上博吳門扇頁

禾廬

深冬，在上博見到宋至民國的扇頁特展，其中明早中期的吳門畫派的扇頁很搶眼。 汀樹釣船圖扇頁，明謝縉（jìn），紙本設(shè)色。謝縉（約1360-約1435），字孔昭，號葵丘、蘭庭生，從藝活動約在永樂、宣德年間，吳縣（今江蘇蘇州）人。解縉（約1360—約1435）生活于明初，歷經(jīng)明太祖朱元璋、建文帝朱允炆、明成祖朱棣三朝。他是明代重要的文學(xué)家、內(nèi)閣首輔，主持編纂了中國古代規(guī)模最大的類書《永樂大典》。他也工畫山水，喜作峰巒層疊之景，自稱“謝疊山”。圖中有高士周鼎（1401-1487）于成化二年（1466）題詩。為明代早期罕見的折扇書畫作品。 莫旦在扇頁右上題跋：“江上春風(fēng)吹白煙，綸竿何事不能捐。晚來只恐波濤惡，咫尺家山路不前。鱸鄉(xiāng)次韻。” 鈐“莫旦景周”朱文方印。扇頁右上角鈐“別號柳亭”鑒賞白文印。 周鼎題畫詩：“遠(yuǎn)林秋色暝生煙，未忍綸竿即棄捐。直待滿篷皆月色，浩歌歸去白鷗前。老舫為彥樸寫意，蓋有所指而言也。成化丙戌正月五日。” 鈐周鼎“伯器”朱文方印。跋首鈐周鼎齋號“疑舫亭”白文長印”。謝縉題畫詩：“汀樹扶疏倚釣船，渚花零亂晚風(fēng)前。白鷗飛盡秋空闊，歌罷滄浪月滿天?！?鈐“孔昭”朱白文連珠印、“吟余清興”白文方印。跋首鈐“一丘一壑”白文長方印。注：周鼎，字伯器，嘉善（今浙江嘉善）人。歷經(jīng)明朝正統(tǒng)、景泰、天順、成化四朝，官至沐陽典史。 扇頁上龐元濟(jì)“虛齋藏扇”朱文印醒目，下面依次是張寧“芳州子”白文印、朱之赤“朱之赤鑒賞”朱文印。注：張寧，字靖之，號芳州、芳州子，海鹽人，明景泰五年（1454）進(jìn)士，汀州知府。朱之赤，明末清初書畫鑒藏家，江寧人，精于書畫鑒別。 醉認(rèn)松下石扇頁，金箋設(shè)色。明初姚綬（1422年-1495年），字公綬，號谷庵、仙癡、云東逸史，人稱丹丘先生，是浙江嘉興人。天順八年（1464年）考中進(jìn)士，后被任命為監(jiān)察御史，因得罪權(quán)貴，被貶為永寧知府。后辭去官職，回鄉(xiāng)筑室名丹丘，泛游吳越間。擅山水、花鳥，山水畫多以江南山水為題材，畫風(fēng)清新淡雅；花鳥畫細(xì)膩逼真，色彩鮮艷。 此圖人物用筆簡括，以焦墨枯筆繪數(shù)株雜樹，濃淡互映，枯榮相間。 題跋“醉認(rèn)松下石，仙癡寫”，下鈐自己的“公綬”白文印。筆法于縱逸中賦有霸悍之氣。 扇頁左下鈐“朱之赤鑒賞”朱文印。 行書七律詩扇頁，明代姚綬，金箋。此書扇布局疏朗，行筆剛?cè)嵯酀?jì)，富于韻律變化。 自作詩：“竹枝瀟灑絕風(fēng)塵，水緣萍香亦自春。曳杖如予常到此，東城南陌是何人？茂草萋萋生竹根，竹陰分綠到柴門。清尊湛此松花釀，絕勝田家醉瓦盆。逸史?！?lt;/p> 姚綬師法趙孟頫、宋克等，又融入了自己的文人意趣，既不失傳統(tǒng)法度，又具個性面貌，呈現(xiàn)了明代中期文人書法從“臺閣體”向“吳門書派”過渡面貌。 姚綬是明代早中期的吳門先驅(qū)，以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的“吳門畫派”興于明中期，同時催生了吳門書派祝允明、王寵、文彭。吳門畫派影響輻射“松江派”，尤其是以董其昌、陳繼儒的明晚期松江派。與吳門畫派并行的是“浙派”，晚明還發(fā)展出了陳洪綬、丁云鵬人物畫派。 疏樹小橋圖扇頁，明代沈周，金箋設(shè)色。沈周（1427-1509），字啟南，號石田、白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。