上博昔日扇

禾廬

冬日，在上博第一次看到了百件舊時扇頁特展，充滿了文人書畫意韻。 山水圖扇頁，清傅山，金箋水墨。傅山（1607-1684），字青竹，后改字青主，號真山等，陽曲（今太原）人。明末清初著名學(xué)者，擅書畫。他身處明清易代之際，書畫風(fēng)格奇崛，很有文人風(fēng)骨和個性。他繪畫筆墨追求“寧拙毋巧、寧丑毋媚”。此扇畫再現(xiàn)了杜甫《瀼（ràng）西寒望》的詩境。 這件水墨扇頁是傅山晚年的文人寫意山水，“丑拙”特色鮮明。 從畫面可見闊筆涂樹木，墨色濃淡交錯，點葉繁密有層次，盡顯蒼郁生機(jī)。山石以濃墨皴擦，淡墨暈染，線條老辣樸拙。 扇面右側(cè)草書題跋“水色含浮，出物古梅。太虛正”。鈐“傅山印”白文方印。扇頁左下角鈐龐元濟(jì)“虛齋藏齋”朱文印。 畫面中的樹木放在扇面中心，兩側(cè)以淡墨山石延展空間，疏密對比強(qiáng)烈。留白處暗含虛境，些許的“計白當(dāng)黑”的審美，尺幅中透著空間感與詩意。 草書集二王句扇頁，清王鐸，金箋。王鐸（1592-1652），字覺斯，號嵩樵，河南孟津人。能寫會畫，為明末清初書法大家。此書節(jié)選自王羲之《七十帖》和《汶領(lǐng)帖》，把“二王”筆法融合了顏真卿筆意，書風(fēng)自成一路。 王鐸書法根出二王，后來融合北碑的方硬筆意，線條粗細(xì)變化強(qiáng)烈，形成“連轉(zhuǎn)不喘氣”的“連綿草”的張力。 楷書恭祝子翁詩扇頁，清顧炎武，金箋。顧炎武（1613-1682），原名絳，字忠清，后改名炎武，字寧人，蘇州昆山人。明末清初著名學(xué)者，主張“天下興亡，匹夫有責(zé)”。此書筆端凝練剛毅，拙樸渾厚。“子翁”是關(guān)中文壇領(lǐng)袖李因篤（1631-1692）。 “恭祝子翁詩”：經(jīng)學(xué)征南舊，家聲宰相源。功名參正觀，風(fēng)格壓開元。杜曲天彌咫，長安日始暾（tūn）。承明占集鳳，阿閣候巢鹓（yuān）。秉燭恒焚草，牽裾屢進(jìn)言。埤（pí）梧秋葉下，苑樹夜烏翻。中外更敭（yìng）歷，畿邊每劇煩。新硎（xíng）批大郤（xì），利器別盤根。太白躔（chán）南極，蚩旗見海門。持符還魏尚，叱馭到王尊?；轁筛侍能ぃ╠ài），訏謨（xū mó）石鱉屯。城云低拂蓋，江月迴浮樽。入相淮南節(jié)，遄（chuán）歸山甫轅。鋒車看夕召，玉幾正臨軒。恭祝子翁老祖臺并正，東吳顧炎武。” 鈐“顧炎武印”白文方印。顧詩用典或為天下第一，晦澀難懂，但文采的確不一般。 此書小楷，起收筆處有隸意，字形方正端穩(wěn)，在唐楷法度中融入北碑樸拙氣，有“剛?cè)嵯酀?jì)、骨力內(nèi)蘊(yùn)”的質(zhì)感。 詩作是為友人“子翁”祝壽，飽含真摯的敬慕，書法的穩(wěn)健與詩歌的醇厚高度統(tǒng)一，體現(xiàn)了“文以載道、書以言情”的文人特質(zhì)。注：“子翁”為明末清初關(guān)中文壇領(lǐng)袖李因篤。 平岡板橋圖扇頁，清龔賢，紙本水墨。