《詩(shī)畫(huà)中國(guó)》是遼博2026年開(kāi)年大展，該展覽聯(lián)合了上博、天博、吉博、沈陽(yáng)故宮等十多個(gè)國(guó)內(nèi)博物館，展出詩(shī)畫(huà)作品115組，200多件，此展覽為收費(fèi)項(xiàng)目，票價(jià)66元。 展覽還是在遼博三樓特展廳22、21、20三個(gè)展廳（按此順序參觀）。 前言：<div>天地文心，詩(shī)畫(huà)中國(guó)。<div>若將中華文明喻作一幅萬(wàn)古長(zhǎng)卷，詩(shī)與畫(huà)便是其上最靈動(dòng)絢麗的兩抹亮色。</div><div>他們并非兩岸相隔，而是同一條文化江河中相互映照，彼此激蕩的流波，共同摹寫(xiě)著我們這個(gè)民族對(duì)山川的眷戀，對(duì)生命的叩問(wèn)。</div></div> <p class="ql-block">既然叫詩(shī)畫(huà)中國(guó)，詩(shī)在先畫(huà)在后，畫(huà)因詩(shī)起，展覽設(shè)計(jì)上以中國(guó)詩(shī)歌的時(shí)代順序?yàn)閷?dǎo)引，第一展廳第一部分標(biāo)題為《雅頌丹青》，展出的是以《詩(shī)經(jīng)》為主題的畫(huà)作 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《詩(shī)經(jīng)》是<span style="font-size:18px;">中國(guó)詩(shī)歌的鼻祖</span>，它是中國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，收集了西周初年至春秋中葉（約公元前11世紀(jì)至前6世紀(jì)）的詩(shī)歌305首，所以也稱(chēng)《詩(shī)三百》。內(nèi)容分類(lèi)：分為《風(fēng)》《雅》《頌》三部分。</p> 《雅頌丹青》首先以《頌》開(kāi)篇，展出的是遼博館藏國(guó)家一級(jí)文物南宋馬和之的《清廟之什圖卷》，畫(huà)面內(nèi)容取自《詩(shī)經(jīng).周頌》，十首詩(shī)配十幅畫(huà)，表現(xiàn)周人祭祀的場(chǎng)面，頌周室天命正統(tǒng)。 馬和之是中國(guó)南宋時(shí)期的著名畫(huà)家，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，活躍于高宗時(shí)期（公元12世紀(jì)）。南宋宮廷畫(huà)院中官品最高的畫(huà)師，居御前畫(huà)院十人之首。 周頌為《詩(shī)經(jīng)》最短篇之一，純賦體，無(wú)韻，風(fēng)格莊重肅穆。十幅畫(huà)的布局是畫(huà)在左詩(shī)在右，傳說(shuō)詩(shī)是宋高宗親書(shū)《毛詩(shī)》選篇，命馬和之配圖。 <div>《昊天有成命》</div>昊天有成命，二后受之，成王不敢康，夙夜基命宥密，於緝熙！單厥心，肆其靖之！<div>此篇以“天命—先王—成王”的傳承線(xiàn)，贊成王勤勉守業(yè)、致成康之治，體現(xiàn)周人“敬天重德、以勤保國(guó)”的政治倫理，是名篇。</div> <p class="ql-block">《詩(shī)經(jīng)》在中國(guó)文學(xué)史上具有極其重要的地位，是周代社會(huì)生活的一面鏡子，為后世研究周代歷史提供了豐富的資料。</p><p class="ql-block">對(duì)中國(guó)政治與文學(xué)有巨大的影響。</p> <p class="ql-block">子曰：“興于《詩(shī)》，立于禮，成于樂(lè)?！?lt;/p><p class="ql-block">這里的詩(shī)即《詩(shī)經(jīng)》，孔子特別重視《詩(shī)》的學(xué)習(xí)，論語(yǔ)中有一個(gè)孔鯉過(guò)庭的故事，說(shuō)孔鯉從庭前走過(guò)，父親孔子問(wèn)他：學(xué)《詩(shī)》了嗎？孔鯉答：沒(méi)呢?？鬃诱f(shuō)：不學(xué)詩(shī)，你怎么說(shuō)話(huà)呢？</p> 《風(fēng)》的部分選的是元代畫(huà)家王振鵬的《豳（bīn）風(fēng)·七月圖卷》，還是遼博館藏。 《豳風(fēng)·七月》是詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)中最長(zhǎng)的一首詩(shī)，反映了周代早期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和日常風(fēng)俗，是敘事抒情的杰出作品。同時(shí)，因其顯著的教化勸誡功能，該題材被歷代畫(huà)家反復(fù)繪制。 <div>上面這幅畫(huà)中人物全為女性。對(duì)應(yīng)詩(shī)句：</div>七月流火，九月授衣。春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸。 七月火星向西沉，九月官家發(fā)寒衣。春天陽(yáng)光暖融融，黃鶯婉轉(zhuǎn)在啼鳴。女子提著深竹筐，沿著田間小路走，采摘柔嫩的桑葉。春天白日漸漸長(zhǎng)，采摘白蒿人茫茫。采桑女子心中悲，怕被公子強(qiáng)擄走。 圖卷依據(jù)《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》繪制，以八幅畫(huà)配八段詩(shī)，將周代早期農(nóng)民一年到頭的辛勤勞作與生活場(chǎng)景徐徐展開(kāi)，包括春日采桑、夏日耕耘、秋日收獲、冬日鑿冰等場(chǎng)景，全面呈現(xiàn)了周人的社會(huì)生活風(fēng)貌。 