不應(yīng)科舉，以詩文書畫為事。擅畫山水、花鳥，為“明四家”之一。此扇將畫面主體左置，樹下人物仰望右方留白，畫家巧妙地題詩其上。詩畫互映，凸顯主題。 扇面題詩為：“疏樹西風(fēng)落葉，小橋斜日秋波。天地一篇梁甫，信他抱膝高歌。沈周?！?lt;/p> 采用邊角式構(gòu)圖，左側(cè)以老樹為主景，枝椏間點染紅萼，右側(cè)留白處繪小橋、孤亭與人物，近景繁密，遠(yuǎn)景疏朗，契合“疏樹小橋”的主題。 枝干以中鋒骨線勾勒，筆力蒼勁老辣；點葉用濃淡墨色的點苔法，紅萼以淡朱砂點染，簡淡鮮活。坡石以干筆淡墨皴擦，略施赭石暈染，小橋與亭臺以極簡的線條勾勒，弱化具象細(xì)節(jié)，突出寫意性，是沈周“粗沈”風(fēng)格。 扇面左側(cè)有大收藏家龐元濟(jì)的“虛齋藏扇”、“琴月珍玩”和沈周的“石田”印。 沈周一生不仕，隱居蘇州相城，此扇頁通過“疏樹小橋”的蕭瑟秋景，結(jié)合題詩的隱逸之思，表達(dá)了文人對自然的向往與對精神自由的追求，是其“以畫明志”的作品。 行書落花詩扇頁，明代沈周，金箋。此書運筆遒勁奇崛，書風(fēng)雄渾質(zhì)樸。扇頁行書“落花詩一首：“富逞濃華滿樹春，香飄瓣落樹還貧。紅芳既脫仙成道，綠蒂初陰子養(yǎng)仁。偶補(bǔ)燕巢泥舊寵，別辭蜂蜜水資神。年年為爾添惆悵，獨為蛾眉未嫁人。右詠落花一首，長洲沈周。” “落花詩”是明代文人常見的詠物題材，沈周此作以落花起興，既寫暮春之景，又暗含對時光流逝、人事變遷的感懷，是其詩文與書法結(jié)合的典型作品。 此作用筆重實而不凝滯，起筆多藏鋒入紙，行筆中提按頓挫分明，如“濃華”、“惆悵”字的撇捺，盡顯中鋒行筆的遒勁質(zhì)感。筆畫間牽絲映帶自然，如“飄瓣”“燕巢”的連筆。體現(xiàn)了行書的流動感與書寫節(jié)奏的完美結(jié)合。 款署“長洲沈周”，沈周為明吳門畫派領(lǐng)袖，長洲（今江蘇蘇州）人，其行書兼具黃庭堅的欹側(cè)開張與蘇軾的渾厚沉郁，此扇頁是其典型的行書小品風(fēng)格。扇面左下角鈐兩方朱文印，上方為“啟南”（沈周字啟南），下方為“石田”（沈周號石田），均為其常用印鑒 春游圖扇頁，明代文徵明，1527年作，金箋設(shè)色。文徵明（1470-1559），初名壁，字徵仲，號衡山、停云，長洲（今江蘇蘇州）人。此畫扇繪踏春出游的情景，畫風(fēng)嫻雅明麗。據(jù)題跋可知，此圖作于嘉靖六年（1527），文徵明時年五十八歲，后于嘉靖二十五年（1546）七十七歲補(bǔ)題。 吳湖帆題跋：“文衡山春游圖便筆無上精品，項子京舊藏。衡翁生平以三趙青綠法負(fù)藝壇盛譽(yù)，此扇秀麗絕倫，明媚生光，兼具唐宋元諸家之長，小楷精細(xì)，宛如遊絲，尤見絕倫可愛。與唐子畏攜妓訪友圖扇同日所得。己丑夏日，湖帆記于梅景書屋”。另補(bǔ)跋：“熔于一手，作時年五十八歲，越十九年補(bǔ)題矣”，為對文徵明創(chuàng)作背景的補(bǔ)充。提及與唐寅（子畏）《攜妓訪友圖》扇同日所得，是吳湖帆鑒藏生涯的重要記錄。“己丑夏日”為1949年。 此作是文徵明青綠山水與淺絳山水的融合典范，取“三趙”（趙伯駒、趙伯骕、趙孟頫）青綠法的設(shè)色雅致，又融入元人淺絳的淡墨暈染，金箋底紙與青綠、赭石色相互映襯，形成明麗而不艷俗的視覺效果。 扇面采用“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，近景繪棕櫚、雜樹，中景設(shè)策蹇而行的春游旅人，遠(yuǎn)景疊嶂山巒以披麻皴寫就，層次疏密得當(dāng)。