冬季：我對風(fēng)景寫生的實踐與思考星火 <p class="ql-block"> 今天是臘月初七，大寒已過去了五天，很快將迎來立春。今天的寫生活動收筆后，冬季的戶外寫生算是告一段落了。盤點(diǎn)一冬的畫，相比春夏秋三個季度少了些許，是歲末年初工作和活動較多，也有氣候原因出不了戶外。我邊盤點(diǎn)邊思緒繚繞.....業(yè)余繪畫多年，我始終沒有一個畫室，畫友們常勸我應(yīng)該有一個?？晌也皇锹殬I(yè)畫家，無需靠繪畫養(yǎng)家糊口，也用不著借助繪畫參展揚(yáng)名。我是為愛好為興趣為情趣而作畫，喜歡畫的是自然風(fēng)光。因此我將畫室置于廣袤無垠的大自然 。每到周末，我會身背畫箱，行走在宜賓的三江六岸，用色彩描繪家鄉(xiāng)的風(fēng)景，用畫筆記錄歲月的變遷。</p><p class="ql-block"> 人生的曠野，常在不經(jīng)意間展開新的風(fēng)景，四、五年前畫過的地方，現(xiàn)在去又是一番新的景象。周末約幾位畫友，郊野寫生，一邊畫畫，一邊品茗，互相交流技法，糾正一下色調(diào)，畫完以后咂幾口小酒，有一種特殊的快感。以畫修身、以畫養(yǎng)心、以畫會友，成為我業(yè)余生活的重要內(nèi)容。同時，在寫生中涵養(yǎng)耐心、定力和韌勁，保持對新事物、新現(xiàn)象的敏感，又有助于我退休后這些年發(fā)揮余熱的腦力勞動。我常常陶醉于家鄉(xiāng)大自然的魅力之中，力圖以真實的筆觸捕捉并展現(xiàn)宜賓自然風(fēng)光的獨(dú)特魅力和不同季節(jié)的美。我主張“視覺的真實”與“在場”的寫生，追求對具體地點(diǎn)的寫實再現(xiàn)，認(rèn)為寫生必須體現(xiàn)出具體地域的特點(diǎn)，使觀者一看就知道畫布上呈現(xiàn)的是什么地方的風(fēng)景。我不認(rèn)同“寫實不是藝術(shù)〞的觀點(diǎn)，更不贊成畫不準(zhǔn)形就自翊為“抽象”、調(diào)不準(zhǔn)色就冠以“當(dāng)代”的說法，如果風(fēng)景寫生作品讓人分不出是祖國的南方和北方、東部與西部，特定地域的季節(jié)氣候，那就失去了寫生的意義。當(dāng)然，我也會將記憶中看見過的難忘風(fēng)景、寫生時的情緒與對時間流逝的思索融合在一起，著力使畫面能介于夢境與現(xiàn)實之間，讓實景寫生同時成為我的“心象風(fēng)景”，營造出介于寫實與抒情之間的畫面張力。我是這樣想的，也是這樣做的。至于能不能達(dá)到目標(biāo)愿景，那就是功力和水平不逮的問題了，請美友、畫友們批評指正。</p><p class="ql-block"> 星火于2026年元月25日下午6時</p> <p class="ql-block">《湖畔晚秋的閑光》 2025年11月15日于江安縣天堂湖 90X50CM</p><p class="ql-block"> 寫生手記：我把江安天堂湖畔的風(fēng)、岸邊的光，都揉進(jìn)這幀晚秋的安靜里。用顏料接住了湖邊那陣不說話的風(fēng)，還有兩個人的小從容。天堂湖雖不是什么名山大湖，但在這尋常的日子里，恰好被畫筆留住了她的溫柔。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">《俯瞰城市新地標(biāo)一一宜賓萬象天地》 2025年11月22日（小雪）于敘州區(qū)南廣鎮(zhèn)七星山 70X50CM</p><p class="ql-block"> 寫生手記：在七星山一側(cè)的“煮海記”農(nóng)家樂的草木間支起畫架，風(fēng)里裹著江霧和草木的潮氣。高鐵在眼前劃出流暢的線，遠(yuǎn)處的宜賓新地標(biāo)萬象天地在薄光里泛著溫軟的輪廓——原來從高處看，家鄉(xiāng)的城是被綠浪托著的，連車流聲都成了畫里輕淺的底色。