<p class="ql-block" style="text-align:center;">（2026.1.11—2026.1.17）</p> <p class="ql-block"> 攝影是凝固瞬間的藝術(shù)，更是承載深意的載體。本期十佳作品共同呈現(xiàn)出一種“在場的詩意”——創(chuàng)作者扎根于真實的社會土壤與生活現(xiàn)場，卻不止于記錄，而是以敏銳的構(gòu)圖、光影與符號，將日常瞬間升華為具有普遍意義的時代切片。無論是人與自然的對話、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，還是科技介入生活、跨文化交融的微表情，畫面皆在寫實中注入深意，在平凡中看見不凡。它們證明：攝影的力量，不僅在于“看見”，更在于通過藝術(shù)轉(zhuǎn)化，讓觀者在熟悉的場景里，重新感知生活的厚度、社會的肌理與時代的呼吸。這是AI虛擬造圖不能代替的，正是我們熱愛攝影的原因！</p> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>十佳作品之一</b></font></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">徐金蓮（武漢）+《楊泗港長江大橋的早晨》+湖北武漢+2026年1月+ iPhone15ProMax + Lightroom</span></p> <p class="ql-block"> 這幅作品精準復制武漢這處網(wǎng)紅打卡點的傳播密碼，從藝術(shù)創(chuàng)作與流量邏輯的雙重維度都極具代表性。創(chuàng)作者以楊泗港長江大橋底部的鋼梁為視覺骨架，利用重復的橙紅色線條構(gòu)建出極具縱深感的“隧道式”透視，引導視線直抵暮色中的江面與城市輪廓，工業(yè)硬核感與黃昏柔美感形成強烈視覺張力。地面 “武漢” 字樣的人文符號，與遠處的城市輪廓、江上行船形成三重呼應(yīng)，精準錨定地域身份。前景的人物剪影不僅平衡了畫面，亦賦予畫面代入感，方便觀者將自身投射進場景。</p> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>十佳作品之二</b></font></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">羅宇（襄陽）+《山水隱約晨練間》+湖北襄陽+2026年1月+華為Pura70 Pro+Snapseed</span></p> <p class="ql-block"> 這幅攝影作品以詩意光影與簡約構(gòu)圖構(gòu)筑意境美。瑜伽人物以剪影視覺呈現(xiàn)，形成符號化語言；上方飛鳥打破天空留白，形成動靜呼應(yīng)。逆光形成的人物剪影，與背景朦朧的藍灰山水、霧氣交融，畫面空靈，強化“物我兩忘”的禪意。人、鳥、山水三者交織，傳遞“天人合一”的東方意境，引導觀者在體悟?qū)庫o專注中對自然的向往，兼具視覺愉悅與精神共鳴。</p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">十佳作品之三</font></b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">李玉漢（武漢）+《靈舞星芒綻芳華》+湖北武漢+2024年1月+VIVO X90Pro++手機自帶軟件</span></p> <p class="ql-block"> 這是一幅具有視覺張力的舞蹈攝影作品。在黑與白的極簡影調(diào)中，舞者舒展的大跳姿態(tài)被定格于空中，肢體的力量感與輕盈感達成精妙平衡，肌肉線條的起伏與延伸充滿動態(tài)美感。背景的放射狀投影不僅為畫面增添了韻律感，更通過光影交錯在舞者身上形成斑駁的視覺層次，讓人體輪廓與抽象光影交織成富有詩意的視覺符號。</p><p class="ql-block"> 作品的成功，體現(xiàn)在攝影師瞬間的抓取能力，整體畫面兼具紀實性與藝術(shù)性，作品在極簡的視覺語言里，詮釋了身體與光影、力量與美感的融合。</p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">十佳作品之四</font></b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">王練紅（武漢）+《飛鳥逐落日》+湖北武漢+2026年1月+VIVO X200Pro+美圖秀秀</span></p> <p class="ql-block"> 這是一幅色彩濃烈的黃昏畫卷，畫面中，一輪巨大的紅日懸于天際，而湖面波光粼粼，將火紅的天光溫柔地鋪展，形成流動的“赤色綢緞”。水中孤鴨悠然游弋，成為視覺焦點；飛鳥掠過天空，打破靜態(tài)，增添動感與生機。作品將東湖生態(tài)旅游風景區(qū)的自然意象、生態(tài)與城廓統(tǒng)一在畫面里，傳遞出一幅傳統(tǒng)意境的唯美畫卷。</p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">十佳作品之五</font></b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">吳柏松（恩施市）+《觀舞》+2025年10月21日+湖北恩施+VIVO X200s</span></p> <p class="ql-block"> 該作品體現(xiàn)了攝影人扎根社會、記錄時代的創(chuàng)作自覺。