景致雖簡卻含“春游”的閑適意趣，體現(xiàn)文徵明“以少勝多”的造景能力。 文徵明補(bǔ)跋：“此為丁亥歲所作，今抵丙午二十年矣，聰明日減，覽之慨然。八月廿二日，徵明重觀，時年七十有七?！?lt;/p> 不同于浙派山水的重皴重擦，此作在皴筆之后施以淡墨暈染，將皴線與山石輪廓融為一體，弱化筆觸的邊界感，使山石呈現(xiàn)出溫潤華滋的質(zhì)感；再結(jié)合扇面金箋的底色，皴染后的山石既有層次，又不失明麗，與青綠、赭石的設(shè)色相得益彰，秀雅一路。 線條細(xì)勁挺秀，兼具“吳門畫派”的秀雅與宋元文人畫的筆意。山石皴法細(xì)膩，樹木勾勒工穩(wěn)，小楷題款與畫面筆墨渾然一體，此作是文征明五十八歲所繪，屬其中年成熟期風(fēng)格，“詩書畫印”合一了。 此扇面采用了“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，近景雜樹、中景人物、遠(yuǎn)景山巒層次疏朗，以少勝多，突出“春游”的閑適意趣，無刻意造景之痕。沈周的構(gòu)圖則偏向“寬博大氣”，即便小幅扇面也具丘壑之勝。唐寅喜用“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”結(jié)合的構(gòu)圖，景致奇崛有動感。仇英的扇面山水多亭臺樓閣，細(xì)節(jié)繁復(fù)飽滿。 不同于沈周披麻皴的渾厚蒼拙，也有別于唐寅斧劈皴的剛勁利落，文徵明在此展現(xiàn)了中年時期“精工兼寫意”山水風(fēng)格。 楷書赤璧賦扇頁，明代文徵明，1537年書，金箋。鈐“包虎臣藏”朱文鑒賞印。文徵明工書，各體皆能，尤長小楷。此扇小楷書布局井然，書風(fēng)文雅秀逸，作于嘉靖十六年，作者時年六十八歲。 此頁書法以小楷為骨，行書為脈，主體為精工小楷，在字與字的連帶、筆畫的使轉(zhuǎn)處融入行書筆意，打破小楷的板滯。筆調(diào)秀逸平和，與蘇軾賦文“清曠空靈”的意境相契合，筆墨的溫潤秀雅呼應(yīng)文辭的超然物外，達(dá)到“書為心畫，文墨合一”的境界。 文徵明書法以小楷、行書為絕，小楷被譽(yù)為“有明第一”，此扇面的小楷兼行書寫法是其標(biāo)志性書體，筆畫精謹(jǐn)、結(jié)字端穩(wěn)，兼具晉唐法度與文人意趣。行書融合二王、蘇軾筆意，靈動而不失規(guī)整。晚年書法愈發(fā)簡淡自然，“人書俱老”的特質(zhì)在此扇面作品中尤為突出。 正文后跋語：“嘉靖丁酉仲夏避暑于澄觀樓中，連日謝客無事，因錄于此。昔歐陽公謂夏月?lián)缸鲿梢韵罴蓜?。而余揮汗捻毫，只覺困疲耳。徵明識?！?lt;/p> 海棠山鳥圖扇頁，明代仇英，金箋設(shè)色。仇英（約1498-1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。擅畫山水、人物、樓臺、鳥獸，尤工臨摹，落筆亂真。此圖繼承北宋宣和時期寫實技法，畫風(fēng)精工妍麗。經(jīng)吳湖帆鑒藏，并稱之為“吳氏家藏明箑第一”，寶愛有加。 托邊右上吳湖帆題跋：“徐黃能事盡于此，恐錢玉潭、王若水只可讓席。吾于實父夫復(fù)何言。吳氏家藏明筆第一。此十花九苞，大小葉卅八，二鳥矣，書五印二?！?鈐吳湖帆的“梅景書屋”朱文印。托邊右下潘靜淑題跋：“仙華如生凝露若滴，不獨空前，敢言絕后。靜淑平生心愛至寶?！?鈐“靜淑心賞”白文印。注：“徐黃”指五代黃筌、徐熙兩大花鳥畫流派?！板X玉潭”（錢選）、“王若水”（王淵）為元代花鳥畫大家。 