由廣東省博物館與上海世博會(huì)博物館聯(lián)合主辦的“異趣同輝——清代外銷藝術(shù)珍品展” ，已于12月4日正式對(duì)公眾開放，展期將持續(xù)至2026年3月1日。本次展覽匯集了廣東省博物館珍藏的119件（套）外銷藝術(shù)珍品，涵蓋包括廣繡、廣彩、廣雕、廣琺瑯、外銷畫、外銷銀器、外銷漆器、外銷扇及名片盒等九大類別，系統(tǒng)性梳理了清代外銷藝術(shù)品的發(fā)展脈絡(luò)，全景式再現(xiàn)了18-19世紀(jì)“中國制造”流行歐洲的盛景。 廣東，坐落于南海之濱，岸線曲折，良港密布。自漢代起，這里便是中外海上交通與貿(mào)易往來的重要樞紐。至明清時(shí)期，隨著全球貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)的拓展，絲綢、瓷器、茶葉等中國名產(chǎn)與各類工藝美術(shù)品，由廣東源源不斷地輸往歐美各地，成為連接?xùn)|西方文明的重要紐帶。<div>乾隆二十二年（1757年），清廷頒布“一口通商”的詔令，指定廣東十三行為中西海上貿(mào)易的唯一特許經(jīng)營商行。憑借得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件與特殊的政策支持，廣東在近一個(gè)世紀(jì)里，獨(dú)攬中西海路貿(mào)易之利，不僅成為盛清時(shí)期全球貿(mào)易體系的核心環(huán)節(jié)，更發(fā)展成為中國外銷藝術(shù)品的主要生產(chǎn)與集散中心。</div><div>廣東所產(chǎn)的外銷藝術(shù)品門類廣博、形制多樣，既延續(xù)中華傳統(tǒng)美學(xué)精髓，融入嶺南本地審美意趣，又吸納了西洋文化的異域風(fēng)情，形成一種“中西合璧、異趣共生”的獨(dú)特風(fēng)格，在西方社會(huì)掀起了經(jīng)久不衰的“中國風(fēng)”的社會(huì)時(shí)尚。</div><div>廣東省博物館作為國內(nèi)收藏外銷藝術(shù)品體系最完整、品質(zhì)最精良的機(jī)構(gòu)之一，長期致力于此類文物的收藏、保護(hù)、研究與傳播。本次展覽臻選廣東省博物館所藏清代外銷藝術(shù)珍品百余件，以物為媒，再現(xiàn)那段波瀾壯闊的東西方交流史。走進(jìn)這場視覺與文化的盛宴，感受海絲之路上“異趣”交織、“同輝”共映的動(dòng)人篇章。</div> <h3><b>廣繡</b>：金翠奪目，富麗堂皇</h3>廣繡是以廣州為中心的珠江三角洲民間刺繡工藝的總稱，以構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、色彩艷麗、裝飾性強(qiáng)見長。清代廣繡吸收了西洋油畫的藝術(shù)風(fēng)格和明暗透視及光線折射的原理，形成了獨(dú)特風(fēng)格，是中國四大名繡之一。中西風(fēng)格結(jié)合的廣繡深合西方人的審美趣味，在歐美社會(huì)大受歡迎。