上博明扇頁

禾廬

臘月，上博的人民廣場館，舉辦了宋元明清民國的扇頁特展，100多件扇頁閃亮登場，讓人耳目一新。明代的扇頁數(shù)量近半，大致分為吳門畫派和松江派、浙派等兩組展品。 行書偶述文扇頁，明代莫是龍，金箋。莫是龍（1537-1587），字云卿，后以字行，更字廷韓，號秋水，華亭（今上海松江）人，莫如忠長子。他和孫克恭是“松江畫派”先驅(qū)。書扇內(nèi)容為作者借梁武帝與達摩對話，論述自己對得道之人的理解。莫氏書宗“二王”，并摻米芾筆意。此書風格秀美，率意灑脫。 桃花圖扇頁，明代孫克弘，金箋設(shè)色。孫克弘（1533-1611），字允執(zhí)，號雪居。華亭（今上海松江）人。官至漢陽知府。工花鳥，兼善竹石、山水。此圖以沒骨法繪桃花盈盈，用色艷麗，生動傳神。作者自題描繪武陵桃花，似由陶淵明《桃花源記》有感而發(fā)。 題自作詩：“點點桃花雨，隨流過后灘。武陵溪水上，隔岸霜中看?？撕?。” 鈐孫克弘“漢陽太守”白文官印。 以沒骨法為主繪桃花，設(shè)色明麗淡雅，花瓣用淡粉暈染，邊緣略施濃粉提點，層次柔和；枝干以枯筆焦墨寫就，用筆蒼勁灑脫，與花瓣的柔潤形成剛?cè)釋Ρ龋M顯文人寫意的筆墨韻味。 孫克弘畫風兼收沈周的蒼勁與陳淳的灑脫，此扇頁既保留了院體花鳥的寫生功底，又融入了文人畫的抒情性，“工而不板，放而不野”畫風是也。扇頁左側(cè)鈐有龐元濟“虛齋藏扇”、“桃紫翫伯”印。 秋山積翠圖扇頁，明代董其昌，金箋設(shè)色。董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。萬歷十七年（1589）進士，官至禮部尚書，謚文敏。擅書畫。此圖山色蕭索，明凈如妝，有秋山搖落人肅肅之感。畫法上，用筆簡凈，勾皴明晰，設(shè)色艷麗高華，所謂炫爛之極，乃歸平淡。為董氏重彩作品中的佳構(gòu)。 董其昌將書法的筆法融入山水皴擦點染，山石的披麻皴用行書筆意寫出，線條靈動有骨力。墨色追求“淡、雅、清”，金箋扇面的設(shè)色（如赭石、花青）淺淡暈染，避免濃艷，與水墨的虛實結(jié)合，營造出空靈的“淡墨輕嵐”境界。 董其昌多采用“三遠法”中的平遠、深遠結(jié)合，將山石、樹木、溪流錯落排布，左側(cè)留白、右側(cè)聚景，疏密對比強烈。同時弱化實景細節(jié)，突出山水的整體氣韻，符合“以少勝多”的文人畫審美。 董其昌推崇“南宗畫”寫意精神，仿董源、巨然、倪瓚的筆意，追求“平淡天真”的意境。扇面設(shè)色營造為先，色彩僅作輔助，讓小扇面呈現(xiàn)咫尺千里的格局。畫暑“玄宰寫”，鈐“董其昌印”朱文印。 行書詩扇頁，明代董其昌，金箋。書錄唐代劉禹錫《秋詞二首》（其二）。布局疏朗，運筆圓勁秀逸，書風虛和簡淡。釋文：“山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾（sǒu）人狂?！?lt;/p> 墨跡中鈐“包虎臣藏”朱文收藏印。