此畫采用的“工筆設(shè)色”技法，正是宋代院體花鳥畫的核心語言。宋代畫家注重對物象的精準(zhǔn)觀察與細(xì)膩描繪，仇英在此畫中延續(xù)了這一傳統(tǒng)：海棠花瓣的暈染層次、葉片的陰陽向背、山鳥羽毛的絲毛質(zhì)感，都與宋畫“窮工極妍”的追求一脈相承。扇頁右下側(cè)款暑“仇英實父畫”，鈐“仇英”朱文印。款上方鈐“吳湖帆、潘靜淑珍藏”朱文印。 扇面采用“折枝”構(gòu)圖，截取海棠花枝的局部入畫，這種構(gòu)圖方式在宋代花鳥畫中極為常見（如南宋林椿《果熟來禽圖》）。仇英巧妙結(jié)合扇形的弧度，使花枝疏密有致、虛實相生，既保留了宋畫的雅致，又增添了明代文人畫的空靈。 宋畫強(qiáng)調(diào)“狀物寫生，形神兼?zhèn)洹保鹩⒐P下的海棠含苞待放、山鳥靈動如生，精準(zhǔn)還原了自然物象的形態(tài)，灑一片生動的氣韻，與宋代崔白《雙喜圖》、趙佶《芙蓉錦雞圖》等作品的審美高度一致。宋代院體花鳥畫既追求色彩的富麗堂皇，又清雅含蓄。仇英在泥金箋上以淡粉、淺綠設(shè)色，既利用金箋營造出富麗感，又以淡雅的色彩避免了濃艷，與宋畫“濃麗而不失清雅”的色彩觀高度契合。 與宋畫的“嚴(yán)謹(jǐn)不茍”相比，仇英在《海棠山鳥圖》中融入了明代文人畫的寫意筆意，枝干的勾勒更顯灑脫，色彩的暈染更富韻味，使作品既有宋畫的精工，又有文人畫的逸趣，是對宋畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，匠人不匠。扇頁左下鈐仇英“十州”朱文葫蘆印和“湖帆秘寶”朱文方印。 寒林激湍圖扇頁，明代周臣，金箋設(shè)色。周臣（約1450-1535后），字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇蘇州）人。周臣作為唐寅、仇英的老師，是明代中期吳門畫壇的重要職業(yè)畫家，擅畫山水，兼工人物，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)。圖繪寒谷奔泉，一人掛杖過橋。此扇畫于方寸間營造出遼闊、幽深的山谷氛圍，畫家高超的繪畫技藝可見一斑。 近景雜木以“蟹爪枝”技法寫枯枝，線條勁爽。山石皴把南宋李唐、馬遠(yuǎn)的“斧劈皴”結(jié)合披麻皴，表現(xiàn)巖石紋理，既有院體畫的硬朗質(zhì)感，又具文人畫的溫潤氣息。橋畔策杖的高士形象簡括生動，姿態(tài)悠然，與山水融為一體，點明“隱逸尋幽”的主題。 署款“東村周臣”，扇頁右角鈐清末民初大收藏家龐元濟(jì)“虛齋藏扇”朱文印。 臨流倚樹圖扇頁，明代唐寅，金箋水墨。唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）鄉(xiāng)試頭名，世稱“唐解元”。此畫扇布局平穩(wěn)，扇面中部繪一文士倚樹若有所思，周圍岡巒起伏，溪水潺潺。運筆靈活多變，畫風(fēng)清雋灑脫。 扇頁右邊吳湖帆題跋：“唐子畏臨流倚樹圖真跡。梅景書屋珍藏名箑（shà）?！?鈐“湖帆鑒定”朱文印。左上扇頁內(nèi)鈐“梅景書屋”朱文印。 扇頁左上端署款“唐寅”，鈐“唐伯虎”朱文印，再下鈐“吳湖帆、潘靜淑珍藏印”白文印。扇頁外左側(cè)吳湖帆題跋：“六如此箑豐神瀟灑，清雋（jùn）入骨，非天人兼資所能至，蓋五十后神來筆也。惟趙汲波精詣?wù)呤绑勼懀╢ǎng fú）。吳湖帆寶笈?！? 行書花下酌酒歌扇頁，明代唐寅，金箋。唐寅《花下酌酒歌》借花前酌酒，抒人生短瞬之慨。此書以扇面折疊穿骨之痕為界自如書寫，是作者真情的自然流露。