這一幅左邊題字介紹了《豳風(fēng)》一詩(shī)的創(chuàng)作背景：<div>“ 周公以成王未知稼穡之艱難 故陳后稷公劉風(fēng)化之所由 使瞽矇朝夕諷誦以教之”</div> 周的建國(guó)史與清有類(lèi)似之處，武王死后成王繼位，成王年幼，王叔周公（姬旦，武王親弟弟）輔政。<br><br>周公在平定管蔡之亂之后，投入大量心思教化成王。<br>為“陳王業(yè)、示艱難”，追述后稷、公劉以來(lái)的農(nóng)耕風(fēng)化，告誡成王勿忘稼穡根本，周公編訂《豳風(fēng)·七月》，讓樂(lè)官朝夕諷誦來(lái)教化成王。 豳（bīn，今陜西旬邑、彬州+甘肅慶陽(yáng)），為周族先祖公劉建國(guó)之地，屬周人早期核心聚居區(qū)，保留著完整的部落農(nóng)事傳統(tǒng)與生活習(xí)俗。公劉姬姓名劉，是周人得以發(fā)展壯大的重要奠基者?！妒酚洝ぶ鼙炯o(jì)》記載“公劉雖在戎狄之間，復(fù)修后稷之業(yè)，務(wù)耕種，行地宜……周道之興自此始，故詩(shī)人歌樂(lè)思其德”。 此卷先圖后文，分段繪制，圖中人物描繪精致，設(shè)色濃麗，山石、農(nóng)田水流等自然景物的刻畫(huà)非常精彩，畫(huà)中人物眾多，每個(gè)人都在忙碌勞作，撲面而來(lái)的生活氣息，很喜歡這組畫(huà)，也許是題材限制，感覺(jué)比馬和之的清廟好看多了。 《雅》的部分選的是清代王原祁的《九如圖卷》。<div><br></div><div>王原祁（1642—1715）<br><br>字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人、西廬后人，江蘇太倉(cāng)人，王時(shí)敏之孫，清初“四王”之一、婁東派領(lǐng)袖，官至戶(hù)部左侍郎，人稱(chēng)“王司農(nóng)”。承家學(xué)、宗董其昌，專(zhuān)師黃公望，兼取宋元諸家，尤精淺絳山水。倡“龍脈為體、開(kāi)合為用”，重丘壑布置與筆墨形式美，為清代正統(tǒng)山水畫(huà)代表。</div> <p class="ql-block">天保九如選自《詩(shī)經(jīng) 小雅 天保》，因里邊有九個(gè)如字，稱(chēng)九如，為古代祝壽常用典。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">天保定爾，以莫不興。</p><p class="ql-block">如山如阜，如岡如陵。</p><p class="ql-block">如川之方至，以莫不增。</p><p class="ql-block">如月之恒，如日之升。</p><p class="ql-block">如南山之壽，不騫不崩。</p><p class="ql-block">如松柏之茂，無(wú)不爾或承。</p> 譯文：<br><br>上天護(hù)佑你安寧，萬(wàn)事興旺皆順?biāo)臁?lt;br>像山丘像土坡，像高岡像大陵，根基穩(wěn)固。<br>像江河奔涌而來(lái)，福澤日日增長(zhǎng)。<br>像上弦月漸滿(mǎn)，像旭日東升，前程光明。<br>像南山長(zhǎng)久不老，永不虧缺崩塌。<br>像松柏四季常青，子孫代代相承。 畫(huà)中連綿起伏的群山峰巒，其間有瀑布自高山傾瀉，平坦處河流自遠(yuǎn)處而來(lái)，近處板橋邊一老者持杖佇立，山間雜有民居寺廟，松柏高大林立，山巔霧嵐縈繞。此圖的構(gòu)圖色色筆法均仿黃公望，以山林的高大連綿、松柏的生氣盎然，為長(zhǎng)者祝壽。 這一幅是王原祁爺爺王時(shí)敏畫(huà)的南山積翠圖。也是祝壽的畫(huà)。王時(shí)敏年輕時(shí)師從董其昌，刻意師古，對(duì)清初山水畫(huà)影響很大，為“清六家”之一。 爺爺和孫子一橫一縱兩幅山水，各有千秋，山巒起伏、林壑優(yōu)美，我更喜歡王時(shí)敏這幅立軸。 欣賞完詩(shī)經(jīng)畫(huà)，往前走，穿過(guò)桃花洞，從周直接穿越到晉代陶淵明的世界。 陶淵明（約365—427）名潛，字元亮，號(hào)五柳先生，東晉末至南朝宋初詩(shī)人、辭賦家，中國(guó)第一位田園詩(shī)人，有“隱逸詩(shī)人之宗”“田園詩(shī)派鼻祖”之稱(chēng)。 陶淵明首先讓人想到的當(dāng)然是《桃花源記》，先看到的是明代文徵明的《桃源問(wèn)津圖》，遼博館藏，國(guó)家一級(jí)文物。<div><br><div>文徵明（1470年-1559年），初名壁，字徵明，更字徵仲，號(hào)衡山或衡山居士，是明代著名書(shū)法家、畫(huà)家、文學(xué)家。文徵明與祝允明、唐寅、徐楨卿并稱(chēng)“江南四大才子”。</div><div>文徵明26歲拜沈周為師，畫(huà)風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌，粗筆蒼勁淋漓，細(xì)筆細(xì)密雅致。</div></div> 《桃源問(wèn)津圖》從右向左以連環(huán)畫(huà)的形式表現(xiàn)《桃花源記》的內(nèi)容。<div><br><div>“漁人緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林。林盡水源便得一山，山有小口，便舍船從口入?！?lt;/div></div><div><br></div><div>山洞和漁人在畫(huà)面中都很小，但在C位，細(xì)看很容易看到，漁人探頭探腦的樣子偷感十足。