<br> 廣繡題材豐富，多為百花齊放、百鳥爭鳴、鶴鹿同春、三羊開泰等寓意吉祥的紋樣，極富地方特色和生活氣息。繡材多樣，有盤金繡、絲絨繡，還有以孔雀羽毛捻縷作繡，這無不使得繡品金翠奪目、富麗堂皇。19世紀(jì)英國人波西爾在《中國美術(shù)》一書中曾對(duì)廣繡稱贊道：“中國人長于刺繡花鳥，而廣東人更精于此藝?！狈▏芬资臅r(shí)代，宮廷男女服飾都以刺繡、折裥、蝴蝶結(jié)做裝飾，貴婦高跟鞋的鞋面也是用中國絲綢、織錦為面料，上繡象征吉祥如意的麒麟、龍鳳等精美的中國圖案，有些貴婦甚至穿著中國刺繡的服裝、披著中國刺繡的圍巾，口袋里還裝著中國刺繡的手帕，將自己打扮成中國傳統(tǒng)的大家閨秀模樣并大肆炫耀。 白緞廣繡孔雀百鳥花卉紋插屏：這件作品巧妙地將西洋油畫的明暗技法與傳統(tǒng)刺繡技藝相結(jié)合，五彩絲線在緞面上編織出立體感十足的百鳥朝鳳圖。 紅地金絲線伏針刺繡絲質(zhì)掛屏 絲繡“金山古寺、白云晚望”山水圖軸 黑緞廣繡花鳥四屏 白緞廣繡花束紋披肩：方形，以白緞為地，四角對(duì)稱彩繡花束紋樣，邊飾由內(nèi)及外繡飄帶花卉、纏枝花卉、蔓草花卉紋樣各一周，四周輔以編織網(wǎng)格和長流蘇為飾。針腳細(xì)膩平齊，色彩鮮麗華美。18世紀(jì)中后期，中國外銷披肩風(fēng)靡歐美，據(jù)統(tǒng)計(jì)，歐洲每年披肩的進(jìn)口量高達(dá)8萬多條，其中法國就占據(jù)了四分之一的份額。 <h3><b>廣琺瑯</b></h3><h3>廣琺瑯之名源于清宮，現(xiàn)泛指廣東制造的金屬肽琺瑯。其工藝源自西方“enamel”一詞既指涂繪動(dòng)作，也指玻璃質(zhì)彩料與金屬加熱融合而成的亮麗裝飾，最初用于替代名貴寶石。17至18世紀(jì)，廣東工匠引入西方琺瑯技藝并創(chuàng)新，令其煥發(fā)新生。此后，廣琺瑯經(jīng)由粵海關(guān)等渠道，從宮廷走向外銷，成為清代馳名中外的外貿(mào)商品。畫琺瑯是廣琺瑯中最主要的工藝，其制作技藝起源于15世紀(jì)中葉歐洲弗朗西斯（Flanders）地區(qū)，它位于比利時(shí)、法國、荷蘭三國的交界。它以琺瑯料繪于器物表面，具有油畫般的色澤和立體效果。</h3> 銅胎畫琺瑯開光洋人圖碗 銅胎畫琺瑯人物故事圖花卉紋雙鋪首耳瓶 銅胎畫琺瑯花卉紋碗：碗底有“粵東省城濠畔西約義和祥造”底款，明確標(biāo)識(shí)出它的身份來歷。 廣東畫琺瑯手爐 銅胎畫琺瑯西廂記人物故事圖盤 <h3><b>外銷扇</b>：巧奪天工，雅致迷人</h3>18、19世紀(jì)，廣東外銷扇風(fēng)靡歐美，身著華麗晚禮服的宮廷貴婦都競相以手執(zhí)一柄小巧精致、極具東方情趣的扇子為時(shí)尚。這些專供外銷的扇子與中國傳統(tǒng)扇有著明顯區(qū)別，它們色彩艷麗，紋飾華美，材質(zhì)多樣。 流傳歐洲的“扇語”：在歐洲社交文化中，折扇逐漸發(fā)展出一套“扇語”，女子以開合、遮掩、搖動(dòng)等動(dòng)作傳遞情感暗號(hào)，比如：左手執(zhí)扇置臉前“想認(rèn)識(shí)你”、扇子放左手“不想見你”、扇子橫放胸前“我愛上你”、扇子關(guān)閉遞上“你愛我嗎?”