龔賢（1619-1689），一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人等，江蘇昆山人，寓居上元（今南京）。擅畫山水，以用墨著稱，為“金陵八家”之首，中國繪畫史上極具影響力的山水畫家。 此作運(yùn)用了典型的“積墨法”，前景的樹木、坡石以濃淡不同的墨色反復(fù)皴染，層次豐富而厚重。中景的平岡與板橋則以淡墨勾勒，虛實相生。遠(yuǎn)景的林木以潑墨點染，營造出深遠(yuǎn)的空間感。 扇頁上部題詩：“新雨門前謂板橋，不通商賈過漁樵。月明攜得一壺酒，坐到三更吹玉蕭。賢又畫”。鈐“龔賢”朱文印。左下角鈐清末鑒藏家陳夔麟“少石審定”朱文鑒賞印。 花鳥圖扇頁，清樊圻（qí），金箋設(shè)色。樊圻（1616-1694后），字會公，江寧（今南京）人。擅畫山水、花卉、人物，為“金陵八家”之一。圖繪站在枝頭的小鳥昂首緊盯飛舞的蜜蜂，蟲鳥描繪工穩(wěn)細(xì)致，神態(tài)刻畫生動傳神。注：金陵八家是明末清初活躍于南京（金陵）的八位畫家，通常指龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀。 此作采用工筆兼沒骨技法繪制于金箋之上?；ㄖσ詻]骨法暈染，設(shè)色清雅柔和；小鳥、蜜蜂則用工筆勾勒，線條細(xì)勁流暢，神態(tài)刻畫生動傳神。 畫面構(gòu)圖疏密有致，花枝的柔媚與小鳥的靈動相映成趣，宋代院體花鳥的工致細(xì)膩混搭了文人畫的清雅秀逸，頗有“金陵八家”寫實與抒情結(jié)合的創(chuàng)作特點。款署“樊圻”，鈐“樊圻”二字的連珠方印。 蘭石圖扇頁，清卞玉京，金箋水墨。卞玉京（約1623-1665），名賽，字云裝，自號玉京道人，應(yīng)天府上元縣（今南京）人?！扒鼗窗似G”之一，后為女道士。能琴知書，擅山水蘭竹。圖中淡墨繪蘭花一枝，濃墨點蕊，蘭葉縱逸舒展，格調(diào)清雅秀逸。她的蘭畫存世稀少，但每一件都被后世視為珍品，上海博物館藏的《蘭石圖扇頁》更是被定為國家一級文物。注：秦淮八艷指的是明末清初南京秦淮河畔的八位才藝名伎：顧橫波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白門、馬湘蘭、柳如是、陳圓圓。 清代著名書畫名家潘奕雋在扇頁右側(cè)托紙上題跋：“玉京道人畫蘭不多見，晴窗展玩，恍睹當(dāng)年舒衫放葉之態(tài)，按邨所云似能不能，得花之天者也。書亦渾勁秀潤，有晉唐風(fēng)格。八十老人潘奕雋題?！?鈐“奕雋”朱文方印。卞玉京在扇頁上題跋：“幽然者花，介然者石，猗歟（yú）含香，維我心懌。卯秋舉似恂如詞兄。卞玉京畫。” 跋后鈐卞玉京的字“云裝”朱文葫蘆形印和“卞玉京印”白文方印。 她與馬湘蘭、顧橫波并稱為“秦淮畫蘭三絕”，時人有“卞蘭湘竹，雙絕于世”的評價。清人說她畫蘭“喜作風(fēng)枝婀娜，一落筆盡十余紙”，筆墨呈“縱橫枝葉、淋漓墨沈”縱逸之姿，她的蘭畫“一以多見長，各極其妙”。 楷書自作詩四首扇頁，清蕭云從，1652年書，金箋。