只想把這刻的“慢”揉進(jìn)顏料里，讓看過畫的人，也能摸到宜賓風(fēng)里的濕意和暖意。</p><p class="ql-block"> 四川大學(xué)吳宇教授點(diǎn)評：葛主任親繪的這幅新時代宜賓城市風(fēng)景油畫，以柔和色調(diào)、虛實筆觸的技法，借俯瞰框景構(gòu)圖，融合了現(xiàn)代宜賓城市美學(xué)與自然綠意，既寫實展現(xiàn)城市風(fēng)貌，又傳遞出溫情的生活氣息，是一幅絕佳的藝術(shù)作品！</p> <p class="ql-block">《舊檐與江橋》 2025年11月23日于宜賓市中國白酒文化圣地 50X70CM</p><p class="ql-block"> 畫友點(diǎn)評：這幅寫生作品的巧思在于“新舊碰撞”，近景是帶著歲月痕跡的老建筑，飛檐、石墻和斑駁的木門充滿了生活的溫度，筆觸里能看到老時光的厚重感。遠(yuǎn)景的岷江橋和模糊的城市輪廓，悄悄把現(xiàn)代的氣息揉了進(jìn)來，讓畫面有了“老地方里長出新風(fēng)景”的故事感。色彩上用了偏柔和的灰調(diào)，把陰天里的濕潤感和老建筑的沉靜感表現(xiàn)得很細(xì)膩，前景的花草和石頭又添了幾分鮮活，讓整幅畫既有寫生的真實感，又有對“時光交織”的溫柔表達(dá)。</p> <p class="ql-block">《初冬鄉(xiāng)舍》 2025年11月29日于翠屏區(qū)李莊鎮(zhèn)九溝村 70X50CM</p><p class="ql-block"> 畫友點(diǎn)評：前景金黃色稻谷樁是初冬田野的“過渡色”，既留存秋的余溫，又顯露出冬的清寂；竹林間綠意未褪盡，暗合初冬“半枯半榮”的柔和節(jié)奏。房屋隱于林畔，弱化了人工痕跡，呈現(xiàn)出“鄉(xiāng)舍融于自然”的靜謐感；白鵝的動態(tài)點(diǎn)綴，讓冷寂的季節(jié)空間多了生活的煙火氣。畫面以柔和的色調(diào)與松弛的筆觸，傳遞出初冬鄉(xiāng)野“慢下來”的安寧感，是對城市之外“季節(jié)與生活同頻”的詩意呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">《塘邊村舍》 2025年11月30日于翠屏區(qū)李莊鎮(zhèn)九溝村 70X50CM。</p><p class="ql-block"> 寫生手記：《塘邊村舍》以川南宜賓鄉(xiāng)野的塘、舍、田為載體，捕捉村舍依林、鵝戲塘間的日常片刻，以柔和色調(diào)鋪陳田園的松弛與安寧。用油畫顏料淡彩暈染出晨間薄霧般的柔和質(zhì)感，借“生活在場”的細(xì)節(jié)，顯映人與田園的溫和共生。</p><p class="ql-block"> 著名畫家鄧昌裕先生對星火的畫作給予評價：星火畫友幾十年眷戀宜賓家鄉(xiāng)這片富饒的土地寫生創(chuàng)作，無論繁忙的公務(wù)后的周末和退休后持之以恒不忘對藝術(shù)的探索追求，作品頗豐。每一幅作品以誠實的態(tài)度和飽滿熱情質(zhì)樸的繪畫語言無半點(diǎn)浮華與嬌柔把川南一帶原生態(tài)的山山水水、田原風(fēng)光、農(nóng)舍小道、戎城風(fēng)貌……淋漓盡致地凝固在畫布上，作品充滿泥土芳香和樸實無華的唯美和現(xiàn)代感，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，給人一種親切感，這是十分不易的。值得敬佩！值得學(xué)習(xí)！</p> <p class="ql-block">《竹舍閑風(fēng)》 2025年12月6日于翠屏區(qū)李莊鎮(zhèn)高橋竹村 70X50CM</p><p class="ql-block"> 國家一級美術(shù)師喻正元先生閱評：竹舍閑風(fēng)，竹叢郁蔥蔥，風(fēng)吹竹枝搖動，時至孟冬，蜀南無雪，日出大地暖融融，一幅鄉(xiāng)村景色，橙黃藍(lán)綠，蘊(yùn)含著春的萌動。