、慢慢關(guān)上張開的扇子“愿嫁給你”、扇柄放唇上“請(qǐng)吻我”、扇子掉在地上“交個(gè)朋友”、執(zhí)扇小指伸出“再見”、張扇下拍手“請(qǐng)?jiān)徫摇钡鹊取！吧日Z”讓外銷扇超越了實(shí)用功能，成為承載情感與禮儀的社交器物。 象牙骨雕徽章留白綾面彩繪人物花鳥折扇：二十支象牙扇骨，兩大骨雙面剔地浮雕、淺浮雕亭臺(tái)人物；小骨由小到大呈階梯狀遞增，通雕纏枝卷草紋，中部一橢圓形留白徽章；綾面設(shè)色彩繪，一面?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫庭院人物，設(shè)色清雅；另一面外銷彩繪花鳥，色澤濃艷。扇骨造型獨(dú)特，雕繪技法嫻熟。 黑漆描金銀底彩繪庭院人物圖折扇 黑漆描金銀底彩繪庭院人物圖折扇 黑漆描金骨彩繪“加官進(jìn)爵”圖折扇 檀香木雕亭臺(tái)人物故事折扇：二十一檔檀香扇骨。兩大骨采用深浮雕技法，由上而下分飾花卉、柳亭人物紋樣。扇頁雙面滿工，拉絲剔地淺浮雕庭院人物生活場景，輔以圓形花卉紋為邊飾。紋飾繁縟，雕工精細(xì)。 <h3><b>廣彩</b>：中形西意，異趣橫生</h3>廣彩是廣州織金彩瓷的簡稱，由廣州工匠將景德鎮(zhèn)的白瓷按照西方人的審美習(xí)慣加彩烘燒而成，主要用于外銷。廣彩是中西文化交流的結(jié)晶，它既有中國傳統(tǒng)彩繪藝術(shù)風(fēng)格，又吸收了歐美的藝術(shù)精華；既保存了中國傳統(tǒng)紋飾，又創(chuàng)造性地采用了西方的歷史故事、宗教題材、神話傳說和風(fēng)俗人情為圖案加以裝飾。<br> 廣彩“人物紋蚌殼形盤”：蚌殼形，口沿施金彩，內(nèi)壁繪蝶戀花、荷花鴛鴦、欄桿湖石等景物；內(nèi)圈飾金彩隨性弦紋一周；盤心繪人物家居圖。造型別致，色彩絢麗，繪畫精美，是道光時(shí)期的佳品。該盤在西方主要用于盛放貝殼類海鮮，是來樣加工的產(chǎn)品。 廣彩“人物紋雙獸耳蓋盆”：雙獸頭耳，子母蓋，蓋面與盆身的紋飾對(duì)稱，邊飾均以黑色曼妙的線條開光，內(nèi)繪折枝花卉、瓜果及花瓣紋。盆蓋面及腹壁主題紋飾為“合家歡”。人物神態(tài)各異，生動(dòng)傳神，呈現(xiàn)出輕松愉快、親情滿溢的祥和氣氛。該器造型渾厚穩(wěn)重，繪畫精湛細(xì)膩，色彩典雅華貴，是乾隆時(shí)期的佳品。 廣彩“花卉紋太平有象燭臺(tái)”：象呈站立狀，鼻子卷起，兩耳下垂，目光祥和，周身施礬紅金彩，象背置鞍和披氈。披氈長方形，鞍呈元寶狀，鞍上置一寶瓶式燭臺(tái)。鞍、披氈及寶瓶用紅、綠、金彩繪纏枝花卉、蕉葉紋。此造型生動(dòng)，構(gòu)思巧妙，色彩絢麗，在光緒時(shí)期廣彩的代表之作。 16～18世紀(jì)時(shí)，歐洲貴族及上層人士都以擁有裝飾徽章圖案的中國餐具作為榮耀與權(quán)威的象征。