蕭云從（1596-1673），字尺木，號默思等，安徽蕪湖人。中年移居金陵（今南京），晚號鐘山老人。擅山水人物，入清后鬻（yù）畫為業(yè)。此書點畫圓勁含蓄，書風(fēng)秀韻清逸。書于順治九年，作者時年五十七歲。 扇上書自作詩詩四首，其一是《題沈徵君摹韓文公畫記》：“車騎還襍(zá)影蕭蕭，寫出文心北斗遙。舊府還歸趙氏璧，百般考異沈郎橋。防邊每苦秋將盡，行路應(yīng)愁雪未消。今古朔風(fēng)同一恨，何如麐(lín)閣畫驃姚?！?lt;/p>扇頁右下鈐“箑（zhá）齋所藏”白文方印。蕭云從是明末清初“姑孰畫派”的開創(chuàng)者，是詩書畫兼擅的文人大家。 注：姑孰畫派活動中心在安徽當(dāng)涂（古稱“姑孰”）而得名。 蕭詩其二《其二（贈別圖成）》：“贈別圖成春又殘，歸來依舊著輕紈。花飄乳燕隨槍楯，人去流年逐露寒。經(jīng)歲途長鯨失釣，半年天闊雁無翰。陽阿近說堪晞發(fā)，恨未蓬萊閣上觀?！?lt;/p>其三《湯君謨游齊余作》：“湯君謨游齊余作盡送之往廣陵，三月而返復(fù)題相望。孤亭隔渺茫雨余，行轡帶寒光晴山，環(huán)郭十年長。碧石澗生花六月芳，碑泐共嗟沈鳥沒，潭深曾說有龍翔。醉翁自古專名郡，不墜風(fēng)流各盡觴?！?lt;/p> 詩作其四《和郡公祖游滁山亭之作》：“和郡公祖游滁山亭之作。離亂同愁江上云，石頭無復(fù)別時春。龍精舊日藏雙劍，鳥道千岑去一身。梁父秋吟歸漢鼎，無衣夜哭過秦庭。梅花隴上多消息，莫負(fù)天南望雁群。懷錢開少蜀巡方，壬辰春錄舊作擬，行素盟兄教，蕭云從?！?鈐“蕭云從”朱文篆書印， 為南石作山水圖扇頁，清戴本孝，紙本水墨。戴本孝（1621-1694后），字務(wù)旃（zhān），號鷹阿山樵，安徽休寧人。他的藝術(shù)兼具新安畫派的筆墨根基、黃山畫派的實景精神與遺民畫的氣節(jié)內(nèi)涵，在清初畫壇獨(dú)樹一幟。工畫山水、松梅。此圖用粗筆繪樹石村莊，筆致灑脫率意。 題跋：“秋硯既亢，山窗蕭然。自知老嫩彌拙，一任枯穎倔強(qiáng)。為南石道兄一笑。鷹阿山樵本孝。 干筆焦墨、枯筆皴擦是戴本孝的標(biāo)志，以禿筆、枯筆為主，墨色偏淡、偏干，極少用濃墨重彩和濕筆渲染。山石善用短皴、擦筆，線條老辣簡練，無浙派斧劈皴的剛硬，也無金陵八家積墨的厚重，追求“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的枯中見潤效果。 畫面幾乎不設(shè)色，或僅用淡赭、花青作極淺的罩染，強(qiáng)調(diào)“墨骨”，突出文人畫的素雅品格。 樹法多為禿筆寫枝，點葉稀疏。構(gòu)圖多取局部山水或平遠(yuǎn)小景，留白充足，避免繁復(fù)堆砌，呼應(yīng)倪瓚和元四家的空靈意趣。 夢月松猿圖扇頁，清唐岱，紙本設(shè)色。唐岱（1673-1752后），字毓東，號靜巖，滿洲正藍(lán)旗人，工畫山水，師從王原祁，康熙帝賜稱“畫狀元”。扇頁畫面是松崖間一只猴子，正欲撈取水中之月。筆法工致細(xì)膩，色調(diào)清雅嫻靜。 