</p> <p class="ql-block">《冬岸樹猶暖》 2025年12月7日大雪節(jié)氣于敘州區(qū)大地坡佛耳湖 40X50CM</p><p class="ql-block"> 寫生手記：大雪時節(jié)，宜賓大地坡佛耳湖畔的風(fēng)已帶清寒，岸樹卻攢著未褪的斑斕——橙黃疊著殘綠，像把秋的余溫揣進(jìn)了冬的衣褶里。長椅上的閑坐，是時光慢下來的樣子，連空氣里都裹著幾分冬寒里偷來的暖。</p> <p class="ql-block">《茶嶺小徑》 2025年12月13日于高縣月江鎮(zhèn)福頂村 70X50CM</p><p class="ql-block"> 國家一級美術(shù)師喻正元先生觀畫有感：茶嶺小徑，在茶山縱橫延伸，層層茶樹，簇簇砂仁，點(diǎn)綴了茶山，點(diǎn)綴了小徑，小徑繞山丘，小徑繞茶嶺，小徑伸向綠色的茶園，小徑伸向綠色的清新…</p> <p class="ql-block">《冬月初一》 2025年12月20日于江安縣夕佳山鎮(zhèn)安遠(yuǎn)社區(qū) 70X50CM</p><p class="ql-block"> 對《冬月初一》藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了歸類：這幅作品屬于寫實主義油畫融合中國寫意美學(xué)的風(fēng)格，具體可歸為中國當(dāng)代鄉(xiāng)土寫實油畫范疇，同時兼具印象派外光寫生的部分特征，核心風(fēng)格特點(diǎn)如下：</p><p class="ql-block"> 1. 核心基底：寫實主義。畫面對川南水塘的物象（竹林、水榭、舟楫、水面）進(jìn)行了精準(zhǔn)的寫實刻畫，比例、透視、質(zhì)感都遵循現(xiàn)實視覺邏輯，符合寫實主義“再現(xiàn)客觀現(xiàn)實”的核心原則，是作品的風(fēng)格基底。</p><p class="ql-block"> 2. 融合：中國寫意美學(xué)。摒棄了西方寫實油畫的極致細(xì)節(jié)描摹，轉(zhuǎn)而用寫意化的筆觸處理植被、水面等自然景物，追求“神似”而非“形似”，尤其竹林的筆觸、水面倒影的暈染，都融入了中國傳統(tǒng)山水畫的意境營造思路，體現(xiàn)出中式審美中的“留白”與“氣韻”。</p><p class="ql-block"> 3. 輔助：印象派外光特征。對光線、色彩的捕捉帶有印象派外光寫生的特點(diǎn)，注重自然光線下水汽、植被的色彩變化，通過色彩的微妙過渡表現(xiàn)氛圍，而非刻板的光影塑造，讓畫面兼具寫實的真實感與印象派的生動性。</p><p class="ql-block"> 整體而言，這幅作品并非純粹的西方寫實油畫，也非傳統(tǒng)中式繪畫，而是中西藝術(shù)融合的典型當(dāng)代鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫。</p> <p class="ql-block">《鄉(xiāng)韻》 2025年12月28日于三江新區(qū)雙城街道三漁村 70X50CM</p><p class="ql-block"> 風(fēng)掠過稻田的金黃</p><p class="ql-block"> 塘水映著紅瓦白墻</p><p class="ql-block"> 枝葉搖響的鄉(xiāng)音里</p><p class="ql-block"> 是揉進(jìn)畫里的溫柔。</p><p class="ql-block"> ——題《鄉(xiāng)韻》</p><p class="ql-block"> 國家一級美術(shù)師喻正元先生評價：鄉(xiāng)韻，二O二五年的收官之作，也是寫生畫數(shù)字的一千余幅，是二十余年的堅持，是對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著；鄉(xiāng)韻，是作者對故土的眷戀；鄉(xiāng)韻，是辛勤耕耘后的收獲。