<p class="ql-block"> 清初著名書家宋曹論書曰:“蓋作楷先須令字內間架明稱，得其字形，再會以法，自然合度”。明代書家趙宧光亦言:“能結構不能用筆，猶得成體，若但知用筆，不知結構，全不成形矣。俗人取筆不取結構，盲相師也”。先賢的論書之言，說明書法結構的重要性，同時也給后學指明了學書的途徑。</p><p class="ql-block"> 初學書法，筆力欠缺，如果結構再劣，就不成其書。假如，筆力不跟，結構科學，其書可看。所以，學習書法，結構至關重要，切莫忽視。下面談些結構心得，與學書朋友們分享，不妥之處，誠望方家指正。</p><p class="ql-block"> 一、重心平穩(wěn)</p><p class="ql-block"> 不論寫何種風格的書體，首先是要立得住，站的穩(wěn)，即重心平穩(wěn)。如何能做到重心平穩(wěn)呢？現(xiàn)提供幾種辦法。</p><p class="ql-block"> 1、寫準筆畫位置</p><p class="ql-block"> 筆畫位置，主要是強調筆畫與重心線的關系。通常字頭上有點、豎、撇等筆畫時，其起筆大約在重心線上。字中豎為主筆的字，其豎亦在重心線上。</p> <p class="ql-block"> 點在重心線上</p> <p class="ql-block"> 豎在重心線上</p> <p class="ql-block"> 撇在重心線上</p> <p class="ql-block"> 2、寫對筆畫關系</p><p class="ql-block"> 在結字過程中，筆畫與筆畫的笑系是否科學，直接影響到整個字的成敗與美觀。故，寫對筆畫關系顯得非常重要。</p><p class="ql-block"> 點豎對正</p> <p class="ql-block"> 點鉤對正</p> <p class="ql-block"> 點乂對正</p> <p class="ql-block"> 豎豎對正</p> <p class="ql-block"> 撇豎對正</p> <p class="ql-block"> 二、科學使用筆畫</p><p class="ql-block"> 漢字的八大類基本筆畫，每一類都有好多種形態(tài)。結構時，根據字形特征，須要選擇性使用筆畫。筆畫使用科學巧妙，字的造型就好看而有趣，否則反之。</p><p class="ql-block"> 1、橫的使用</p><p class="ql-block"> 首筆短橫宜仰勢</p> <p class="ql-block"> 字中短橫要靈動</p> <p class="ql-block"> 主筆長橫可夸張</p> <p class="ql-block"> 字底長橫宜收斂</p> <p class="ql-block"> 2、豎的使用</p><p class="ql-block"> 字左只宜垂露豎</p> <p class="ql-block"> 長豎夸張有力度</p> <p class="ql-block"> 3、撇的使用</p><p class="ql-block"> 平撇字頭多使用</p> <p class="ql-block"> 彎尾撇畫科學用</p> <p class="ql-block"> 求取變化可回鋒</p> <p class="ql-block"> 4、鉤的使用</p><p class="ql-block"> 多鉤左、上可省隱</p> <p class="ql-block"> 無鉤之字可配鉤</p> <p class="ql-block"> 橫斜不宜豎彎形</p> <p class="ql-block"> 三、對稱諧調</p><p class="ql-block"> 對稱諧調，是說重心線兩邊的重量要諧調對稱，但又不是絕對的均等。在保證重心平穩(wěn)的基礎上，要追求不對等的造型(即造險)?！稌V》云:“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正”。這是結構上的至理名言。</p> <p class="ql-block"> 四、正確理解中宮收緊</p><p class="ql-block"> 結構時，往往強調中宮收緊。所謂中宮，就是九宮格的中間一格叫中宮。中宮收緊，是說結構時，所有筆畫的走向，都應有序地指向中宮。但具體在實踐中，為增加字的動感或險絕，往往要把重心點上下左右移動，且上移較多。</p> <p class="ql-block">重心上移</p> <p class="ql-block"> 重心下移</p> <p class="ql-block"> 重心右移</p> <p class="ql-block"> 重心左移</p> <p class="ql-block"> 重心可左可右</p> <p class="ql-block"> 五、強調主筆</p><p class="ql-block"> 主筆乃重點筆畫也。