畫面以“老猴捉月”的典故為核心，畫中松枝虬曲、猿猴靈動，以遠(yuǎn)山孤月的留白營造出空靈靜謐的禪意氛圍，呼應(yīng)了“夢月”的詩意，也暗含“水中月、鏡中花”的哲學(xué)隱喻。 右側(cè)題詩“老猴不索閑，捉取水中月，始知月體無，狂心當(dāng)下歇。余喜獨(dú)庵老人句寫此，亦以題畫，亦以補(bǔ)圖”， 楷書乾隆御制詩，成扇，清劉墉。劉墉（1719-1805），字崇如，號石庵，山東諸城人。乾隆十六年（1751）進(jìn)士，官至體仁閣大學(xué)士，加太子太保，謚文清。清代帖學(xué)書法家代表之一。劉氏以楷書錄御制詩，并自作詩相和。書風(fēng)貌豐骨勁，味厚深藏。劉墉不虧為“濃墨宰相”，此作濃墨如漆。 釋文：“御制讀杜詩。三百思無邪，言志貴得正。魏晉始風(fēng)華，有唐詩大盛。摛藻固紛如，浮華娛情性。子美當(dāng)亂離，楊李隳朝政。拾遺抱國憂，忠愛托吟詠。蜀山愁并高，峽水汩俱進(jìn)。黍離心溯周，溱洧風(fēng)卑鄭。豈獨(dú)詩筆雄，壯志同剛勁。今春過南池，展拜心致敬。偉哉不朽言，千古稱詩圣。臣劉墉敬書?！扁j：“臣”朱文方印、“劉墉”白文方印。劉墉詩文：“作詩雖殊途，百變靳歸正。曾經(jīng)圣入手，近道藝乃盛。有唐善鳴多，亦各見情性。甫也才絕倫，破膽遭前政。萬里沒鷗波，雄心消諷詠。魯宋頗豪游，秦蜀劇奔迸。一跌緣房相，終身契嚴(yán)鄭。疏逖忠益堅，窮餓筆彌勁。豈惟后代尊，同時已推敬。不朽著千秋，群言必衷圣。臣劉墉恭和?！?鈐：“臣”朱文方印、“劉墉”白文方印哇，待會再充吧，氧化氧化你不得喝一杯嗎？ 為右之作山水圖扇頁，清張崟（yín），紙本設(shè)色。張崟（1761-1829），字寶厓，號夕庵，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，清代中期京江畫派（丹徒派）的開創(chuàng)者，擅畫山水，重寫生。此作構(gòu)圖巧妙，扇面右側(cè)及下方崇山密林、溪水潺潺，左上方豁然開朗，二人坐于石臺之上相談?wù)龤g。 這是一件京江畫派風(fēng)格作品，扇面右側(cè)及下方繪崇山密林、溪水潺潺，左上方留白開曠，兩位高士坐于石臺對談，繁簡對比強(qiáng)烈。通過“高士對談”與清幽的山水氛圍，寄托了文人隱逸、雅聚的理想。 以小筆圓點皴畫樹葉，層層疊疊卻密而不亂，盡顯山林蓊郁之氣；山石以干筆淡墨皴擦，兼用暈染，質(zhì)感溫潤。人物衣紋簡勁，神態(tài)悠然，與山水意境渾然一體。 突破當(dāng)時“四王”一味摹古的風(fēng)氣，畫面中的山石、林木均帶有江南實景的寫生意趣，傳統(tǒng)文人畫的筆墨底蘊(yùn)中充滿鮮活的自然生機(jī)。 楷書節(jié)錄宗炳《畫山水序》扇頁，清何紹基，紙本。何紹基（1799-1873），字子，號東洲，晚號蝯（yuán）叟，道州（今湖南道縣）人。何氏楷書融匯篆隸古法于唐楷框架。此書結(jié)體寬博，書風(fēng)拙樸中含韻致，其溫潤樸厚的書風(fēng)，恰能傳達(dá)宗炳“以形媚道”的美學(xué)思想。