<b> 續(xù)前篇：“客次昆華”——抗戰(zhàn)時期入滇美術家作品展（上）<a href="http://www.kamkm888.com/5jg5ur0j?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>網頁鏈接</a></b> <div style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb"><br></font></b></div><b><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">西 南 風 情</font></b></h1></b><div><b><font color="#b06fbb"><br> 美術家們在大后方的鄉(xiāng)士間學習、工作、交游，在旅途中采風、寫生、創(chuàng)作。他們從西南獨特的自然風光、深厚的歷史文化及淳樸的民族風情中，汲取新鮮的藝術養(yǎng)分，將湖光山色、名勝古跡、風土人情融于筆端之間，以不同的筆墨形式描繪戰(zhàn)火中的浪漫，表達他們對大好河山的熱愛、對摯友良朋的珍視。</font></b></div> <div><br></div><b><div style="text-align: center;"><b>蘇茂邦安公廳長圖軸</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>1944年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱98.5厘米橫55厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>昆明市博物館藏</b></div></b><br></div><div><b> 此作為人物畫像。人像現挽袖坐于石塊之上，神情靜肅；像后有高大蒼松，寓意長青；遠端為滇池、西山，視野很廣，寓意胸懷山河、前途開闊。人物和松樹刻畫融入西畫技巧、注重光影明暗的塑造；湖山的描繪強調筆墨暈染的效果。題款“甲申夏敬寫安公廳長于滇池濱，晚生蘇茂邦”。上款人為陸崇仁（1887-1951），號子安，云南巧家人，與龍云關系密切，歷任云南省財政廳長、民政廳長等職，掌管云南財政長達10余年。<br> 蘇茂邦本是云南人，又兼具中央大學藝術系學生的身份，在云南美術界表現異?；钴S，與本土高官來往密切。1943年10月，由云南省文化運動委員主辦的“國立中央大學旅昆校友聯合美術展覽會”在省黨部大禮堂舉行，參展者有江芷庵、那畹蘅、孫葆昌、陳志華、黃耘石、楊祖述、蔣維嵩、劉文清、蘇茂邦、竇重先等人。同年11月，省文運動會主辦第一屆全省美術展覽會，蘇茂邦有（秋山飛瀑圖軸》參展。1944年5月，蘇茂邦在昆舉辦個展，其時，同在昆明辦展的中央大學藝術系教授黃君璧曾帶他一起到內政部政務次長張維翰家觀賞蘇茂邦為張維翰所作的中國畫肖像。此幅陸崇仁肖像的作畫時間與此相近，兩者或屬同一系列的作品。1944年，陸崇仁時任省政府委員兼民政廳長。由此可推想，蘇茂邦在昆明舉辦的個展，或曾得到政府高官的支持，因之，他作肖像畫以表感謝。<br> 蘇茂邦（1920-1996），云南風慶人。1939年在重慶入讀國立中央大學藝術系，師從徐悲鴻、吳作人、黃君璧、張書旂等人。1944年畢業(yè)后返滇并多次參加畫展，后與校友尤瑛女士結婚。1946年任云南省政府云南貴州監(jiān)察使秘書。1951年后移居南京。擅作山水、花鳥、人物，兼善中西畫法。</b></div> <div><br></div><b><div style="text-align: center;"><b>張大千龍門圖軸</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>1945年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱104厘米 橫66厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b><br></div><div><br><b> 此作繪昆明西山龍門勝景，構圖奇險，皴法細膩，設色談雅。題款“龍門，昆明西山第一出奇處，漫以宋人勾砍法記之。