鳳凰臺上憶吹簫

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鳳凰臺上憶吹簫?鳳凰臺上憶吹簫，詞牌名，又名“憶吹簫”等。以晁補(bǔ)之詞《鳳凰臺上憶吹簫·自金鄉(xiāng)之濟(jì)至羊山迎次膺》為正體，雙調(diào)九十七字，前段十句四平韻，后段九句五平韻。另有九十七字，九十六字，九十五字的變體。代表作有李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》等。 詞牌沿革北宋新聲，晁補(bǔ)之詞為創(chuàng)調(diào)之作?！对~譜》于此調(diào)列六體，晁補(bǔ)之詞為正體?！陡啕愂贰分尽芬幻皯洿岛崱?。《鳳凰臺上憶吹簫》詞牌取傳說中蕭史與弄玉吹簫引鳳故事為名。相傳戰(zhàn)國時期，秦穆公有個小女兒，因自幼愛玉，故名弄玉。弄玉不僅姿容絕代、聰慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅長吹笙，技藝精湛國內(nèi)無人能出其右。弄玉及笄后，穆公要為其婚配，無奈公主堅持若不是懂音律、善吹笙的高手，寧可不嫁。穆公珍愛女兒，只得依從她。一夜，弄玉一邊賞月一邊在月光下吹笙，卻于依稀仿佛間聞聽有仙樂隱隱與自己玉笙相和，一連幾夜都是如此。弄玉把此事稟明了父王，穆公于是派孟明按公主所說的方向?qū)ふ遥恢睂さ饺A山，才聽見樵夫們說：“有個青年隱士，名叫蕭史，在華山中峰明星崖隱居。這位青年人喜歡吹簫，簫聲可以傳出幾百里?！泵厦鱽淼矫餍茄?，找到了蕭史，把他帶回秦宮吹簫引鳳，乘龍而去，白日升天，后世歷代文人墨客紛紛歌誦這段歷史，“鳳凰臺上憶吹簫”也由此而來，表達(dá)了人們對這對神仙眷侶的懷念和祝福。 格律說明正體，雙調(diào)，九十七字。前段十句，四平韻；后段九句，五平韻。以晁補(bǔ)之《鳳凰臺上憶吹簫·自金鄉(xiāng)之濟(jì)至羊山迎次膺》為代表。此調(diào)以晁詞為正體，若曹詞以下，或添聲、或減字，皆變體也。此詞前后段第四句皆上三下四七字，前結(jié)三字一句、四字兩句，后結(jié)三字一句、六字一句，權(quán)無染、侯寘、張炎、彭履道詞俱如此填。按張詞前段第四句“猶記得、琵琶半面”，“猶”字平聲。權(quán)詞后段第一句“應(yīng)是飛瓊弄玉”，“飛”字平聲。侯詞第二、三句“湘裙窄，一鉤龍麝隨鞍”，“一”字仄聲，“龍”字平聲。彭詞第八、九句“石城曉，數(shù)聲又遞寒砧”，“石”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參下詞。惟張臺卿詞起二句平仄全異，故不校注。變體一，雙調(diào)，九十七字。前段十句，四平韻；后段十句，五平韻。以曹勛《鳳凰臺上憶吹簫·碧玉煙塘》為代表。此詞句讀悉同晁詞，惟換頭句藏短韻異。變體二，雙調(diào)，九十七字。前段十句，四平韻；后段九句，四平韻。以張臺卿《鳳凰臺上憶吹簫·長天霞散》為代表。此與晁詞同，惟前后段第四句各減一字，第九句各添一字異。此詞前段起二句第二字平仄與各家異，若起句作第二句便與晁詞同，恐有傳寫之訛，故不匯校入圖。變體三，雙調(diào)，九十六字。前段十句，四平韻；后段九句，四平韻。以吳元可《鳳凰臺上憶吹簫·更不成愁》為代表。此亦與晁詞同，惟前段第四句減一字異。變體四，雙調(diào)，九十五字。前段十句，四平韻；后段十一句，五平韻。以李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》為代表。此與晁詞同，惟前后段第四句各減二字，換頭句藏短韻，后段結(jié)句添二字作四字兩句異。按趙文“白玉搓成”詞前后段第四、五句“羨司花神女，有此清閑”、“怪天上冰輪，移下塵環(huán)”，換頭句“憑闌。幾回澹月”，后結(jié)三句“聊寄與，詩人案頭，冰雪相看”，正與此同。變體五，雙調(diào)，九十五字。前后段各十句，四平韻。以張翥《鳳凰臺上憶吹簫簫·聽沈野云吹簫醉后有賦》為代表。此與李詞同，惟換頭句不藏短韻異。 格律對照正體格律對照例詞：《鳳凰臺上憶吹簫·自金鄉(xiāng)之濟(jì)至羊山迎次膺》中仄平平，中平中仄，中平中仄平平。中仄仄、平平仄仄，中仄平平。中中中平中仄，中中中、中仄平平。中平仄，中中仄中，中仄平平。千里相思，況無百里，何妨暮往朝還。又正是、梅初淡濘，鶯未綿蠻。陌上相逢緩轡，風(fēng)細(xì)細(xì)、云日斑斑。新晴好，得意未妨，行盡春山。平中中平中仄，平中仄，中平中仄平平。仄中仄、平平仄仄，中仄平平。中仄中平中仄，中中中、中仄平平。中平仄，中中仄仄平平。應(yīng)攜后房小妓，來為我，盈盈對舞花間。便拌卻、松醪翠滿，蜜炬紅殘。誰信輕鞍射虎，清世里、曾有人閑。都休說，簾外夜久春寒。 變體一格律對照例詞：《鳳凰臺上憶吹簫·碧玉煙塘》仄仄平平，仄平仄仄，平平平仄平平。仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。平平仄，平仄仄平，平仄平平。碧玉煙塘，絳羅艷卉，朱清炎馭升旸。正應(yīng)運、真人延節(jié)，寶緒靈光。海寓均頒湛露，環(huán)佩拱、北極稱觴。歡聲浹，三十六宮，齊奉披香。平平。仄平平仄，平仄仄，平平仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄仄、平仄平平。平平仄，平仄仄仄平平。芬芳。寶熏如靄，仙仗捧，椒扉秀繞嬪嬙。上萬壽、雙鬟妙舞，一部絲簧?；M蓬萊殿里，光照坐、尊俎生涼。南山祝，常對化日舒長。 