徽章瓷可分為家族徽章、名人徽章、省城徽章、公司徽章、軍隊(duì)徽章等，它們多裝飾于器物的顯要部位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，18世紀(jì)中國銷往歐洲市場的徽章瓷約60萬件，約300個(gè)歐洲家族到中國訂制過徽章瓷。 廣彩“英國羅斯伯徽章紋大盤”：巧妙地將景德鎮(zhèn)青白瓷胎與歐洲紋章學(xué)相融，體現(xiàn)了古典與神話的結(jié)合。板沿處以四組纏枝西番蓮與菱形花卉間隔為飾，內(nèi)圈飾金彩錦地紋一周。盤心繪英國羅斯（Loss）伯爵家族徽章，綬帶銘文“Think On”。 廣彩“青花徽章紋瓣口杯、碟”：兩件一套，紋飾相近。碟口沿內(nèi)飾青花錦地、描金瓔珞紋一周，內(nèi)圈以藍(lán)、金彩繪帶飾一周，內(nèi)心繪英國托拉英（Torayne）家族徽章。該徽章是法國貴族D'Auvergne和La Tour家族聯(lián)姻后的產(chǎn)物，其上的法語“Nous Changgeons Jamais”意為“我們永不放棄”，訴說著歐洲貴族定制中國瓷器的跨洋情誼。盾牌上方繪制城堡名為“AZ”阿茲城堡。 廣彩“徽章紋馬克杯、橢圓形果盤及托盤”：盤心繪有美國勞艾德商團(tuán)徽章。這種附托盤的鏤空果籃，主要用于盛載水果，尤其是草莓。它們常常作為整套餐具的配件或單獨(dú)訂制的器皿，銷往歐美市場。 廣彩“徽章紋八角形盤”：口沿繪金彩瓔珞紋一周，沿內(nèi)壁粉飾繪貝紋、花卉、鸚鵡紋相間而飾；內(nèi)圈金彩繪連環(huán)珠紋一周；盤內(nèi)心花蝶紋繞飾一周，為英國蘇格蘭鄧達(dá)斯（Dundas）家族定制。 廣彩“徽章紋瓣口盤”：口沿繪金彩瓔珞紋一周，沿內(nèi)壁以大小四株折枝花卉相間雜，盤心繪英國蘇格蘭威爾遜（Wilson）家族徽章。 廣彩“徽章紋花口盤”：沿內(nèi)壁用于紅、綠、藍(lán)、金等彩料繪八角形西洋花帶飾；盤心飾英國英格蘭摩根（Morgan）家族徽章。西洋碎花構(gòu)成的花帶邊飾，具有清新淡雅的歐洲風(fēng)格。此紋飾于1760年左右開始流行。 青花粉彩徽章紋盤：口沿飾青花錦地紋一周；沿內(nèi)壁粉彩繪纏枝花卉、瓜果、徽章紋飾；內(nèi)圈飾青花錦地紋、雙弦紋；盤內(nèi)心繪家族徽章，為荷蘭銀行家克利福德家族（Clifford）定制。 青花廣彩徽章紋花口盤：口沿飾青花連珠帶紋，內(nèi)壁以青花錦地花于蝶間隔為飾；內(nèi)圈墨彩描金繪雙弦紋兩道，雙弦紋之間繪金彩波浪紋一周；盤心繪英國愛爾蘭查普梅因（Chapmain）家族徽章。 廣彩“通景航海西洋人物圖執(zhí)壺”：蓋面繪江景圖，壺身通景繪西洋風(fēng)景人物，一艘荷蘭東印度公司貨船正徐徐停泊碼頭。記錄中國與歐洲國家之間航運(yùn)貿(mào)易活動(dòng)的場景。 廣彩“開光人物紋大碗”：內(nèi)底繪仕女嬰戲圖，外壁以描金纏枝花卉紋作底，開光內(nèi)分別繪人物、花鳥圖。此紋樣是雍正、乾隆時(shí)期外銷歐洲瓷器暢銷樣式，深受當(dāng)?shù)馗鹘缛耸康臍g迎。 《西廂記》的跨過之旅：在文學(xué)譯本傳入歐洲前，《西廂記》的愛情故事已隨外銷藝術(shù)品抵達(dá)西方。