乙酉春，彥”。<br> 張大千與昆明頗有淵源。1940年1月，張大千抵滇，下榻在楊竹庵宅，原本要舉辦畫展，后因故不及展覽，停留約一周時間后離昆赴渝，此行張大千有多件作品贈與祿國藩、李培天、楊竹庵等人。1945年4月，張大千在昆明舉辦個展，彌補了五年前的遺憾。｛云南日報》刊布有畫展啟示，其中寫道：“昆明小客，忽已五稔，俯仰歲華，清游如昨。愛此地之春暄，醉高情之美酒。三唐老本寫萼綠之苔枝，千錦初朝霞爛山茶之芳艷。龍門滇海，實系所思。比以陽關，久客石室。始歸，倦臥鄉(xiāng)山，疲于行旅。輒以老去丹青之筆，寄東風雁翼之音，馳存契好，實所愿言。”文中表達了張大千對昆明的獨愛。張大千存世的《龍門圖》《昆明三清閣圖》，內容為寫昆明名勝西山之龍門、三清閣與滇池之景。本次畫展張大千是委托張目寒辦理的，其本人可能未到昆明。云博藏多件作于1944年且?guī)埬亢}簽的畫作，應與本次展覽有關。</b></div><b> 張大千（1899-1983），原名爰，又名季爰，號大千、大千居士，四川內江人。曾東渡日本，游上海、北京、蘇州等地，后任南京中央大學美術系教授?？箲?zhàn)期間曾赴敦煌臨摹壁畫，在大后方多地舉辦書畫展。交游廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。</b> <div><b><br></b></div><b><div style="text-align: center;"><b>林清霓安寧溫泉圖軸</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>1946年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱105厘米 橫40厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>昆明市博物館藏</b></div><br></b></div><div><b> 此作繪鄉(xiāng)間屋舍林立、泉水潺潺的景致，畫中水汽彌漫，可能是在描畫溫泉水的蒸發(fā)；全畫用筆細致，點染工整，色彩清秀素雅。題款“丙戌初秋寫，溫泉奇瞻。奉天渠先生方家正，清霓”。據畫面內容和題款推測，畫中風景為安寧溫泉。上款人石天渠（1910-？），云南昆明人，曾任云南興文銀行經理、中國僑民銀公司總經理?？箲?zhàn)時期，興文銀行曾多次舉辦書畫展。1946年10月，林清寬漫游滇西歸米，就在興文銀行舉辦畫展。<br> 自1943年始，林清霓在大西南的城市間旅行、辦展。1943年11月，林清霓首次來到昆明，在青年會舉辦個展。直至1947年3月，林清霓才最終離開云南。在近5年的時間內，林清霓多次在昆明停留并辦展，至少兩次前往滇西寫生，結識了眾多友人。林清霓陶醉于云南的名山大川，多地美景成為他寫生的對象，如騰沖龍洞垂簾及寶峰山、保山高黎貢山及柳灣、大理彌渡天生橋、昆明安寧溫泉及翠湖西山等。西南的寫生旅行，是其繪畫生涯的重要組成部分。<br> 林清霓（1914-2002），廣東臺山人。抗戰(zhàn)期間旅居西南，曾在貴陽、昆明、重慶等地舉辦畫展，與徐悲鴻、張大千、黃君璧、傳抱石、李可染諸公交游。與嶺南畫家黃般若、趙浩公相熟，畫學黃君璧，以山水著稱，擅人物、花鳥，所作規(guī)矩森</b>嚴。</div> <div><br></div><b><div style="text-align: center;"><b>陳樹人劍門后關景色圖軸</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>1943年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱78厘米 橫48厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b><br><div><b> 此作具漫畫特征，色彩對比豐富，刻畫簡練、景物和人物的表現飽含生活氣息。題款“細雨騎驢入劍門。用放翁句寫劍門后關景色，卅二年秋陳樹人”，可知此作為四川劍閣劍門關的寫生畫。<br> 1932年，陳樹人任國民政府僑務委員會委員長，1938年隨遷到重慶，此后主要在大后方工作，多次因僑務問題往來于滇、渝之間，與云南省府要員李培天、楊竹庵、陸崇仁、孫東明等人均有往來。