變體二格律對照例詞：《鳳凰臺上憶吹簫·長天霞散》平平平仄，仄仄平平，平平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平。平平仄平仄仄，仄平平、平仄平平。平平仄，仄平平平仄，平仄平平。長天霞散，遠(yuǎn)浦潮平，危瀾注目江皋。長記年年榮遇，同是今朝。金鑾兩回命相，對清光、頻許揮毫。雍容久，正茶杯初賜，香袖時飄。平仄仄平平仄，平平仄，平平仄仄平平。仄仄平平平仄，平仄平平。平平仄平仄仄，仄平仄、仄仄平平。平平仄，仄平平仄仄仄平。歸去玉堂深夜，泥封罷，金蓮一寸才燒。帝語丁寧曾被，華袞親褒。如今漫勞夢想，嘆塵跡、杳隔仙鰲。無聊意，強(qiáng)當(dāng)歌對酒怎消。 變體三格律對照例詞：《鳳凰臺上憶吹簫·更不成愁》仄仄平平，平平仄仄，仄平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平仄平平。平仄平平平仄，平仄仄、仄仄平平。仄平仄，仄平仄仄，平仄平平。更不成愁，何曾是醉，豆花雨后輕陰。似此心情自可，多了閑吟。秋在西樓西畔，秋較淺、不似情深。夜來月，為誰瘦小，塵鏡羞臨。平平仄平仄仄，仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄、仄仄平平。平平仄，仄平仄仄平平。彈箏舊家伴侶，記雁啼秋水，下指成音。聽未穩(wěn)、當(dāng)時自誤，又況如今。那是柔腸易斷，人間事、獨此難禁。雕籠近，數(shù)聲別似春禽。 變體四格律對照例詞：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。平平，仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平仄，平仄平平。平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平。平平仄，平平仄平，仄仄平平。休休，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 變體五格律對照例詞：《鳳凰臺上憶吹簫·聽沈野云吹簫醉后有賦》平仄平平，平平仄仄，仄平平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，仄仄平、仄仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。琪樹鏘鳴，春冰碎落，玉盤珠瀉還停。漸一絲風(fēng)裊，照飏清冥。疑把紅牙趁節(jié)，想有人、記豆銀屏。何須教，琵琶漢女，錦瑟湘靈。平平仄平仄仄，仄仄仄平平，平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平、平仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。追思舊時勝賞，醉幾度西湖，山館池亭。慣倚歌花月，按舞娉婷。歲晚相逢客里，且一尊、同慰漂零。君休惜，吳音朔調(diào)，盡與吹聽。 （說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。） 鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊宋·李清照香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。(版本一) 香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。（版本二) 譯文鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠(yuǎn)去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時候，從今而后，又平添一段日日盼歸的新愁。注釋金猊(ni泥)：獅形銅香爐。紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這。陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的送別曲。此處泛指離歌。武陵人遠(yuǎn)：此處借指愛人去的遠(yuǎn)方。煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓：即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所。眸（móu）：指瞳神。指眼珠。 賞析　　這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。　　開頭一個對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺?！氨环t浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致?！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個愁在。　　“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。　　“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉?！靶菪荩∵@回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！