作者敏銳記錄了人工智能融入兒童生活的場景：機器人作為互動媒介，既體現(xiàn)科技普及的親和力，也隱含“科技時代下教育模式變革、人機關(guān)系重塑”的社會議題（如孩子如何認知AI、AI如何參與成長）；這一瞬間成為“科技重塑生活認知”的微觀注腳，讓影像承載起時代發(fā)展的記錄價值。藝術(shù)源于生活，在關(guān)注社會變革中加強嗅覺，在生活碎片中鍛煉眼力勁，應(yīng)該成為每一位攝影師的基本能力。</p><p class="ql-block"> 作品在構(gòu)圖上因為平視的視角，主體與陪體前后重疊，影響畫面美感和觀看體驗，若蹲下來，稍微降低機位，采用仰視的視角，既可錯開重疊，又可突出主體，增加畫面張力。</p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">十佳作品之六</font></b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">岑少宏（武漢）+《喜臨煙霞橋》+湖北武漢+2026年1月+VIVO X300Pro+手機自帶軟件</span></p> <p class="ql-block"> 這幅作品以幾何結(jié)構(gòu)與人文場景的巧妙融合，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市中“儀式感”與“日常性”的并置之美。前景中煙霞橋金屬廊架的線條層層遞進，形成強烈的透視引導，將視線引向畫面中心的新人與背景中金色流線型建筑，構(gòu)成視覺上的“框中框”構(gòu)圖，既具形式美感，又賦予空間層次。從社會生活角度看，它捕捉了當代人將“愛情儀式”嵌入城市公共空間的普遍現(xiàn)象：婚紗拍攝，借由地標建筑與現(xiàn)代設(shè)計，完成個體記憶與城市景觀的雙重銘刻。而婚紗攝影的瞬間——新人微笑對視、攝影師專注取景、旁觀者駐足觀看——則讓城市空間成為情感敘事的舞臺。這個舞臺不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源，更是時代生活方式的真實寫照。</p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">十佳作品之七</font></b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">吳暄（武漢）+《一鏡分影葦叢邊》+湖南岳陽+2026年1月+榮耀Magic4Pro+手機自帶軟件</span></p> <p class="ql-block"> 這幅作品本身是一幅紀實作品，拍攝于湖南岳陽君山島景區(qū)“天下洞庭?國際蘆葦藝術(shù)季”現(xiàn)場，但是從畫面構(gòu)成來看，作品充滿超現(xiàn)實主義和解構(gòu)主義的觀念性。這種如同攝影拼貼的手法，將同一處蘆葦蕩前的沙地場景拆解、重組，使畫面具有空間斷裂與錯位感，原本連貫的戶外空間被分割成三個既關(guān)聯(lián)又獨立的畫面，人物在不同區(qū)塊里重復或錯位出現(xiàn)，讓熟悉的日常場景變得既真實又陌生。這個畫面?zhèn)鬟f的內(nèi)涵，得益于現(xiàn)場的這面鏡子，它并非普通景觀設(shè)施，而是第三屆蘆葦藝術(shù)季的一件名為《浮土》的藝術(shù)裝置，由英國皇家藝術(shù)學院團隊設(shè)計，用 9.5 米高的鏡面不銹鋼塔托舉一整塊蘆葦濕地，試圖讓濕地 “懸浮” 在空中，通過鏡面反射天空、蘆葦與湖面，模糊真實與虛擬的邊界，探討自然與人類觀看行為的關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 因此，這幅作品也具備了探討了當代生活碎片化的語義，我們所感知的“真實，或許只是被篩選、拼接后的片段。我們身處的真實世界，看似連貫，實則充滿斷裂與錯位。</p> <h3 style="text-align: center"><b>十佳作品之八</b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">宋小龍（洪湖）+《街頭過早群像》+湖北洪湖市+2025年1月12日+華為Pura70Pro﹢+Snapseed</span></p> <p class="ql-block"> 這幅作品入選，是因為作者以樸素的視角和樸素的畫面展示了真實而富有生活氣息的街景，是湖北 “過早” 文化的生動縮影。它展現(xiàn)了普通人清晨的真實狀態(tài)，既體現(xiàn)了城市生活的快節(jié)奏與務(wù)實感，也傳遞出市井社會里人與人之間無需言說的默契與溫暖。當然，這幅作品的藝術(shù)張力還不夠，構(gòu)圖稍顯松散，還需揣摩。</p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">十佳作品之九</font></b></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">李慶中（武漢）+《飄》+湖北黃石+2025年12月+華為Pura60 Pro+手機自帶軟件(本圖橫置，請橫屏觀看)</span></p> <p class="ql-block"> 這幅作品取勝之道在于形式美感，廣袤灘涂上，水與沙交錯形成的波浪狀紋理，如大地的抽象畫布，展現(xiàn)出自然的秩序與韻律。畫面中，人物身著紅裙、居于黃金分割點，其鮮亮的紅色在水面冷調(diào)的背景中格外醒目，打破秩序統(tǒng)一的單調(diào)，使畫面整體呈現(xiàn)出一種“人在景中，景由人活”的藝術(shù)意境。