<p class="ql-block ql-indent-1">一、選擇題:下列三句古詩(shī)(詞)句，是哪個(gè)朝代(隋、唐、五代、北宋、南宋)、哪位詩(shī)(詞)人(林逋、馮延巳、崔道融、李清照、黃升)所寫的呢？請(qǐng)將選項(xiàng)填入各題后面括號(hào)中。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">1、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”這一聯(lián)詩(shī)句，出自北宋林逋的《山園小梅.其一》詩(shī)。林逋(967一1028年)，浙江杭州錢塘人(也有寧波奉化黃賢村之說)，幼時(shí)家境貧寒，但刻苦好學(xué)，通曉經(jīng)史百家，并學(xué)習(xí)書法和繪畫，自小性喜恬淡，不趨榮利。長(zhǎng)大后，又漫游于山東、安徽、江西等地，廣泛親近自然，接觸社會(huì)。約40歲時(shí)，便結(jié)廬于杭州西湖的孤山隱居，無意功名，終生不仕、不娶、無子，20年不進(jìn)城，只在居所種梅養(yǎng)鶴，自稱“梅妻鶴子”人( 即以梅為妻、以鶴為子的意思)?！渡綀@小梅》詩(shī)二首，就是在此期間寫的。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">原文: 眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">直譯: 百花凋零時(shí)，唯獨(dú)梅花迎寒綻放，明媚鮮艷，在這小庭園中獨(dú)占所有風(fēng)采。其枝條橫斜地映照在清淺的水面上，幽幽的香氣飄散于朦朧的月色中。冬天的寒鳥飛禽(這里主要指白鶴，也可泛指白色的禽鳥，如白鷗、白鷺等)很想飛落枝頭，搶先偷偷看它一眼，夏季的蝴蝶如果知道梅花是這樣的嬌美香甜，必定會(huì)為之消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，如此這般地和梅花親近，不用敲著檀板唱歌或執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">點(diǎn)評(píng): 林逋這首《山園小梅.其一》詩(shī)，以梅花為核心意向，通過虛實(shí)相生的筆法來展現(xiàn)其孤傲品格與幽獨(dú)情懷。頷聯(lián)(第三、四句)的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”句，則以視覺和嗅覺的雙重描寫，勾勒出梅花的清雅風(fēng)姿，意境特具空靈悠遠(yuǎn)，被后人譽(yù)為“詠梅絕句”。頸聯(lián)(第五、六句)的“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”句，又借禽鳥與粉碟的反應(yīng)，側(cè)面烘托梅花攝人心魄之美，暗含詩(shī)人超然物外的審美情趣。而尾聯(lián)(第七、八句)“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽”句，更是直抒胸臆，將梅花擬人化，表達(dá)了詩(shī)人摒棄世俗浮華，堅(jiān)守高潔志向的精神追求。全詩(shī)托物言志，梅的傲骨與隱士人格渾然一體，交相輝映，語言凝練自然，余韻綿長(zhǎng)，成為史上詠梅詩(shī)的經(jīng)典范式。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">2、“香中別有韻，清極不知寒”詩(shī)句，出自唐代詩(shī)人崔道融的《梅花詩(shī)》。崔道融(880年前后一907年)，湖北荊州江陵人，其詩(shī)作以絕句見長(zhǎng)，清新與凝重兼具，現(xiàn)有存詩(shī)近80首?！睹坊ā愤@首詩(shī)大概寫于因戰(zhàn)亂而入閩之后，反映了其仕途失意和晚年的生活、身體景況。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"> 原文: 數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫本難。香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜枝倚病看。朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">直譯: 梅花初放，幾朵花瓣上還含著點(diǎn)點(diǎn)白雪，它美麗而孤傲，想把它畫出來，卻難以展現(xiàn)其神韻。梅花的香氣十分清幽，別有一番韻味，其清雅程度已達(dá)極致，它仿佛感受不到冬日的寒冷。滿腹愁緒的我，聽著哀怨的笛聲，更添愁腸，病弱之軀，斜倚著梅枝，獨(dú)賞這眼前的景致。凜冽的北風(fēng)啊，倘若你能理解我對(duì)梅花的憐惜之意，就請(qǐng)不要輕意地摧殘它吧！</p> <p class="ql-block ql-indent-1"> 點(diǎn)評(píng): 這首五言律詩(shī)，前四句是從形態(tài)、香味等方面來描繪梅花，展現(xiàn)其素雅高潔、不畏霜雪的頑強(qiáng)神韻。后四句則融入了詩(shī)人的濃烈情感，借笛聲和病軀倚枝的場(chǎng)景來抒發(fā)對(duì)梅花的憐惜，非常巧妙地托物言志。他以梅花自喻，借梅花的孤高芳郁來表達(dá)自己的高潔情操，并運(yùn)用襯托修辭法，以笛聲之愁來引發(fā)對(duì)梅花的情思。首聯(lián)、頷聯(lián)著重于繪形寫香，而頸聯(lián)、尾聯(lián)則用于抒情表意?？傊嗽?shī)意境清冷孤寂，語言自然真切，對(duì)梅花的刻畫細(xì)膩入微，充分展現(xiàn)了崔道融詩(shī)歌創(chuàng)作的鮮明特色。</p> <p class="ql-block"> 3、“只有霜華伴月明。應(yīng)是夜寒凝，惱得梅花睡不成”這一詞句，出自南宋黃升的《南鄉(xiāng)子. 冬夜》詞，黃升(生卒年不詳)，福建建安人，一生不事科舉，性喜吟詠，其詞作風(fēng)格以隱逸情懷和清麗筆調(diào)為主要特征。這首《南鄉(xiāng)子. 冬夜》詞大約創(chuàng)作于南宋淳祐十年(1250年)前后。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">原文: 萬籟寂無聲，衾鐵棱棱近五更。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明。 應(yīng)是夜寒凝，惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關(guān)情。起看清冰滿玉瓶。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"> 直譯: 冬夜萬籟靜寂無聲，已近五更時(shí)分，被子還是冰冷冰冷的。爐中沉香已燃盡，燈光昏暗，孤冷凄清，這樣的夜何時(shí)才是盡頭！窗外也只有那結(jié)成冰的霜花伴著明月。 孤寂寒冷夜，想著那迎風(fēng)綻放的梅花也是惱得無法入眠。我在想著梅花而梅花也在念著我，互相牽掛著。起床時(shí)看到那玉瓶中的水已全部凝結(jié)成冰了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">點(diǎn)評(píng): 這首詞以冬夜為背景，通過細(xì)膩的筆觸，非常巧妙地勾勒出孤寂寒意與自然物象的互動(dòng)。詞的上闋以“萬籟寂無聲”開篇，營(yíng)造出一種沉靜的氛圍，又用衾鐵、香斷、燈昏、霜花等意象，層層渲染出寒冷剌骨的冬夜圖景。下闋“我念梅花花念我”則以擬人手法將梅花賦予了情感，形成了人與物之間的雙向思念，既顯示出其構(gòu)思奇絕，又透露出隱士那種超然脫俗的孤傲品格。詞作情感真摯，意境空幻，將自然之寒與心境之孤巧妙地交織起來，既寫實(shí)冬夜寒冷之苦，又暗含對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的陣陣隱憂，所以這首詞人們將它稱為南宋詠物抒情的典范之作。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">二、判斷題: 正確的打“√”，錯(cuò)誤的打“X”。</p><p class="ql-block"> 1、(X) 古代女子梅花妝的來歷源于兩個(gè)著名傳說:一是起源于壽陽(yáng)公主。據(jù)《太平御覽》載，南朝宋武帝的女兒壽陽(yáng)公主，于正月初七日因游園玩累了，便臥于含章殿檐下歇息片刻，有朵梅花恰巧掉落在她的額間，留下了五瓣花痕，擦也擦不去，洗也洗不掉，十分煩惱，可宮女們卻覺得，這樣一來，壽陽(yáng)公主反而顯得更加俊俏，于是紛紛模仿，剪朵梅花貼于額上，這就是歷史上女子“梅花妝”的雛形。但是，梅花不是一年四季都開，也不是到處都有，所以后來就改用金箔、紙片作材料，把它剪成梅花形貼在額中間。