薄蛾栮P(guān)曲》離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，用蕭史、弄玉典故。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮?！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊?，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。　　這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！ 賞析　　李清照與趙明誠婚姻美滿，情深意篤。心愛的丈夫即將出游，作為妻子，情知無法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫與丈夫分別時的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿篇情至之語，一片肺腑之言。　　上片俱寫離別前情景。　　起首五句，是對由夜及晨情事的交代：由于一夜沒有續(xù)填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來后情緒不佳，諸事無心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿灰塵，漸升的曉日高過簾鉤。這五句詞，十分形象、具體地展現(xiàn)了詞人與丈夫臨別時悵然凄然、百無聊賴的心情。“香冷金猊”，首先創(chuàng)造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛。“被翻紅浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。歐陽修《蝶戀花·詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺金釵，磔磔聲相扣。”亦借“鴛衾紅浪皺”暗寫男女情事。解說此詞者一向止于字面，不愿揭出這句的隱義，大約是認(rèn)為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。其實，它與《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）、《浣溪沙》（繡面芙蓉一笑開）等詞一樣，都表現(xiàn)了易安詞在抒情上大膽率真的一面。“起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤?！狈捶磸?fù)復(fù)地寫無心梳妝一件事，雖未語涉離別，卻足見離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠(yuǎn)行，閨中人從此更有何心情梳洗打扮！溫庭筠《菩薩蠻》詞：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！辈贿^是寫閨中閑情，而易安于此卻是述閨中濃愁了。　　接下去“生怕離懷別苦”數(shù)句，說出愁的原因，點明題旨。丈夫臨走前，本來有許許多多的心事待向他訴說，可是一想到說出來會增添他的煩惱，會影響他的行程，所以話到嘴邊又咽了回去?！岸嗌偈隆⒂f還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。欲說又不忍說，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對丈夫的摯愛深情，于此隱然可見。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，寫近來自己因即將到來的離別而日形消瘦，但卻不直接說出，而是用“排他法”否定可能導(dǎo)致瘦的其他原因。這就避免了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。既不是因為“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》）而瘦，也不是因為“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了?！恫萏迷娪唷氛砣^：“瘦為甚的，尤妙?！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f正、以不答而答上。　　下片先是接寫去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后情形。　　換頭一句采用疊字以加重語氣，極寫詞人留人不住的失望之情?！靶荨?，猶罷了、算了的意思?！斑@回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。”表明今朝去意已決，再難挽留。“陽關(guān)”，即《陽關(guān)三疊》，送別時所唱之曲。盡管傷離之曲唱了千遍萬遍，但是去的終究要去，苦苦挽留也徒勞無益。于是很自然地由眼前的離別推想到別后的情形。　　“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”兩句，運用了兩個典故，傳達(dá)出豐富的感情信息。就“武陵人”的辭面來說，有兩層含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的以“捕魚為業(yè)”的武陵人；二是劉義慶《幽明錄》中的劉晨、阮肇。唐吾渙《惆悵》詩：“晨肇重來路已迷，碧桃花謝武陵溪?！