</div> 接下來(lái)是出山洞見(jiàn)到的：<div><br><div>“土地平曠 屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬?！?lt;/div></div> 然后見(jiàn)到人了：<div><br><div>“男女衣著，悉如外人，黃發(fā)垂條，并怡然自樂(lè)?！?lt;/div></div> 然后被邀請(qǐng)至各家作客：<div><br><div>“為設(shè)酒、殺雞、作食。村中聞?dòng)写巳?，咸?lái)問(wèn)訊?！?lt;/div></div> 屋里的人在高談闊論，屋外好信的村人都趕過(guò)來(lái)，人物很小，但姿態(tài)都非常靈動(dòng)。<div>文徵明活到九十歲，這幅畫(huà)作于八十五歲。</div> 這次展出的橫的長(zhǎng)卷特別多，這幅元代 趙孟頫的《五柳先生圖卷》也是長(zhǎng)卷，遼博館藏。<div><br><div>趙孟頫（1254年-1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，是宋末元初著名的書(shū)畫(huà)家、官員。</div><div>趙孟頫為宋太祖趙匡胤第十一世孫，（話(huà)說(shuō)宋代明代皇室出很多畫(huà)家書(shū)法家?。。?，宋亡后辭官回鄉(xiāng)。至元二十三年（1286年），經(jīng)程鉅夫推薦出仕元朝，受到皇帝寵愛(ài)，官至翰林學(xué)士，榮祿大夫。</div></div> 《五柳先生圖卷》以陶淵明的傳世典故為素材，采用白描技法，通過(guò)線(xiàn)條的輕重、虛實(shí)來(lái)展示人物形象，左圖右文，以故事畫(huà)的形式，生動(dòng)地描繪了“五柳先生”陶淵明率真灑脫、不拘禮法的隱士風(fēng)度。 典故“葛巾漉酒”：郡中官員招待陶淵明時(shí)，酒剛熟還未來(lái)得及過(guò)濾，陶淵明取下葛巾漉酒，濾完后又包在頭上。 典故“無(wú)弦琴寄意”：陶淵明不解音律，但好鼓琴，家藏?zé)o弦琴，喝酒微醺時(shí)便撫弄以寄托遠(yuǎn)意。 很喜歡這組小人書(shū)似的白描畫(huà)，那么簡(jiǎn)單卻又那么生動(dòng)，畫(huà)出了五柳先生的神韻！ 接下來(lái)還是趙孟頫的大作，遼博館藏，國(guó)家一級(jí)文物《行書(shū)歸去來(lái)兮辭卷》。 此卷行書(shū)筆法嫻熟自如，藏鋒、露鋒交錯(cuò)有致，遒勁婉轉(zhuǎn)。平和間韻靈動(dòng)，章法疏朗，行氣貫通，深得唐法度精髓，風(fēng)格秀逸而雍容大氣。 這首《歸去來(lái)兮辭》和前面的《桃花源記》在我的必背古文清單里，隔段時(shí)間翻出來(lái)重背一遍，這次又都復(fù)習(xí)了！ 趙孟頫是個(gè)全能型大家，宋亡后深得元忽必烈賞識(shí)，官至一品，后專(zhuān)心書(shū)畫(huà)，子孫顯貴，69歲善終！<div>在書(shū)法上，他精通行書(shū)、楷體，獨(dú)創(chuàng)“趙體”，與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”，繪畫(huà)方面，他是元代文人畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)先鋒，山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)皆擅長(zhǎng)。</div> 第一展廳結(jié)束了。 第二展廳直接從晉代穿越到大唐盛世。<div><br></div><div>第二展廳的核心展品，也是本次中國(guó)詩(shī)畫(huà)展的招牌展品，宋摹唐張萱《虢國(guó)夫人游春圖》。</div><div><br>我在買(mǎi)票的時(shí)候，覺(jué)得66元的票價(jià)貴了，到這個(gè)畫(huà)前的時(shí)候，看到零落的看客，覺(jué)得66元鬧得個(gè)清靜，值了！</div> 《虢國(guó)夫人游春圖》是遼博鎮(zhèn)館之寶之一，是末代皇帝溥儀從皇宮中偷帶出來(lái)的，最后留在了遼博。這幅畫(huà)上次展出是2019年的《又見(jiàn)大唐》展（那次是免費(fèi)參觀）。 本次展覽，下方實(shí)物是《虢國(guó)夫人游春圖》，上方墻面上是掃描的臺(tái)北故宮博物院館藏宋李公麟的《麗人行圖卷》，兩畫(huà)均是臨摹張萱原作。 兩畫(huà)對(duì)比展出，李公麟《麗人行圖》更側(cè)重杜甫詩(shī)意的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯，遼博的色彩艷麗，人物和馬匹都雍容華貴，是大唐氣韻。 李公麟：以白描見(jiàn)長(zhǎng)，線(xiàn)條精煉傳神，不著色或少著色，盡顯文人畫(huà)氣韻。<div><br><div>《麗人行》的標(biāo)題直接取自杜甫的詩(shī)《麗人行》：<br>“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。<br>態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。<br>繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。<br>頭上何所有？翠微匎葉垂鬢唇。<br>背后何所見(jiàn)？珠壓腰衱穩(wěn)稱(chēng)身。<br><br>描寫(xiě)的就是楊貴妃姐妹出外游玩的情景，抨擊和諷刺了楊家姐妹窮奢極侈的生活。