陳樹人精研繪事，雖忙于政務，但仍筆耕不輟。旅途奔波之余，亦不忘網羅西南美景，形諸筆端。<br> 陳樹人（1884-1948），廣東番禺人，早年留學日本，并追隨孫中山從事革命，曾任國民黨僑務委員會委員長等職。師從嶺南居廉習畫，與高劍父、高奇峰并稱“二高一陳”，同為嶺南畫派創(chuàng)始人。擅作山水、花鳥、人物，繪畫強調色彩和光影的對比與融合中西技法，畫風清新自然。</b></div></div> <div><br></div><b><div style="text-align: center;"><b>關山月山水圖軸</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>年份不詳</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱43.5厘米 橫66厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b></div><div><br><b> 此圖繪淋漓山水、江岸出行之景，筆法和景致與其20世紀40年代初所作西南寫生作品相似，應是同一時期的作品。題款“山月”，鈐“關山月印”。<br> 關山月是抗戰(zhàn)期間旅行寫生范圍最廣的一位嶺南畫家。1940年至1945間，他自香港西遷北上，從韶關經衡陽抵達桂林，隨后又在大后方各城市之間旅行。所到之地，關山月邊寫生、邊辦展、邊賣畫，以維持生計和支援抗戰(zhàn)。1942年5月，關山月在昆明舉辦畫展，展出其旅行寫生作品及抗戰(zhàn)主題繪畫《游擊隊之家》《從城市撤退〉等。<br> 關山月（1912-2000），廣東陽江人。原名關澤需，1933年華業(yè)于廣州市立師范本科，1935年入春睡畫院追隨高劍父先生學畫。1939至1945年在香港、澳門、桂林、貴陽、昆明、成都、重慶等地舉辦“抗戰(zhàn)畫展”“寫生畫展”。1943年前往敦煌臨摹壁畫。擅長人物、花鳥、山水，筆墨精到。</b></div> <div><br></div><b><div style="text-align: center;"><b>李晨嵐風景圖橫幅</b></div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;"><b>1944年</b></div><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱29.5厘米 橫58厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>麗江市博物院藏</b></div></b><div><br><b> 圖繪滇西北之高山湖泊，山峰峭直險峻、玲瓏剔透，可能為麗江玉龍雪山之景色；畫面墨色濃淡變化顯著，景物描畫簡淡且留白甚多，營造出空靈高潔之氣韻。題款“群秀仁兄與忍濤女士結婚紀念。民國三十三年中秋日作于玉龍雪山之下，晨嵐”。<br> 1939年至1943年，李晨風與國立藝專的同學李森燦兩人一同前往滇西北地區(qū)寫生、創(chuàng)作，描繪了大量關于當地風光和民族風情的作品。1943年李森燦離開后，李晨嵐又在麗江待了三年，以玉龍雪山為中心，探索雪山繪畫。此作為其畫風初變階段的作品，既保留了傳統山水的筆法樣貌，又彰顯出滇西北雪山大川的偉岸風貌。<br> 李晨嵐（1910-1976），河南省信陽人。先后畢業(yè)于河南藝術師范學院、京華藝專、杭州藝專。1938年隨杭州藝專（后為國藝專）西遷昆明，與李森燦先生為同窗好友。自1939年起長時間在麗江寫生、創(chuàng)作，獨創(chuàng)雪山風景繪畫。1948年后長期在云南工作、生活。擅作山水，畫風脫胎于五代、兩宋繪畫。</b></div> <div><br></div><b><div style="text-align: center;"><b>李晨嵐風景圖橫幅</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>年份不詳</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱19厘米 橫70.5厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>麗江市博物院藏</b></div></b><br></div><div><b> 圖繪層疊群山、水泊孤島；筆墨潤澤細膩，注重留白，層次變化豐富，景物安排疏密得當。