譯文：“花下酌酒歌九十春光一擲梭，花前酌酒唱高歌。枝上花開能幾日，世上人生能幾何。昨朝花盛今朝好，明朝花落成秋草。花前人事去年身，去年身比今年老。今日花開又一枝，明日來看知是誰。明年今日花開否，今日明年誰得知。天時不測多風(fēng)雨，人事難量多齟齬 (jǔ yǔ)。天時人事兩不齊，便把春光向流水。好花難種不長開，少年易老不重來。人生不向花前醉，花笑人生也是呆?！?lt;/p> 右側(cè)小字為吳湖帆的鑒藏題跋：“唐寅，字子畏，號伯虎，又號六如居士，吳人。中弘治間解元，寧王宸濠厚帛聘之，寅佯狂使酒，王不能堪，放還。筑居桃花塢，日與張夢晉輩飲酒賦詩?；⒏飞较孪鄠魃徎淦蝈X沽酒事，世艷稱之。然亦文人傷懷之至矣！畫入神品，詩文頹然自放，謂后世知我不在此，論者傷之。卒年五十四，有畫譜《六如集》?！?lt;/p> 款暑：“前鄉(xiāng)貢進(jìn)士吳門唐寅書并作?！?鈐唐寅“南京解元”長方朱文印，下鈐吳湖帆“丑簃”齋號白文印。左側(cè)鈐“吳湖帆”印。 行書自作詩二首扇頁，明代王寵，1532年書，金箋。王寵（1494-1533），字履吉，號雅宜山人，吳縣（今江蘇蘇州）人。工書法，擅行、草，尤于小楷。此書用筆遒逸，結(jié)體雍容凝練，氣度閑雅。作于嘉靖十一年（1532），作者時年三十九歲。 王寵行書自作詩二首釋文：“臥病書事有懷家兄，時余闐(tián)西戎幕。江湖病客遙可憐，翠竹紅蓮相映鮮。長卿偃仰薄宦秩，陶令清狂無酒錢。未見高禖(méi)詞五柞，似聞烽火達(dá)林泉。繡衣使者銜龍勅，日暮關(guān)山何處邊。簡表五詠之翠壁具議日吐云，平湖雨色未全分。清時月覺山林逸，野性偏于鷗鷺群。小艇迥溪期返鶴，夕陽高柳遲論文。衰客已謝當(dāng)塗子，它日同皈(guī)滄海君。壬辰五月廿日，山人王寵書于楞伽東院?！?lt;/p> 此書是其中年成熟期代表作，盡顯吳門書派“疏淡空靈”的格調(diào)，在明代文人自作詩書扇面中堪稱典范。用筆取法晉唐，中鋒行筆骨力內(nèi)蘊(yùn)，線條瘦勁圓逸、溫潤雅致，提按轉(zhuǎn)折間盡顯從容；結(jié)體上，字形略扁，疏朗開闊，章法布局因扇面形制巧作排布，字距行距寬松卻氣脈貫通，與詩中江湖病客的幽懷、山林野逸的心境高度契合。 相較于文彭行書的溫潤婉麗，王寵此書更添一份蕭散簡遠(yuǎn)之致，既守吳門書派帖學(xué)根基，又具個人疏宕（dàng）風(fēng)神。 草書秋日閑居詩扇頁，明祝允明，金箋。祝允明（1460-1526），字希哲，號枝山，長洲（今江蘇蘇州）人。官廣東興寧縣知縣，后轉(zhuǎn)任應(yīng)天府通判，世稱“祝京兆”。工書，時人有“國朝第一”美譽(yù)。各體皆精，尤長狂草。此書不拘于折疊穿骨之痕的束縛，運筆縱橫揮灑，書風(fēng)天真爛漫。 草書：“秋日閑居逃暑因能暫閉關(guān)，未消多把古賢攀。并拋杯勺方為懶，少事篇章恐礙閑。風(fēng)墮一庭鄰寺葉，云開半面隔城山。浮生只說潛居易，隱此求名事更艱。枝山允明?！?lt;/p> 行書五律詩扇頁，明代文彭，金箋。文彭（1497-1573），字壽承，號三橋，長洲（今江蘇蘇州）人，文徵明長子。工書法，精篆刻。此書布局錯落有致，運筆自如，精熟從容。 文彭自作詩釋文：“初夏風(fēng)光好，桐蔭日漸肥。清和開令節(jié)，單衿（jīn）試春衣。客至新茶熟，簾鉤乳燕歸。及時行樂處，莫遣寸心違?！?lt;/p> 文彭的書法上承文徵明精到勁爽，下融晉唐帖學(xué)與宋元意趣，跳出家學(xué)窠臼，“不蹈父跡，才似勝之”，成自家灑脫婉轉(zhuǎn)之韻。