</p> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>十佳作品之十</b></font></h3> (組圖橫置，請橫屏觀看) <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">蘇志東（武漢）+《馬年福韻 留學生醉中國紅》（組圖）+漢口解放公園+2026年1月+華為Pura60 Pro+手機自帶軟件</span></p> <p class="ql-block"> 這組作品以濃郁的節(jié)日氛圍與鮮明的視覺符號，生動展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)節(jié)慶文化的當代生命力。畫面中，紅燈籠、春聯(lián)、“?！弊值仍孛芗侁?，營造出喜慶熱烈的視覺沖擊力，外國人留學生身著中國紅、手持中國福、馬年大吉…這些元素構(gòu)建了跨文化交融的視覺敘事，折射出中國文化日益增強的全球吸引力，以及外國友人對春節(jié)習俗的尊重與參與，這種“他者”的主動融入，打破了傳統(tǒng)節(jié)慶的本土邊界，賦予年俗以世界性語境。手機三腳架的出現(xiàn)，暗示“自拍時代”的傳播方式，反映傳統(tǒng)習俗在數(shù)字語境下的延續(xù)與創(chuàng)新。所以從文化角度看，這組作品有很多信息量。</p><p class="ql-block"> 但是作為組照，是多角度、多側(cè)面敘事，不是在一個場景中堆砌畫面，相同信息量的照片應(yīng)該精煉掉，個人認為可以在這組照片中選取最精彩的一張作為單幅呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 限于篇幅，本期還有一些優(yōu)秀作品未能呈現(xiàn)，如徐金蓮老師、王練紅老師已有一幅作品入選，他們的作品《躍遷》、《警民共繪新春?！穭t被忍痛割愛。但都是優(yōu)秀的作品。</p> <p class="ql-block"> 還有的作品，在作者和我做了交流之后，我做了編輯。在此也想跟大家再次分享“少即是多”的理念。</p> <p class="ql-block"> 如羅宇老師的作品《山水隱約晨練間》，原圖中，兩個人物會使觀看者視覺游離，且左邊人物姿態(tài)不佳，并不能和右邊人物構(gòu)成1+1﹥2的效果，所以我們做了“舍得”的二次裁剪，使構(gòu)圖更簡潔，主體符號更突出，構(gòu)圖不被無效元素干擾，反而意境更悠遠。</p> <p class="ql-block"> 同理，吳柏松老師的作品《吹糖》，也是一張傳神的作品，但兩張臉龐在畫面的兩側(cè)，可能也會使觀者視線左右游離，如果只留下做糖師傅的手，讓孩子的表情成為焦點會不會更好？當然，還需要實踐推敲。</p> <p class="ql-block"> 孟超老師作品《橋影釣趣》，橋的存在從理論上說，可以形成工業(yè)文明與下方追尋寧靜垂釣的強烈反差。我想，這種“巨物之下，平凡日?！钡拿苊栏?，正是原作想表現(xiàn)的核心。但是這種構(gòu)圖缺乏平衡美感，構(gòu)圖角度還可揣摩。</p> <p class="ql-block"> 另一種方案，從“少即是多”理念出發(fā)，若拍攝視角可以向前移動，將畫面中的大橋移除，原本由橋體形成的壓迫感消失，視野變得開闊，城市天際線與水面之間的空間關(guān)系更加直接、通透。垂釣者一字排開，在水中的剪影依然構(gòu)成一條水平的節(jié)奏線，成為畫面的視覺重心，而遠處高樓林立的城市輪廓則更顯清晰，突出了“現(xiàn)代都市”與“自然生活”的并置對比。</p><p class="ql-block">以上意見僅作探討，不同意見歡迎評論區(qū)討論！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">總編：繆德杰</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">選片編輯：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">郭海洋 鄧武龍 曾欣</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王飛 曹軍 任小敏</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">本期輪值：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王飛</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">2026.1.18</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">用作品發(fā)聲</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">用佳作傳情</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">共建優(yōu)質(zhì)攝影社區(qū)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">感謝大家支持湖北手機攝影創(chuàng)作聯(lián)盟</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">感謝大家積極參與投稿活動</p>