注：包虎臣（1855-1926），原名錕，字子莊，號虎臣，浙江歸安（今湖州）人，藏書家、書畫家，精鑒藏，多藏宋元名跡與善本， 跋“董其昌為懷安先生”。鈐“董其昌印”朱文印。 梅花圖扇頁，明代陳繼儒，金箋設(shè)色。陳繼儒（1558-1639），字仲醇，號眉公、麋公，華亭（今上海松江）人。工詩善文，兼能繪事。此作構(gòu)圖清奇，扇面下方繪梅花一枝，上方留白，引人遐想。枝干瘦勁虬曲向上伸展，數(shù)朵梅花綻放枝頭，凸顯傲骨生機。 題跋：“眉公寫與允恒詞丈”。鈐“眉公”白文印。 花后有龐元濟的“虛齋藏扇”朱文印。 海棠花圖扇頁，明代陳淳，金箋設(shè)色。陳淳（1483-1544），字道復，號白陽，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明弟子，后自成一家。擅畫花卉、山水，筆墨多縱逸，與徐渭并稱“青藤白陽”。此圖以沒骨法繪海棠花，用色清雅，畫風秀潤可愛，與自題詩相映成趣。 此扇頁是陳淳“白陽派”寫意花鳥的佳作，混搭了吳門畫派的文人意趣與水墨寫意的革新，寫意縱逸，兼工帶寫。海棠花枝以淡墨勾莖、濃墨點葉，葉片的向背、墨色的濃淡過渡自然，“沒骨法”與“寫意法”并用，花瓣以淡紅暈染，略施粉白提色，無刻意勾勒卻形神兼?zhèn)?。筆法靈動灑脫，枝干的枯筆與花葉的濕筆形成對比，線條簡練卻能表現(xiàn)海棠的柔媚姿態(tài)，體現(xiàn)陳淳“意足不求顏色似”的寫意主張。右側(cè)彭年題詩：“濯錦江邊錦浪春，宣華宮里露華新。一枝濃艷雕欄曲，妒殺當筵醉舞人。款署：彭年題”。鈐“孔加”（彭年字孔嘉）篆文白文印。右下側(cè)為吳湖帆收藏的三連鑒賞印“吳潘心賞”、“吳湖帆珍藏印”、“梅景書屋秘笈”。注：彭年（1505—1566），字孔嘉，號隆池山樵，長洲（今江蘇蘇州）人，是明代中期吳門文人群體的重要成員，與文徵明、陳淳、王寵等交游密切。 扇頁用海棠花與蜀地（濯錦江、宣華宮均在蜀）的典故，以“秾艷雕欄”、“醉舞人”呼應陳淳題詩中的楊貴妃意象，畫出了海棠的嬌妍與歷史意蘊。 以海棠喻楊貴妃的經(jīng)典意象，結(jié)合自題詩的“凡骨”、“名花”之辨，借花抒懷，表達文人不趨附世俗的清高。畫面無繁復布景，僅繪海棠一枝，卻通過筆墨的簡淡與詩意的綿長，營造出“疏朗清逸”的文人畫意境，區(qū)別于院體花鳥的精工富麗，是明代中期寫意花鳥的重要突破。扇頁左下角鈐“吳湖帆、潘靜淑珍藏印”朱文鑒賞印。 扇頁托紙上鈐“吳湖帆”和“潘靜淑”兩方鑒賞方印。 行書杜甫詩二首扇頁，明代徐渭，1570年書，金箋。徐渭（1521-1593），字文清，更字文長，號天池山人、青藤居士等，山陰（今浙江紹興）人。書畫兼善，書法尤長狂草。此作書唐代杜甫《晚出左掖》《重過何氏五首》（其一）詩二首。書于隆慶四年（1570），作者時年五十歲。 草書李夢陽登高以雨留山寺詩扇頁，明代張瑞圖，金箋。張瑞圖（1570-1644），字長公，號白毫庵主，福建晉江人。萬歷三十五年（1607）進士，官禮部尚書。