17-17世紀(jì)的外銷瓷、名片盒、外銷漆器等物品上，常見張生、崔鶯鶯與紅娘在園林相會(huì)的場景，成為歐洲貴族青睞的“中國風(fēng)”紋樣。這些畫面充滿東方情調(diào)與戲劇性，契合了歐洲對(duì)浪漫愛情的想象，形成了“圖像先于文本”傳播的獨(dú)特現(xiàn)象。直到19至20世紀(jì)，《西廂記》才陸續(xù)出現(xiàn)法、英譯本。 這一套清乾隆年間的青花廣彩人物紋晚宴餐具，由湯盆、托盤、肉碟、湯碟、盤、調(diào)味杯等37件器皿構(gòu)成，每件紋飾相近，邊飾青花花卉紋一周，主題紋飾采用粉彩技法繪《西廂記》人物故事?！段鲙洝返墓适乱搽S著外銷品遠(yuǎn)渡重洋。 <h3><b>廣雕</b>：精鏤細(xì)刻，繁花似錦</h3><h3>傳統(tǒng)意義上的廣雕是指在廣州地區(qū)生產(chǎn)的具有嶺南特色的雕刻工藝品，包括牙雕、玉雕、木雕、石雕、磚雕、骨雕、貝雕等。清代以來，廣州工匠根據(jù)西方客戶的要求，在造型和紋飾上融入西方文化元素，選擇象牙、玳瑁、檀香木、硨磲等名貴材料，精鏤細(xì)刻，隨形施藝，形成了構(gòu)圖新穎別致、造型生動(dòng)逼真、雕工精巧細(xì)膩的藝術(shù)特色。</h3> 由于廣東氣候溫暖濕潤，雕刻制品不易脆裂，故精鏤細(xì)刻成為廣雕的主要特色，諺曰：“蘇州樣，廣州匠。香犀、象、蜃、玳瑁、竹、木、藤、錫諸器俱甲天下”。廣雕作品整體布局顯得熱鬧，喜繁花似錦，不留空白。尤其是清代“廣州貿(mào)易”體制確立后，廣州成為中國最重要的象牙貿(mào)易和牙雕制作中心。廣作牙雕不但是進(jìn)奉宮廷的貢品，而且還大量外銷至歐美。英王喬治三世特使馬戛爾尼的秘書巴洛于《旅行在中國》一書中寫道：“看來似乎最優(yōu)美、最完美無瑕的頂峰，就是廣州的象牙雕刻?！痹诂F(xiàn)今歐美博物館的亞洲收藏中，象牙球、象牙塔、象牙龍舟、象牙提盒、象牙扇等廣作象牙工藝品都是體現(xiàn)中國工藝的重要見證。<br> 鏤空雕刻乃廣雕工藝的特色工藝之一，“鬼工球”是其中最具有代表性的作品。“鬼工球”即套球，又稱“同心球”。據(jù)明代曹昭《格古要論》載，宋代就已出現(xiàn)三層套球，時(shí)稱“鬼工球”，取鬼斧神工之意。1915年，在美國舊金山舉行的首屆“巴拿馬萬國博覽會(huì)”上，廣州牙雕藝人翁昭創(chuàng)作的26層鏤空透雕象牙套球獲得金獎(jiǎng)。 位于展廳C位的是堪稱“鎮(zhèn)館之寶”的“象牙雕上下雙活多層牙球擺件”：象牙質(zhì)，立柱狀，由柱首、柱身、柱座三部分組成。柱首頂端素身圓雕塔形紐下連一高浮雕纏枝牡丹圓環(huán)，內(nèi)套16層“鬼工球”一枚，外壁飾高浮雕牡丹花卉，內(nèi)層牙球通雕菱格紋、花瓣紋，每層均鏤12圓孔，層層可轉(zhuǎn)。柱身光素，下部飾小“鬼工球”一枚，紋飾與大球同，套9層鏤12孔。柱座于菱格錦地紋上飾纏枝牡丹，足壁高浮鏤雕纏枝牡丹。 象牙鏤雕人物針線盒：盒周身滿工鏤刻柳亭山水人物，邊飾以纏枝花卉、菱格紋，盒身兩側(cè)置銅鎏金半環(huán)把手，下承四獸足。