款署“三橋書”，鈐“文彭之印”白文方印。 相較文徵明的精熟與晚明革新派的豪放，此書風(fēng)格偏溫潤，個性鋒芒稍斂。是文彭中年行書佳構(gòu)，為明代扇面書法中上品，是吳門書派從精謹(jǐn)向個性過渡的重要見證。 松谷云泉圖扇頁，明文嘉，1539年作，金箋設(shè)色。文嘉（1499-1582），字休承，號文水，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明仲子。擅書畫。圖繪高山流水，山中村舍于云霧間隱現(xiàn)。畫面構(gòu)圖飽滿，景物布局繁而不亂，井然有序。作于嘉靖十八年（1539），作者時年四十一歲。 作為文徵明次子，文嘉深得家學(xué)真?zhèn)?，此扇頁筆墨精熟，構(gòu)圖穩(wěn)健，體現(xiàn)了吳門畫派后期的典型風(fēng)貌，技法上已臻成熟。相較于文徵明的嚴(yán)謹(jǐn)工致，文嘉的筆墨更顯松秀靈動，兼具文雅氣息與自然意趣，在繼承家學(xué)的同時展現(xiàn)出個人特色。 此作用色淺淡清雅，以赭石、花青等淡彩暈染，與水墨相得益彰，營造出“松谷云泉”的幽寂氛圍。畫面中屋舍隱于林泉之間，人物憑欄遠(yuǎn)眺，傳遞出文人“林泉高致”的理想境界，兼具寫景與抒情的雙重意涵。 扇左上有文嘉題跋：“已亥七夕休承作”。鈐文嘉“文嘉之印”，“文氏休承”兩方白文印。 杜甫詩意圖扇頁，明代文伯仁，1552年作，金箋設(shè)色。文伯仁（1502-1575），字德承，號五峰，長洲（今江蘇蘇州）人，文徵明侄。山水承家學(xué)，上溯王蒙，筆墨謹(jǐn)嚴(yán)。此圖寫杜甫《七月一日題終明府水樓二首》詩意，畫風(fēng)精工雅麗。作于嘉靖三十一年（1552），作者時年五十一歲。 扇頁右上題跋：“嘉靖壬子初夏為用藏，寫絕壁過云，開錦繡疏松，隔水奏笙簧詩意。五峰文伯仁?！?鈐“五峰文伯仁”朱文長印。 此扁頁所取杜甫“七月一日題終明府水樓二首”詩意，杜詩原文：“其一，高棟曾軒已自涼，秋風(fēng)此日灑衣裳。翛(xiāo)然欲下陰山雪，不去非無漢署香。絕辟過云開錦繡，疏松夾水奏笙簧。看君宜著王喬履，真賜還疑出尚方。其二，宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時。承家節(jié)操尚不泯，為政風(fēng)流今在茲。可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來賦詩。楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋?！?注：宓子即宓子賤，春秋時孔子弟子，曾任單父宰。他理政時彈琴而治，不費心力卻使單父大治。終明府是杜甫居夔州（今重慶奉節(jié)）時結(jié)識的地方官員，姓名不詳。 杜詩中“高棟曾軒已自涼”、“絕壁過云開錦繡，疏松夾水奏笙簧”、“楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋”等詩意被畫面繪出。扇頁左下角鈐“虛齋藏扇”朱文印。 草蟲圖扇頁，明代王穀（gǔ）祥，金箋水墨。王穀祥（1501-1568），字祿之，號酉室，長洲（今江蘇蘇州）人，擅畫花鳥。此圖主體為秋葵，頂端有一只細(xì)筆勾勒的紡織娘，營造出自然野趣的氛圍，體現(xiàn)了文人畫“以物寓情”的審美取向。 尺幅扇頁見千里，吳門書畫競有如此多彩扇頁。

亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

上博吳門扇頁

禾廬