此作筆法奇逸，橫向取勢，用筆爽利勁健。《登高以雨留山寺》是明代文學家李夢陽創(chuàng)作的七言律詩，李夢陽為弘治年間進士，屬"前七子"代表，主張"文必秦漢，詩必盛唐"的復古文風。該詩記述了詩人深夜抵山寺遇雨留宿的經(jīng)歷。 行書：“鐘鼓高城夜到山，醉留真愛石堂間。傍龕燈伴吟猿宿，度澗風吹急雨還。來笑菊花供老鬢，臥愁云霧滿人寰。朝晴更擬諸峰賞，萬仞丹梯合共攀。瑞圖?！?鈴“瑞圖”兩印，下側(cè)鈐張珩（héng）的“箑”（shà）齋所藏”白文印。注：“箑”是古書畫鑒藏中對扇面的稱謂。張珩（1915—1963年），字蔥玉，別署希逸，生于上海。1934、1946年被聘為故宮博物院鑒定委員。1950年文化部文物局工作。 張瑞圖的用筆特征明顯，打破晚明帖學的圓轉(zhuǎn)流潤傳統(tǒng)，以方筆、折筆為主，起筆多切鋒入紙，行筆中見棱角分明的轉(zhuǎn)折（如“山”“雨”等字的折筆），收筆爽利斬截，無拖沓之態(tài)，形成“金剛杵”般的勁健質(zhì)感。 山水圖扇頁，明代藍瑛，1657年作，金箋設(shè)色。藍瑛（1585-1664后），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀，錢塘（今浙江杭州）人。擅畫山水，兼工人物、花鳥，有“浙派殿軍”之稱。自題作于順治十四年（1657），時年七十三歲。經(jīng)吳湖帆鑒藏，并就此推知藍瑛生年，補畫史記載。 扇面藍瑛題跋：“江亭詩思。大癡道人之法，于西溪玉岑山莊。似徹微道兄正。七十三叟藍瑛，丁酉春日?！?鈐“藍瑛”橢圓朱文印。 吳湖帆題跋：“田叔生年、畫籍俱不詳，今得此箋作于順治十四年丁酉年七十三，推其生在明萬歷十三年乙酉也。書畫之足證如此，不獨以玩賞為雅事云。是筆用筆如大癡芝蘭室圖?！?右下鈐“吳潘靜淑”白文印、“吳湖帆珍藏印”朱文印。 扇面空間內(nèi)采用“三遠法”構(gòu)圖，近景江亭、中景林木、遠景山巒層次分明，意境悠遠，契合“江亭詩思”的主題。 金箋設(shè)色，采用了黃公望的淺絳山水畫法，干筆皴擦結(jié)合淡墨渲染，山石紋理蒼勁，樹木點染靈動，盡顯晚明浙派山水的蒼秀之氣。 草書瀾園招飲詩扇頁，明代倪元璐，金箋。倪元璐（1593-1644），字玉汝，號鴻寶，上虞（今浙江紹興）人。此書運筆揮灑自如，結(jié)字欹側(cè)多變，鋒棱四露中見蒼渾，書風奇?zhèn)ァ?lt;/p>此七言律詩，作于明熹宗天啟五年（1625年）。當時倪元璐奉命前往濟南冊封德王，途經(jīng)河北吳橋，受到當?shù)乩舨抗賳T范質(zhì)公（范景文）的盛情款待。范景文在吳橋的私家園林“瀾園”設(shè)宴招飲，并泛舟夜游。倪元璐賦詩記錄了此次雅集。 書法風格奇崛跌宕，筆勢縱橫，鋒棱蒼渾，“筆奇、字奇、格奇”。書風與詩作的豪放意境很搭，倪元璐在動蕩時局中以筆墨抒懷。 詩后跋：“蒼縣范質(zhì)公吏部邀飲瀾園，泛舟亦之一。??宗書丈正。元璐?！?鈐“倪元璐印”白文印，下面鈐有龐元濟的“虛齋藏扇”朱文印。