焙湍短煜勺印吩~：“桃花洞，瑤臺夢，一片春愁誰與共?！表n琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠?！倍际墙鑴⒊?、阮肇天臺遇仙故事寫男女相戀之情。易安此詞以“武陵人”擬明誠，其實也就是用阮肇或劉晨來擬明誠，言外有“桃溪不作從容住”（周邦彥《玉樓春》）之怨意，正所謂“辭之中又有辭焉”?！扒貥恰保带P臺，是秦穆公女兒弄玉與仙人蕭史飛升前所住的地方。這里借指詞人自己的居處，并與《鳳凰臺上憶吹簫》這一詞調(diào)相扣合。《孤雁兒》中有“吹簫人去玉樓空”句，與“武陵人遠(yuǎn)”兩句意思相近。不過《孤》詞是說丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說丈夫離家遠(yuǎn)行。　　“惟有樓前流水”以下數(shù)句，設(shè)想離別后悵望樓前流水思念遠(yuǎn)人?！皹乔傲魉庇卸嘀睾x。李賀《江樓曲》詩：“樓前流水江陵道。”王琦注云：“樓前流水，道通江陵?！币蛟婎}作《江樓曲》，樓在江畔，人又是從江上而去，日望江水豈堪為懷。王琦的解釋是對的。馮延巳《三臺令》：“當(dāng)日攜手高樓，依舊樓前流水。流水，流水，中有相思雙淚?！碑?dāng)時兩情相親，攜手憑欄，同觀樓前流水。如今攜手人遠(yuǎn)，樓前流水依舊；對水相思，雙淚籟籟。意思也是明確的。賀鑄《東吳樂》詞：“枉將鏡里年華，付與樓前流水?！彪m然也是寄離情于樓前流水，但感嘆的卻是年華虛度，不能與情人團(tuán)聚。似乎也沒有歧義。張耒《風(fēng)流子》詞：“情到不堪言處，分付東流?！边b想玉容音信不通，隱衷難以盡訴，故分付東逝的流水。也比較容易理解。如此看來，“樓前流水”可以表達(dá)多重含義。不過他人著眼于語言的明確性，易安卻偏偏著眼于語言的模糊性；他人惟恐言而不盡，易安卻惟恐言而有盡。對比之下，軒輊立見?！拔┯袠乔傲魉?，應(yīng)念我，終日凝眸?！彼坪踔挥袠乔傲魉苤浪谙胧裁矗瑒e人卻無從得知。“凝眸處，從今又添，一段新愁?！薄靶鲁睢钡暮x也是模糊的。惟其模糊，所以讀者可以作出各種設(shè)想，卻又覺得不能盡如人意，這大概就是語言的多義性與模糊性的妙處之所在吧。“新愁”的“新”與上片中“新來瘦”的“新”意同，俱為近意?！靶鲁睢敝赋钤诮埃瑹o法回避。孟浩然《宿建德江》詩：“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！薄靶隆碑?dāng)訓(xùn)為近，指愁在眼前，舉目可見，可為一證。 創(chuàng)作背景　　此詞創(chuàng)作地點在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠何時重新出來做官，史無明載。而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時間約為公元1121年（宣和三年）。 鑒賞　　這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一。下面是中華詩詞學(xué)會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。　　詞寫離情，卻略去了別時，只是截取了別前和別后兩個橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐?！氨环t浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致?！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個愁在。　　“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。　　“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉?！靶菪?！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！薄蛾栮P(guān)》，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮?！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊?，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。　　這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！ 鳳凰臺上憶吹簫·寸寸微云清·賀雙卿寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。 譯文暮靄沉沉，夕陽低低，天空的浮云消消長長，落日微光忽明忽暗。你行將遠(yuǎn)去，我心中愁緒實在難消。真教人肝腸寸斷啊，連精神也恍惚起來。望著遠(yuǎn)近的山山水水，送了你一程又一程，你終于走出視野，只剩下隱隱青山，迢迢綠水。從今往后，我內(nèi)心將滿是辛酸苦痛，再也忘不了令人心碎的今宵。長天青碧高遠(yuǎn)，你的行蹤誰人知曉？問天天不應(yīng)，可憐我柔柔弱弱無依無靠。誰知我辛辛苦苦？誰憐我嫩嫩嬌嬌？沒有歡歡喜喜，只有徹骨的思念無盡無了；一個人偷來素粉，在紅葉上寫寫描描。我愿就此思念下去，哪管它生生世世，夜夜朝朝。 注釋鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名?！