<p class="ql-block"> 淮 北 魂 韻</p><p class="ql-block"> 許桂林</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我曾有數(shù)年光陰，交付給了淮北的鄉(xiāng)村。若問(wèn)我對(duì)那片土地最深刻的音響記憶，既非高亢激越的淮北梆子，也非流播廣遠(yuǎn)的河南豫劇，而是一種從土地深處生長(zhǎng)出來(lái)的，帶著些許悲涼，卻又無(wú)比優(yōu)美的腔調(diào)——泗州戲。當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)親們，給了它一個(gè)更直擊魂魄的名字：拉魂腔。</p><p class="ql-block"> 這“拉魂”二字，初聞時(shí)便覺(jué)其妙，而后更覺(jué)其貼切。記得初下鄉(xiāng)時(shí)，一日在村口，被一條驀然竄出的大黑狗驚得魂飛魄散，愣在當(dāng)場(chǎng)。一位路過(guò)的大娘瞧見(jiàn)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便揚(yáng)聲喊道：“別怕啊——！”那聲音不像尋常安慰，尾音拖得極長(zhǎng)，在空氣中婉轉(zhuǎn)起伏，帶著一種奇異的安撫力量。說(shuō)來(lái)也怪，我那顆怦怦亂跳的心，竟隨著這悠長(zhǎng)的腔調(diào)，漸漸落回了實(shí)處。一旁的鄉(xiāng)親笑著解釋：“這是給你拉魂哩！”我那時(shí)才懵懂地覺(jué)出，這“拉魂腔”，原是深深嵌在鄉(xiāng)人日常呼吸里的。</p><p class="ql-block"> 真正領(lǐng)略拉魂腔的魅力，是在我加入大隊(duì)文藝宣傳隊(duì)之后。那宣傳隊(duì)，骨子里仍是舊日草臺(tái)班子的血脈。我在其中寫(xiě)些快板、三句半，而年節(jié)下最牽動(dòng)全村的，永遠(yuǎn)是那臺(tái)拉魂腔大戲。戲臺(tái)就搭在村中的打麥場(chǎng)上，兩根木桿挑起晶瑩雪亮的汽燈，將一方土臺(tái)照得恍如白晝。鑼鼓家什一響，便如同集結(jié)的號(hào)令，鄉(xiāng)親們呼兒?jiǎn)九?，扛著長(zhǎng)短板凳，從四面八方涌來(lái)，頃刻間便將場(chǎng)子填得滿滿當(dāng)當(dāng)。</p><p class="ql-block"> 那時(shí)候拉魂腔的伴奏極簡(jiǎn)，一把土琵琶，一把二胡，一副梆子，便是全部了?？删褪沁@幾樣簡(jiǎn)單的樂(lè)器，卻能托起那撕心裂肺般的悠長(zhǎng)唱腔。那年月，我們什么都敢演，尤以改編的樣板戲?yàn)槎唷Ｎ抑两裼浀?，?duì)里那位從省城泗州戲劇團(tuán)下放來(lái)的女演員，唱到李鐵梅或小常寶的悲切處，那已不是唱，而是“喊”了。那哭聲從喉嚨深處迸發(fā)出來(lái)，帶著原始的蒼涼，在夜空中盤(pán)旋而上，凄厲，綿長(zhǎng)，卻又在轉(zhuǎn)折處透出清麗的底子。它不追求圓潤(rùn)，反而有一種粗礪的真實(shí)，像淮北平原上冬日的風(fēng)，直往人的骨頭縫里鉆，聽(tīng)得人肝腸寸斷，卻又覺(jué)著一種宣泄的快意。戲散了，那調(diào)子卻仿佛還纏繞在汽燈周圍的光暈里，三日不絕。</p><p class="ql-block"> 后來(lái)，宣傳隊(duì)走村串鄉(xiāng)，我驚奇地發(fā)現(xiàn)，竟真有一群老戲迷，如同魂兒被勾走一般，跟著我們從一個(gè)莊子趕到另一個(gè)莊子。閑時(shí)，我也試著為他們寫(xiě)些憶苦思甜的泗州戲本子。日日浸淫其中，我的身心也不知不覺(jué)被那腔調(diào)浸潤(rùn)得柔軟了許多。</p><p class="ql-block"> 許多年后，我從鄉(xiāng)下進(jìn)了城里。我專程去了泗州戲的故里——宿州泗縣。在那里，我才真正走進(jìn)了拉魂腔的歷史。我驚訝地知曉，這原被我視為鄉(xiāng)野小調(diào)的藝術(shù)，竟與黃梅戲、廬劇、徽劇并列為安徽四大劇種，已有兩百余年波瀾壯闊的傳承。在這片土地上，拉魂腔是長(zhǎng)在百姓喉嚨里的，隨意尋一人，都能給你來(lái)上那么一段。它與江蘇柳琴戲、魯南淮海戲同源而異流，自成南派一宗。它的輝煌，亦曾照亮過(guò)時(shí)代的舞臺(tái)。從名震一時(shí)的老藝人，到風(fēng)靡解放區(qū)的抗戰(zhàn)小戲，再到與黃梅戲大師嚴(yán)鳳英并稱“安徽戲劇三枝花”的李寶琴……歷史的塵埃，掩不住它曾有過(guò)的光華。我在泗縣，親耳聽(tīng)了《懶大嫂趕會(huì)》、《走娘家》，那活潑潑的生活氣息，那婉約中蘊(yùn)藏的豪放，甜美里交融的柔情，讓我深信，這古老的腔調(diào)，生命正旺。</p><p class="ql-block"> 歸途中，我望著窗外廣袤的淮北平原，思緒飄得更遠(yuǎn)。這片被黃河與淮河水系共同滋養(yǎng)的土地，民風(fēng)淳樸而厚重。它曾是古老的楚漢戰(zhàn)場(chǎng)，至今，在宿州向東六十余里的垓下古地，虞姬墓前的青草仍歲歲枯榮。我忽然生出一種奇妙的聯(lián)想：當(dāng)年，四面楚歌之時(shí)，霸王吟罷“力拔山兮氣蓋世”，那虞姬在訣別前，曼舞輕歌：“漢兵已略地，四方楚歌聲。大王意氣盡，賤妾何聊生”。那該是怎樣的一種聲腔？想必不是吳儂軟語(yǔ)，也非宮廷雅樂(lè)，那定是楚地之聲混合了這淮上的風(fēng)骨，是撕心裂肺的拉魂腔！只有那樣的凄厲婉轉(zhuǎn)，才能配得上那一刻的天地同悲，才能在一曲終了、血濺羅裳之后，讓一段歷史在余音繚繞中塵埃落定。那或許，是拉魂腔在歷史深處最早，也最壯烈的一次絕響。</p><p class="ql-block"> 如今的泗州戲，依然被淮北大地的人們稱為拉魂腔，但卻少了許多舊時(shí)的凄涼與悲切。雖然生活的喜怒哀樂(lè)，人間的酸甜苦辣，依舊鮮活地躍動(dòng)在其旋律之中，只是那底色，已悄然換上了更多的甜美、歡快與豪放。那腔調(diào)，拉的已不單是悲情之魂，更是生活之魂，是這片土地上人們生生不息的堅(jiān)韌與樂(lè)觀之魂。它從苦難中生長(zhǎng)，最終卻超越了苦難，成了淮北風(fēng)骨最深沉、最動(dòng)人的拉魂吟唱。</p><p class="ql-block"> （作者為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員）。</p>