注：??宗：“??”通“友”，為異體字。“??宗”即友人尊姓為“宗”，是對受贈者的敬稱。“書丈”指在書法領(lǐng)域有造詣的長輩或同道，凸顯受贈者的書法身份。 坐對泉流圖扇頁。明代蔣嵩，金箋水墨。蔣嵩（公元十五世紀至十六世紀），字三松，金陵（今南京）人。擅畫山水、人物，宗法吳偉，用筆簡率放逸，為浙派名家之一。此圖人物用筆簡括，以焦墨枯筆繪數(shù)株雜樹，濃淡互映，枯萊相間。筆法于縱逸中賦有霸悍之氣。 祝允明題詩：“古木留陳葉，清溪映碧油。道人心寂靜，兄坐接泉流。枝山允明”。彭年題詩：“雨過山含翠，風迎樹作秋。世惜方擾擾，消盡一溪流。舊吳彭年。” 鈐彭年“孔加”朱文方印。 扇頁上中部暑款“三松”，鈐彭年的“三松”白文印。 問道圖扇頁，明代陳洪綬，金箋設(shè)色。陳洪綬（1598-1652），字章侯，號老蓮，晚號悔遲，諸暨（今屬浙江紹興）人。工畫人物，亦擅花鳥、山水。圖繪老少二人，作讀書問道之情景。人物造型趨向夸張，衣紋有鐵線描筆意，淡墨淡色渲染，具有裝飾意味。 畫了老少二人“讀書問道”之景，人物比例頭大身短，面部神情古拙沉靜，是陳洪綬標志性的“高古奇駭”造型風格，得魏晉唐人的人物畫古意，摻了個人的藝術(shù)變形。 衣紋以鐵線描勾勒，線條細勁剛挺、圓勁有力，兼具高古游絲描的細膩，轉(zhuǎn)折處見金石質(zhì)感，是陳洪綬融合唐宋白描技法的典型表現(xiàn)。金箋設(shè)色，采用淡墨淡彩渲染，僅在衣袂處略施朱砂、赭石等淡色，與金箋底色形成素雅的對比，整體具有強烈的裝飾意味。 老蓮在畫左側(cè)題跋：“老蓮此復畫于護蘭書屋”，陳洪綬晚年常以“護蘭書屋”署款。題跋下兩印依次為“洪綬”朱文印、“章侯”白文印。跋左為“月坡珍玩印”朱文印，扇頁左側(cè)依次為龐元濟的“虛齋藏扇”朱文印、清代張廷濟“此君軒鑒賞”朱文鑒賞印、圖清格的“破硯藏”白文印。注：“此君”即竹子。“此君軒”典出《晉書·王徽之傳》，王徽之為人高雅，尤愛竹，寄居空宅，無余嗜好，唯令種竹。人問其故，他指竹嘯詠曰：“何可一日無此君?！?lt;/p> 右側(cè)鈐有清代圖清格的“破硯齋月坡珍藏”收藏朱文印和“清格之印”白文印。右下鈐有愛新覺羅·永璥“欽訓堂珍藏”收藏白文印注：圖清格為滿族，字牧山，號月坡，晚年自號牧山老人，曾擔任清代大同知府，是清代頗具造詣的書畫家、收藏家。愛新覺羅·永璥（1716—1787）為清宗室，是康熙廢太子胤礽之孫、弘晉第三子，乾隆元年封奉恩輔國公，晚年自號欽訓堂主人，是清代知名的宗室書畫家、鑒藏家。 行草書雨滯廟灣詩扇頁，明代黃道周，金箋。黃道周（1585-1646），字幼玄，一作幼平或幼元，號石齋，漳浦縣（今福建漳州）人。黃氏書法能將篆隸古意融入行草中。此書扇字距緊密，行距舒朗，筆法雄健秀勁，結(jié)構(gòu)欹側(cè)險峻。 《雨滯廟灣作似正》釋文：“未得信中信，常依身外身。鳥田尊禹跡，箬笠絆家人。松子開清夢，漁翁試采真。不留三賦本，語次少精神。雨滯廟灣作似正。