盒內(nèi)隨形置一象牙托盤，光素?zé)o紋，分大小十四格，格內(nèi)各式針線配件齊全，主體紋飾無論大小均滿工雕刻庭院人物。該器用料奢華，裝飾繁復(fù)，是清代廣式牙雕作品的杰出典范。 象牙雕花卉人物信插：上部鏤空雕牡丹花卉，花心處留孔便于懸掛。主體分四層，每層通雕錦地紋上淺浮雕市井人物、水榭亭臺(tái)，成橫格傾斜階梯狀，便于安放信件。邊飾采用鏤通雕、淺浮雕、高浮雕、深雕、圓雕等技法飾人物、瑞獸、花卉、瓜果。 象牙雕人物圖首飾盒：盒身及蓋面共計(jì)九組開光，內(nèi)剔地高浮雕庭院人物；邊飾西洋花卷草紋；底承四獅形足，眼睛為鑲嵌工藝。整器裝飾風(fēng)格與清末廣雕繁縟之風(fēng)稍異，紋飾布局疏朗有致，大氣婉約，料精工細(xì)。 <b>名片盒</b>：18世紀(jì)末至19世紀(jì)，名片在歐美社會(huì)的社交圈內(nèi)廣泛使用，它們?cè)O(shè)計(jì)精美、紙質(zhì)考究，成為人們交往中互傳訊息的重要媒介。與此同時(shí)，用于放置名片的名片盒成為紳士、淑女的隨身之物，甚至是重要配飾。它們外型纖巧、材質(zhì)多樣、精致優(yōu)雅，集鑄造、雕刻、鑲嵌、繪畫等藝術(shù)于一身，是當(dāng)時(shí)西方上流社會(huì)的新寵。 銀錘胎“洪新”款西廂記魚藻紋名片盒：盒身一體，一面為《西廂記》人物故事，畫面中部有盾形徽章，內(nèi)刻劍紋；另一面為魚藻紋，鏨刻輪廓凸起，極具立體感；口沿鏨“WH”、“清記”、“90”數(shù)?！癢H”即洪新，由粵語"WONGHING"發(fā)音簡寫而成。 象牙雕市井人物圖名片盒：象牙材質(zhì)，滿工鏤雕亭臺(tái)樓閣、市井人物、小艇泛舟，蓋邊飾竹葉花卉，盒底邊飾西洋花。雕工精細(xì)，繁而不亂，方寸之間，二十七個(gè)人物躍然眼前。 <h3><b>外銷銀器</b>：精巧細(xì)膩，媲美西匠</h3><h3>18世紀(jì)末至19世紀(jì)，廣東生產(chǎn)制造的銀器以工藝精湛、價(jià)格低廉、品質(zhì)優(yōu)異的特點(diǎn)贏得了以使用和收藏銀器為傳統(tǒng)的西方人的喜好，他們往往通過行商或自行向銀器鋪訂購銀器。外銷銀器的器形和風(fēng)格伴隨中西商貿(mào)文化交流的不斷深入，經(jīng)歷了由早期純西方式（即無論造型還是紋飾都缺乏中國特色，廣東銀匠只是單純來樣仿制）到中后期中西結(jié)合式（即西式造型中式紋樣）的變化，后一類型的銀器在中西文化交流中發(fā)揮了重要的作用。1842年五口通商之后，更多的外國人來到中國，外銷銀器的需求量大增，導(dǎo)致品質(zhì)下滑，廣式外銷銀器的優(yōu)勢地位逐漸為上海和香港的同行業(yè)所取代。</h3> 銀錘胎徽章留白人物故事圖執(zhí)壺 ：執(zhí)壺底鏨“WH”款，見證了晚清外銷銀器巨頭“洪新”的商業(yè)傳奇。 