詩(shī)意與畫(huà)境非常吻合。</div></div> 2019年《又見(jiàn)大唐》展我也來(lái)參觀了，這幅《虢國(guó)夫人游春圖》與《簪花仕女圖》同時(shí)展出，當(dāng)時(shí)驚為天畫(huà)，發(fā)了朋友圈！ 我清楚的記得那次的展覽文字介紹特別詳細(xì)，詳細(xì)的介紹了馬身上各個(gè)裝飾名稱(chēng)，馬鬃剪成三朵的叫三花馬，地位高貴的人才能騎，還專(zhuān)門(mén)分析了哪個(gè)是虢國(guó)夫人，可能是第一個(gè)女扮男裝的，可能是后面抱著個(gè)孩子的。 李公麟是北宋著名畫(huà)家，以白描技法獨(dú)步當(dāng)世，人物、鞍馬、山水皆精。其白描線(xiàn)條行云流水，造型精準(zhǔn)，神態(tài)飛動(dòng)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。他的這幅《麗人行》，也令人驚嘆！ 在中國(guó)詩(shī)歌史上，唐代絕對(duì)是巔峰，空前絕后。其間涌現(xiàn)出眾多的偉大詩(shī)人，名家輩出：李杜領(lǐng)銜，王孟、高岑、韓柳、元白、小李杜等群星璀璨，流傳后世的詩(shī)歌更是不計(jì)其數(shù)。<div><br><div>先展出的是以盛唐詩(shī)人王維為核心的畫(huà)作，標(biāo)題為“輞川游止?！?lt;/div></div> 王維（701—761），字摩詰，盛唐詩(shī)人、畫(huà)家，被稱(chēng)為詩(shī)佛，南宗山水畫(huà)之祖，世稱(chēng)王右丞。<div><br><div>“明月松間照 清泉石上流”“大漠孤煙直 長(zhǎng)河落日?qǐng)A”“行到水窮處 坐看云起時(shí)”，這些耳熟能詳?shù)亩叹錅\顯有畫(huà)面感而又富于禪意，蘇東坡對(duì)王維的評(píng)價(jià)：“詩(shī)中有畫(huà) 畫(huà)中有詩(shī)”，<br><br></div></div> 王維的畫(huà)已失傳，詩(shī)流傳下來(lái)的有300多首?！遁y川集》是王維晚年隱居輞川別業(yè)期間創(chuàng)作的詩(shī)集。<div><br><div>這幅4.5米行書(shū)長(zhǎng)卷為明代陳元素書(shū)《行書(shū)輞川集卷》，國(guó)家一級(jí)文物，創(chuàng)作于明萬(wàn)歷四十七年（1619），為陳元素書(shū)法代表作，陳元素是明代著名的書(shū)畫(huà)家，南直隸蘇州府長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。他工詩(shī)文，尤善書(shū)法，楷書(shū)法歐陽(yáng)詢(xún)，草書(shū)入二王（王羲之、王獻(xiàn)之）之室。</div></div> 輞川別業(yè)在陜西省藍(lán)田縣南，原為宋之問(wèn)藍(lán)田別墅，后為王維購(gòu)得并營(yíng)建。王維與裴迪常在此閑居，二人閑暇時(shí)便以輞川山谷中的二十處景致為題材，各賦絕句二十首，形成了《輞川集》。<br> 對(duì)應(yīng)《行書(shū)輞川集卷》的，是清代王者佐的10米長(zhǎng)卷《輞川圖卷》。 畫(huà)面緊扣《輞川集》詩(shī)意，將孟城坳、竹里館、鹿柴等二十景融入長(zhǎng)卷，以景釋詩(shī)、以詩(shī)映景，實(shí)現(xiàn)“詩(shī)境入畫(huà)、畫(huà)蘊(yùn)詩(shī)魂”的深度融合，是“詩(shī)畫(huà)一律”的鮮活實(shí)踐。 <p class="ql-block">唐詩(shī)的領(lǐng)軍人物非李杜莫屬。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李白部分的標(biāo)題為“太白月色”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">查了一下，李白與王維竟然是同齡人，同出生于701年，一個(gè)活到61，一個(gè)活到62，同是天賦異稟的天才少年，同經(jīng)歷開(kāi)元盛世到安史之亂，同經(jīng)歷了很多苦難，不同的是人生選擇、不同的是命運(yùn)，最后相同的是他們都譜寫(xiě)了很多流傳千古的偉大詩(shī)篇！</p> 清代畫(huà)家吳鼒（zi）《李白像》軸，遼博館藏，是清代文人肖像畫(huà)的典型作品。李白身著寬袍大袖的長(zhǎng)衫，頭戴幞頭，姿態(tài)自然舒展，仿佛邊走邊吟誦詩(shī)篇，盡顯灑脫不羈的文人風(fēng)骨。 《將進(jìn)酒圖》軸（清/裘登生），來(lái)自天津博物院<br>以李白《將進(jìn)酒》為藍(lán)本，描繪李白飲酒、童子侍立的場(chǎng)景。<div>畫(huà)面不夠熱鬧呢，岑夫子、丹邱生呢？五花馬、千金裘呢？</div> 清代汪喬《月下獨(dú)酌圖》頁(yè)，來(lái)自天津博物院。<div>月夜，李白坐山石懸崖邊，正在獨(dú)飲。畫(huà)頁(yè)左書(shū)李白《月下獨(dú)酌》詩(shī)。話(huà)說(shuō)這個(gè)畫(huà)家給李白選的地兒可夠危險(xiǎn)的，喝高了掉下去可就沒(méi)命了！”花間一壺酒“，還是花前月下的環(huán)境更合適。</div> 南宋馬和之《月色秋聲圖》（本次展出第二幅馬和之作品）。遼博館藏，國(guó)家一級(jí)文物。<div>畫(huà)面描繪了一個(gè)中秋之夜的場(chǎng)景，圓月高懸，月光照亮大地。水波潺潺，岸邊一棵蒼勁的榕樹(shù)枝葉搖曳。