此后不久，這種女子的裝飾方法也就逐漸從宮廷傳入民間，后世便將壽陽(yáng)公主譽(yù)為梅花女花神。二是與上官婉兒有關(guān)。據(jù)《酉陽(yáng)雜記》記載，唐代的著名女官上官婉兒因觸怒武則天，額間被刺傷，留有傷痕，于是她每天化妝時(shí)，就在刺傷處，用朱砂或胭脂點(diǎn)染成一朵紅梅形狀，用以遮掩疤痕，可誰知這樣一來反而顯得更加?jì)趁膭?dòng)人，于是宮中女子便爭(zhēng)相仿效，使得梅花妝再度盛行。由此可見，古代女子的梅花妝與貂蟬無關(guān)，她是因中秋拜月，月亮自愧不如而躲了起來，從而與西施、王昭君、楊玉環(huán)共同成就了“沉魚(西施)落雁(王昭君)”、“閉月(貂蟬)羞花(楊玉環(huán))”兩個(gè)成語，用來形容女子的美貌。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">2、(V) 《四梅圖》是南宋著名畫家揚(yáng)無咎創(chuàng)作的。揚(yáng)無咎(1097一1169年)，南宋著名畫家、詞人，生于清江縣(今江西樟樹市)，寓居豫章(今江西南昌市)，他自稱是漢代末年思想家、文學(xué)家揚(yáng)雄的后裔，其姓氏故從“扌”而非“木”，也就是說，他是揚(yáng)無咎而不是楊無咎。揚(yáng)無咎為人正直耿介，因不滿秦檜當(dāng)權(quán)和朝廷的妥協(xié)投降政策，屢次辭官不就，終生保持獨(dú)立人格。揚(yáng)無咎詩(shī)、書、畫俱精，尤善水墨梅花，并首創(chuàng)“圖瓣法”，以墨線圈寫花瓣，筆法洗練灑脫，變前人墨汁點(diǎn)瓣為白描圈花，風(fēng)格清新秀潤(rùn)，淡雅高華，故有“村梅”之稱、“華光后一人”之譽(yù)，對(duì)后世文人墨梅畫影響深遠(yuǎn)，是墨梅畫法的重要奠基者、啟行者和代表性畫家。實(shí)際上，真正的墨梅畫始祖是北宋的華光和尚(釋仲仁)。揚(yáng)無咎的《四梅畫》創(chuàng)作于南宋乾道元年(1165年)，時(shí)年69歲，應(yīng)友人范端伯(范仲淹曾孫)之請(qǐng)而作，畫卷縱37.2厘米、橫358.8厘米，采用紙本水墨，自左至右分段描繪梅花從未開、欲開、盛開到將殘的四個(gè)不同階段，形象地呈現(xiàn)出梅花從花蕾蓄勢(shì)、花苞微啟、繁花似錦到殘萼敗蕊的不同狀態(tài)，非常逼真，故稱《四梅圖》。此圖歷經(jīng)文征明、楊九思、潘遵祁等名家收藏，后流落海外，又被程禎義以300枚番銀購(gòu)回，現(xiàn)收藏在北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">3、(√) 《梅花三弄》是我國(guó)十大古典名曲之一，相傳該曲最初為笛曲，由東晉名將桓伊(字野王)所創(chuàng)。據(jù)《晉書》和《世說新語》記載，王徽之(書圣王羲之之子)赴建康(今江蘇省南京市)途中經(jīng)青溪時(shí)，聽說桓伊善笛，便邀其吹奏《梅花三弄》，桓伊應(yīng)邀而至，即席奏笛，曲終而歸，二人未交一言，完全是當(dāng)年晉人那種任誕不羈的獨(dú)特風(fēng)度。此曲后經(jīng)唐代琴家顧師古移植為琴曲，其最早記載見于明代朱權(quán)1425年編撰的《神奇秘譜》。所謂“三弄”，就是指主題旋律在不同徽位上重復(fù)三次的變奏結(jié)構(gòu)，就古琴來說，即在其上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)部位以泛音形式奏同一曲調(diào)，形成三個(gè)變奏，通過其音色和意境的微妙變化，表達(dá)梅花在寒風(fēng)中次第綻放的動(dòng)態(tài)之美，喻示其高潔不屈的品格。這種演奏方法，不僅是對(duì)自然物細(xì)膩的摹寫，而且更加增強(qiáng)了濃厚的傳神寫意，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)那種“以形寫神”的審美觀念，這就是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力之所在。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">4、(X) 成語“踏雪尋梅”，從字面上看，它是形容文人雅士冬日里賞愛風(fēng)景，覓取詩(shī)興的情致，但更深層次的意義，則是比喻文人們要通過親近自然、接觸實(shí)際、體驗(yàn)生活來激發(fā)創(chuàng)作靈感，才能創(chuàng)造出好的作品。