畫中景物與瀘沽湖畔的格姆女神山十分相似。因山的形狀像是一頭趴臥的獅子，所以又被稱為 “獅子山”；格姆女神山山勢壯觀，倚天聳立，瀘沽湖中有七座島嶼。<br> 1939年至1946年，李晨嵐曾在瀘沽湖、玉龍雪山等考察寫生，創(chuàng)作了大量當地的風景繪畫，此作或是其中的作品之一。</b></div> <div style="text-align: center;"><b><br></b></div><b><div style="text-align: center;"><b>彭醇士竹隱圖成扇</b></div><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>1944年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱18.5厘米 橫50厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b></div><div><br></div><div><b> 畫為彭醇士所作，繪竹林間怡然隱居之樂，筆法細膩，設色清雅。題款“蒪漚三兄將返昆明，余留其陳橋官舍者數日，談詩煮茗，和與甚樂，作以紀之，藉博正正，甲申六月，弟戴醇士并記〞。扇的另一面為曹經沅詩文，有題款“蒪漚道兄于陳家橋官舍隙地新葺小亭，詩以落之，君即以竹隱名園之滌園書榜”。由此可知，該作記錄的是一件雅事，張維簡在昆明新修竹林小院，兩位友人為慶賀此事以書畫志之。<br> 彭醇士（1896-1976），譜名康祺，號素庵，江西高安人。早年閱歷豐富，1928年起歷任廣東省政府秘書、淞滬警備司令部秘書、辦公廳主任、江西省政府參事、南昌行營秘書、黨政委員會委員、國民黨立法委員等職，1949年波海危臺。接詩、書、畫，書宗二王，兼及茶議，畫以山水為主。</b></div> <div style="text-align: center;"><b>彭醇士幽居圖成扇</b></div><div style="text-align: center;"><b><br>1938年<br>紙本設色以18.5厘米<br>橫51.5厘米<br>云南省博物館藏</b></div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: left;"><b> 圖繪幽居山林的景象，畫面刻畫十分細致，方寸之間尤見筆力。題款“戊寅初夏寫似莼漚道兄詩人雅正，醇士時同客渝州”。彭醇士與張維翰既是同事，又是摯友，兩人的交往可追溯到在南京之時；抗戰(zhàn)時，他們又一同遷往重慶，在北碚筑屋比鄰而居。兩人均雅好書畫，有多件作品往來，此件作品應是他們同在重慶時期的作品。</b></div> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">民國名人書畫冊</font><font color="#333333">（折頁）</font></b></h1><div><br></div><div><div style="text-align: center;"><b>約1945年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱28.5厘米 橫32厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b></div><div><br></div><div><b> 此冊系眾名人贈裴存藩之物。民國時期，社會資源主要掌握在軍、警、政、商這些新興的、占據社會上層地位的群體手中?？箲?zhàn)時期云南的書畫收藏群體，不出意外地由來自軍、警、政、商領域的精英人物組成，這些人成這個時期大量書畫作品的上款人，裴存藩即為代表人物之一。</b><br></div> <b> 頁1為梁又銘蘇武忠節(jié)圖，題款“蘇武忠節(jié)圖。民國三十四年春，又銘畫于西蜀，以奉存藩先生雅正”；</b> <b> 頁2為馬萬里松竹圖，題款“愛竹不除當路筍，種松留得礙人枝。