小沙洲上，一高士側(cè)身坐臥于虎皮之上，面前放置酒具和餐盤(pán)，一童子服侍于旁。</div><div><div><br></div></div> 畫(huà)面左上方有元代書(shū)畫(huà)大家趙孟頫所題的李白《題宛溪館》中的“白沙留月色，綠樹(shù)助秋聲”。<br>馬和之畫(huà)+趙孟頫題字，讓它加倍升值！成為遼寧省博物館的鎮(zhèn)館級(jí)珍品之一，其藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值都極高。<br> 蜀道難，難于上青天！<div>李白的《蜀道難》高中必背篇章，是李白的代表作之一，充分體現(xiàn)了大詩(shī)人的浪漫主義精神。</div> 為此詩(shī)配的畫(huà)作，明代陳煥的《蜀道行旅圖卷》，遼博館藏，國(guó)家二級(jí)文物。<div>陳煥（約1485—1544），字子文，號(hào)堯峰山人，江蘇蘇州人。他的山水取法沈周，又私淑侯懋功，畫(huà)風(fēng)蒼勁空遠(yuǎn)，是明代吳門(mén)畫(huà)派的重要畫(huà)家。陳煥并未親歷蜀地，這幅畫(huà)是他結(jié)合《蜀道難》的文字魅力與自身的藝術(shù)想象創(chuàng)作而成，是“以畫(huà)釋詩(shī)”的典型作品。<br><div><br></div></div> 畫(huà)卷開(kāi)頭以層層疊疊的山巒切入，用濃淡變化的墨色拉開(kāi)空間層次，營(yíng)造出蜀地群山連綿的縱深感。<div>一條棧道在山壁間隱約出現(xiàn)，行旅之人三三兩兩，或牽馬、或挑擔(dān)，步伐緩慢。</div> 棧道緊貼陡峭崖壁，蜿蜒穿梭于峽谷與危巖之間，部分路段僅能容一人通行，直觀展現(xiàn)“蜀道之難，難于上青天”的險(xiǎn)峻。 畫(huà)卷末尾，山路幾乎垂直向上延伸，仿佛直抵云端，將蜀道的險(xiǎn)峻推向高潮。<br><br> ?最后以一座城門(mén)作為收尾，暗示行旅之人終于抵達(dá)目的地，為艱辛的旅途畫(huà)上句號(hào)，也讓整個(gè)長(zhǎng)卷的敘事更完整。 這幅畫(huà)雖是紙本，卻品相保存極好，色澤明快柔和像新的一樣，參觀時(shí)兩個(gè)北京來(lái)的姐妹在竊竊私語(yǔ)，看起來(lái)很懂的樣子，說(shuō)她們特地來(lái)看這個(gè)展稍帶在沈陽(yáng)玩一下。 杜甫部分的標(biāo)題為“浣花詩(shī)影”。<div>題意是紀(jì)念杜甫在安史之亂后逃到成都，在浣花溪畔安家的經(jīng)歷。</div> 南宋張繼之的《行楷書(shū)社詩(shī)卷》是本次特展的重要書(shū)法展品，遼博核心館藏之一，國(guó)家一級(jí)文物，南宋書(shū)法的代表性珍品之一。 張即之（1186—1263），字溫夫，號(hào)樗寮，歷陽(yáng)（今安徽和縣）人，南宋著名書(shū)法家，名臣張孝祥之侄，官至司農(nóng)寺丞，擅直逼顏柳，楷書(shū)、行書(shū)皆精，大行楷筆札尤具特色。 這幅接近13米的長(zhǎng)卷，每個(gè)大字有20厘米大，用硬毫筆書(shū)，沉著穩(wěn)健，氣勢(shì)磅礴，斬釘截鐵的豪邁風(fēng)格躍然紙上，堪稱(chēng)張即之榜書(shū)的代表作。 長(zhǎng)卷所書(shū)內(nèi)容為杜甫的兩首詩(shī)：<div>《紫宸殿退朝口號(hào)》記錄了盛唐宮廷的朝會(huì)場(chǎng)</div><div>戶(hù)外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀。<br>香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。<br>晝漏希聞高閣報(bào)，天顏有喜近臣知。<br>宮中每出歸東省，會(huì)送夔龍集鳳池。</div><div><br></div><div>《贈(zèng)獻(xiàn)納使起居田舍人澄》描寫(xiě)的是官員工作的場(chǎng)景</div><div>獻(xiàn)納司存雨露邊，地分清切任才賢。<br>舍人退食收封事，宮女開(kāi)函近御筵。<br>曉漏追趨青瑣闥，晴窗點(diǎn)檢白云篇。<br>揚(yáng)雄更有河?xùn)|賦，唯待吹噓送上天。</div><div><br></div> 這幅作品是南宋書(shū)法的代表性珍品之一，兼具極高的藝術(shù)價(jià)值（張即之晚年代表作）與歷史價(jià)值（杜詩(shī)傳播的重要書(shū)法載體）。 《飲中八仙歌》是杜甫于天寶五年（746） 初至長(zhǎng)安時(shí)所作的七言古詩(shī)，以酒為線(xiàn)、速寫(xiě)群像，刻畫(huà)賀知章李白張旭等八位盛唐名士的醉態(tài)與風(fēng)骨，是唐代肖像詩(shī)的經(jīng)典之作。 這幅明尤求《飲中八仙圖卷》蘇州博物館藏品<div>尤求，字子求，號(hào)鳳丘（一作鳳山），明代吳門(mén)畫(huà)派后期代表人物，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，后移居太倉(cāng)。</div> 畫(huà)面情節(jié)根據(jù)杜甫詩(shī)意一一展開(kāi)。畫(huà)法取自李公麟白描手法，人物主要以線(xiàn)條勾寫(xiě)山石背景略作皴染，風(fēng)格簡(jiǎn)單，頗具文人氣息。 “知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠?！?lt;div><br></div> <p class="ql-block">“李白一斗詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠，天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙?！?lt;/p> 《指畫(huà)杜陵詩(shī)意圖軸》 清 高其佩 遼博館藏<div>高其佩（1660年—1734年），字韋之，遼寧鐵嶺人，是清代官員、畫(huà)家，也是指畫(huà)的開(kāi)山祖師。</div><div><br></div><div>看了這么多畫(huà)，畫(huà)家多是江南人，蘇杭的特別多，終于有一個(gè)我大遼寧的畫(huà)家??！</div><div><br></div><div>高其佩的指畫(huà)以手指蘸墨代替毛筆作畫(huà)，既保持了毛筆畫(huà)的傳統(tǒng)韻致，又有自己簡(jiǎn)約、剛健的特殊風(fēng)味。</div><div>畫(huà)的左上題跋：“杜陵詩(shī)意”，符合“花徑未曾緣客掃 蓬門(mén)今始為君開(kāi)”的詩(shī)意，很喜歡這幅畫(huà)！</div> 明代畫(huà)家宋懋（音冒)晉的《云樹(shù)出屋圖軸》，來(lái)自沈陽(yáng)故宮博物院。<div>宋懋晉是明代晚期松江畫(huà)派（蘇松派）的重要畫(huà)家，主要活動(dòng)于萬(wàn)歷至崇禎年間（16世紀(jì)中至17世紀(jì)初）。</div><div>這幅畫(huà)是杜甫詩(shī)意圖，左上角題寫(xiě)的“床上書(shū)連屋，階前樹(shù)拂云”是杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》中的詩(shī)句。畫(huà)面通過(guò)大樹(shù)、茅屋、主人展卷、小童烹茶等細(xì)節(jié)，營(yíng)造出清幽閑適的文人隱居氛圍。</div> 第三展廳，進(jìn)入宋元詩(shī)境。 宋是唐后的又一個(gè)詩(shī)歌高峰！北宋的詩(shī)文大家，第一個(gè)想到的當(dāng)然是蘇軾！本次特展名字：”詩(shī)畫(huà)中國(guó)“四個(gè)字，即取自蘇坡的字！ 第三展廳中的第一主題：”煙江疊障“，圍繞這一主題展出的都是重量級(jí)文物！<div>“煙江疊嶂”是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)經(jīng)典的山水題材，從北宋到明清都有畫(huà)家以此為主題創(chuàng)作，它既有特定的傳世名作，也代表了一種山水審美范式，而這一題材，與蘇軾關(guān)系極大。</div> 北宋王詵（音 shēn，意思是眾多、繁盛）的《煙江疊嶂圖》：這是”煙江疊嶂“題材的源頭，王詵在1088年創(chuàng)作了這幅紙本設(shè)色長(zhǎng)卷，描繪了長(zhǎng)江兩岸云霧繚繞、層巒疊嶂的景致，蘇軾為其題《書(shū)王定國(guó)所藏〈煙江疊嶂圖〉》詩(shī)，使該作聲名大噪。<div><br></div><div>本次展出的是借自上海博物院的王詵的畫(huà)，此畫(huà)為國(guó)家一級(jí)文物，是上博的重要書(shū)畫(huà)館藏之一。（此畫(huà)的蘇軾的題詩(shī)在故宮博物院館藏，墻上有掃描版展出）。</div> 畫(huà)的前隔水有宋徽宗瘦金體題“王詵煙江疊嶂圖”； 王詵，字晉卿，北宋駙馬都尉，出身貴族，生卒約1048—1104，與蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)等交好，曾受到烏臺(tái)詩(shī)案牽連，<br>擅畫(huà)山水，融李思訓(xùn)青綠富麗與王維水墨清雅，創(chuàng)“不古不今”格調(diào)，代表作《煙江疊嶂圖》。 卷后有元姚樞，明宋濂等題跋。 接下來(lái)是另一遼博的重量級(jí)藏品，元趙孟頫書(shū)，明沈周、文徵明畫(huà)的《煙江疊嶂圖卷》，國(guó)家一級(jí)文物，為禁止出境展品。 王詵創(chuàng)作《煙江疊嶂圖》后，蘇軾為之題詩(shī)，王詵和詩(shī)，使其聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。元代趙孟頫見(jiàn)到王詵畫(huà)作與蘇軾詩(shī)跋后，將蘇軾題詩(shī)寫(xiě)成書(shū)法長(zhǎng)卷。后該卷流傳至明代王獻(xiàn)臣手中，他邀請(qǐng)沈周、文徵明補(bǔ)圖，最終完成書(shū)畫(huà)合璧。<div><br></div> 長(zhǎng)卷的前段為趙孟頫大字行楷蘇軾詩(shī)：<div>江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。<br>山耶云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然。<br>但見(jiàn)兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來(lái)泉。<br>縈林絡(luò)石隱復(fù)見(jiàn)，下赴谷口為奔川。<br>川平山開(kāi)林麓斷，小橋野店依山前。<br>行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。<br>使君何從得此本，點(diǎn)綴毫末分清妍。<br>不知人間何處有此境，徑欲往買(mǎi)二頃田。<br>君不見(jiàn)武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。