丙午馬年說畫馬

震亞

時(shí)值馬年。自然，馬就出任第一主角。這不，丙午馬年的郵票已經(jīng)閃亮登場了，北京的徐悲鴻紀(jì)念館也推出了《奔騰尺幅間—館藏馬主題精品展》。 回顧中國藝術(shù)史，很長的時(shí)間里，馬都是藝術(shù)表現(xiàn)的重要題材。秦代的兵馬俑，其馬的形象已十分生動(dòng)、逼真。漢代的畫像石中，馬亦屢屢出現(xiàn)，且形體較為夸張。還有青銅雕塑《馬踏飛燕》的造型，更是極具藝術(shù)的張力。此后，畫馬已蔚成風(fēng)氣，可謂是代有名家。 唐朝有韓幹（生卒年不詳）。他初師曹霸，繼師陳閎，更以皇家馬廄中的御馬為師，細(xì)心觀察馬的習(xí)性和動(dòng)作規(guī)律，終成唐代畫馬第一人。不過，他筆下的馬（如《牧馬圖》）有過于肥大之嫌，被杜甫譏為“幹惟畫肉不畫骨”（《丹青引》）。當(dāng)然，也可另作解釋，或?yàn)槭⑻浦H注重“豐滿肥腴”的審美時(shí)尚所致。何況，宋人蘇軾還另有見地，認(rèn)為“肉中畫骨夸尤難”（《書韓干牧馬圖》），欣賞韓幹的迎難而上。 宋朝為李公麟（1049-1106）。他自幼即受藝術(shù)熏陶，“從仕三十年，未嘗一日忘山林”（《宣和畫譜》），常與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等文人墨客雅士相聚。其多才多藝，尤擅丹青。有代表作《五馬圖》傳世，畫的是西域進(jìn)貢給北宋王朝的五匹駿馬?！安晃┊嬋饧娈嫻恰保ㄌK軾《三馬圖贊并引》），而且畫人也能做到肖形傳神，栩栩如生。 元朝是趙子昂（1254-1322）。他重視傳統(tǒng)（“作畫貴有古意”），倡導(dǎo)寫實(shí)（“云山為師”，主張書法入畫（“書畫本來同”），成為開一代風(fēng)氣的大家。于盛年時(shí)所作的《人騎圖》可謂是精品。無論是人還是馬，都造型自然生動(dòng)，筆墨收放自如。在畫作自題中，甚至有“吾好畫馬，蓋得之于天……若此圖自謂不愧唐人”之語，可見其藝術(shù)上的自信。 清朝則首推郎世寧（1688—1766）。他雖為意大利人、天主教耶穌會(huì)修士，卻成為歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫50多年的宮廷畫家。其代表作《百駿圖》（縱94.5厘米、橫776.2厘米）規(guī)模宏大，色彩秾麗，草木、山巒、人物無不精細(xì)寫實(shí)。尤其是作為主體的群馬，聚散有致、講究章法，或立或臥、姿態(tài)各異。 到了現(xiàn)代，當(dāng)然就數(shù)徐悲鴻(1895－1953)為最。他學(xué)貫中西，兼擅油畫、國畫，主張“古法佳者守之……西方畫之可采入者融之”（《中國畫改良論》），強(qiáng)調(diào)“美術(shù)之大道，在追索自然”，為傳統(tǒng)藝術(shù)的革新與發(fā)展開拓了新的天地。他創(chuàng)作的諸多奔馬圖，水墨淋漓，極為傳神地把馬的形態(tài)、動(dòng)感與奔放的活力表現(xiàn)了出來。顯然，一千多年里，畫馬藝術(shù)是在發(fā)展變化的。 韓幹、李公麟多用勾勒法，即以線條為主，來表現(xiàn)形體。而要達(dá)到立體的效果，這線條就得具有輕、重、起、伏、疾、徐的變化。比如韓幹的《照夜白圖》。趙子昂與同時(shí)代的任仁發(fā)（1255─1327）則在勾勒的基礎(chǔ)上施以色的渲染，謂之勾勒渲染法。運(yùn)用此法，是線條與色彩并重，以突顯馬的肌肉和骨骼，從而加強(qiáng)了形象的立體感。這一點(diǎn)，趙子昂的《飲馬圖》有真切的體現(xiàn)。 來自歐洲的郎世寧，將西畫講究明暗、透視的特點(diǎn)運(yùn)用到中國畫中，把勾勒渲染法進(jìn)一步發(fā)展為渲染撕毛法。即：先以淡墨勾出形體輪廓，次以淡墨、色彩逐層染出馬體因受光而顯現(xiàn)出的凹凸明暗（此時(shí)，淡墨勾畫的輪廓已無）。為求質(zhì)感，還以碎筆（把筆毛劈開）蘸上顏色，撕出馬的體毛與鬃毛。因此，他筆下的馬都有描繪細(xì)膩，色彩鮮明，形象立體的特點(diǎn)。 