存藩先生法家正，乙酉萬里，昆明”；</b><div><b> 頁3為蔣維崧詩文，書“珠簾不禁春風度，欲減羅衣寒未去；初將明月比佳期，試等夜蘭尋別緒；輕春織就機中素，遠水來從樓下路；可憐人似水東西，縱得相逢留不住”，題款“存潘先生正之，維崧”；</b><br></div> <b> 頁4為梁中銘松月俏猴圖，題款“存藩先生雅正，乙酉仲春，中銘寫于錦官城北”；</b><div><b> 頁5為關麟征、李培天書，其一書“非其義也，非其道也，祿之以天下，弗顧也。錄孟子。存藩兄正，關麟徵”，其二書“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃；若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。存藩兄屬正，紫侯李培天”。</b></div><div><b><br></b></div><b> 裴存藩（1905-1995），別名壽屏，云南昭通人。畢業(yè)于黃埔軍校，曾任滇黔綏靖公署政訓處長，1937年至1944年任昆明市長，期間曾兼任“云南全省各界抗敵后援會”書記、云南省政府社會處處長、國民政府三民主義青年團第一屆中央監(jiān)察會監(jiān)察。曾組織昆明的“七七”獻金運動。雅好書畫，多位民國各人及美術家有作品贈之。</b> <div><br></div><b><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">“眾妙之門”書畫冊</font><font color="#333333">（折頁）</font></b></h1></b><div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><b><div style="text-align: center;"><b>約1944-1945年</b></div><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱27.5厘米 橫32厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b></div><div><br><b> 此冊為眾美術家為裴存藩所作?？箲?zhàn)時，裝存藩擔任政府要職，手握眾多資源和權力，與美術界人士多有往來。在特殊的情境下，入滇美術家們需要以作品換取生活資源和人脈關系，要尋求本土軍、警、政、商各界的支持，他們的支持與否，對入滇美術家們在云南開展美術活動至關重要。這件作品在一定程度上反映了上述歷史情境</b>。<br></div> <b> 封面題簽書“眾妙之門，存藩吾兄清賞，甲申秋漢君題”；（注：畫冊是從右往左翻頁，我是從左往右拍，忙拍中完全沒顧及到，故該有的被我選沒了或選少了，僅留存封面一角——好在尚能看清題目。本圖相當于拍了3頁）</b><div><b> 頁1為吳敬恒篆書“安危須杖出群才”，題款“存潘先生正瑑，弟吳敬恒”；<br></b><div><b> 頁2為駿馬圖，無款，應為徐悲鴻手筆；</b></div></div> <b> 頁3為張繼、蔣維崧書，其一書“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學，為萬世開太平。存籓先生，張繼”，其二書“蘇世獨立，衡而不流兮。書九章橘頌語，奉存藩先生正，乙酉夏日，維崧”；</b><div><b> 頁4為謝無量、關麟征書，其一書“窗搖細浪魚吹月，手弄黃花蝶透衣；不覺春風吹酒醒，空教明月照人歸。東坡詩。存籓先生，無量”，其二書“舜明于庶物，察于人倫，由仁義行，非行仁義也。錄孟子。存藩見正，關麟微”；</b></div> <b> 頁5為馬萬里梅花圖，題款“紅杏枝頭春意鬧。存籓先生法家教正，乙酉重五，萬里客昆明”；<br> 頁6為張心銘山水圖，題款“存藩仁兄雅教，甲申十月，張心銘，大風堂下”；</b> <b> 頁7為劉君禮山水圖，題款“存藩仁兄法教，甲申君禮寫”；（忙亂中，好像是漏拍了頁7圖）<br> 頁8為張大千山水圖，題款“千峰躡盡樹為家，頭髮鬅松薜要遮；問道山深何所見，鳥銜菓落種梅花。甲中秋日，存藩仁兄法教，大千弟張彥”；</b><div><b> 頁9為沈憝（清芥）梅花圖，題款“存藩先生雅正，諸芥沈憋”。</b><br><br></div><div><b> 裴存落（1905-1995），別名壽屏，云南昭通人。