<br>春風(fēng)搖江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。<br>丹楓翻鴉伴水宿，長(zhǎng)松落雪驚醉眠。<br>桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。<br>江山清空我塵土，雖有去路尋無(wú)緣。<br>還君此畫(huà)三嘆息，山中故人應(yīng)有招我歸來(lái)篇。</div> 后段是沈周、文徵明補(bǔ)畫(huà)。明代最著名的書(shū)法家+”明四家“（沈周、文徵明、唐寅、仇英）中的兩位的詩(shī)畫(huà)結(jié)合的作品，價(jià)值無(wú)法估量??！ 從墻上的掃描圖展示可看出，目前展出的主要是趙孟頫書(shū)法部分，沈周、文徵明補(bǔ)畫(huà)目前只展開(kāi)一點(diǎn)，二期展出時(shí)（2月13日）會(huì)展出畫(huà)的全部，但是書(shū)法部分就要卷起來(lái)了。 墻上是書(shū)畫(huà)合體掃描圖。 卷頭有明代內(nèi)閣首輔、書(shū)法家李東陽(yáng)篆書(shū)引言。 明代董其昌水墨《煙江疊嶂圖》卷，還是借自上海博物院。<div>董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行）人，晚明書(shū)畫(huà)大家、理論領(lǐng)袖，官至南京禮部尚書(shū)。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，畫(huà)論倡南北宗，對(duì)明末清初畫(huà)壇影響甚大。</div> 此卷仿王詵的畫(huà)，前面用楷書(shū)書(shū)蘇軾詩(shī)，后用行書(shū)記錄創(chuàng)作此畫(huà)的情形，筆質(zhì)瀟灑秀潤(rùn)，與畫(huà)面形成詩(shī)書(shū)畫(huà)一體的完美呼應(yīng)。 此卷創(chuàng)作于萬(wàn)歷三十二年（1604年），畫(huà)面重巒疊嶂，隱天蔽日，川平麓斷，絕壁泉飛，煙嵐浮江，體現(xiàn)了董其昌出入宋元、吞吐造化的深厚功力。 陸游（1125—1210）字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋第一詩(shī)人，愛(ài)國(guó)詩(shī)魂標(biāo)桿，存詩(shī)9300余首，為中國(guó)古代留存詩(shī)作最多的詩(shī)人。 《陸游行書(shū)自書(shū)詩(shī)卷》，長(zhǎng)7米，（又稱(chēng)《懷成都十韻詩(shī)》卷）南宋著名詩(shī)人陸游的書(shū)法珍品，遼博館藏，國(guó)家一級(jí)文物。 卷末交待，此卷書(shū)于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者時(shí)年八十歲。<div>作為陸游80歲高齡的書(shū)法代表作，且是其罕見(jiàn)的傳世長(zhǎng)卷真跡，兼具極高的藝術(shù)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值與歷史價(jià)值，此卷原藏于北京皇宮，1922年，溥儀以賞賜溥杰之名盜出皇宮，1950年，由東北銀行入藏遼寧省博物館。</div> 藝術(shù)特色：書(shū)體瀟灑遒勁，有大氣磅礴之勢(shì)，老辣又天真，形式不拘一格，不計(jì)工拙，空白處使章法有致。 全稿共詩(shī)八首，均刊入《劍南詩(shī)稿》第五十五卷，內(nèi)容為作者回憶五十歲左右在成都做參議官時(shí)的生活情景，以及告退故里后的生活感悟等。 南宋馬遠(yuǎn)《松壽圖》軸，遼博館藏，國(guó)家一級(jí)文物，且屬一級(jí)文物中可被稱(chēng)為“國(guó)寶級(jí)”的重要藏品。 作者馬遠(yuǎn)（字遙父，號(hào)欽山），南宋四家之一（南宋山水畫(huà)四大家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。光、寧兩朝畫(huà)院待詔。此圖是按宋寧宗詩(shī)意創(chuàng)作的命題祝壽畫(huà)，是南宋院體山水的代表之作。<br> 畫(huà)左上有宋寧宗趙擴(kuò)行書(shū)七絕并題“賜王都提舉為壽”，鈐“御書(shū)”朱文方印。寧宗詩(shī)：“道成不怕丹梯峻，髓實(shí)常欺石榻寒。不戀世間名與貴，長(zhǎng)生自得一元丹?！? 沈周《無(wú)聲之詩(shī)》上海博物館，國(guó)家一級(jí)文物；絹本設(shè)色冊(cè)頁(yè)，共12開(kāi)，每開(kāi)縱28.7cm、橫23.8cm。冊(cè)前有沈周自題無(wú)聲之詩(shī)四個(gè)大字。<div><br><div>沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，明代吳門(mén)畫(huà)派創(chuàng)始人、明四家之首，終身不仕的布衣文人，出身書(shū)香書(shū)畫(huà)世家，家學(xué)深厚；文徵明為其入室弟子，正德四年卒，享年83歲。</div></div> “無(wú)聲之詩(shī)”源自北宋以來(lái)“畫(huà)為無(wú)聲詩(shī)，詩(shī)為有聲畫(huà)”的理念，此冊(cè)是沈周中年青綠兼水墨的代表作，將山水與題詩(shī)完美融合。 畫(huà)面與筆墨：12開(kāi)分繪不同山水景致（松陰、溪山、桃花、遠(yuǎn)岫等），筆墨兼工帶寫(xiě)，青綠淡雅不艷俗，山石皴染溫潤(rùn)，林木秀逸，意境清幽；每開(kāi)題詩(shī)緊扣畫(huà)境，書(shū)法蒼勁流暢，詩(shī)畫(huà)互證、相得益彰。 