<p class="ql-block">靳文藝《黃河萬里圖》文藝評(píng)論</p><p class="ql-block"> 從烏海走出去的著名書畫家靳文藝先生“長河追日，藝心向黨”《黃河萬里圖》全國巡展烏海第一站于二零二六年元月二十四日在烏海當(dāng)代書法藝術(shù)館隆重開幕！</p><p class="ql-block"> 《黃河萬里圖》是畫家靳文藝先生歷時(shí)7年從黃河源頭出發(fā)，翻山越嶺，歷經(jīng)無數(shù)磨難而完成的188米巨幅長卷。選擇烏海在全國巡回展的首展，靳文藝說有兩個(gè)原因：“一是，我生在烏海，長在烏海，在烏海工作生活了50年，離開烏海20年，但依然眷戀故鄉(xiāng)。二是，2018年，我在舉辦第一次個(gè)展時(shí)候，就選擇在烏海，在那次展覽上，我有一個(gè)承諾，《黃河萬里圖》出來后，第一時(shí)間，第一地點(diǎn)，要獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的父老兄弟?！笨梢?，他對家鄉(xiāng)的熱愛與眷戀之情。</p><p class="ql-block"> 這不僅是一場高水準(zhǔn)的藝術(shù)展覽，更是一次極具深意的“文化尋根”與“精神還鄉(xiāng)”。烏海，作為黃河進(jìn)入內(nèi)蒙古的第一站，以其獨(dú)特的“山、水、沙、城”交融的景觀，成為了黃河文化中一顆璀璨的明珠。靳文藝的《黃河萬里圖》在此展出，也是藝術(shù)與地理的完美邂逅。</p><p class="ql-block"> 《黃河萬里圖》的藝術(shù)境界</p><p class="ql-block"> 一、 地域共鳴：烏海元素在長卷中的點(diǎn)睛之筆。</p><p class="ql-block"> 對于烏海市民而言，我觀賞《黃河萬里圖》有著非同尋常的親切感。在這幅描繪黃河全流域的壯麗長卷中，藝術(shù)地再現(xiàn)了烏海段的獨(dú)特風(fēng)貌。烏海湖的煙波浩渺、紅嘴鷗的翻飛、黃河大橋的現(xiàn)代氣息、甘德爾山的巍峨挺拔，以及“大漠孤煙直，長河落日圓”的塞外意境，在靳文藝的筆下得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。他將烏海置于黃河萬里奔騰的宏大敘事之中，形象地把烏海段的黃河展現(xiàn)出一種“剛?cè)岵?jì)”的獨(dú)特氣質(zhì)：既有上游的奔放，又初具中游的沉穩(wěn)；既有荒漠的蒼涼，又有水城的靈秀。這種處理，極大地提升了烏海在黃河文化走廊中的藝術(shù)地位。觀眾站在畫前，不僅能找到熟悉的家鄉(xiāng)地標(biāo)，更能感受到自己的家鄉(xiāng)是這條“中華民族母親河”不可分割的血脈。這種強(qiáng)烈的地域共鳴，是此次展覽在情感上打動(dòng)觀眾的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 在當(dāng)代中國山水畫的創(chuàng)作版圖上，靳文藝是一位以“行走”和“在場”著稱的畫家。他為了完成《黃河萬里圖》，歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)，深入自然山川，以腳步丈量大地，用筆墨描繪黃河?！饵S河萬里圖》作為其藝術(shù)生涯中具有里程碑意義的巨制，不僅展現(xiàn)了他深厚的傳統(tǒng)功力與寫生積累，更承載著他對中華民族母親河的深沉情感。這幅長卷，是一次對黃河魂魄的深情召喚，也是一次對山水畫當(dāng)代精神的重塑。</p><p class="ql-block"> 二 、氣勢恢宏：全景式的構(gòu)圖的史詩性。</p><p class="ql-block"> 黃河，自巴顏喀拉山奔涌而下，蜿蜒九曲，橫貫中華腹地，其本身就是一部流動(dòng)的史詩。靳文藝深諳此理，他沒有選擇某個(gè)特定景點(diǎn)進(jìn)行“特寫”，而是大膽采用全景式構(gòu)圖，以長卷的形式，力圖展現(xiàn)黃河從源頭到入海的磅礴氣勢與地理多樣性。</p><p class="ql-block"> 畫卷展開，觀者仿佛置身云端，俯瞰萬里江山。高原的蒼茫、峽谷的險(xiǎn)峻、平原的浩蕩、入?？诘膲验煟凰袡C(jī)地串聯(lián)在一起。他在構(gòu)圖上匠心獨(dú)運(yùn)，引導(dǎo)觀者的視線在畫面上游走，既避免了平鋪直敘的單調(diào)，又暗合了黃河九曲十八彎的自然形態(tài)。畫面中，山巒起伏跌宕，水流奔騰不息，虛實(shí)相生，疏密有致，營造出一種“咫尺千里”的遼闊感。這種全景式的勾勒，將黃河作為一個(gè)完整的生命體來描繪，賦予其一種歷史的縱深感與時(shí)空的浩渺感。</p><p class="ql-block"> 三、 筆墨精神：用筆與墨韻的交響</p><p class="ql-block"> 靳文藝的山水畫，根基在于傳統(tǒng)。