畢業(yè)于黃埔軍校，曾任滇黔綏靖公署政訓處長，1937年至1944年任昆明市長，期問曾兼任“云南全省各界抗敵后授會”書記、云南省政府社會處處長、國民政府三民主義青年團第一屆中央監(jiān)察會監(jiān)察。曾組織昆明的“七七”獻金運動。雅好書畫，多位民國名人及美術家有作品贈之。</b></div> <div style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb"><br></font></b></div><b><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">張莼鷗先生壽詩冊</font><font color="#333333">（折頁）</font></b></h1><div style="text-align: center;"><br></div></b><div><div style="text-align: center;"><b>1946年</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>紙本設色</b></div><div style="text-align: center;"><b>縱22厘米 橫26.4厘米</b></div><div style="text-align: center;"><b>云南省博物館藏</b></div></b><br></div><div><b> 此冊為1946年冬諸位名人書畫家為張維翰六十發(fā)祝壽的詩畫合集。依靠多年的積累，張維翰在政、學、藝術等領域均擁有廣泛的交際，是成功的文人典范，這件作品如實地反映了他是如何受人尊敬的。杭戰(zhàn)勝利后，部分內遷人員并沒有立即離開云南，這件作品亦真實記錄了當時仍在昆明工作的學者和美術家。</b></div> <b> 頁1為馬驄手書篆字，書“以介眉壽”，題款“丙戌嘉平，泊葊題”；</b><div><b> 頁2為周鐘岳行書詩文，書“曲江風度江陵才，卅載艱難共濟來；庶績咸熙資左轄，六廉弊治重南臺；杖鄉(xiāng)為覺容顏老，擊鉢頻聞笑口開；介祉恰逢長至日，蓂階初報一陽回”，題款“丙戌長至日莼鷗仁仲監(jiān)使壽，周鐘岳敬?！?；</b></div> <div><b> 頁3為彭醇士溪亭策杖圖，題款“略師王叔明為蒪漚三見壽，井乞雅正，弟彭醇士”；</b><br></div><div><b> 頁4為何遂山居圖，題款“三十五年十二月，蒪漚三兄親家映席國民大會，寫祝雙壽，弟何遂率子達再拜”；</b></div> <b> 頁5為汪東簡筆山水圖，題款“丙戌嘉平寫祝蒪漚親家吾兄雙壽，寄菴東”；</b><div><b> 頁6為王堅江岸出行圖，題款“丙戌冬寫奉蒪公監(jiān)使壽，王堅作于昆池”；</b><br></div> <b> 頁7由云龍行書詩文，書“滇中論直士，正德至乾嘉；錢尹羹墻見，楊王道路夸；芳風追往轍，舊雨蒞高車；一振鄉(xiāng)邦習，余情問菊花（南園壯圖本重伯舉）；揚歷經中外，豐裁故隱然；神昭猶昔日，事業(yè)邁當年；市政錐囊顯，戎旃盾墨研；<br>多才渾不露，一一應時宣。西北輶軒采，東南竹箭收；瘡痍擊<br>懷抱，歌詠遍方州；拔薤威聲播，蘇魴惠澤流；長卿與翁子，肆志恐非儔。早發(fā)同袍澤，相然鬢發(fā)皤；百年如一日，五字當三多；壽與國具永，身隨名不磨；宦成尋昔款，寤語證槃阿”，題款“小詩四首為蒪漚姻兄監(jiān)使壽，弟由云龍”；</b> <b> 頁8為王燦行書詩文，書“不負平生宦已成，還多持節(jié)使歸畊；簿書未覺妨吟事，風雅真教見至情；閱世更新君漸老，為邦司直吏懷清；行年看到中興目，好與耆英共結盟”，題款“蒪漚仁見先生華誕，丙戌冬日，弟王燦”；<br> 頁9為馬驄行書詩文，書“論交相契話平生，世事浮云兒選更；君自多才行素志，我無一是合歸畊；宦同直指豐裁峻，人比東曹雅趣清（晉張大司馬東曹掾）；花甲欣逢年正健，余光天許見昭明”，題款“丙戌嘉平為蒪漚仁見壽題句紀念，泊葊馬驄并書”；</b> <b> 頁10為胡道文行書詩文，書“原來凈士生能壽，猶喜相逢眼易青；畫錦方榮春澤漸，蒼松已慣發(fā)寒經；千秋金鑒傳高節(jié)，一路鮮于是福星；綠螘盈尊歌豈弟，正資南紀作藩屏”，題款“右為莼鷗監(jiān)使壽，胡道文敬?！?