這典故最早記載的是五代至宋初時(shí)期孫光憲所著的《北夢(mèng)瑣言》，說有人問鄭綮(qing第四聲唐代宰相)，近期是否有新詩(shī)創(chuàng)作，他當(dāng)即回答說:“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中的驢子上，此處何以得之？” ，意思是說，他寫詩(shī)的靈感是來自白雪中騎驢尋梅的場(chǎng)景。這就是成語的原始出處，但到了明代，張岱的《夜航船》和程羽文的《詩(shī)本事》，將類似情節(jié)與孟浩然關(guān)聯(lián)起來，描述他是如何“冒雪、騎驢、尋梅”的情節(jié)，因?yàn)槊虾迫皇翘拼奶飯@詩(shī)人，其生活實(shí)踐與文學(xué)形象十分契合這一場(chǎng)景，實(shí)屬情理之中，故事得以普遍認(rèn)同，并廣為流傳，所以說，“踏雪尋梅”這一成語與白居易無關(guān)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">三、問答題:“梅開二度”這一成語是怎樣來的、它又是什么意思呢？</p><p class="ql-block"> 成語“梅開二度”最早出自清代惜陰堂主人的小說《二度梅全傳》。所謂梅開二度是指梅花在一年之內(nèi)二度開放的意思，一般可用來比喻愛情的純真和美好，也可用來比喻美好的事情和結(jié)局再度重現(xiàn)，好事成雙。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">故事情節(jié)大概是: 唐朝肅宗年間，朝廷腐敗，奸臣盧杞專權(quán)。山東歷城縣縣令梅魁經(jīng)吏部尚書陳日升舉薦，入朝為官，因其剛正不阿，秉公執(zhí)言，便得罪了奸相盧杞。盧杞公報(bào)私仇，誣告梅魁勾結(jié)敵國(guó)欲圖謀反，皇上盛怒，傳旨誅殺梅魁全家，其子梅良玉幸好外出游學(xué)而免遭殺害，后隱姓埋名，逃難在外。吏部尚書陳日升也因舉薦失察而受到株連，被削職為民，返回故里。來年梅花盛開之時(shí)，陳尚書面對(duì)這凌霜傲雪的梅花，百感交集，急令家人在梅花樹前祭奠梅魁亡靈，誰知突然陰云密布，狂風(fēng)大作，將花園中盛開的梅花吹得紛紛落地，陳日升黯然傷神。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">逃難在外的梅良玉，最終流落到陳府當(dāng)了一名書童，這天夜晚也獨(dú)自在園中梅樹前祭奠亡父，哭得痛不欲生，并許諾父親的冤情得以昭雪，愿梅花二度重開。他的誠(chéng)心、孝心終于感動(dòng)了天地，第二天，梅花果然二次怒放。后經(jīng)詢問，陳尚書才得知書童乃梅良玉時(shí)，喜出望外，又見其才識(shí)、人品、相貌俱佳，遂將女兒陳杏元許配給梅良玉為妻，并將擇日完婚。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">狠心歹毒的盧杞又生奸計(jì)，傳旨強(qiáng)令陳杏元去北國(guó)和番。陳杏元為保全家人性命，只能忍辱離別。梅良玉遠(yuǎn)送至邊陲重鎮(zhèn)邯鄲叢臺(tái)，二人心如刀割，悲痛欲絕，依依惜別，陳杏元取釵相贈(zèng)，以示忠貞。如今無論哪個(gè)劇種演的《二度梅》，“長(zhǎng)臺(tái)別離”這一折，都有一段最精彩、最感人的唱段。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">陳杏元出塞途中，經(jīng)過王昭君神廟時(shí)，突然縱身跳下落雁崖，想粉身自盡，幸喜被昭君神所救，并借神風(fēng)又把她飄送到河南節(jié)度使鄒伯符家，還被收為義女。自古無巧不成書，有趣的是，改姓換名的梅良玉此時(shí)正好也在鄒府當(dāng)幕僚，兩人又重新團(tuán)聚。后梅良玉赴京趕考，高中功名，于是向皇上稟明冤情，并揭發(fā)奸臣盧杞罪行，于是皇上降旨除了奸黨，梅家終于沉冤昭雪，梅良玉又奉旨完婚，從而給一對(duì)患難與共、忠貞不渝的有情人成就了一段美好姻緣，也同時(shí)給后人留下了一個(gè)“梅開二度”的優(yōu)雅成語。</p> <p class="ql-block">作者 | 林柏松</p><p class="ql-block">（圖片來源網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除。）</p>