追求美，是人的共性，而畫家則是舞動色彩繽紛的筆觸，大美自然，大美世界，都在畫上呈現(xiàn)出生動具像和鮮活，美的鄉(xiāng)村，美的韻律。</p> <p class="ql-block">《冬月二十三》 2026年元月10日于高縣來復(fù)鎮(zhèn)白花村 70X50CM</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">對《冬月二十三》的評價：鄉(xiāng)野間的冬日溫柔</span></p><p class="ql-block"> 這幅《冬月二十三》的油畫寫生，是對鄉(xiāng)野冬日景致的一次鮮活捕捉，畫家以細(xì)膩的筆觸與溫潤的色彩，將冬月里鄉(xiāng)村的靜謐與生機(jī)揉合得恰到好處，讓觀者仿佛踏入了一處被時光慢下來的山野角落。</p><p class="ql-block"> 畫面的構(gòu)圖極具呼吸感，土路蜿蜒向前，成為視覺的引路人，將目光自然牽向隱于林木間的磚房。這處老屋并非刻意突出的主角，而是與周遭的草木、土地相融，紅磚的墻面與泥土的暖黃、植被的翠綠形成色彩的呼應(yīng)，消解了冬日常有的蕭瑟感，反倒生出幾分煙火氣的溫軟。畫家對植物的刻畫尤為精妙，枯樹的枝椏以利落的線條勾勒，盡顯冬日的疏朗；而常綠草木則用厚重的油彩、堆疊的筆觸表現(xiàn)，葉片的鮮綠與嫩黃層次分明，筆觸的肌理感讓植物的生機(jī)躍然畫布，枯榮相生的對比，恰好道盡了冬月里自然的本真狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> 色彩的運(yùn)用是這幅作品的點(diǎn)睛之筆。沒有冬日慣常的冷灰調(diào)，反而以暖棕、赭黃鋪陳土地，以深淺不一的綠暈染草木，即便是遠(yuǎn)處的山巒，也覆著一層柔和的青藍(lán)，整體色調(diào)溫潤如冬陽，將“冬月二十三”這個時間節(jié)點(diǎn)里，川南鄉(xiāng)野不凜冽、卻藏著清淺寒意的特質(zhì)精準(zhǔn)傳達(dá)。畫家對光影的處理亦十分克制，沒有強(qiáng)烈的明暗對比，僅以微妙的色調(diào)變化表現(xiàn)光線的走向，讓整個畫面沉浸在一種平和、靜謐的氛圍里，恰似鄉(xiāng)野冬日的清晨，薄霧未散，一切都處于溫柔的朦朧之中。</p><p class="ql-block"> 寫生的魅力，在于對現(xiàn)場瞬間的真實捕捉，而這幅《冬月二十三》不僅留住了鄉(xiāng)野冬日的景致樣貌，更藏著畫家對這片土地的情感共鳴。沒有刻意的雕琢，也無炫技的筆法，只是以樸素的視角、真誠的筆觸，描繪出冬月里鄉(xiāng)村最本真的模樣，讓觀者在畫面中感受到自然的松弛，以及鄉(xiāng)野冬日獨(dú)有的溫柔力量。</p> <p class="ql-block">《晴日閑亭》 2026年元月17日于江安麗雅濕地公園 50X70CM</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">對油畫《晴日閑亭》的評價</span></p><p class="ql-block"> 《晴日閑亭》是一幅充滿生機(jī)與雅致的園林風(fēng)景油畫，整體觀感清新而寧靜。</p><p class="ql-block">-色彩與氛圍：畫家以柔和的灰藍(lán)天色打底，用層次豐富的黃綠、翠綠鋪陳草木，石徑的暖灰與古亭的深瓦形成穩(wěn)重的視覺錨點(diǎn)。晴日的光線被處理得溫潤而不刺眼，讓整個畫面籠罩在一種松弛、和煦的氛圍里，“閑”的意境呼之欲出。