；</b><br><b> 頁11為自小松行書詩文，書“舉酒觴君，侑以清歌，君其許諸。正春回官閣，臘梅開了；籌添海屋，甲子周初。且喜蘭閨，玉人未老，合繡齊眉百壽圖（仲夫人適年四十）。尤難者，是錦衣驄馬，持節(jié)鄉(xiāng)閭。卅年舊事模糊望，開武亭空景不殊。憶烏蒙聯轡，星馳雪嶺（會澤護法出蜀，君入幕府，始獲訂交，自是共筆研者六七年，嘗度雪山關，天寒坡峻，歌嘯而前，情景歷歷猶昨目也）；越裳隨扈，夜走霆車（辛酉浮海之役，道經河內、會澤，攜眷先行，留君與余摒擋諸事，三鼓得<br>一無篷汽車，趁月趲行，越南氣暖而曠野，深宵狂風利如刀剪，因相偎坐以御寒威，天明遂達海防）。似水流光，于今袖底，只勝金鑾記事珠。關心處，在螺莊風本，晚更扶起疏”；<br>題款“沁園春亦名壽星明，宋人多用作祝嘏之詞，輒復效顰以為蒪漚監(jiān)使三見壽，小松弟白之瀚拜稿”；</b> <b> 頁12為劉文典行書詩文，書“壽考維護祺，以介景?！?，題款“恭錄大雅生民之什奉祝莼鷗監(jiān)察使華誕，劉文典”；<br> 頁13為孫樂行楷詩文，書“疑然華岳姿，稟德自精純；攪轡思澄清，還見風俗淳；四海紛塵垢，浩蕩望乾坤；輶軒撫民瘼，萬里馳征輪；計為蒼生謀，勞旅瘁一身；天南多艱虞，所志忘苦辛；清風排旸谷，眾類欣以春；持節(jié)凌薄俗，清范誰與倫；語云仁者壽，螺峰怡林園；焚香坐瑤席，凈域早棲神；還當享遐紀，南山長不騫”，題款“五言一首敬壽莼漚世丈大人即請教正，世姪孫樂拜稿”。</b><div><b><br></b></div><div><b> 張維翰（1886-1979），字莼漚，云南昭通大關人。畢業(yè)于云南法政學堂，曾參加辛亥革命，歷任云南都督府秘書、云南省行政公署總務科長、四川省督軍公署秘書長、云南省民政廳長、國民政府立法院秘書長、內政部政務次長、檢察院云貴監(jiān)察區(qū)監(jiān)察使等職。擅詩文、書法，交游廣闊，與何遂、彭醇士等人來往密切。<br></b></div> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">三、消散的煙火——“告別”他們</font></b></h1> <br><h5><font color="#b06fbb"><b> 在昆明的時候……在抗戰(zhàn)的艱苦生活中，我們常有簡樸的茶會酒聚，以文藝研磨的精神快樂，來與物質的苦痛相抗衡。<br></b><b> ——孫福熙《藝人風度：由味若園說到中國畫苑》（1947年7月20日）</b></font></h5><div><b><br><font color="#333333"> 在烽煙四起的抗戰(zhàn)內遷背景下，大批入滇美術家?guī)聿?chuàng)作出珍貴豐富、形式多樣的作品，將云南美術推向一個活躍和繁榮的歷史階段。<br> 在入滇美術家的作品中，我們時常讀到一些特別的詞句，如“客次昆華”“昆明旅次”“時客昆華”“客昆明湖上”等。在隱隱中，這些詞句也透出一種耐人尋味的艱辛、一種惴惴不安的情境。在特殊的時局下，外來的美術家們將云南視為一個臨時的驛站。在情感上，他們無法忍住不去回望故鄉(xiāng)，無法割去那些對親友的念想，無法撫平流離失所帶來的傷痛。他們熱愛云南，對云南的山山水水充滿了感情。但是，他們終是要離開的。入滇美術家們所創(chuàng)造的繁榮景象，如同一場絢爛的煙火，隨著他們的遷離，熱鬧漸歸平靜。<br> 入滇美術家們留下的珍貴文化遺產，賡續(xù)了中華民族剛健自強、萬難不屈的精神傳統，凝鑄為不可磨滅的國家文脈。</font></b></div> <h1><div><font color="#b06fbb"><b><br></b></font></div><font color="#b06fbb"><div style="text-align: center;"><b>國 之 文 脈</b></div></font><br></h1><h3></h3><h5> <font color="#b06fbb"><b>今日之中國固非旅時可比，而書畫亦非昔日可一例耳，茍不挽起，雙眉緊其雙履，鮮有不落位，口受天漁之淘汰者，同人等為此愛國之誠、憂過之忱，救文化即所以救祖國也。