銀錘胎四君子圖茶具 銀浮雕人物龍柄“史溢泉、開利店”銘啤酒杯 銀鏨刻盾形徽章花卉紋高足杯與銀錘胎徽章留白菊花紋獎(jiǎng)杯 吳阜制雕銀四季山水掛屏 <h3><b>外銷畫</b>：絢爛華麗，異色紛呈</h3><h3><span style="color: inherit;">外銷畫產(chǎn)生并興盛于18、19世紀(jì)，集中在廣州十三行（今文化公園）一帶。為迎合西方社會(huì)熱衷“中國趣味”的風(fēng)尚，廣州畫師采用西方的繪畫顏料和技法，繪制帶有中國風(fēng)情的圖畫，銷售給來華的洋人。外銷畫種類多樣，有布本油畫、象牙油畫、玻璃油畫、通草水彩、紙本水粉、線描畫等。</span></h3> 外銷畫的港口風(fēng)貌：在展廳中，我們可以欣賞到多幅描繪廣州十三行、黃埔錨地以及上海外灘的外銷畫。這些作品運(yùn)用西方繪畫技巧，生動(dòng)地再現(xiàn)了中國港口的繁忙景象。每一幅畫都仿佛是一段凝固的歷史，向世界展示了當(dāng)時(shí)中國的繁榮與輝煌。<br> 透過這些畫面，能感受到乾隆二十二年“一口通商”政策實(shí)施后，廣東十三行獨(dú)攬中西海路貿(mào)易之利，成為中國外銷藝術(shù)品生產(chǎn)與集散中心的鼎盛局面，重溫海上絲綢之路的貿(mào)易繁華。 19世紀(jì)廣州南禎畫室的外銷畫勾勒出開埠初期的上海外灘風(fēng)貌，還原了近代上?？诎兜脑缙诰坝^。從珠江岸邊的十三行商館到黃浦江畔的外灘，外銷藝術(shù)品不僅構(gòu)建起西方對(duì)東方的視覺認(rèn)知，更串聯(lián)起粵滬兩地在中外貿(mào)易史上的文脈傳承。 <h3><b>外銷漆器</b>：重彩爍金，典雅華貴</h3>中國是漆器的故鄉(xiāng)，早在6000多年前的河姆渡文化遺址中就已經(jīng)出現(xiàn)了漆器。18世紀(jì)，中國外銷到歐洲的家具以漆木家具為主，多采用黑漆描金的裝飾手法，式樣大到廚柜、桌椅、屏風(fēng)，小到扇子、針線盒、茶葉盒、游戲盒、名片盒等無所不包。多數(shù)家具的木胎事先由訂購地做好，再不遠(yuǎn)萬里運(yùn)至廣州，經(jīng)廣東漆匠漆彩繪后再返運(yùn)回訂購地。 黑漆描金開光山水紋橢圓形茶葉罐：茶葉罐常被貿(mào)易商和行商作為展示品和禮品。罐上常裝飾有各種圖案，比如中國山水畫、葡萄葉和竹子圖案等，有時(shí)也會(huì)裝飾較為少見的圖案，如茶葉的生長、成熟、包裝與運(yùn)輸過程。這些有關(guān)茶葉的場景在構(gòu)圖和主題上類似于更為人所熟知的茶葉貿(mào)易水彩畫。 黑漆描金開光彩繪風(fēng)景卷形文具盒 清代廣式外銷藝術(shù)品是18、19世紀(jì)中西海外貿(mào)易背景下中國文化與西方文化的一次相遇，也是廣東本土文化與歐洲文化的一次對(duì)話。每一件展品背后都藏著傳奇故事，每一件展品都是一段貿(mào)易史的縮影，承載著嶺南地區(qū)作為全球貿(mào)易核心的輝煌記憶。這些珍品全方位呈現(xiàn)了“中西合璧、異趣共生”的藝術(shù)風(fēng)格，相遇與對(duì)話帶來了新的審美形式，形成了新的文化趣味，創(chuàng)造了新的時(shí)代風(fēng)尚，給人類文明增添了盎然異趣。<div><br></div>