</p><p class="ql-block">- 筆觸與細(xì)節(jié)：前景的水草用富有張力的厚涂筆觸表現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)，石徑的塊面感則通過細(xì)膩的色彩過渡顯得堅實而自然。古亭的飛檐線條精準(zhǔn)，既保留了中式建筑的韻味，又融入了油畫的寫實質(zhì)感，讓傳統(tǒng)園林的雅致在當(dāng)代繪畫語言中得到了生動呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block">- 意境表達(dá)：蜿蜒的石徑引導(dǎo)觀者視線緩緩向深處延伸，最終落在那座靜立的亭子上，仿佛在邀請人步入畫中，享受這晴日里的片刻閑靜。畫面沒有濃烈的情緒，卻以細(xì)膩的日常之美，傳遞出中式園林特有的“鬧中取靜”的悠然意趣。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《湖畔殘荷》 2026年元月24日于江安麗雅濕地公園 70X50CM</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">對油畫《湖畔殘荷》的評價</span></p><p class="ql-block"> 這幅《湖畔殘荷》是一幅兼具寫實技法與東方意境的風(fēng)景油畫，畫家以細(xì)膩的筆觸與柔和的色彩，精準(zhǔn)定格了川南園林冬日午后的靜謐瞬間。</p><p class="ql-block"> 畫面主體的中式?jīng)鐾ひ猿练€(wěn)的灰瓦、溫潤的木構(gòu)刻畫，細(xì)節(jié)考究，傳遞出傳統(tǒng)建筑的雅致風(fēng)骨；前景的殘荷與塘水以豐富的肌理層次，呈現(xiàn)出冬日荷塘的枯榮之美，既有蕭瑟的詩意，又暗含著生命沉淀的力量。</p><p class="ql-block"> 色彩上，暖黃的樹葉、蒼綠的草木與清淺的池水相映成趣，在寫實的基底中融入了文人畫般的清雅意趣，讓觀者在具象的風(fēng)景里感受到東方美學(xué)的含蓄與悠長。</p><p class="ql-block"> 整體而言，這是一幅技法扎實、意境悠然的作品，兼具視覺美感與人文韻味，是當(dāng)代油畫對中式園林美學(xué)的一次生動詮釋。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《鄉(xiāng)野晴光》 2026年元月25日于南溪區(qū)江南鎮(zhèn) 70X50CM多今日寫生新作</p><p class="ql-block"> 今日寫生作品《鄉(xiāng)野晴光》，晴日里的鄉(xiāng)野，泥土路、水岸與白墻紅瓦相依。沒有濃烈色彩，卻在平實筆觸里盛滿松弛與暖意，仿佛能聽見風(fēng)掠過樹梢的輕響。</p><p class="ql-block"> 國家一級美術(shù)師喻正元先生點(diǎn)評：鄉(xiāng)野晴光，將田原照得雪亮，紅的瓦，白的墻，綠綠的樹，靜靜的塘，鵝群游戲水中央，好一幅川南鄉(xiāng)村景，冬日末，春在望，丙午揚(yáng)鞭馬蹄忙，中華大地，新年新歲新氣象…</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">美篇發(fā)出當(dāng)日晚上，黃明曦先生讀后寫下了這篇文評：《寒夜星火：業(yè)余畫者的藝術(shù)堅守</span></p><p class="ql-block">《冬季：我對風(fēng)景寫生的實踐與思考》文評</p><p class="ql-block"> 拜讀星火先生此文，如啜寒梅煮茶，清冽見骨。這非尋常季節(jié)小結(jié)，實為藝術(shù)亂象中的清醒宣言﹣﹣文字洗盡鉛華，藏著對繪畫本質(zhì)的執(zhí)拗叩問，對故土的沉厚執(zhí)念，在浮躁當(dāng)下，恰似寒夜孤燈。