<br> ——《西冷書總社展覽壽旨》（1937年10月23日）</b></font></h5><h3><b><font color="#333333"><br></font></b></h3><h3><b><font color="#333333"> 抗戰(zhàn)內遷是一場中國文明火種的守護之旅。無數知識精英與文化藝術機構輾轉至云南，在烽火連天中堅持教學與研究，保存并延續(xù)了中華文化的血脈。與此同時，這片寧靜壯麗的土地和熱情淳樸的人民也撫慰了他們飽經憂患的心靈。他們用畫筆和文字，深情描繪和記錄下他們的獨特感受，也讓今天的我們得以重溫那些逝去的美好瞬間。</font></b><br></h3> <b> 本次作品展，除了陳列四壁的書畫作品外，還在展廳中央設立一高大玻璃方屋，內里懸吊諸多應期歷史照片，可從玻璃屋四周逐一觀看。所展內容極其珍貴，故一一拍攝下來。</b> <b> 抗戰(zhàn)時期昆明成立的三藝金石書畫社社員合影（左起：李公樸、胡小石、李國友、張曉廔、張曼筠）。</b> <b> 1939年9月18日國立藝專學生自治隊在昆明進行抗日宣傳。</b> <b> 1938年9月19日《云南日報》關于張善子在昆明的報道。</b> <b> 1944年黃君璧師生在昆明留影（前排中為黃君璧，前排左為黃耕石）。</b> <b> 《西林畫社美術展覽特刊》1937年10月28日。</b> <b> 1946年5月3日西南聯大中國文學系全體師生合影。</b> <b> 抗戰(zhàn)期間李顯繪西南交通運輸圖之《濠子塘》。</b> <b> 七七獻金在昆明。</b> <b> 1943年第一屆全省美術展會蘇茂邦參展作品登記單。</b> <b> 聞一多速寫《曲靖北門外牌坊》。</b> <b> 國立藝專舊址安江村。</b> <b> 劉致平設計的昆明中山紀念堂效果圖。</b> <b> 周令釗1944年速寫《演劇五隊慰問中國遠征軍滇緬途中》。</b> <b> 黃養(yǎng)輝1941年木刻《筑路工程》。</b> <b> 李霖燦速寫《從麗江壩子的中和村遠望玉龍山》。</b> <b> 1938年丘堤一家在昆明青云街。</b> <b> 邵芳與盛勝保結婚照。</b> <font color="#167efb"><br></font><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">長亭外，古道邊，芳草碧連天。</font></b></div><b><font color="#167efb"><div style="text-align: center;"><b>晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。</b></div><div style="text-align: center;"><b>天之涯，地之角，知交半零落。</b></div><div style="text-align: center;"><b>一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。</b></div><div style="text-align: center;">李叔同——《送別》</div></font></b> <b> 觀賞《“客次昆華”——抗戰(zhàn)時期入滇美術家作品展》，喜出望外的激動心情，連續(xù)幾天都無法平靜。看著眼前這一幅幅被歲月氤氳的紙張、折皺的畫面、多姿的構圖、絢爛的技巧和表達出的不同主題，仿佛跨越時代，正面對面地觀摩歷史造就的諸多藝術大師給我們傳教、受藝，彌漫其中的愛國主義精神又仿若洪鐘，一下一下地敲擊在人們的心田，令人思緒無限……</b><div><b> 觀賞、游拍，是很愜意的學習；賞學、拍攝、整理大師們的創(chuàng)作，是一次極好的藝術熏陶，過程雖然很累，卻能深切感受到收獲良多，故心情特別愉悅。記錄這些，真好！將來能不斷回憶這些，更好！</b></div> <b> 觀“客”展結束，但觀展仍再繼續(xù)，請候看另篇<a href="http://www.kamkm888.com/5jky4y38?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>百年歷史——近現代時期的云南</a>。</b> <h5><b><font color="#167efb">五指山森林湖攝影視界 無求</font></b></h5>