經(jīng)明清多位鑒藏家遞藏，著錄清晰；是上博明代書(shū)畫(huà)的核心藏品，多次在國(guó)家級(jí)大展中亮相，是研究吳門(mén)畫(huà)派詩(shī)畫(huà)合一傳統(tǒng)的關(guān)鍵實(shí)物。 沈周出身書(shū)畫(huà)世家，家學(xué)深厚，早年師從陳寬等，少承家法+師宋元名家；<br>中年聲名鵲起，拒出仕，居家潛心書(shū)畫(huà)，廣交文友，文徵明拜其門(mén)下；<br>晚年藝臻化境，粗細(xì)筆風(fēng)格定型，詩(shī)書(shū)畫(huà)印合一，成吳門(mén)畫(huà)派核心領(lǐng)袖；<br>為人寬厚，求畫(huà)者盈門(mén)從不拒，傳世作品多，一生順?biāo)鞜o(wú)波瀾，以書(shū)畫(huà)終老。 一生專(zhuān)注沉浸于熱愛(ài)之中，真是完美人生??！ 沈周的畫(huà)真跡全是國(guó)家一級(jí)文物，雖然不懂，單純的覺(jué)得，每一幅都好好看，書(shū)法也漂亮，詩(shī)畫(huà)完美結(jié)合，喜歡！ 明四家之一唐寅的專(zhuān)題：落花送春，展出2件唐寅作品。 唐伯虎《行書(shū)和沈周落花詩(shī)》卷；紙本行書(shū)長(zhǎng)卷；26.6cm×406cm；遼博館藏，國(guó)家一級(jí)文物，嚴(yán)禁出境。 內(nèi)容：錄七律十首（純和沈周原韻）；自跋明言敬慕石田先生落花詩(shī)，“勉步后塵”，原擬附小圖寄興。<div>此卷行書(shū)，雖為唐氏早年所屬，仍可見(jiàn)書(shū)體源于趙孟。信筆出之，流暢自如，嫵媚多姿。</div> 唐寅（1470.3.6-1523.12.2），南直隸蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人；字伯虎，號(hào)六如居士、桃花庵主；明四家（吳門(mén)四家）之一，江南四大才子核心人物，明代全能型書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人；享年54歲，科場(chǎng)受挫后終身以賣(mài)畫(huà)為生，未仕。 <div>看看唐寅的跌宕人生：</div>1.少年才?。撼錾砩倘耍ň扑粒┘彝?，天資過(guò)人；16歲中秀才，轟動(dòng)蘇州；29歲（1498）應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一（南京解元），名滿(mǎn)天下。<br>2. 科場(chǎng)巨禍（1499）：赴京會(huì)試卷入科場(chǎng)舞弊案，被革黜功名、不得為官；此后絕意仕途，漫游閩浙湘贛，歸家后夫妻失和、家境敗落。<div>3.潛心藝業(yè)，筑庵隱居：拜周臣學(xué)畫(huà)，兼取沈周文人畫(huà)與南宋院體之長(zhǎng)；中年在桃花塢建桃花庵，自號(hào)桃花庵主，寫(xiě)下《桃花庵歌》；以賣(mài)畫(huà)應(yīng)酬為生，與祝允明、文徵明、徐禎卿交游甚密。</div><div>4. 晚年凄涼：嘉靖初年健康惡化，書(shū)畫(huà)風(fēng)格更趨蒼勁老辣；1523年臘月病逝于蘇州，身后清貧，友人助其安葬。<br></div> 唐伯虎的一生，讓人感嘆時(shí)也命也！跟李白類(lèi)似啊，商人家庭走出來(lái)的文人，似乎人生之路不好走呢？與沈周的終身順?biāo)觳煌?，他的人生充滿(mǎn)坎坷，其藝術(shù)也因此更具情感張力，也因此有關(guān)唐伯虎的傳說(shuō)和戲劇在不斷上演。 唐寅書(shū)法之后是他的畫(huà)：《茅屋蒲團(tuán)圖》，遼博館藏，罕見(jiàn)的唐寅中晚期設(shè)色真跡，國(guó)家一級(jí)文物、嚴(yán)禁出境。 <div>江南初秋，山麓茅屋中士人抱膝坐蒲團(tuán)，側(cè)首望石橋上持卷而來(lái)的書(shū)童；左有巨石、五竿墨竹，山谷飛泉繞屋，遠(yuǎn)山云霧氤氳。</div>右上自題五言詩(shī)“虛亭林木里，傍水著欄干。試展團(tuán)蒲坐，葉聲生早寒。唐寅畫(huà)”；正德初年唐寅已絕意仕途，在桃花塢隱居，常作山水寄懷；此卷是其心境的直觀寫(xiě)照。 文徵明的第2件獨(dú)立展品《漪蘭竹石圖卷》（遼博藏），12米長(zhǎng)卷，國(guó)家一級(jí)文物，文徵明晚年精品。<br> 以蘭花為主，配竹、松、石、坡陀、洲渚，合為蘭竹“五君子”，蘭花點(diǎn)簇隨意、穿插有致，有粗有細(xì)、有斷有續(xù)，無(wú)雷同。 山石/松竹：融入山水意境，坡石連綿、松干曲折、竹葉清勁；山石勾勒濃淡隨意、皴擦自然。 <div>在遼博“詩(shī)畫(huà)中國(guó)”特展中，第三展廳（20廳）的一級(jí)文物數(shù)量最多，主題為“宋元意趣與明清雅韻巔峰”，集中了展覽中最重磅的國(guó)寶級(jí)作品，是詩(shī)畫(huà)結(jié)合的高潮展區(qū)。名品太多了，不一一列舉了。</div> 展覽分一二期，2月中會(huì)進(jìn)行展品調(diào)整撤換。 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)束語(yǔ)：外行看熱鬧，雖然不懂，但看到中華文化中詩(shī)與畫(huà)的如此高密度的瑰寶集合，還是覺(jué)得自豪，看展的過(guò)程是欣賞也學(xué)習(xí)的過(guò)程，66元花的太值了，如果有時(shí)間，二期可再看一次。</p>