大多數(shù)字都有一個主要筆畫，這個筆畫的好壞，直接關系到本字的成敗，故，要認真經營主筆。有時候，在一個字內，既有主筆，又有次主筆，同樣要突出其地位。結構時，為了章法的需要，有些主筆可適當夸張一點，以便增加作品的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> 1、橫當主筆</p> <p class="ql-block"> 2、豎當主筆</p> <p class="ql-block"> 3、撇當主筆</p> <p class="ql-block"> 4、捺當主筆</p> <p class="ql-block"> 5、鉤當主筆</p> <p class="ql-block"> 六、收放分明</p><p class="ql-block"> 為了打破字的四平八穩(wěn)、平行雷同的格局，在字的結構上，要有意識地使部分筆畫展放或收斂。合體字各部件通常要有收放，忌諱等大。</p><p class="ql-block"> 1、筆畫收放</p><p class="ql-block"> 主放次收</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 同類收放</p> <p class="ql-block"> 2、部件收放</p> <p class="ql-block"> 七、參差錯落</p><p class="ql-block"> 眾多筆畫或部件組成一個字，在字(部件)的同一個方向，筆畫盡量不要在同一條直線上收筆，要做到錯落有致，收放合度，不平齊，不平行，不雷同，以便增加字的節(jié)奏感，形成錯落美。</p> <p class="ql-block"> 八、穿插避讓</p><p class="ql-block"> 合體字在書寫時，要互相利用對方的空檔，進行穿插。必要時，有些筆畫要收縮避讓，以便讓整個字緊湊而不松散，成為有機整體。讓該放的筆畫盡情地展示其優(yōu)美姿態(tài)。</p> <p class="ql-block"> 九、圍而不堵</p><p class="ql-block"> 凡是方塊符號或全包圍結構的字，都要留一個小口，稱為氣口，以便通氣。故曰圍而不堵。</p> <p class="ql-block"> 十、斜正取勢</p><p class="ql-block"> 為使字有動感不致呆板，在重心平穩(wěn)的前提下，要專門造險，以增姿勢?！稌V》云:“鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)”，就是講的字的姿態(tài)，靈動而驚奇，險絕而有趣。當然一幅字，不需要字字造險，更不必字字偏斜。根據章法的需要，適當造險。使作品穩(wěn)中有險，靜中有動，動靜結合，自然成趣。</p><p class="ql-block"> 1、部件取斜勢</p> <p class="ql-block"> 2、整字取斜勢</p> <p class="ql-block"> 十一、因字賦形</p><p class="ql-block"> 結字要尊重自然規(guī)律，盡量不違背結字原則，做到因字賦形。</p> <p class="ql-block"> 十二、虛實相間</p><p class="ql-block"> 結字要輕重對比，陰陽結合，虛連實接。具體表現(xiàn)，就是筆畫有輕重，部件有大小，連接有虛實。</p><p class="ql-block"> 1、橫輕豎重</p> <p class="ql-block"> 2、長輕短重</p> <p class="ql-block"> 3、撇輕捺重</p> <p class="ql-block"> 4、左輕右重</p> <p class="ql-block"> 5、多輕少重</p> <p class="ql-block"> 6、虛連實接</p> <p class="ql-block"> 十三、化板求趣</p><p class="ql-block"> 結字既要遵循原則，又可打破常規(guī)。具體方法是，筆畫變形，部件移位，改變結構等。</p><p class="ql-block"> 1、筆畫變形</p> <p class="ql-block"> 2、部件移位</p> <p class="ql-block"> 3、改變結構</p> <p class="ql-block"> 間架結構是一個很復雜的科目，要使結構生動有趣，脫俗驚奇，需要長時間實踐，在實踐中慢慢悟道，處理好結構中的各種矛盾，諸如:向而不犯，背而不離；瘦而不干，胖而不肥；密而不擠，疏而不散；倚而不倒，正而不呆；險而不危，穩(wěn)而不平；收而不虧，放而不野等等。以上只是一家之言，望廣大書友批評指正。</p>