黃道周?！?lt;/p>注：“廟灣”是江南水驛?！八普睘橘浻选罢钡暮喪?，屬明代題跋慣例。“鳥田尊禹跡，箬笠絆家人”，“鳥田”指傳說禹跡所至處，群鳥耘田，是對圣跡的追慕?！绑瑁╮uò）笠”（隱者象征）卻牽累家人。典出《吳越春秋》“禹葬會稽，有鳥田”，暗喻“用世之志”與“避世之隱”的沖突。“松子”喻隱逸清趣，“漁翁采真”化用《莊子·天運》“采真之游”，寫旅次中的禪思與自遣。“三賦本”指《赤壁賦》《秋聲賦》這類文賦范本。 扇頁暑款后鈐黃道周的“史周信印”白文印和“黃幼平”朱文印，左下鈐清代大收藏家龐元濟的“虛齋藏扇”鑒賞印。 調(diào)鸚圖扇頁，明丁云鵬，1578年作，紙本設(shè)色。丁云鵬（1547-1628），字南羽，號圣華居士，安徽休寧人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。圖繪一女子調(diào)教鸚鵡，一旁侍女持琴而立。人物身姿閑適生動，衣紋用筆工致，樹石造型謹嚴。繪于萬歷六年，作者時年三十二歲。 繪仕女調(diào)鸚的閨閣雅事，人物開臉溫婉，神情生動，傳遞文人眼中的閨閣閑情。詩書畫印一體，體現(xiàn)晚明文人畫審美。屬丁氏早年面貌，融吳門雅致與徽州版畫精工，是其“早年細秀”畫風的典型，為晚明人物仕女扇頁的精品。右下角鈐龐元濟“虛齋藏扇”朱文印。 扇面弧形構(gòu)圖，人物居右，左留空以襯庭院景致。仕女調(diào)鸚、侍女持琴，姿態(tài)閑適呼應，疏密有致。人物衣紋用高古游絲描/鐵線描，細勁流暢，精準勾勒體態(tài)與服飾質(zhì)感。樹石以細筆勾勒混搭淡墨皴染，取法文徵明，謹嚴秀潤。鸚鵡色彩明麗，與淡彩仕女、清雅背景形成對比，工而不板。 自題：“調(diào)鸚圖，戊寅仲冬寫上徵君，丁云鵬?！?鈐“南羽”白文印。 策蹇（jiǎn）圖扇頁，明代程嘉燧，1643年作，金箋水墨。程嘉燧（1565-1644），字孟陽，號偈庵、松圓道人。安徽休寧人，僑寓嘉定（今屬上海）。擅畫山水，為“畫中九友”之一。此圖運筆老道灑脫，筆墨干濕濃淡變化多端。作于崇禎十六年（1643），作者時年七十九歲，為其晚年力作。“畫中九友”是清初詩人吳偉業(yè)在《畫中九友歌》中贊譽的明末清初九位文人畫家：董其昌、楊文驄、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑒。 扇側(cè)款署“癸未伏日孟陽畫”，鈐“孟陽”朱文印。右下角鈐龐元濟“虛齋藏扇”朱文方印。 作為“嘉定派”的代表人物，程嘉燧的畫風與松江畫派的寫意主張契合，此扇頁也體現(xiàn)了其山水筆墨清疏簡淡的特點，具有濃郁的文人畫氣息。人物造型趨向夸張，衣紋有鐵線描筆意，淡圈淡色渲染。人物用筆簡括，生動地表現(xiàn)出策蹇而行的姿態(tài)。 扇頁左側(cè)鈐程嘉燧常用“長熙堇父”四字朱文閑章。

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