对~譜》引《列仙傳拾遺》：“蕭史普吹簫，作鸞鳳之響。秦穆公有女弄玉，善吹簫，公以妻之，逐教弄玉作鳳鳴。居十?dāng)?shù)年，鳳凰來止。公為作鳳臺，夫婦止其上，數(shù)年，弄玉來鳳，蕭史乘龍去?！贝苏{(diào)名本此。雙調(diào)九十七字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。其他據(jù)此添字減字者，為變體。殘照：落日的光。有無明滅難消：指微云、殘照時有時無，忽明忽滅的現(xiàn)象，叫人不好受。斷魂：形容哀傷，也形容情深。閃閃搖搖：形容哀傷造成的精神恍惚。隱隱迢迢（tiáo）：隱約遼遠(yuǎn)的樣子。酸酸楚楚：非常辛酸痛苦。裊裊（niǎo）無聊：體態(tài)柔弱而心中煩悶。裊裊，形容女子體態(tài)柔弱。無聊，指心中煩悶。花嬌：如花的美女，這里是自指。偷素粉：避著人用白粉。據(jù)《西青散記》載，賀雙卿因為家庭環(huán)境太壞，填詞寫詩總是避著人進(jìn)行的，她的作品用白粉寫在樹葉上面。生生世世：佛教認(rèn)為眾生不斷輪回，“生生世世”指每次生在世上的時候，就是每一輩子的意思。 賞析　　此詞上片抒依依惜別之情，并設(shè)想別后自己一人的孤苦凄哀；下片自悼身世，更為悲苦。此詞哀婉沉痛之極，幾令人難以卒讀，藝術(shù)上創(chuàng)造性地運用了二十余處疊詞。　　此詞起三句，是寫眼前景，抒此時情，點出夕陽殘照的背景：“寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消”，正是暮色蒼茫時分，斜陽一抹，欲落未落，殘照絲絲，閃爍未消，人在這種境界中分別，心緒正如微云寸寸飄忽，感情還若殘照絲絲不斷，真如南唐后主李煜所說：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭?！?lt;/p>　　再用“正斷魂魂斷，閃閃搖搖”二句具體描畫人在將離未離之際的欲語無言，魂不守舍。于極度哀傷中，仿佛靈魂都已出竅，正閃閃搖搖，漂蕩游離，無所依托。抬眼看去，　　“望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。”山山水水依舊，人已在山山水水中漸去漸遠(yuǎn)，望斷山水卻望不見人，那種惆悵、那種悲苦、那種失落、那種凄涼，實在是“人間沒個安排處”。　　“從今后，酸酸楚楚，只似今宵”三句，把此時此地的離愁別恨、凄苦難捱推及今后的歲歲月月“只似今朝”，也可謂情到深處反無言了。上片于寫景中抒發(fā)離別時的留戀不舍，微云、殘照、山山、水水皆被一片愁云慘霧所彌漫，實為有我之境，“物皆著我之色彩”，天空、地上充溢了詩人的不盡離思。　　下片歷寫離別后的凄冷憂傷，以遙問青天而青天不應(yīng)劈空而來，千言萬語盡在此一問中。“看小小雙卿，裊裊無聊”，自意中人離去，雙卿孤獨無依，內(nèi)心苦楚無處言說，“更見誰誰見，誰痛花嬌”，從此無人管顧、無人痛惜，任雙卿獨自憔悴，黯然銷魂；“誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描”，再無人歡歡喜喜、情切切意綿綿地看雙卿偷素粉學(xué)化妝時的情景了。這幾句與李商隱《無題》詩中“八歲偷照鏡，長眉已能畫”同義，應(yīng)是詩人與意中人青梅竹馬、兩小無猜時的趣事，難以忘懷，不忍忘懷。詞至末三句“誰還管，生生世世，夜夜朝朝”，結(jié)出生生世世，此情不泯，夜夜朝朝，凄苦依舊的一片癡情。　　這首詞寫景處，景景有情，寫情處，情情難抑，雖從女方立意，而兩情堅貞歷歷可見。全詞幾乎句句都用疊字，讀起來，仿佛聽到詩人在悲悲切切地訴說，嗚嗚咽咽地呢喃，言雖盡而意不絕。 創(chuàng)作背景　　這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳。詞人寫此詞之事記載于史震林的《西青散記》，曰：“鄰女韓西新嫁而歸，性頗慧。見（賀）雙卿獨春汲，恒助之。瘧時坐于床，為雙卿泣。不識字，然愛雙卿書，乞雙卿寫《心經(jīng)》，且教之誦。是時將返其夫家，父母餞之。召雙卿，瘧弗能往。韓西亦弗食，乃分其所食，自裹之，遺雙卿。雙卿泣為《摸魚兒》詞，以淡墨細(xì)書蘆葉，又以竹葉題《鳳凰臺上憶吹簫》。”可見詞為別鄰女韓西而作，即賀雙卿出嫁后在婆家受盡虐待，鄰家女韓西對她很同情，經(jīng)常幫助她，兩人建立了深厚的感情。韓西出嫁要到夫家去，賀雙卿為之哭泣，用竹葉題了這首詞送別。 簡析　　此詞上片于寫景中抒發(fā)離別時的留戀不舍之情，微云、殘照、山山、水水皆被一片愁云慘霧所彌漫，并設(shè)想別后自己一人的孤苦凄哀；下片自悼身世，更為悲苦。歷寫離別后的凄冷憂傷，以遙問青天而青天不應(yīng)劈空而來，千言萬語盡在此一問中。全詞哀婉沉痛之極，令人難以卒讀，創(chuàng)造性地運用二十余處疊詞，仿佛聽到詞人在悲切地訴說，余音裊裊，感人至深。 鳳凰臺上憶吹簫·殘燈清·賀雙卿已暗忘吹，欲明誰剔？向儂無焰如螢。聽土階寒雨，滴破三更。獨自懨懨耿耿，難斷處、也忒多情。香膏盡，芳心未冷，且伴雙卿。星星。漸微不動，還望你淹煎，有個花生！勝野塘風(fēng)亂，搖曳漁燈。辛苦秋蛾散后，人已病、病減何曾？相看久，朦朧成睡，睡去空驚。 賞析　　有一種詞，物象繁雜，如七寶樓臺，然而碎拆下來，不成片段；有一種詞，只描寫簡簡單單的事物，然而情系其間，于是變化出無限的生動來，且情感流淌，剪它不斷。大約在雍正十一年農(nóng)歷十月底或者十一月初，賀雙卿因為丈夫嗜賭，明知道丈夫不會回心轉(zhuǎn)意，還是苦苦勸他。