</p><p class="ql-block">一、藝術(shù)觀：在真實與心象間立住腳跟</p><p class="ql-block"> 先生開篇亮明立場："主張'視覺的真實'與'在場'寫生，追求具體地域的寫實再現(xiàn)"。這番話，恰是對時下亂象的反撥一一多少人畫不準(zhǔn)形便扯"抽象"大旗，調(diào)不對色即貼"當(dāng)代"標(biāo)簽，將藝術(shù)淪為投機(jī)幌子。先生執(zhí)著于地域辨識度，要求觀者能辨南北、識寒暑，這正是寫生魂魄：風(fēng)景從來是地域肌理、歷史余溫，寫生之"寫"，便是扒開表象寫精氣神。</p><p class="ql-block"> 然先生未陷寫實泥沼，將記憶、情緒與時光思索熔鑄，欲使畫面"介于夢境與現(xiàn)實之間"，暗合"外師造化，中得心源"。他所求"寫實與抒情的張力"，既要"目有所極"的硬功，又需"胸中丘壑"的軟實力，跳出二元對立，在亂象中站穩(wěn)了腳跟。</p><p class="ql-block">二、方法論：行走的畫室與以畫會友</p><p class="ql-block"> 先生的實踐透著不合時宜的智慧："無畫室，以大自然為畫室"一一這非妥協(xié)，而是深刻洞察。當(dāng)下多少人閉門造車，畫中無生氣；先生則"身背畫箱，行走三江六岸"，以大地為紙、自然為師，直面光影氣候的瞬息萬變。這般"臨場"錘煉，遠(yuǎn)勝溫室筆墨，恰如冬季寫生，頂寒風(fēng)、耐酷寒，方見真章。</p><p class="ql-block"> 其寫生更帶文人雅集余韻："以畫修身、養(yǎng)心、會友"，周末與畫友郊野品茗論技、畫畢小酌。在功利至上的今日，這般交流碰撞實屬難得。藝術(shù)本非孤芳自賞，先生坦言此過程涵養(yǎng)"耐心、定力與韌勁"，助其退休后發(fā)揮余熱一一藝術(shù)于他，早已是對抗虛無、完善人格的生活方式，比空洞口號實在萬倍。</p><p class="ql-block">三、價值內(nèi)核：業(yè)余身份的純粹堅守</p><p class="ql-block"> 文章最動人處，是先生對"業(yè)余"身份的坦然："非職業(yè)畫家，不圖糊口揚(yáng)名，只為愛好情趣"。這份剝離功利的純粹，在當(dāng)今藝術(shù)界恰似濁流清流。多少人以藝術(shù)為敲門磚，扭曲自我迎合潮流；先生卻守著本心，只向自然與內(nèi)心負(fù)責(zé)。筆下三江六岸，皆是深愛之地、共生歲月，每一筆都有溫度，而非技法炫耀。</p><p class="ql-block"> 這份"業(yè)余"自由，讓他不必迎合評審市場，得以忠實本心探索。文末自謙"功力不逮"，這份自省，遠(yuǎn)比自吹自擂的"大師"可貴。</p><p class="ql-block">總評：寒夜星火，照見初心</p><p class="ql-block"> 此文篇幅不長，卻意蘊(yùn)厚重。先生以自然為畫室、友朋為良師，以寫實為基、抒情為魂，在人人追逐"當(dāng)代""觀念"的喧囂中，安靜背起畫箱走向田野，堅持"記錄歲月變遷"一一這份堅守，恰似寒夜星火，微弱卻刺穿虛妄。</p><p class="ql-block"> 大寒已過，立春將至，先生的思緒連著過往筆觸與未來春光，也連著每一位默默耕耘的同路人。在藝術(shù)被異化消費(fèi)的時代，先生的實踐與思考如警鐘長鳴：藝術(shù)從不在聚光燈下，而在行走的腳步里、忠于內(nèi)心的落筆間。這份業(yè)余者的堅守，這份對自然與初心的執(zhí)著，正是文章最珍貴的價值，亦是對當(dāng)下亂象最有力的反撥。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文評者：戎州老驥（明曦）</p><p class="ql-block">時值：2026年元月</p>