql-block"> 行草之作，如讀一首流動的詩。書寫杜牧《山行》，則將詩中山景盡付筆端：“遠上寒山石徑斜”的斜筆，如盤山小徑蜿蜒而上；“云”字長畫似云氣裊裊升騰；“霜葉紅于二月花”的“紅”字筆鋒潑辣跳脫，竟讓墨色生出熾熱之意，仿佛秋山紅葉灼灼，風卷葉聲簌簌入耳。</p> <p class="ql-block">　　行書《赤壁賦》更具韻味，“清風徐來，水波不興”幾筆輕盈如江面薄霧，“縱一葦之所如”的“縱”字帶著船槳破波的力道?！昂坪坪跞珩T虛御風”筆畫舒展綿長，似人凌空而立，腳下云氣浮動?！吧w將自其變者而觀之”的“變”字筆鋒微顫，如光影躍動；“則物與我皆無盡也”的“無盡”二字沉穩(wěn)厚重，似江水淘不盡的沉沙。筆墨間，仿佛可見蘇軾立于船頭，把酒臨風，將天地萬象盡數(shù)兌入墨中，江風順著筆畫褶皺撲面而來。</p> <p class="ql-block"><b>篆書：古意盎然，觸摸文脈肌理</b></p><p class="ql-block"> 篆書作品，宛若觸摸千年文脈的肌理。以篆書寫李白“楊花落盡子規(guī)啼”，筆畫盤繞如藤蔓，字字皆有探尋商周青銅紋古意的韌勁?！皸罨ā倍志€條軟潤，似飛絮飄搖、輕盈無依；“子規(guī)”二字尖勁扭轉，如杜鵑啼血、聲聲凄切，春暮的寂寥與鳥鳴的哀婉盡融線條骨縫之中。</p> <p class="ql-block">　　其篆書亦有另一番風骨，筆畫粗笨倔強，字形樸拙厚重，如古陶出窯，帶著泥腥氣與火灼裂紋。無行書飄逸，無楷書板正，唯有一股子愣頭愣腦的“拙”勁，筆墨似刻刀鑿擊甲骨，篤篤之聲震顫墨色，千年古韻就此漫溢開來。</p> <p class="ql-block"><b>隸書：敦實豪邁，古意豪情交織</b></p><p class="ql-block"> 隸書作品，則見古意與豪情的交織。筆墨似將詩句嵌進老瓦當，筆畫敦實卻不呆板。書崔郊詩句時，“逐”字如人闊步疾追，動感十足；“滴”字之點輕如露珠將墜，含情脈脈，“侯門一入深如?！钡膰@惋隨沉甸甸的筆鋒流淌而出。</p> <p class="ql-block">　　書寫蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，又是另一番氣象?！按蠼瓥|去浪淘盡”筆畫挾江水勁道，“浪”字翻卷如濤，“淘”字盤旋似沙礫浮沉；“亂石穿空，驚濤拍岸”中，“穿”字筆鋒銳利如石棱，“拍”字橫畫似浪濤擊岸，砰砰有聲。隸書的敦厚樸拙，偏偏寫出蘇詞的雄渾豪邁，字字如醉后好漢，歪斜間自有千鈞之力，將大江奔涌的壯闊、英雄逐鹿的豪情盡數(shù)鎖入墨色，觀之仿佛能聽見蘇軾臨江而嘯的曠達吶喊。</p> <p class="ql-block">　　羅興梅的書法，從不是對文字的簡單描摹。他以筆墨為橋，連通古今詩意與個人心境，篆隸行草楷各臻其妙，每一筆都藏著對詩的理解，每一劃都含著對字的深情。觀其作，如飲醇醪，初看見筆墨之美，再品見詩意之濃，細賞則見文化之深，余味悠長。</p>