她的丈夫是一個粗暴的農(nóng)民，不但不聽從妻子的勸告，還把她關(guān)入柴房灶室。長夜之中，她對著孤燈一盞，聽著寒雨三更，寫下了這首凄楚的詞作。　　這首詞描繪的只是一個昏昏暗暗的長夜，一盞昏昏暗暗的孤燈，卻婉轉(zhuǎn)出豐富的層次，展現(xiàn)出作者細(xì)膩的內(nèi)心，試分別進(jìn)入詞的上、下闋情境之中：一開始我（賀雙卿）正當(dāng)傷心，并不曾把你（燈）作為傾訴的對象，隨便你漸漸黯淡下去，也未曾把你重新剔明。而你焰氣漸無，如夜色中之流螢，只余一星半點的微光閃爍；此時我聽見窗外秋雨零落，點點滴滴。我知道，那寒雨不過是滴落在土階之上而已，正如我的人生——一個天賜才貌的女子，嫁給一個猥瑣暴戾的丈夫，過著躬耕勞苦的生活，毫無詩意可言。身處暗室之中，只有雨聲與殘燈相伴，又無法入睡，獨對孤燈，這才發(fā)現(xiàn)你與我如此相似，都如此懨懨不振，愁心不絕。你已是殘燈，雖然燈油已盡，燈芯卻未全滅，仍舊耿耿陪伴著我。而我呢，人生慢慢耗盡，如火焰將滅，仍然一片芳心未冷，多情于無情的丈夫。你只余一星星的火焰，漸漸微弱不動。我知道這是你最后的遲緩滯留，卻仍然希望你能夠在這無盡的暗夜，猛然綻放出明亮的燈花來。就如我的人生，雖然漫長而不如意，然而我亦希望閃爍出光芒來。那些光芒雖然微弱，卻是用我們的生命點燃的，溫暖執(zhí)著，應(yīng)該勝似野外池塘的亂風(fēng)之中搖曳的漁燈罷！然而一切總是那么令人失望，你越來越暗，繞著你的秋蛾也漸漸散盡；而我呢，我辛苦至今，愁病交加，并且病勢只增不減。就這么惺惺相惜，對視良久，不知何時，我朦朧入睡。而即便是在夢境之中，也沒有暫時的靜謐與安慰，我依然會心悸魂飛，依然會隨時被這有如噩夢的人生驚醒。　　賀雙卿此詞，最精彩的就是燈和人的合二為一，化境迭出。人物內(nèi)心的情感被形象化了，賀雙卿壓抑已久的痛苦，暗含希望，然而又歸于無望的心理流程，不是直接抒發(fā)出來，而是借殘燈之明明滅滅表達(dá)出來；而一盞樸素簡單的燈火，伴之以簡陋的環(huán)境，竟能在作者筆下，展現(xiàn)出如此之多的變化，賀雙卿之文思與表達(dá)真可謂“幽深窈曲”了。　　晚清詞學(xué)家陳廷焯對她大加贊譽(yù)，他的評價比較準(zhǔn)確，說賀雙卿：“日用細(xì)故，信手拈來，都成異彩?！贝嗽~正是如此，雨夜殘燈，尋常之景，尋常之物，在賀雙卿筆下，卻綻放出異彩來；而所表達(dá)的情感，亦如陳廷焯所說的“幽深窈曲”，“情文酸楚，不堪卒讀”。明代的高明在創(chuàng)作南戲《琵琶記》的時候，在夜間燃雙燭寫作，當(dāng)寫到“吃糠”一出戲時，劇中有如下曲文：“糠和米本一處飛。”此為最出彩之處，兩支燭火忽然合而為一，瑞光交錯，光色奇麗。人、文字、燭火，在一瞬間互相輝映。而賀雙卿之詞亦如是，人、文字、現(xiàn)實中之殘燈、紙上之殘燈，纏綿交融，并臻于化境。那些光芒雖然微弱斷續(xù)，亦能溫暖照亮賀雙卿黯淡的人生。 鳳凰臺上憶吹簫·錦瑟何年清·納蘭性德錦瑟何年，香屏此夕，東風(fēng)吹送相思。記巡檐笑罷，共捻梅枝。還向燭花影里，摧教看、燕蠟雞絲。如今但、一編消夜，冷暖誰知。當(dāng)時。歡娛見慣，道歲歲瓊筵，玉漏如斯。悵難尋舊約，枉費新詞。次第朱幡剪彩，冠兒側(cè)、斗轉(zhuǎn)蛾兒。重驗取、盧郎青鬢，未覺春遲。 注釋①錦瑟三句：錦瑟，漆有織錦紋的瑟。杜甫《曲江對雨》：“何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟傍?！贝颂帪榻栌魍盏暮脮r光?！∠闫?，指華美之屏風(fēng)。此三句是說何年再有那美好的時光啊，今歲的除夕只剩有錦瑟相伴，東風(fēng)吹來則更增添了相思。②記巡檐二句：巡檐，來往于檐前。杜甫《舍弟觀赴藍(lán)田取妻子到江陵喜寄》之二：“巡愉索共海花笑、冷蕊疏枝半不禁?！贝藥拙湟庵^還記得當(dāng)年共度除夕的情景，那時你我歡笑著往來于檐下。之后又共捻著梅枝。③燕蠟雞絲：舊俗正旦之日聽做節(jié)日食品。唐馮贄《云仙雜記·洛陽歲節(jié)》謂：“洛陽人家，正旦造絲雞、葛燕、粉荔枝。”明瞿祐《四時宜忌·正月事宜》謂：“洛陽人家，正月元日造絲雞、蠟燕、粉荔枝?！贝颂帪槿~韻而用“燕蠟”、“雞絲”。④一編消夜：只是手持著一編書來消磨著除夜。⑤當(dāng)時四句：瓊筵，美宴、盛宴。玉漏。漏壺之美稱。此四句謂當(dāng)時并未想到會有今日的孤寂，那時見慣了歡娛的情景。還說道以后年年會有美宴，漏壺也會永遠(yuǎn)如此。⑥枉費：白費。⑦次第二句：次第，依次地?！≈祗?，尊顯之家所用的紅色的旗幡?！《?，紛紛、紛亂之意。宋康與之《瑞鶴仙·上元應(yīng)制》：“風(fēng)柔夜暖，花影亂笑聲喧。鬧蛾兒、滿路成團(tuán)打塊，簇著冠兒斗轉(zhuǎn)?！薄《陜?，古代婦女于元宵節(jié)前后插戴在頭上的剪彩小帽之類的應(yīng)時飾物。此二句是說富貴人家分別掛起了朱幡彩旗，人們高高興興地戴上了應(yīng)時的飾物。⑧重驗取二句：驗取，檢驗、查看。盧郎，傳說唐代之盧家子弟，年已老才為校書郎，后娶妻而遭妻怨。宋錢易《南部新書》丁：“盧家有子弟，年已暮猶為校書郎，晚娶崔氏女，崔有詞翰，結(jié)褵之后，微有慊色。盧因請詩以述懷為戲。崔立成詩曰：‘不怨盧郎年紀(jì)大，不怨盧郎官職卑。自恨妾身生較晚，不見盧郎年少時。’”元密子瑜《臨江仙》：“盧郎心未老，潘令鬢先皤?！贝颂幨且员R郎借喻自己。此二句意謂再來看看我如今尚未衰老，仍是青春年少。 簡析《鳳凰臺上憶吹簫·錦瑟何年》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的節(jié)序詞，以除夕守歲為背景，抒寫懷人情思。