注：《畫山水序》是中國歷史上第一篇山水畫論，由南朝宋時畫家、理論家宗炳所著。 節(jié)錄宗炳《畫山水序》：“圣人合道應(yīng)物，賢者澄懷味象。至于山水，質(zhì)有而趣靈，是以軒轅、堯、孔、廣成、大隗、許由、孤竹之流，必有崆峒、具茨、藐姑、箕首、大蒙之游焉。又稱仁智之樂焉。夫圣人以神法道，而賢者通；山水以形媚道，而仁者樂。不亦幾乎？余眷戀廬、衡，契闊荊、巫，不知老之將至。愧不能凝氣怡身，傷跕石門之流，于是畫像布色，構(gòu)茲云嶺。夫理絕于中古之上者，可意求于千載之下。星伯先生誨書，年家子何紹基。” 鈐“紹基”白文方印、“子貞”朱文方印。注：“年家”：指父輩之間是“同年”（同一年考中科舉），或是同僚、世交，兩家稱為“年家”?！白印笔峭磔呑苑Q。“年家子”是晚輩向有“年家”關(guān)系的長輩表示恭敬的說法， 何紹基的用筆以“回腕法”著稱，筆畫中蘊(yùn)含著篆籀的絞轉(zhuǎn)之力，使每個字都顯得圓勁飽滿、力透紙背。整幅氣息高古渾穆，與《畫山水序》中“澄懷味象”的山水哲思相得益彰。扇左下角鈐清代著名書畫鑒藏家李玉棻（fēn）“潞河李氏韻湖所藏”的朱文鑒賞印。 溪橋踏雪圖扇頁，清費(fèi)丹旭，1848年作，紙本設(shè)色。費(fèi)丹旭（1802-1850），字子苕，號曉樓，烏程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。圖繪溪橋上一仕女賞雪，其身披紅色斗篷，手持梅花，形象秀美。人物用線松秀，設(shè)色明麗。繪于道光二十八年，作者時年四十七歲。 畫中仕女是費(fèi)丹旭標(biāo)志性的“病態(tài)美”審美體現(xiàn)：鵝蛋臉、細(xì)眉長眼、削肩纖腰，身姿溫婉柔弱，盡顯清代中晚期文人推崇的娟秀氣質(zhì)。紅衣斗篷在素凈雪景中格外醒目，以暖色調(diào)打破冬日清冷，營造詩意氛圍。 畫面以山石、枯木營造空間層次，留白處暗含積雪，借“溪橋、踏雪、紅梅”的組合，傳遞出文人畫“孤高清雅”的意境，是費(fèi)丹旭補(bǔ)景仕女畫的典型范式。 以淺淡的墨、灰、綠為主色調(diào)表現(xiàn)雪景與枯木，僅以濃麗的朱砂紅點綴仕女斗篷，這種設(shè)色方式契合“踏雪”的清冷意境，體現(xiàn)了費(fèi)丹旭“淡而不薄、麗而不俗”的設(shè)色功底。畫面左側(cè)題跋：“戊申長夏，曉樓寫?！? 跋后鈐費(fèi)丹旭的字“子苕”朱文小方印。左下角鈐大收藏家龐元濟(jì)“虛齋藏扇”朱文方印。 甌江記別圖、行書述懷扇頁，清趙之謙，1862年作，絹本設(shè)色/絹本。趙之謙（1829-1884），字撝叔，號悲庵、無悶等，會稽（今紹興）人。精篆刻，擅書畫。此書畫紈扇是趙氏贈別諸友人而作。圖繪孤帆遠(yuǎn)渡，意境簡遠(yuǎn)。小楷書風(fēng)呈現(xiàn)“顏底魏面”的典型面貌。作于同治元年，作者時年三十四歲。《甌江記別圖》采用“以少勝多”的留白手法，僅以數(shù)筆勾勒孤帆、遠(yuǎn)山、疏林，營造出江面開闊、友人遠(yuǎn)去的空寂與惆悵，體現(xiàn)了文人畫“寫意重韻”的審美追求。