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墨痕未干時(shí)

焦英武

<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">十一月的風(fēng)已帶涼意，而我在一處不知名的傳統(tǒng)院落里，與墨香撞了個(gè)滿懷。此行無(wú)確切地名，亦無(wú)同行者姓名可記，唯余紙墨間溫?zé)岬暮粑瓉?lái)旅行最深的印記，并非刻在碑上，而在腕底未干的墨跡里。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">兩處場(chǎng)景，一靜一臥：一幅“夏華陽(yáng)暖”鋪于青灰水泥地上，深紅木框如古門低語(yǔ)；另一幅則舒展于藍(lán)布床單之上，宣紙層疊，詩(shī)句縱橫，小木桌旁散著未收的筆注，粉簾輕垂，恍若王羲之《蘭亭集序》所言“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”的日常化境。沒(méi)有宏殿高閣，卻處處是文心棲居之所——這恰是中國(guó)書院文化最本真的樣貌：不拘廟堂，但求心安；不擇形制，唯重筆正。自唐宋以降，士人習(xí)字向來(lái)不囿于書齋，或鋪紙于地以練氣沉丹田，或展卷于榻以養(yǎng)神合天機(jī)。我俯身提筆時(shí)，忽然懂得：所謂“夏華陽(yáng)暖”，并非實(shí)指時(shí)節(jié)，而是心光所照之處，自有不凋之春。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">墨色未涸，紙紋尚新，我寫下的不是游蹤，而是片刻的定力。當(dāng)世界奔忙如急雨，能靜臥一隅臨帖半日，已是人間清歡。此行無(wú)名，卻因此更真；未標(biāo)經(jīng)緯，反得自在。歸途不必問(wèn)路，因筆鋒所向，即歸處。</span></p>