全詞通過今昔場景對比展開敘事：上片追憶往昔與故人共度除夕的歡愉場景，以巡檐笑鬧、共捻梅枝等細(xì)節(jié)勾勒出溫馨氛圍；下片轉(zhuǎn)寫當(dāng)下孤寂境況，以一編消夜的冷清與朱幡剪彩的喧鬧形成反差，凸顯物是人非的悵惘。結(jié)尾借用盧郎典故暗喻青鬢未改而舊約難尋，在時空交錯中傳遞出時光流逝的悲慨。全詞以虛實相生的手法貫穿節(jié)慶氛圍，通過錦瑟、香屏等意象強(qiáng)化今昔對照，體現(xiàn)作者婉約深摯的詞風(fēng)。 賞析從詞題看是寫節(jié)序，但作者的真旨仍是抒發(fā)懷人的傷感之作。上片側(cè)重寫往年守歲時歡娛的情景，“如今”二句轉(zhuǎn)寫今日孤獨之感。過片承上片落句，伸續(xù)對往年舊事情景難尋的痛悔之情。接下去轉(zhuǎn)入此時心境和眼前之景的描繪，如此便更突出了物是人非的悲慨。最后之落句意蘊(yùn)悠然，可令人深長思之了。 鳳凰臺上憶吹簫·荔粉初裝清·納蘭性德除夕得梁汾閩中信，因賦荔粉初裝，桃符欲換，懷人擬賦然脂。喜螺江雙鯉，忽展新詞。稠疊頻年離恨，匆匆里、一紙難題。分明見、臨緘重發(fā)，欲寄遲遲。心知。梅花佳句，待粉郎香令，再結(jié)相思。記畫屏今夕，曾共題詩。獨客料應(yīng)無睡，慈恩夢、那值微之。重來日，梧桐夜雨，卻話秋池。 譯文粉荔枝剛剛裝好，桃符正要換過。此時一派迎新年的景象。而我只思念著你，點上燈燭，給你回信。很高興收到你從福建寄來的書信，也很高興讀到你信中的新詞。積聚多年的離愁別緒，真不是一封書信可以說盡的。分明可以想見，你在寄這封信的時候，肯定總覺得有更多的話要說，于是信封才封好又拆開，反復(fù)多次才寄出。我明白你題寫梅花的佳句里蘊(yùn)含了怎樣的深情，我也記得當(dāng)年的今夕，我們在畫屏下一同題詩的情景。想你此刻孤身遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)，應(yīng)該也被思念攪得無法入眠吧？我們心意相同，正如白居易和元稹的夢一般。等你歸來，我們一同聽夜雨滴梧桐的聲音，互訴別情。 譯文①鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名，雙調(diào)九十五字，上片十句四平韻，下片九句五平韻。②荔：植物名，又稱木蓮。常綠藤本，蔓生，葉橢圓形，花極小，隱于花托內(nèi)。③桃符：古時掛在大門上的兩塊畫著門神或?qū)懼T神名字，用于辟邪的桃木板。后在其上貼春聯(lián)，借代春聯(lián)。④然脂：泛指點燃火炬、燈燭之屬。⑤螺江：水名，也稱螺女江。在福建福州西北。宋葛長庚《寄三山彭鶴林》：“瞻彼鶴林，在彼長樂嵩山之上，螺江之角?！?lt;/p>⑥稠疊：稠密重疊，密密層層。頻年：連續(xù)幾年。⑦粉郎：傅粉郎君，三國魏何晏美儀容，面如傅粉，尚魏公主封列侯，人稱粉侯，亦稱粉郎。香令：晉習(xí)鑿齒《襄陽記》：劉季和曰：“荀令君至人家，坐處三日香?！焙笠浴跋懔睢敝溉龂很?，亦用以借指高雅才識之士。⑧慈恩：慈恩寺的省稱。唐代寺院名，舊寺在陜西長安東南、曲江北，宋時已毀，僅存大雁塔。今寺為近代新建在陜西西安南郊。唐貞觀二十二年（648年）李治為太子時，就隋無漏寺舊址為母文德皇后追福所建，故名慈恩寺。微之：元慎，字微之。⑨話秋池：唐李商隱《夜雨寄北》：“問君歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！眳s：再。 簡析《鳳凰臺上憶吹簫·荔粉初裝》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。上片說在新桃換舊符之際，得到友人千里之外的書信，喜不自禁。下片說自己其實也正在惦記友人，當(dāng)年元稹與白居易的佳話，并不會讓他們專美獨享。全詞跌宕錯落，用典渾成，對友人之思念和友誼之真摯躍然紙上。 創(chuàng)作背景《瑤華集》此篇副題作“辛酉除夕得顧五閩中消息”，故此篇大約作于康熙二十年（1681）除夕。顧貞觀于康熙二十年辛西秋以母喪南歸，據(jù)《瑤華集》所題，這首詞是除夕之時，納蘭的好友顧貞觀正身隔異地，遙在遠(yuǎn)方，恰逢佳節(jié)而起相思了。而納蘭又恰在這個時候偏偏得到了顧貞觀寄自閩中的信函，于是念友之情更切，便作了這首詞。 賞析詞的上片由新年的氣象著筆，通過寫除夕時家家戶戶制作粉荔子、換春聯(lián)的熱鬧場景，反襯詞人在讀罷好友來信后的思念之苦，得到友人千里之外的書信，喜不自禁，從來信中，詞人分明看到了友人濃郁的相憶之情，雖是一箋薄紙，卻承載了厚厚的情意，可以想到友人臨發(fā)信前匆匆說不盡的情懷。于是賦詞相贈，但又怕時間倉促無法將自己的心意說盡，于是臨發(fā)又開封。詞至下片，詞人借用辛棄疾三山梅花詞和白居易元稹相交的典故表現(xiàn)自己與好友的感情之深。詞人以一種快樂到天真的態(tài)度記下了對朋友的想念?！懊坊丫?，待粉郎香令”。冬日紅梅大放，梅，乃歲寒三友，其花美艷，其質(zhì)高潔，讀書人總愛取梅一瓶，共坐聯(lián)對作詩。全詞結(jié)尾處，詞人由想象著來日相逢之時，聽著雨打梧桐，夜雨漲滿秋池，再與好友一起剪燭夜談，這種感情，樸實，感人，充滿依戀。詞之上片是從實處落筆，先點除夕之景和懷人之意。下接以“喜螺江雙鯉，忽展新詞”，明“得梁汾閩中信”事。下再轉(zhuǎn)寫對信文之感受，既再伸懷人之意，又暗透梁汾的一往情深。下片則用虛筆表達(dá)，屈曲有致。過片“心知”二字領(lǐng)起，由此一寫渴望酬答共處的優(yōu)悠生活；一寫回憶當(dāng)初吟詩題句的美好情景；一寫料想梁汾此時之孤寂；一寫盼望再與梁汾重逢相會。