至于徐悲鴻，純用水墨寫意的方法，靠線條的簡潔準(zhǔn)確有力與墨色的濃淡干濕有度造型，渾然天成。相比較，前幾位工筆畫家筆下的馬以靜態(tài)為多，力求形似；而徐悲鴻所畫的馬則極具動(dòng)感，突出力度，更富神韻 其實(shí)，畫家創(chuàng)作，真切生動(dòng)地再現(xiàn)所畫對(duì)象固然不錯(cuò)；而在此基礎(chǔ)上寄意、抒情、言志才是更高的追求與境界。 比如任仁發(fā)，他的《二馬圖》畫了一肥、一瘦兩匹馬，然后題跋道：“肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立風(fēng)霜，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞”——將二馬的狀況與境遇做了鮮明的對(duì)比：前者得寵，可以飽餐精料；后者見棄，只能嚙食枯草。進(jìn)而，又挑明：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？按圖索驥，得不愧于心乎？”顯然，畫家是借兩匹馬來指代清官與貪官。清官者，是廉明、勤政、為國，辛苦了自己而瘦弱；貪官者，是搜刮民脂民膏為己，不惜讓天下百姓貧窮以自肥。如此立意，自然使此畫有了諷喻現(xiàn)實(shí)的思想深度。 又如徐悲鴻。他的水墨寫意奔馬，都是其思想的外化、情感的宣泄。以《奔馬圖》為例，創(chuàng)作于1941年秋。彼時(shí)，日寇占領(lǐng)長沙。正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞此消息，心急如焚。遂連夜畫出《奔馬圖》，借奔馬的力度與疾馳的動(dòng)感，來抒寫自己的憂國之情與報(bào)國之志。及至新中國成立后，他的多幅奔馬圖上，則往往配以新的題詞，如“山河百戰(zhàn)歸民主，鏟除崎嶇大道平”（1953年）等，抒發(fā)的已是全新的感受與充滿希望的欣喜。 我的繪畫老師馬晉(1899-1970)，是與徐悲鴻同時(shí)代的畫馬名家。其畫法，既源出于郎世寧的中西合璧，又遠(yuǎn)追宋元傳統(tǒng)，近師自然造化。所以，馬老師的畫，不僅形態(tài)逼真且富有神韻。盡管一生專攻工筆重彩，但其晚年也曾追求多種風(fēng)格，采用小寫意的方法畫馬，別有韻致。當(dāng)然，與徐悲鴻酣暢淋漓的大寫意還是有所區(qū)別的。 細(xì)數(shù)12生肖，子鼠、巳蛇、亥豬很少入畫；丑牛、卯兔、未羊、申猴、酉雞與戌狗雖入畫，卻也不多；辰龍本是虛構(gòu)，不去說它；惟有寅虎可與午馬一拼。不過，從中國繪畫史看，還是畫馬傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長。 原因何在呢？除了馬的形體動(dòng)作適合入畫外，還可從藝術(shù)源自生活的角度去探尋。在農(nóng)耕社會(huì)，勤勉、耐勞的馬是人類的朋友，亦是生產(chǎn)力的一個(gè)組成部分。冷兵器時(shí)代，騎兵、戰(zhàn)車，更是離不開驍勇、善跑、馳騁疆場的戰(zhàn)馬（延續(xù)至今，馬是唯一與人類一起參加奧運(yùn)會(huì)的動(dòng)物）。何況，帝王權(quán)貴出游、行獵、嬉戲，也需要良馬出力。于是，受到重視的駿馬就成為歷代畫家青睞的對(duì)象。 那么，已然現(xiàn)代化的今天，午馬還能得天獨(dú)厚嗎？據(jù)說，在開國大典時(shí)曾組隊(duì)通過天安門廣場接受檢閱的騎兵部隊(duì)早已縮編至極少量，僅在山地、密林等邊防線上還保留少量的軍馬，用于巡邏、馱物。 但有一個(gè)著名的外國汽車品牌BMW在進(jìn)入中國市場時(shí)以“寶馬”命名，深得青睞。當(dāng)然，此馬非彼馬也。作為豪華車的象征、顯赫身份的體現(xiàn)，寶馬車一度成為某類人的首選座駕——只是，一旦發(fā)生事故，往往也會(huì)成為最吸引眼球的新聞標(biāo)題中的修飾語、中心詞。不過，這已是題外話了。

亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

丙午馬年說畫馬

震亞