題跋：“壬戌冬十一月將赴都門，浮海以往，子余以扇屬畫，因為寫此，或可作一幅甌江記別圖也。之謙并識?！?lt;/p> 　　《行書述懷》是趙之謙六百五十字的長篇自述詩，行筆以顏體的豐腴為基底，結(jié)體取北碑的方整雄強(qiáng)，行筆間又兼具行書的流暢，形成“剛?cè)嵯酀?jì)、碑帖交融”的獨(dú)特面貌。 人物圖扇頁，清任頤，1879年畫，金箋設(shè)色。任頤（1840-1895），初名潤，字小樓，改字伯年，山陰（今紹興）人，寄寓蕭山，后移居上海。山水、人物、花鳥俱擅。此扇作于光緒五年，作者時年四十歲。任伯年少時冒名任熊（渭長）扇面售賣被識破，任熊見他畫藝出眾，收為徒，傳授陳洪綬線描及工筆雙鉤、人物花鳥的技法。任熊早逝后，任伯年師從任熊之弟任薰（阜長），與任熊、任薰并稱“海上三任”。扇頁右側(cè)題跋：“光緒己卯寫，應(yīng)鏡賢仁兄大人屬，伯年任頤?！? 任伯年定居上海后，與土山灣畫館的劉德齋交厚，習(xí)得鉛筆素描、水彩、明暗透視等西畫技法，與土山灣出身，擅水彩的徐泳青交流，借鑒水彩與撞粉法表現(xiàn)質(zhì)感，融合中西，終成海派集大成者，被徐悲鴻贊為“中國人物畫采用西洋畫部分技法的第一人”。 此扇畫是任伯年滬上賣畫時的商業(yè)應(yīng)酬小品，畫作承襲任熊、任薰的線描與設(shè)色功底，融民間寫真與淺淡西畫明暗法，工寫相濟(jì)、形神尚佳，顯示海派雅俗共賞的市場審美。左下角鈐近代著名書畫鑒藏家錢鏡塘“錢鏡塘鑒定任伯年真跡之印”朱文印。 任伯年創(chuàng)作精品的能力遠(yuǎn)超此扇頁，畫于1870年《新秋浴鵝圖》就是精品之一，采用雙鉤填彩的工筆畫法，師承了任薰“以陳老蓮遺法，上追宋代雙鉤設(shè)色而極工盡妙”風(fēng)格，也可看出任熊工筆花卉雙鉤填彩畫法對他的影響。* 紅樹青山圖、行書成扇，清任預(yù)、童晏，1897年作，絹本設(shè)色/絹本。任預(yù)（1853-1901），一名豫，字立凡，蕭山（今杭州）人。工山水、花鳥、人物，與其父任熊、任薰、任頤合稱“四任”。圖繪于光緒二十三年，作者時年四十五歲。童晏（1857-1902），字叔平，號陶齋，崇明（今屬上海）人。工繪畫，師從任薰，亦精篆刻。此扇錄惲壽平畫跋三則，書風(fēng)近南田。作于光緒二十三年（1897），作者時年四十一歲。 畫面近處一榮一枯雙樹，孤舟放棹，淡墨山巒，營造出“紅樹青山好放船”的詩意。以淡墨干筆寫樹枝，濕墨暈染遠(yuǎn)山，設(shè)色清雅，有海派畫家“雅俗共賞”的審美取向。在繼承“三任”筆墨的同時，融入了元明文人畫的寫意性，弱化了任熊、任薰的工致繁復(fù)，更顯疏淡自然。題跋：“紅樹青山好放船，丁酉四月，為彭伯仁大人正可，蕭山立凡任預(yù)寫”。鈐“任預(yù)”白文方印。 　　童晏行書右半：“云林畫天真澹簡，一木一石自有千巖萬壑之趣。今人遂以一木一石求云林，幾失云林矣。東園壽。 筆筆有天際真人想，若有葳豪，塵垢之點，便無下筆處?！?