習(xí)近平在黃河流域生態(tài)平衡保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)說，“黃河文化是中華文明的重要組成部分，是中華民族的根和魂魄，是守好老祖宗留給我們的寶貴遺產(chǎn)。講好“黃河故事”，延續(xù)歷史文脈，堅(jiān)定文化自信。”在《黃河萬里圖》中，我們可以清晰地看到他對黃河一路走來的深動(dòng)描繪，山水筆墨精髓的繼承與發(fā)揚(yáng)。無論是勾勒山石的輪廓，還是描繪水流的紋理，都充滿了書法般的節(jié)奏感和力度感。這種“用筆”，使得畫面中的山川具有了堅(jiān)實(shí)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，厚重的支撐，既體現(xiàn)了他畫技的精湛，也表達(dá)了他對“講好中國故事”的勵(lì)精圖治。</p><p class="ql-block"> 與此同時(shí)，他在墨法的運(yùn)用上更是達(dá)到了出神入化的境界。整幅畫卷墨色酣暢，層次豐富。既表現(xiàn)出山石的堅(jiān)硬質(zhì)感與畫面的精神骨氣，又幻化出云霧的繚繞、水氣的蒸騰。特別是對黃河“水”的表現(xiàn)，通過筆墨的虛實(shí)對比、濃淡的變化，將黃河水那種裹泥帶沙、勢不可擋的力量感表現(xiàn)得淋漓盡致。水既是畫面的血脈，也是畫面的靈魂，它流淌在群山之間，也流淌在觀者的心中。</p><p class="ql-block"> 四、 意境營造：自然之景與情感的融合。</p><p class="ql-block"> 中國山水畫最高的追求，不在于對自然景觀的摹寫，而在于“意境”的創(chuàng)造。靳文藝的《黃河萬里圖》，正是“外師造化，中得心源”的典范之作。他筆下的黃河，不僅僅是地理意義上的河流，更是他心中對中華民族精神圖騰的詮釋。</p><p class="ql-block"> 畫卷中，我們可以感受到一種雄渾、蒼涼而又充滿生命力的意境。那連綿的群山，仿佛是中華民族堅(jiān)不可摧的脊梁；那奔騰的河水，象征著民族血脈中自強(qiáng)不息、百折不撓的進(jìn)取精神。他在描繪自然景觀時(shí)，融入了對黃河的深情和人文關(guān)懷。他描繪的黃河沿岸的蒼茫與荒寒，蘊(yùn)含著歷史的厚重，也孕育著生命的堅(jiān)韌。畫面中偶爾點(diǎn)綴的村落、橋梁、舟船，雖細(xì)小如豆，卻為這幅宏大的自然交響曲注入了人間煙火的氣息，讓人感受到人與自然的相互依存的關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 五、 時(shí)代印記：對“山水畫”的探索。</p><p class="ql-block"> 《黃河萬里圖》的成功，還在于它鮮明的時(shí)代感。靳文藝直面當(dāng)代人們對大自然，對黃河的深切感受。他的筆墨語言，既保留了中國畫的書寫性和意象性，又融入了現(xiàn)代畫的構(gòu)成意識(shí)和視覺張力。畫面的美感充滿了現(xiàn)代的審美趣味，深受烏海人民的喜愛。更重要的是，這幅作品是對“黃河文化”這一宏大主題的視覺闡釋。在中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代背景下，重新認(rèn)識(shí)和描繪黃河，具有重要的文化意義。靳文藝用他的畫筆，完成了一次對黃河母親河的深情禮贊。</p><p class="ql-block"> 總而言之，靳文藝的《黃河萬里圖》是一幅氣勢恢宏、筆墨精湛、意境深遠(yuǎn)的山水力作。它不僅是畫家個(gè)人藝術(shù)生涯的一座高峰，也是當(dāng)代中國山水畫領(lǐng)域不可多得的精品。</p><p class="ql-block"> 《萬里黃河圖》在烏海的展出，其意義超越了藝術(shù)本身。它是一次高質(zhì)量的文化供給，極大地豐富了烏海市民的精神文化生活，提升了城市的文化品位。在黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展成為國家戰(zhàn)略的背景下，此次展覽以藝術(shù)的形式，向?yàn)鹾Ｈ嗣裨忈屃它S河文化的豐富內(nèi)涵和時(shí)代價(jià)值，增強(qiáng)了烏海人民對母親河的認(rèn)同感和保護(hù)意識(shí)。</p><p class="ql-block"> 同時(shí)，這次《黃河萬里圖》展覽 ，也為烏海市打造“黃河文化名城”提供了一張亮麗的“藝術(shù)名片”。靳文藝以其在全國的影響力，將烏海的山水之美、人文之韻，通過《黃河萬里圖》傳播到更廣闊的天地，吸引更多的人關(guān)注烏海、走進(jìn)烏海、品味烏海。相信此次展覽，必將成為烏海文化記憶中濃墨重彩的一筆，激勵(lì)著烏海人民以更加飽滿的熱情，去建設(shè)、去描繪屬于我們這個(gè)時(shí)代的“黃河萬里圖”。</p>