輾轉(zhuǎn)道來，深情脈脈。其中又借典取譬，就更加深婉之至。這首詞情思細(xì)膩，自然真摯，其感情之深之切，躍然紙上。 名家點評河南大學(xué)副教授程秀波：這首詞是除夕之夜得到友人所寄信函后的懷友之作：薜荔萌發(fā)，春聯(lián)欲換，在這辭舊迎新的時刻，懷人之情油然而起，遂點燈而賦。卻欣喜地得到了來自閩中友人的書信，展開來奉讀那動人的新詞。這多年的離愁別恨，又豈能在這匆匆書寫的一紙信文中說盡。于是信寫好后，將封寄出，又拆開來，猶恐漏掉什么、未盡深意。記得曾經(jīng)的除夕之夜，我們在一起題詩。心中明了，那詠梅的佳句還在等待著你回來題賦。料想你獨在閩中，此時正輾轉(zhuǎn)不眠，而京華舊游之事猶如夢幻，你已不在其中。遙想他日重逢，當(dāng)是在梧桐夜雨之時，那時定然能一起追憶今日的情景。 鳳凰臺上憶吹簫宋·晁補(bǔ)之才短官慵，命奇人棄，年年故里來還。記往歲、蓮塘送我，遠(yuǎn)赴荊蠻。莫道風(fēng)情似舊，青鏡里、綠鬢新斑。佳人怪，把盞為我，微斂眉山。從來嗣宗高韻，獨見賞，青云敻絕塵間。謾回首、平生醉語，一夢驚殘。莫笑移花種柳，應(yīng)備辦、投老同閑。從枯槁，松檜耐得霜寒。 鳳凰臺上憶吹簫（自金鄉(xiāng)之濟(jì)至羊山迎次膺）宋·晁補(bǔ)之千里相思，況無百里，何妨暮往朝還。又正是、梅初淡佇，禽未綿蠻。陌上相逢緩轡，風(fēng)細(xì)細(xì)、云日斑斑。新晴好，得意未妨，行盡青山。應(yīng)攜后房小妓，來為我，盈盈對舞花間。便拚了、松醪翠滿，蜜炬紅殘。誰信輕鞍射虎，清世里、曾有人閑。都休說，簾外夜久春寒。 鳳凰臺上憶吹簫宋·張炎?趙主簿，姚江人也。風(fēng)流蘊(yùn)藉，放情花柳，老之將至，況味凄然。以其號孤篷，囑余賦之。水國浮家，漁村古隱，浪游慣占花深。猶記得、琵琶半面，曾濕衫青。不道江空歲晚，桃葉渡、還嘆飄零。因乘興，醉夢醒時，卻是山陰。投閑倦呼儔侶，竟棹入蘆花，俗客難尋。風(fēng)渺渺、云拖暮雪，獨釣寒清。遠(yuǎn)溯流光萬里，渾錯認(rèn)、葉竹寰瀛。元來是、天上太乙真人。 鳳凰臺上憶吹簫·秋意宋·吳元可更不成愁，何曾是醉，豆花雨后輕陰。似此心情自可，多了閑吟。秋在西樓西畔，秋較淺、不似情深。夜來月，為誰瘦小，塵鏡羞臨。彈箏，舊家伴侶，記雁啼秋水，下指成音。聽未穩(wěn)、當(dāng)時自誤，又況如今。那是柔腸易斷，人間事、獨此難禁。雕籠近，數(shù)聲別似春禽。 鳳凰臺上憶吹簫清·沈善寶流水行藏，浮云蹤跡，茫茫碧海青天。嘆光陰易逝，歲月難延。底事離愁別緒，拋不去、心上眉邊。愁都艷，芙蓉秋雨，芍藥春煙。堪憐。彩毫揮脫，徒縈得蠶絲，萬縷纏綿?？v詩成白雪，舌長青練。究與生平何補(bǔ)，誠不若、桃李無言?？浙皭?，瑤臺十二，弱水三千。 鳳凰臺上憶吹簫·夏日驟雨清·莊盤珠岸草搖薰，衢塵漾暖，梅天十日長晴。自楝花開后，午倦難醒。強(qiáng)把雕欄閑憑，又宛憶、去夏蟬聲。轟雷驟，滿庭跳雨，砌響檐鳴。神清。暑歸甚處，更幾陣橫風(fēng)，衣袂涼生。趁畫簾半飏，撲入蜻蜓。多少華堂綺閣，拋紈扇、玉腕初停。濃云散、斜陽影底，屋角猶明。 鳳凰臺上憶吹簫·樊慈花室葉織卿夫人遺卷清·趙慶熹碧月無聲，銀河有影，佩環(huán)飛去瑤天。料彩鸞、人世住不多年。幾幅淡螺殘墨，空剩下、香冷云箋。君知否，從來好夢，只合如煙。仙仙。九張機(jī)下，聞說道、秋星曾墜涼筵。奈玉虹橋卸，鵲也難填。便是荀郎情厚，怎禁得、淚瀉紅鉛。東風(fēng)峭，瑯然一聲，吹斷琴弦。 鳳凰臺上憶吹簫·美人胸清·況周頤酥嫩云饒，蘭香粉著，羅裙半露還藏。乍領(lǐng)巾微褪，一縷幽香。依約玉山高并，皚皚雪、宛在中央。難消遣，填膺別恨，積臆春傷。閨房。別饒光霽，只風(fēng)月叨陪，僥倖檀郎。更三生慧業(yè)，錦繡羅將。云是掃眉才子，渾不讓、列宿文章。論丘壑，遙山澹濃，占斷眉場。 鳳凰臺上憶吹簫·題徐芍蘭五月落梅圖清·曹景芝花徑塵封，苔枝玉瘦，東風(fēng)啼遍紅鵑。有芳魂縹緲，來吊春妍。聽徹江城細(xì)雨，心酸透、有淚無言。難留住、香消粉褪，薄命如煙。凄然。美人去遠(yuǎn)，便夢到羅浮，蝶也無緣。只蕭條紙帳，依約當(dāng)年。添盡相思一縷，憑欄處、處處生憐。還癡想，佩環(huán)來也，月下燈前。 鳳凰臺上憶吹簫·題桃花人面圖清·俞慶曾仙夢迷離，春光依舊，劉郎前度重來。剩小桃無語，嫩蕊偷開。一抹胭脂點水，算當(dāng)時、鏡里紅腮。臨風(fēng)態(tài)，教人回首，枉自疑猜。徘徊。成陰綠葉，憐往日匆匆，車走輕雷。望巫山云杳，何處天臺。一幅生綃留影，花醉露人立蒼苔。凝眸看，錯疑弄波，羅襪新裁。 鳳凰臺上憶吹簫·代人恨別明·沈宜修好事多磨，重云掩月，曉風(fēng)驚夢難留。又一番春色，惱亂枝頭。湘浦佩沉波冷，花影里、枉自凝眸。添怊悵，燕來鴻去，鎖盡閑愁。休休。楚臺已遠(yuǎn)，生惹得情深，何處忘憂。嘆幽懷幾許，總付東流。那更欄前芳草，縈人思、恨滿銀鉤。空回首，從今風(fēng)雨，兩地悠悠。 鳳凰臺上憶吹簫·送江陰高少參舜穆明·夏言天末涼風(fēng)，蒹葭秋水，歸人獨上蘭舟。正長空雨霽，殘暑全收。遙想澄江如練，碧山堂、水竹深幽?？俺伺d，觀瀾小閣，曲枕書樓。難留。冥鴻天遠(yuǎn)，厭長安塵土，不似滄洲。有大觀亭子，海闊云浮。惟念故人千里，同明月、相望夷猶。知音少，如公有幾，大雅風(fēng)流。 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鳳凰臺上憶吹簫

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