鈐“童宴”朱文方印，扇頁右側(cè)鈐“贍齋”白文長方印。 行書左半：“此種筆趣，元時有趙善長、陳秋水，明初有王孟端、徐幼文，皆黃鶴山樵一路，元末最盛行。 陸天游、郭天錫亦相近，蓋此種畫法與郭河陽分道而馳，然此得人為多，大底高曠宕逸之士，都由此入。 丁酉夏四月，錄南田畫跋三則，以奉彭伯大兄大人法正。童晏”。鈐“叔平”朱文方印。 貴壽無極圖、行書成扇，清吳昌碩，紙本設(shè)色/紙本。吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字昌碩，一作倉石，號缶廬，七十后以字行。安吉（今浙江）人，后寓居上海。精篆刻書法，擅寫意花卉，為海派藝壇代表人物。上款人“輔之老兄”應(yīng)為丁輔之（1879-1949）。此扇作于1919年，作者時年七十六歲。扇骨趙之謙（1829-1884，字撝叔）銘文。 吳昌碩扇頁行書：“秀才乙丑補(bǔ)庚申，天日回頭夢已陳。詩逸鹿鳴芹且賦，年增馬齒谷為神。懸瓢飲擇涓涓水，乞米書成盎盎春。珍重吳明頻歷劫，可憐孤負(fù)月前身。綸竿何處彷嚴(yán)陵，群議皇皇當(dāng)中興。飲泮介眉今胝昔，凌霜晞發(fā)我非僧。華風(fēng)黯澹棲窮鳥，海色蒼茫徒大鵬。畦果媆黃池滿綠，扶衰倔強(qiáng)一枝藤。曩章庚申年春之月，猥以樗穉忝青一衿，今年已未重游泮水，雖庚時變倦言，故事彌用棖觸率賦二律，輔之老兄索書，此箑紙指正。安吉吳昌碩，年七十六?！?鈐“吳倉石”朱文方印。 扇骨趙之謙刻銘文“歌以舞，可以屬，撝（huī）叔銘”。 仕女圖扇頁，清倪田，1897年作，絹本設(shè)色。倪田（1855-1919），名寶田，字墨畊，號默道人，江都（今揚(yáng)州）人，僑居上海。早年師從王小梅（王素），后受任伯年影響極深。畫一仕女持半圓形扇依靠于湖石上。美女面部刻畫工細(xì)，衣紋運(yùn)筆流暢，傅色明麗。繪于光緒二十三年，作者時年四十三歲。 畫面是海派風(fēng)格，融合了傳統(tǒng)仕女畫的雅致與海派繪畫的世俗審美，設(shè)色明麗而不俗，造型生動，體現(xiàn)了清末海派雅俗共賞的藝術(shù)特點。題跋：“鹿笙仁兄大人雅屬即正之，丁丑五月墨畊弟倪田。” 鈐“寶田私印”白文方印。 《貴壽無極圖》以牡丹為核心題材，牡丹象征富貴，輔以湖石、枝葉，構(gòu)“貴壽無極”吉祥寓意，契合晚清文人書畫審美風(fēng)尚。大寫意技法繪成，色彩濃艷鮮活，紅、粉牡丹以沒骨法暈染，墨色枝葉與湖石形成虛實對比，盡顯“重、拙、大”雄渾氣象。題跋：“貴壽無極。足患稍平，偶然設(shè)在色。老缶記”，鈐“老缶”朱文方印。 行書成扇，現(xiàn)代梁啟超，紙本。梁啟超（1873-1929），宇卓如，一字任甫，號任公、飲冰室主人，廣東新會人。中國近現(xiàn)代著名政治家、教育家。友人余紹宋（1883-1949）為其畫《雙松圖》，故寫此扇回贈。書法用筆化碑入帖，含蓄俊健。作于1927年，作者時年五十五歲。 行書：“越園入夏來，同客天津，閑日輒過余飲冰室談藝為歡。時出所藏舊紙墨索作畫，則解衣磐礡，慘淡經(jīng)營?；蛭迦帐找凰蚴稠暠M數(shù)。兒曹學(xué)畫者環(huán)立如鵠，每一紙就，則歡躍爭持去。獨(dú)此雙松用詒老夫，莫敢敓也。畫時留空白待題詠，余不作詩兩年余矣。僶俯成章，托感時運(yùn)，且述吾儕所為交相愛勉者，不徒記一時樂事云爾。右雙松圖原跋。政賴明夷得漫游，杖瘢照水向南州。洞珠若筮三年事，此日看云未是愁。萬恨難從劫后刪，鹿群吊影一麙單。逸妻研淚書殘稿，松月凄凄石養(yǎng)山。右題黃石齋夫婦手書詩卷。垂老鐵漢行百蠻，危檣臨睨江南山。可憐槎枒出肝膽，付與模糊淚眼看。右題石齋潑墨山水。越園復(fù)屬寫雙松詩跋于扇陰余白未盡，媵以小詩三首，皆近兩日間所作也，丁卯中秋后二日，啟超記”。鈐“任公”白、朱文長方印。 行書：“故人造我廬，遺我雙松樹。微尚托榮木，貞心寫豪素。其下為直干，離立若盤互。其上枝柯交，天半起蒼霧。由來大材篤，端在植根固。亦恃骨鯁伴，相倚相夾輔。不然匪風(fēng)會，獨(dú)立能無懼。秋氣日棱棱，群卉迭新故?？丈桨自贫?，大壑滄波注。豪籟破真寂，神理忽森著。養(yǎng)此歲寒姿，敢謝匠石顧。越園為我作雙松圖，留白待題，率爾成章，還復(fù)寫贈。丁卯秋，啟超?！?鈐印：“梁”朱文方印、“啟超”白文方印。注：*網(wǎng)絡(luò)照片。 天臺山一角游圖、行書悼午昌詞，成扇，現(xiàn)代鄭午昌、吳湖帆，1952年書，紙本設(shè)色/紙本。鄭午昌（1894~1952），名昶，號陽賓，齋名鹿胎仙館，浙江嵊州人。此扇繪天臺山一角，酣暢松動，設(shè)色蒼潤。此應(yīng)系鄭午昌最后畫扇。吳湖帆（1894-1968），初名冀燕，字遹駿，更名萬，字東莊，又名倩，號倩庵、丑籍。蘇州人，后居上海。此扇書法雅逸俊明，參宋徽宗、米芾法度。1952年，吳氏為悼老友作詞并書于扇背，時年五十九歲。 吳湖帆行書：“瘞夢鴛楹，凝情麝墨，斷腸聲外。云沈雨殢。憑說鹿胎仙里。有中天驟傳怨，懷小樓，數(shù)語東風(fēng)碎。頓移時變起，龍蛇運(yùn)厄，令人消致。真是非常意痛，一片才華盡隨流水，依依愁悴。笑曾倚、題門鄰鬼。記年時庚牒，共盟千愁歲。結(jié)花心淚，看五云風(fēng)動春江，扇端拈斷葦。瑣窗寒。張玉田悼王圣興詞原韻，次其律，悼午昌兄。即書于其最后畫箑背。時壬辰閏五月晦日，吳湖帆?！?吳詞既悼又怨，龍蛇運(yùn)厄。 倚石小憩圖、仿唐寅人物圖，成扇，清任薰、吳穀祥，1872年作/1888年作，紙本設(shè)色。任薰《倚石小憩圖》繪一仕女倚石小憩，作于同治十一年，作者時年三十八歲。 任熏題跋“彭伯仁兄大人雅屬，壬申春仲，阜長任熏寫于吳門客次”。 吳穀祥（1848-1903），原名祥，字秋農(nóng)，浙江嘉興人。山水遠(yuǎn)宗文、沈，近法戴熙。《仿唐寅人物圖》作于光緒十四年，作者時年四十一歲。 題跋：“坐看不厭飛泉者，可有高風(fēng)既子陵。仿唐子畏本，戊子冬十二月，吳穀祥?！?lt;/p>

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